Pelos nossos desaparecidos
Paulo Bruscky
Categoria: Performance
Acervo: 05084
Data: 1978
Dimensões: 23 x 17 cm
TEXTO SALSA PORTUGUÊS
Pelos nossos desaparecidos, de 1978, é uma obra do artista brasileiro Paulo Bruscky realizada mediante a utilização de uma fotografia em preto e branco revelada com inversão dos valores tonais. A composição apresenta um retrato do próprio artista transformado pelo procedimento fotográfico negativo, estabelecendo relações entre identidade, memória, ausência e desaparecimento no contexto da ditadura militar brasileira.
A obra apresenta uma pequena fotografia retangular, posicionada aproximadamente no centro de uma folha de papel. A imagem mostra Paulo Bruscky em posição frontal, com o rosto e a parte superior do tronco visíveis. A inversão tonal transforma as áreas normalmente claras em escuras e as regiões escuras em claras, produzindo uma representação de aparência espectral.
O procedimento fotográfico altera a identificação visual convencional do retrato. O rosto permanece reconhecível como figura humana, mas sua aparência é modificada pela inversão de luminosidade, criando uma imagem situada entre presença e ausência. A transformação técnica assume uma função expressiva na composição, aproximando o autorretrato da ideia de apagamento da identidade.
Na região inferior do suporte encontra-se a inscrição manuscrita Pelos nossos desaparecidos, que estabelece uma relação entre a imagem e a memória das pessoas desaparecidas. O título desloca a interpretação do retrato individual para uma dimensão coletiva, aproximando a figura do artista de uma reflexão sobre ausência e violência política.
Realizada em 1978, durante a ditadura militar brasileira, a obra pode ser compreendida no contexto das experiências artísticas que abordaram questões relacionadas à repressão, à memória e ao desaparecimento de pessoas. A fotografia em negativo constitui um recurso visual capaz de sugerir a perda da presença física e a permanência de uma imagem como vestígio documental.
A utilização do próprio retrato acrescenta uma dimensão autorreferencial à proposição. Paulo Bruscky transforma sua imagem em um campo de experimentação artística, articulando identidade pessoal e memória coletiva. A inversão fotográfica deixa de funcionar exclusivamente como procedimento técnico e passa a integrar o conteúdo conceitual da obra.
A composição caracteriza-se pela economia de elementos. A pequena fotografia ocupa uma área reduzida do suporte, cercada por uma extensa superfície clara. Essa organização espacial acentua o isolamento da figura e estabelece um contraste entre a presença material do documento fotográfico e o espaço vazio que o envolve.
Pelos nossos desaparecidos relaciona-se às investigações de Paulo Bruscky sobre fotografia experimental, arte conceitual e utilização de processos técnicos de reprodução como instrumentos de criação. O artista transforma um procedimento fotográfico em uma proposição visual sobre identidade e ausência.
A presença da assinatura e da data de 1978 identifica a autoria e a cronologia da obra. A composição reúne fotografia, linguagem manuscrita e intervenção conceitual, integrando as experiências de Paulo Bruscky com a transformação de documentos e imagens em manifestações artísticas de caráter crítico.
TEXTO SALSA INGLÊS
Pelos nossos desaparecidos, translated as For Our Disappeared, is a 1978 artwork by Brazilian artist Paulo Bruscky created through a black-and-white photographic image with reversed tonal values. The composition presents a portrait of the artist transformed through negative photographic processing, establishing relationships between identity, memory, absence, and disappearance in the historical context of Brazil's military dictatorship.
The artwork contains a small rectangular photograph positioned approximately at the center of a paper support. The image shows Paulo Bruscky facing the camera, with his face and upper torso visible. Tonal inversion transforms normally light areas into dark ones and dark areas into light ones, producing a spectral appearance.
The photographic procedure alters the conventional visual identification of the portrait. The face remains recognizable as a human figure, but its appearance is transformed through the reversal of light and shadow, creating an image suspended between presence and absence. This technical transformation becomes an expressive component of the artwork, connecting self-portraiture with the idea of erased identity.
A handwritten inscription reading Pelos nossos desaparecidos appears along the lower margin of the support, establishing a relationship between the image and the memory of disappeared individuals. The title shifts the interpretation of the individual portrait toward a collective dimension, connecting the artist's image with reflections on absence and political violence.
Created in 1978, during Brazil's military dictatorship, the work can be understood within the context of artistic experiments addressing repression, memory, and the disappearance of individuals. The negative photograph becomes a visual device capable of suggesting the loss of physical presence and the persistence of an image as a documentary trace.
The use of the artist's own portrait introduces a self-referential dimension. Paulo Bruscky transforms his image into a field of artistic experimentation, combining personal identity with collective memory. Photographic inversion ceases to function exclusively as a technical procedure and becomes an essential component of the work's conceptual content.
The composition is characterized by its economy of visual elements. The small photograph occupies a limited area of the paper, surrounded by an extensive light-colored surface. This spatial arrangement emphasizes the isolation of the figure and creates a contrast between the material presence of the photographic document and the empty space surrounding it.
Pelos nossos desaparecidos relates to Paulo Bruscky's investigations into experimental photography, conceptual art, and the use of technical reproduction processes as creative instruments. The artist transforms a photographic procedure into a visual proposition concerning identity and absence.
