Colagem de Álvaro de Sá realizada nos anos 1960, vinculada ao campo da arte política, da poesia visual e das experiências que antecedem e acompanham a formação do Poema Processo.

Álvaro de Sá

00022 - 1960s - Colagem Diversas

50 x 55

TEXTO SALSA EM PORTUGUÊS

Colagem de Álvaro de Sá realizada nos anos 1960, vinculada ao campo da arte política, da poesia visual e das experiências que antecedem e acompanham a formação do Poema Processo. A obra reúne recortes de jornais, revistas, publicidade, imagens, palavras manuscritas, sinais gráficos e intervenções desenhadas, formando uma estrutura visual complexa na qual comunicação de massa, política, religião, economia, tecnologia, trabalho, violência e futuro são colocados em confronto.

A composição apresenta caráter fragmentário e não linear. Palavras e imagens provenientes de diferentes contextos são retiradas de suas funções originais e recombinadas para produzir novas relações de sentido. Entre os elementos identificáveis aparecem referências a flores, mortos, religiosos, intriga atômica, cidade, energia, força, fauna, cibernética, poeta, homem, trabalho, sangue, informação, futuro, dinheiro, porcentagens, amor e amanhã.

Na região superior esquerda, a palavra Quando aparece associada a flores e a uma sequência de cruzes e referências aos mortos. Próximo desse conjunto encontram se fragmentos relativos a religiosos e uma composição gráfica que aproxima religião, morte e linguagem institucional. A repetição de cruzes transforma símbolos religiosos em elementos de uma estrutura visual, criando uma relação entre espiritualidade, morte coletiva e comunicação gráfica.

Na região superior central e direita surgem inscrições semelhantes a explosões representadas por expressões como Bumm e elementos ligados à expressão intriga atômica. Próximo delas aparece uma representação de cidade. Essa articulação estabelece uma associação entre urbanização, ameaça nuclear, guerra, tecnologia e destruição, temas particularmente presentes no imaginário político internacional dos anos 1960.

A palavra Dissidentes ocupa posição de destaque na região central e reforça a dimensão política da obra. O termo aparece associado a outras palavras e construções que envolvem oposição, divergência, poder e relações sociais. A presença de frases relacionadas a quem ama e quem não ama amplia a estrutura para questões humanas e afetivas, colocando sentimentos privados dentro de um campo marcado por discursos políticos e coletivos.

Outro núcleo importante está na palavra Energia, apresentada em grande destaque. Logo abaixo encontra se uma imagem semelhante a uma cédula monetária, sobre a qual aparece a palavra Força acompanhada de uma seta. A relação entre energia, força, dinheiro e direção permite uma leitura sobre poder econômico, circulação de capital e capacidade de imposição.

No centro da composição encontra se uma grande construção tipográfica em torno da palavra Povo, formada por letras preenchidas com imagens e fragmentos gráficos. A palavra é acompanhada por referências a fauna e cibernética. Essa aproximação cria um campo de tensão entre sociedade, natureza e tecnologia. O povo aparece como elemento central dentro de uma rede na qual seres humanos, máquinas, informação e estruturas políticas se cruzam.

Na região esquerda inferior, uma sequência textual aproxima poeta e homem e inclui a frase vai ao encontro no local de trabalho. Outros recortes formam construções como sangue informa para fazer uma casa, internacional, pisem suas terras e por baixo do vulcão. Essas combinações transformam fragmentos jornalísticos em poesia política e ampliam a obra para temas de trabalho, território, violência, construção social e conflito.

No centro inferior existe uma área vermelha com um elemento gráfico semelhante a um sinal luminoso ou propagação de ondas. Sobre ela aparecem as expressões Thank You e Day, acompanhadas da frase já imaginou a vida sem barulho. A presença do inglês, da publicidade e da referência ao ruído evidencia o interesse pela circulação internacional da linguagem de massa e pela interferência entre mensagens comerciais e conteúdo poético.

A região inferior direita concentra referências numéricas e temporais. Aparecem 75 por cento, 25 por cento, futuro, hoje e amanhã, além de uma representação de dinheiro. A frase Futuro é Hoje destaca se como elemento conceitual importante. A distribuição de percentuais, palavras temporais e dinheiro cria relações entre planejamento, economia, expectativa, consumo e transformação histórica.

