Performance Poema Linguístico

Paulo Bruscky

Categoria: Livro de Artista

Acervo: 05093

Data: 2010

Dimensões: 21 x 15 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Performance Poema Linguístico, de 2010, é um livro de artista de Paulo Bruscky, constituído por intervenções com carimbos artísticos, impressões coloridas, sobreposições gráficas e assinatura manuscrita sobre uma publicação produzida para a exposição P. Bruscky: uma obra sem original, apresentada no Museu de Arte da Pampulha, em Belo Horizonte, Minas Gerais, entre 19 de setembro e 14 de novembro de 2010. Identificado como exemplar único 1/1, o objeto transforma uma publicação de caráter institucional e informativo em uma obra singular de arte conceitual e poesia visual.

A publicação original reúne fotografias, textos críticos, informações biográficas, reproduções de obras, registros de performances, projetos artísticos e referências às experiências de Paulo Bruscky com arte postal, carimbos, fotocópia, fax, poesia visual, poesia sonora, livros de artista e intervenções urbanas. Sobre esse material, o artista acrescenta sucessivas impressões de carimbos, criando relações entre as imagens reproduzidas, os textos editoriais e sua própria linguagem gráfica.

As intervenções incluem carimbos com representações estilizadas de olhos e nariz, flores, inscrições circulares, palavras e expressões relacionadas à produção artística de Bruscky. Entre os elementos presentes estão Assim se Fax Arte, Arte em Todos os Sentidos, Work in Progress, Cópia Conforme Original, O Amanhã Tece Hoje, Ciclo Loco Delito, Performance Poema Linguístico e a referência à série de intervenções com rosas. As marcas aparecem em diferentes orientações, dimensões e tonalidades, sobrepondo-se aos textos e às reproduções impressas.

A repetição das imagens e das inscrições estabelece um procedimento de multiplicação e transformação visual da informação. Fotografias documentais, textos institucionais, referências históricas e reproduções de trabalhos anteriores passam a integrar uma nova composição, na qual os carimbos funcionam simultaneamente como elementos gráficos, intervenções poéticas e sinais de autoria.

A obra estabelece uma relação direta com procedimentos fundamentais da trajetória de Paulo Bruscky, particularmente a apropriação de materiais impressos, o uso de meios de reprodução, a circulação de mensagens e a experimentação entre palavra, imagem e suporte. O emprego de uma publicação sobre sua própria produção acrescenta uma dimensão autorreferencial, pois o artista intervém materialmente sobre documentos que apresentam e interpretam sua trajetória.

Ao converter um impresso de exposição em exemplar único, Paulo Bruscky tensiona as relações entre original, cópia, reprodução e autoria. Performance Poema Linguístico constitui, assim, uma manifestação de sua pesquisa com a linguagem e a materialidade dos meios de comunicação, aproximando o livro de artista, a poesia visual, a arte conceitual e os procedimentos de reprodução gráfica.

TEXTO SALSA INGLÊS

Performance Poema Linguístico, translated as Linguistic Poem Performance, is a unique artist's book created by Brazilian experimental artist Paulo Bruscky in 2010. It consists of artistic rubber stamps, colored impressions, overlapping graphic interventions, and a handwritten signature applied to a printed publication produced for the exhibition P. Bruscky: uma obra sem original, held at the Museu de Arte da Pampulha in Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil, from September 19 to November 14, 2010. Identified as a unique copy, 1/1, the work transforms an institutional exhibition publication into an individual work of conceptual art and visual poetry.

The original publication contains photographs, critical essays, biographical information, reproductions of artworks, performance documentation, artistic projects, and references to Paulo Bruscky's experiments with Mail Art, rubber stamps, photocopying, fax, visual poetry, sound poetry, artist's books, and urban interventions. Bruscky added numerous stamped impressions over this printed material, establishing relationships between the reproduced images, editorial texts, and his experimental graphic language.

The interventions include stylized representations of eyes and noses, flowers, circular inscriptions, words, and statements associated with the artist's practice. Among the visible elements are Assim se Fax Arte, Arte em Todos os Sentidos, Work in Progress, Cópia Conforme Original, O Amanhã Tece Hoje, Ciclo Loco Delito, Performance Poema Linguístico, and references to interventions involving roses. These impressions appear in different orientations, sizes, and colors, frequently overlapping the printed texts and images.

The repetition of visual motifs and textual statements establishes a process of multiplication and transformation. Documentary photographs, institutional texts, historical references, and reproductions of earlier works become components of a new composition in which rubber stamps operate as graphic elements, poetic interventions, and marks of authorship.