The signature and date 1978 identify the authorship and chronology of the artwork. Combining photography, handwritten language, and conceptual intervention, the composition belongs to Paulo Bruscky's experiments with transforming documents and images into critically engaged artistic expressions.
TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS
Obra de Paulo Bruscky, datada de 1978, constituída por uma fotografia em preto e branco com valores tonais invertidos, posicionada sobre suporte de papel claro, acompanhada de inscrição manuscrita, assinatura e identificação impressa do artista.
A fotografia apresenta formato retangular vertical e encontra-se localizada aproximadamente no centro da folha. A imagem registra um retrato frontal de Paulo Bruscky, com a cabeça e parte superior do tronco visíveis.
A inversão dos valores tonais produz uma representação semelhante a um negativo fotográfico. As regiões do rosto, os olhos e os contornos da cabeça apresentam tonalidades alteradas, resultando em uma imagem de forte contraste entre figura e fundo.
O retrato apresenta fundo predominantemente escuro, enquanto a vestimenta e determinadas regiões da cabeça aparecem em tonalidades claras. A aparência visual resulta do procedimento de inversão fotográfica identificado para a obra.
A fotografia possui pequenas margens claras e apresenta alterações de tonalidade próximas às extremidades. A identificação do processo específico de revelação e das características do papel fotográfico depende de exame material.
Na margem inferior esquerda do suporte encontra-se uma inscrição manuscrita em tinta escura, aparentemente legível como Pelos nossos desaparecidos. A expressão apresenta uma importante distinção em relação à identificação Pelos meus desaparecidos, também associada à produção de Paulo Bruscky.
No canto inferior direito aparece a assinatura manuscrita do artista, acompanhada da identificação impressa Paulo Bruscky e da data 78.
O papel apresenta tonalidade clara, com pequenas manchas e alterações superficiais perceptíveis na reprodução.
A obra encontra-se apresentada em moldura branca, com passe-partout escuro e abertura central que expõe o suporte com a fotografia, a inscrição e a assinatura.
A montagem estabelece uma separação visual entre o objeto original e o enquadramento expositivo. A data de execução da moldura não foi informada.
O título manuscrito relaciona a imagem à memória dos desaparecidos. No contexto brasileiro de 1978, a referência possui significado histórico associado ao período da ditadura militar e aos desaparecimentos políticos.
A utilização de uma imagem fotográfica em negativo estabelece uma relação conceitual entre representação, presença e ausência. A figura humana permanece registrada, embora visualmente transformada pelo processo fotográfico.
A identificação do retratado como Paulo Bruscky e a data de 1978 são informações fornecidas para a catalogação, sendo a data também indicada junto à assinatura.
Não foram informados o local de produção, as dimensões físicas da fotografia e do suporte, o responsável pela tomada fotográfica original ou o processo específico utilizado para produzir a inversão tonal.
A obra deve ser distinguida de outra composição de Paulo Bruscky identificada como Pelos meus desaparecidos, datada de 1977, realizada com repetição de imagens figurativas. Apesar da proximidade temática e dos títulos semelhantes, os trabalhos apresentam características materiais e procedimentos visuais diferentes.
TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS
Artwork by Paulo Bruscky dated 1978, consisting of a black-and-white photograph with reversed tonal values positioned on a light-colored paper support, accompanied by a handwritten inscription, signature, and printed identification of the artist.
The photograph has a vertical rectangular format and is positioned approximately at the center of the sheet. It presents a frontal portrait of Paulo Bruscky, showing his head and upper torso.
The reversal of tonal values produces an image resembling a photographic negative. The facial features, eyes, and outlines of the head display altered tonal relationships, resulting in a strong contrast between figure and background.
The portrait has a predominantly dark background, while the clothing and certain areas of the head appear in lighter tones. Its visual appearance results from the photographic inversion identified for the artwork.
The photograph has narrow light-colored margins and displays tonal variations near its edges. Identifying the specific photographic development process and the characteristics of the photographic paper requires material examination.
A handwritten inscription in dark ink appears along the lower left margin of the support and appears to read Pelos nossos desaparecidos. This wording differs from Pelos meus desaparecidos, a title also associated with Paulo Bruscky's artistic production.
The lower right corner contains the artist's handwritten signature, the printed identification Paulo Bruscky, and the date 78.
The paper support is light-colored and shows minor stains and surface variations visible in the reproduction.
The artwork is presented in a white frame with a dark window mat exposing the paper support, photograph, handwritten inscription, and signature.
The mounting creates a visual separation between the original artwork and its exhibition framing. The date of framing has not been provided.
The handwritten title connects the image with the memory of disappeared individuals. Within the Brazilian historical context of 1978, this reference is associated with the period of military dictatorship and political disappearances.
The use of a photographic negative establishes a conceptual relationship between representation, presence, and absence. The human figure remains recorded even though its appearance has been transformed by the photographic process.
The identification of the portrayed individual as Paulo Bruscky and the date 1978 are supplied cataloguing information, with the year also supported by the inscription accompanying the signature.
The place of production, physical dimensions of the photograph and support, identity of the original photographer, and specific photographic inversion process have not been provided.
The artwork should be distinguished from another Paulo Bruscky composition identified as Pelos meus desaparecidos, dated 1977, created through the repetition of figurative images. Despite their related themes and similar titles, the two works employ different materials and visual procedures.
Proveniência
Coleção Poema Processo
Inglês
For Our Disappeared
Dimensions: 9,1 x 6,7 in
