Cartão de Arte Postal de Marcelo Dolabela, intitulado DES, produzido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil, no contexto de sua atuação nas redes de Mail Art e poesia visual do início da década de 1980.

Marcelo Dolabela

01425 - 1980 - Cartao

10,8 x 15,3 cm

Marcelo Dolabela , Cartão , Arte em Visto ,1980 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Marcelo Dolabela ,Cartão , Arte Postal com intervençoes, 1980 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Marcelo Dolabela , Cartão com intervenção de revista em quadrinho , Hoje , 1980, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Cartão de Marcelo Dolabela , mas enviado para o proprio Marcelo dolabela , Por Pauli , que customizou um cartao do Marcelo com data de 21 de Fevereiro de 1980, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de Arte Postal de Marcelo Dolabela, posteriormente apropriado, customizado e reenviado ao próprio artista por Pauli, com circulação postal registrada em 21 de fevereiro de 1980. O objeto constitui um exemplo particularmente significativo da dinâmica colaborativa da Mail Art, na qual uma peça enviada por um artista podia ser recebida, modificada e devolvida, transformando a correspondência em processo aberto de criação, resposta e intercâmbio.

Na frente do cartão aparece uma composição impressa em cores formada por imagens relacionadas ao universo rural e agrícola, incluindo trabalhadores, máquinas agrícolas, colheita e produtos do campo. Sobre essa composição foi aplicada uma imagem circular em preto e branco com duas figuras humanas, criando uma sobreposição visual que rompe a organização original do cartão e estabelece uma nova relação entre fotografia, reprodução gráfica e montagem. A intervenção converte uma imagem de caráter documental ou promocional em suporte para uma nova obra de circulação postal.

No verso permanecem elementos característicos dos cartões de Marcelo Dolabela, com as inscrições MAIL ART e ARTE POSTAL, além da identificação vertical MARCELO DOLABELA, RUA TUPIS 207, apartamento 1101, BELO HORIZONTE, MG, BRASIL. Na parte inferior encontra se a proposição O POEMA NÃO É BOM NEM RUIM O POEMA É UMA IDÉIA, frase que sintetiza uma compreensão conceitual da poesia baseada na ideia e no processo em lugar de critérios tradicionais de julgamento literário.

O cartão apresenta mensagem manuscrita de Pauli dirigida a Marcelo Dolabela, embora parte da caligrafia seja de difícil leitura. A assinatura Pauli é identificável, assim como a indicação de São Paulo e a forma abreviada SP. O endereçamento manuscrito confirma Marcelo Dolabela como destinatário, utilizando Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, MG, com código postal 30.000. O carimbo dos Correios registra a data de 21 de fevereiro de 1980, documentando efetivamente a circulação da peça através do sistema postal brasileiro.

A relevância deste exemplar está na transformação de um cartão originalmente associado à produção e circulação de Marcelo Dolabela em uma obra de retorno. Pauli utiliza o próprio suporte de Dolabela, acrescenta uma nova imagem, escreve uma mensagem e o envia novamente ao artista. Esse procedimento materializa princípios fundamentais da Arte Postal, como reciprocidade, apropriação, intervenção, autoria compartilhada, circulação e transformação contínua do objeto artístico. O cartão deve ser compreendido simultaneamente como obra, correspondência, documento de rede e registro material das relações entre artistas vinculados à Mail Art brasileira no início da década de 1980.

TEXT FOR SALSA IN ENGLISH

Mail Art postcard by Marcelo Dolabela, subsequently appropriated, customized and mailed back to the artist by Pauli, with postal circulation recorded on February 21, 1980. The object is a particularly significant example of the collaborative dynamics of Mail Art, in which a piece sent by one artist could be received, modified and returned, transforming correspondence into an open process of creation, response and exchange.

The front of the postcard contains a color printed composition made up of images related to rural and agricultural life, including workers, agricultural machinery, harvesting and farm products. Over this composition, a circular black and white image showing two human figures has been applied, creating a visual superimposition that disrupts the original organization of the card and establishes a new relationship between photography, graphic reproduction and assemblage. The intervention transforms an image of documentary or promotional character into the support for a new work intended for postal circulation.

The reverse retains characteristic elements associated with Marcelo Dolabela postcards, including the inscriptions MAIL ART and ARTE POSTAL, as well as the vertical identification MARCELO DOLABELA, RUA TUPIS 207, apartment 1101, BELO HORIZONTE, MG, BRASIL. At the bottom appears the proposition O POEMA NÃO É BOM NEM RUIM O POEMA É UMA IDÉIA, meaning THE POEM IS NEITHER GOOD NOR BAD THE POEM IS AN IDEA. The statement expresses a conceptual understanding of poetry centered on idea and process rather than conventional literary judgment.