A obra demonstra como Álvaro de Sá transforma materiais cotidianos da imprensa em uma linguagem visual crítica. O sentido não está localizado em uma frase isolada, mas surge da interação entre palavras, imagens, desenhos, sinais, diferenças tipográficas e posições no espaço. Trata se de uma colagem que exige leitura ativa, associação e deslocamento do olhar.

A peça é especialmente relevante para pesquisas sobre Álvaro de Sá, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte política brasileira, colagem, comunicação de massa, imprensa, publicidade, guerra fria, ameaça nuclear, tecnologia, cibernética, cidade, religião, trabalho, dinheiro, poder, futuro, sociedade, informação e vanguardas brasileiras dos anos 1960.

TEXTO SALSA EM INGLÊS

Collage by Álvaro de Sá produced during the 1960s and connected with political art, visual poetry and the experimental practices that preceded and accompanied the development of Poema Processo. The work combines fragments from newspapers, magazines, advertising, images, handwritten words, graphic signs and drawn interventions, creating a complex visual structure in which mass communication, politics, religion, economics, technology, labor, violence and the future are placed in confrontation.

The composition has a fragmented and nonlinear character. Words and images originating from different contexts are removed from their original functions and recombined to produce new relationships of meaning. Identifiable elements include references to flowers, the dead, religious figures, atomic intrigue, the city, energy, force, fauna, cybernetics, poet, man, labor, blood, information, future, money, percentages, love and tomorrow.

In the upper left area, the word Quando appears in association with flowers and with a sequence of crosses and references to the dead. Nearby are fragments related to religious subjects and a graphic construction that connects religion, death and institutional language. The repetition of crosses transforms religious symbols into elements of a visual structure, creating relationships among spirituality, collective death and graphic communication.

In the upper central and right areas there are handwritten representations of explosions using expressions similar to Bumm together with elements connected to the phrase intriga atômica. Nearby appears an image of a city. This combination establishes an association among urbanization, nuclear threat, war, technology and destruction, themes strongly present in the international political imagination of the 1960s.

The word Dissidentes occupies a prominent position in the central area and reinforces the political dimension of the work. The term is associated with other words and constructions involving opposition, divergence, power and social relations. Phrases connected to those who love and those who do not love introduce a human and emotional dimension into a field dominated by political and collective discourse.

Another important nucleus is the word Energia, presented with strong visual emphasis. Directly below it is an image resembling a banknote on which the word Força appears together with an arrow. The relationship among energy, force, money and direction allows interpretations concerning economic power, the circulation of capital and mechanisms of authority.

At the center of the composition is a large typographic construction around the word Povo, with letters filled by images and graphic fragments. The word is accompanied by references to fauna and cybernetics. This combination creates a field of tension among society, nature and technology. The people become a central element within a network where human beings, machines, information and political structures intersect.

In the lower left area, a textual sequence connects poet and man and includes the phrase vai ao encontro no local de trabalho. Other fragments form constructions such as sangue informa para fazer uma casa, internacional, pisem suas terras and por baixo do vulcão. These combinations transform journalistic fragments into political poetry and expand the work toward themes of labor, territory, violence, social construction and conflict.

In the lower central area there is a red field containing a graphic element resembling a luminous signal or the propagation of waves. The expressions Thank You and Day appear over this field together with the phrase já imaginou a vida sem barulho. The presence of English, advertising language and references to noise demonstrates an interest in the international circulation of mass communication and in the interference between commercial messages and poetic content.

The lower right area concentrates numerical and temporal references. Visible elements include 75 percent, 25 percent, futuro, hoje and amanhã, together with a representation of money. The phrase Futuro é Hoje stands out as an important conceptual element. The distribution of percentages, temporal words and money creates relationships among planning, economics, expectation, consumption and historical transformation.

The work demonstrates how Álvaro de Sá transforms everyday materials from printed media into a critical visual language. Meaning is not located within an isolated sentence but emerges through the interaction of words, images, drawings, signs, typographic differences and spatial positions. It is a collage that requires active reading, association and movement of the viewer across the visual field.

The piece is particularly relevant to research on Álvaro de Sá, Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Brazilian political art, collage, mass communication, newspapers, advertising, the Cold War, nuclear threat, technology, cybernetics, cities, religion, labor, money, power, the future, society, information and Brazilian avant garde practices of the 1960s.