The work is closely connected to recurring procedures in Paulo Bruscky's artistic practice, particularly the appropriation of printed materials, the use of reproduction technologies, the circulation of messages, and experimentation with words, images, and physical supports. By intervening directly in a publication documenting his own career, the artist introduces a self-referential dimension to the work.

The transformation of an exhibition publication into a unique artwork challenges conventional distinctions between originals, copies, reproduction, and authorship. Performance Poema Linguístico therefore represents an intersection of the artist's investigations into language, communication technologies, artist's books, visual poetry, and conceptual art.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

Exemplar único identificado pela inscrição manuscrita 1/1, acompanhado de assinatura de Paulo Bruscky e data de 2010, visíveis na parte inferior de uma das páginas apresentadas.

O suporte utilizado é uma publicação da exposição P. Bruscky: uma obra sem original, realizada no Museu de Arte da Pampulha, em Belo Horizonte, entre 19 de setembro e 14 de novembro de 2010. O material contém textos institucionais, informações sobre o artista, registros fotográficos, reproduções de obras e referências a diferentes procedimentos experimentais.

A publicação apresenta intervenções com carimbos distribuídas por diversas páginas, utilizando principalmente tonalidades azuis, violetas, vermelhas e esverdeadas. Algumas impressões são nítidas e outras aparecem esmaecidas, parcialmente sobrepostas ou em posições invertidas.

Entre os elementos identificáveis encontram-se o carimbo circular Assim se Fax Arte, inscrições Arte em Todos os Sentidos, Work in Progress, Cópia Conforme Original, Performance Poema Linguístico e desenhos estilizados de olhos, nariz e rosas. A repetição desses elementos constitui uma estrutura visual que atravessa as páginas e interfere na leitura dos conteúdos originalmente impressos.

Uma das aberturas apresenta fotografias relacionadas à ação O que é arte- Para que serve-, além de texto crítico sobre a produção de Paulo Bruscky. Outra reproduz registros e materiais associados à poesia visual, à arte postal e à performance. Há ainda uma página dedicada ao Projeto de Escultura, de 1974, apresentada no contexto da 29ª Bienal de São Paulo, em 2010.

Outras páginas contêm referências a Alto Retrato de Paulo Bruscky, a procedimentos de xeroperformance, à utilização de carimbos e a experiências de reprodução e circulação de imagens.

O material impresso registra informações institucionais da Prefeitura Municipal de Belo Horizonte, da Fundação Municipal de Cultura e do Museu de Arte da Pampulha. A exposição é identificada com curadoria de Marconi Drummond e projeto educativo de Fabiola Moulin.

A sobreposição das intervenções originais sobre o material reproduzido estabelece uma distinção importante entre a publicação de exposição, produzida para circulação, e o exemplar individualizado pela ação do artista.

A quantidade total de páginas, as dimensões e a existência de intervenções adicionais não documentadas nas fotografias permanecem sem confirmação.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

Unique copy identified by the handwritten numbering 1/1, accompanied by Paulo Bruscky's signature and the date 2010, visible near the bottom of one of the photographed pages.

The underlying publication was produced for the exhibition P. Bruscky: uma obra sem original, held at the Museu de Arte da Pampulha in Belo Horizonte, Brazil, from September 19 to November 14, 2010. It contains institutional texts, information about the artist, photographic documentation, reproductions of artworks, and references to experimental artistic procedures.

The publication features numerous rubber stamp interventions across several pages, predominantly in blue, violet, red, and greenish tones. Some impressions are clearly defined, while others are faded, partially overlapping, or inverted.

Identifiable elements include the circular stamp Assim se Fax Arte, the inscriptions Arte em Todos os Sentidos, Work in Progress, Cópia Conforme Original, and Performance Poema Linguístico, together with stylized images of eyes, noses, and roses. Their repetition creates a visual structure extending across the publication and interfering with the reading of its original printed content.

One opening features photographic documentation related to the action O que é arte- Para que serve-, together with a critical text about Paulo Bruscky's practice. Other pages reproduce works and archival materials associated with visual poetry, Mail Art, and performance. A section also documents Projeto de Escultura, dated 1974, in connection with the 29th São Paulo Biennial in 2010.

Additional pages contain references to Alto Retrato de Paulo Bruscky, xeroperformance, rubber stamp practices, and experimental forms of image reproduction and circulation.

The printed publication contains institutional information from the Municipality of Belo Horizonte, its Municipal Foundation of Culture, and the Museu de Arte da Pampulha. The exhibition credits identify Marconi Drummond as curator and Fabiola Moulin as responsible for the educational project.

The original artistic interventions distinguish this individually altered copy from the printed exhibition publication, which was intended for broader circulation.

The total number of pages, dimensions, and possible additional interventions not documented in the photographs remain unconfirmed.