The card contains a handwritten message from Pauli addressed to Marcelo Dolabela, although portions of the handwriting are difficult to decipher with certainty. The signature Pauli can be identified, together with a reference to São Paulo and the abbreviation SP. The handwritten address confirms Marcelo Dolabela as the recipient at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, MG, postal code 30.000. The Brazilian postal cancellation records the date February 21, 1980, providing direct evidence of the actual circulation of the object through the postal system.

The importance of this example lies in the transformation of a postcard originally associated with Marcelo Dolabela's own production and circulation into a return artwork. Pauli reused Dolabela's support, added a new image, wrote a message and mailed the object back to the artist. This procedure materializes fundamental principles of Postal Art, including reciprocity, appropriation, intervention, shared authorship, circulation and continuous transformation of the artistic object. The postcard can therefore be understood simultaneously as artwork, correspondence, network document and material record of relationships among artists involved in Brazilian Mail Art at the beginning of the 1980s.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊS

Cartão originalmente vinculado a Marcelo Dolabela e posteriormente customizado e reenviado ao próprio artista por Pauli. A frente apresenta composição impressa colorida com fotografias ligadas ao ambiente rural, agricultura, trabalhadores e máquinas, sobre a qual foi acrescentado um recorte circular em preto e branco com duas figuras humanas. A intervenção modifica visualmente o cartão original e evidencia um procedimento de apropriação e resposta característico da Arte Postal.

No verso encontram se as inscrições MAIL ART e ARTE POSTAL, a identificação impressa MARCELO DOLABELA, RUA TUPIS 207, apartamento 1101, BELO HORIZONTE, MG, BRASIL, e a frase O POEMA NÃO É BOM NEM RUIM O POEMA É UMA IDÉIA. Há mensagem manuscrita assinada por Pauli, com referência a São Paulo, cuja leitura integral não é segura devido à caligrafia. O destinatário manuscrito é Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, MG, código postal 30.000. O carimbo postal apresenta claramente a data de 21 de fevereiro de 1980.

O exemplar documenta um processo de circulação de ida e retorno, no qual um cartão de Marcelo Dolabela foi apropriado por outro participante da rede, transformado e remetido novamente ao artista. Trata se de importante registro das práticas de Mail Art, Arte Postal, poesia visual, arte conceitual, apropriação, montagem, correspondência artística, colaboração e autoria compartilhada no Brasil em 1980. O suporte apresenta marcas de manuseio, vincos, pequenas manchas, desgaste nas extremidades e alterações naturais decorrentes de sua circulação e antiguidade.

OBSERVATION TEXT IN ENGLISH

Postcard originally associated with Marcelo Dolabela and subsequently customized and mailed back to the artist by Pauli. The front contains a color printed composition with photographs related to rural life, agriculture, workers and machinery, over which a circular black and white image showing two human figures has been added. This intervention visually transforms the original postcard and demonstrates a process of appropriation and response characteristic of Mail Art.

The reverse contains the inscriptions MAIL ART and ARTE POSTAL, the printed identification MARCELO DOLABELA, RUA TUPIS 207, apartment 1101, BELO HORIZONTE, MG, BRASIL, and the statement O POEMA NÃO É BOM NEM RUIM O POEMA É UMA IDÉIA, meaning THE POEM IS NEITHER GOOD NOR BAD THE POEM IS AN IDEA. A handwritten message signed by Pauli is present, together with a reference to São Paulo, although the full text cannot be read with certainty because of the handwriting. The handwritten recipient is Marcelo Dolabela at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, MG, postal code 30.000. The postal cancellation clearly records the date February 21, 1980.

The object documents a process of outward circulation and return in which a postcard by Marcelo Dolabela was appropriated by another participant in the network, transformed and sent back to the artist. It is an important record of Mail Art, Postal Art, visual poetry, conceptual art, appropriation, assemblage, artistic correspondence, collaboration and shared authorship in Brazil in 1980. The support shows handling marks, creases, minor stains, edge wear and natural changes resulting from postal circulation and age.

Cartão vai e volta customiza e devolve , CArtão de MArcelo Dolabela , uilizado por A. C. Carvalho e enviado para Marcelo Dolabela com data de 13 Novembro de 1981, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de Arte Postal de Marcelo Dolabela utilizado, customizado e devolvido ao próprio artista por A. C. Carvalho, de Feira de Santana, Bahia, com circulação postal registrada em 13 de novembro de 1981. A peça constitui um exemplo expressivo da lógica de ida, intervenção e retorno característica das redes de Mail Art, nas quais um suporte produzido por determinado artista podia ser apropriado por outro participante, modificado e novamente colocado em circulação, fazendo da correspondência uma obra aberta e colaborativa.

Na frente do cartão, A. C. Carvalho incorpora uma fotografia em preto e branco com crianças, enquadrada de maneira inclinada sobre o suporte. A própria intervenção traz a identificação Foto e interferência A. C. Carvalho Feira BA. Ao redor da imagem aparece repetidamente a construção visual LIGADO DES, realizada com combinação de escrita preta e impressão em vermelho. A disposição fragmentada das palavras permite uma leitura baseada na tensão entre ligado e desligado, criando uma operação verbal e gráfica típica da poesia visual e da experimentação conceitual. O fragmento DES aparece destacado e repetido em diferentes orientações, fazendo da página um campo de leitura não linear.

A fotografia e as palavras estabelecem uma relação entre imagem social, comunicação, conexão e ruptura. O emprego de uma imagem fotográfica de crianças, associado à repetição gráfica de LIGADO e DES, produz uma montagem em que texto e fotografia deixam de atuar como simples legenda e ilustração e passam a constituir uma proposição visual conjunta. Esse procedimento aproxima a peça das experiências brasileiras de poesia visual, fotografia apropriada, intervenção gráfica, arte conceitual e Arte Postal realizadas durante o final da década de 1970 e início dos anos 1980.

No verso permanece a identificação impressa do cartão original de Marcelo Dolabela, com seu nome e endereço na Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil. Sobre esse suporte A. C. Carvalho escreve diretamente para Marcelo, agradecendo o envio de trabalhos e informando que os materiais já estavam expostos desde o dia 10. A mensagem menciona uma mostra regional e revela o contexto de circulação de obras entre artistas, exposições e iniciativas independentes. Também aparece impresso um endereço de A. C. Carvalho na Rua Barão de Cotegipe 588, Feira de Santana, Bahia.

A correspondência foi endereçada manualmente a Marcelo Dolabela na Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, MG, código postal 30.000. O cartão apresenta franquia postal de 5,00 cruzeiros e carimbo de circulação datado de 13 de novembro de 1981. Esses elementos confirmam que a obra não funcionava apenas como objeto artístico, mas efetivamente percorreu o sistema postal brasileiro.

Este exemplar documenta de maneira particularmente clara a natureza relacional da Arte Postal. Um cartão criado por Marcelo Dolabela foi utilizado por A. C. Carvalho como suporte para fotografia, poesia visual, mensagem pessoal e documentação de exposição, sendo posteriormente remetido de volta a Dolabela. O objeto reúne autoria inicial, apropriação, intervenção, circulação, resposta e retorno, constituindo registro material das redes de Mail Art entre Belo Horizonte e Feira de Santana no início da década de 1980.

TEXT FOR SALSA IN ENGLISH

Mail Art postcard by Marcelo Dolabela used, customized and returned to the artist by A. C. Carvalho of Feira de Santana, Bahia, with postal circulation recorded on November 13, 1981. The piece is a significant example of the outward circulation, intervention and return process characteristic of Mail Art networks, in which a support produced by one artist could be appropriated by another participant, altered and placed back into circulation, transforming correspondence into an open and collaborative artwork.

On the front, A. C. Carvalho incorporates a black and white photograph showing children, positioned diagonally on the support. The intervention itself contains the identification Foto e interferência A. C. Carvalho Feira BA, meaning Photo and intervention A. C. Carvalho Feira BA. Around the photograph, the visual construction LIGADO DES is repeated through a combination of black lettering and red printing. The fragmented arrangement creates a verbal tension between connected and disconnected, producing a graphic and linguistic operation closely associated with visual poetry and conceptual experimentation. The fragment DES is emphasized and repeated in different orientations, turning the surface into a nonlinear field of reading.

The photograph and the words establish relationships between social imagery, communication, connection and interruption. The use of a photographic image of children together with the recurring graphic elements LIGADO and DES creates an assemblage in which text and photography cease to function merely as caption and illustration and instead form a unified visual proposition. This procedure connects the work with Brazilian visual poetry, photographic appropriation, graphic intervention, conceptual art and Postal Art practices of the late 1970s and early 1980s.

The reverse preserves the printed identification of Marcelo Dolabela's original postcard, including his name and address at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil. Over this support A. C. Carvalho writes directly to Marcelo, thanking him for sending works and informing him that the material had already been on exhibition since the 10th. The message mentions a regional exhibition and reveals the context of circulation between artists, exhibitions and independent cultural initiatives. An address for A. C. Carvalho also appears, at Rua Barão de Cotegipe 588, Feira de Santana, Bahia.

The correspondence was manually addressed to Marcelo Dolabela at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, MG, postal code 30.000. The postcard bears postage of 5.00 cruzeiros and a postal cancellation dated November 13, 1981. These elements confirm that the work did not function solely as an artistic object but actually circulated through the Brazilian postal system.

This example clearly documents the relational nature of Postal Art. A postcard created by Marcelo Dolabela was used by A. C. Carvalho as a support for photography, visual poetry, personal correspondence and exhibition documentation before being mailed back to Dolabela. The object combines initial authorship, appropriation, intervention, circulation, response and return, constituting a material record of Mail Art networks connecting Belo Horizonte and Feira de Santana in the early 1980s.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊS

Cartão original de Marcelo Dolabela posteriormente utilizado e customizado por A. C. Carvalho, de Feira de Santana, Bahia, e enviado novamente a Marcelo Dolabela. Na frente encontra se fotografia em preto e branco mostrando crianças, aplicada de forma inclinada sobre o suporte. Junto à fotografia aparece a inscrição manuscrita Foto e interferência A. C. Carvalho Feira BA. Ao redor da imagem aparecem repetidamente as palavras LIGADO e DES, em composição gráfica realizada em preto e vermelho, criando um jogo visual associado às ideias de ligação, desligamento, comunicação e interrupção.

No verso encontra se mensagem manuscrita dirigida a Marcelo Dolabela. A. C. Carvalho agradece o envio de trabalhos e informa que eles já estavam expostos desde o dia 10, mencionando uma mostra regional. Algumas palavras da correspondência apresentam leitura difícil e não foram transcritas como informação definitiva. Também é identificável o endereço de A. C. Carvalho, Rua Barão de Cotegipe 588, Feira de Santana, Bahia.

O destinatário é Marcelo Dolabela, Rua Tupis 207, apartamento 1101, Belo Horizonte, MG, código postal 30.000. O cartão possui marca de franquia postal no valor de 5,00 cruzeiros e carimbo dos Correios datado de 13 de novembro de 1981. A peça constitui importante exemplo de cartão de ida e volta dentro da rede de Arte Postal, pois um suporte originalmente produzido por Marcelo Dolabela foi apropriado, modificado e devolvido a ele por outro artista. Documento relacionado à Mail Art, Arte Postal, poesia visual, fotografia, apropriação, intervenção, comunicação artística, autoria compartilhada, exposição coletiva e redes alternativas de circulação entre Minas Gerais e Bahia em 1981.

OBSERVATION TEXT IN ENGLISH

Original postcard by Marcelo Dolabela subsequently used and customized by A. C. Carvalho of Feira de Santana, Bahia, and mailed back to Marcelo Dolabela. The front contains a black and white photograph showing children, positioned diagonally on the support. Beside the photograph is the handwritten identification Foto e interferência A. C. Carvalho Feira BA, meaning Photo and intervention A. C. Carvalho Feira BA. Around the image the words LIGADO and DES are repeatedly arranged in black and red, creating a visual play associated with connection, disconnection, communication and interruption.

On the reverse is a handwritten message addressed to Marcelo Dolabela. A. C. Carvalho thanks Marcelo for sending works and states that they had already been exhibited since the 10th, mentioning a regional exhibition. Some portions of the handwriting are difficult to decipher and therefore have not been presented as definitive information. The address of A. C. Carvalho is also identifiable as Rua Barão de Cotegipe 588, Feira de Santana, Bahia.

The recipient is Marcelo Dolabela at Rua Tupis 207, apartment 1101, Belo Horizonte, MG, postal code 30.000. The postcard bears a postal meter mark of 5.00 cruzeiros and a Brazilian postal cancellation dated November 13, 1981. The piece is an important example of a return postcard within the Mail Art network because a support originally produced by Marcelo Dolabela was appropriated, modified and returned to him by another artist. Document associated with Mail Art, Postal Art, visual poetry, photography, appropriation, intervention, artistic communication, shared authorship, collective exhibition and alternative circulation networks between Minas Gerais and Bahia in 1981.

Marcelo Dolabela , Cartão DES , Mail Art, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Cartão de Arte Postal de Marcelo Dolabela, intitulado DES, produzido em Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil, no contexto de sua atuação nas redes de Mail Art e poesia visual do início da década de 1980. A composição explora de maneira radical a redução gráfica e verbal, utilizando um campo visual quase vazio e concentrando a informação no canto inferior direito, onde aparece um retângulo vermelho atravessado por uma faixa branca angular e pela palavra DES em preto.

A palavra DES funciona como fragmento linguístico aberto. Em português, pode atuar como prefixo de negação, inversão, retirada, ruptura ou desfazimento, sugerindo leituras como desligar, desmontar, desarticular, desconstruir ou interromper. Sua presença isolada impede a conclusão de uma palavra definitiva e transforma o fragmento em proposição poética autônoma. O cartão estabelece assim uma tensão entre palavra incompleta, signo gráfico, ausência e espaço vazio.

A forma branca inserida sobre o campo vermelho cria uma estrutura geométrica semelhante a um ângulo, dobra, seta incompleta ou corte, reforçando visualmente as ideias de interrupção e deslocamento sugeridas por DES. O amplo espaço sem elementos na superfície do cartão amplia o caráter conceitual da obra e faz com que a relação entre figura, palavra e vazio se torne parte central da leitura.

No verso encontram se as inscrições MAIL ART e ARTE POSTAL, identificando diretamente o objeto como integrante das redes de correspondência artística. Também aparece, em disposição vertical, MARCELO DOLABELA, RUA TUPIS 207, apartamento 1101, BELO HORIZONTE, MG, BRASIL, registrando o endereço utilizado pelo artista em sua atividade postal. Há ainda área reservada ao selo e linhas para preenchimento do destinatário, confirmando que o trabalho foi concebido como objeto potencialmente circulável pelo sistema de correios.

Na parte inferior do verso aparece a proposição O POEMA NÃO É BOM NEM RUIM O POEMA É UMA IDÉIA. A frase constitui uma chave importante para a compreensão do cartão, pois desloca o poema de critérios tradicionais de avaliação estética para o campo da ideia, do conceito e do processo. Nesse sentido, DES pode ser compreendido não apenas como palavra fragmentária, mas como estrutura de pensamento visual.

O cartão evidencia aspectos recorrentes da produção experimental de Marcelo Dolabela, como síntese gráfica, economia verbal, exploração da tipografia, uso do vazio, comunicação postal e aproximação entre poesia visual e arte conceitual. Trata se de documento relevante para o estudo da Mail Art, Arte Postal, poesia experimental e redes alternativas de circulação artística em Belo Horizonte e no Brasil no início dos anos 1980.

TEXT FOR SALSA IN ENGLISH

Mail Art postcard by Marcelo Dolabela entitled DES, produced in Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil, within the context of his participation in Mail Art networks and visual poetry during the early 1980s. The composition explores radical graphic and verbal reduction, using an almost empty visual field and concentrating the information in the lower right corner, where a red rectangle is crossed by an angular white band and the word DES appears in black.

The word DES functions as an open linguistic fragment. In Portuguese it can operate as a prefix suggesting negation, reversal, removal, rupture or undoing, allowing associations with actions such as disconnecting, dismantling, disarticulating, deconstructing or interrupting. Its isolated presence prevents the completion of a definitive word and transforms the fragment into an autonomous poetic proposition. The postcard thus creates a tension between incomplete language, graphic sign, absence and empty space.

The white form inserted over the red field creates a geometric structure resembling an angle, fold, incomplete arrow or cut, visually reinforcing the ideas of interruption and displacement suggested by DES. The broad unoccupied area of the postcard enhances the conceptual character of the work and makes the relationship between figure, word and emptiness central to its interpretation.

The reverse bears the inscriptions MAIL ART and ARTE POSTAL, explicitly identifying the object with artistic correspondence networks. It also presents vertically the information MARCELO DOLABELA, RUA TUPIS 207, apartment 1101, BELO HORIZONTE, MG, BRASIL, documenting the address used by the artist in his postal activity. A space for postage and lines for the recipient are also present, confirming that the work was conceived as an object capable of circulating through the postal system.

At the bottom of the reverse appears the proposition O POEMA NÃO É BOM NEM RUIM O POEMA É UMA IDÉIA, meaning THE POEM IS NEITHER GOOD NOR BAD THE POEM IS AN IDEA. This statement provides an important key to understanding the postcard because it shifts poetry away from conventional aesthetic judgment toward the realms of idea, concept and process. In this sense, DES can be understood not simply as a fragmentary word but as a structure of visual thought.

The postcard demonstrates recurring aspects of Marcelo Dolabela's experimental production, including graphic synthesis, verbal economy, typographic experimentation, the use of empty space, postal communication and the intersection of visual poetry and conceptual art. It is an important document for the study of Mail Art, Postal Art, experimental poetry and alternative artistic circulation networks in Belo Horizonte and Brazil during the early 1980s.