Ephemera nº 12, Especial Brasil
Revista Ephemera - Amsterdã - Ulises Carrión, Aart van Barneveld e Salvador Flores
Categoria: Revista
Acervo: 04942
Data: Outubro de 1978
Dimensões: 32 x 23 cm
TEXTO SALSA PORTUGUÊS
Ephemera nº 12, Brazil Special, outubro de 1978, é a edição especial dedicada ao Brasil e o último número da série Ephemera, revista experimental produzida em Amsterdã no contexto da Other Books and So. A página editorial identifica a publicação como Brazil Special e registra Ulises Carrión, Aart van Barneveld e Salvador Flores como editores. O número reúne trabalhos, documentos, fotografias, publicações, arte postal, poesia visual e materiais de artistas brasileiros que participavam das redes internacionais de comunicação artística durante a década de 1970.
A edição possui importância particular por apresentar de forma concentrada a produção experimental brasileira dentro de uma plataforma internacional de Mail Art e publicações de artista. Em suas páginas aparecem referências a Porto Alegre, São Paulo, Rio de Janeiro, Recife e outros núcleos ligados à circulação de arte postal, poesia experimental e práticas conceituais. O conjunto evidencia que artistas brasileiros não estavam apenas recebendo publicações estrangeiras, mas participavam ativamente da constituição dessas redes transnacionais.
Na página apresentada, o título EPHEMERA ocupa a região superior em letras desenhadas como peças de roupa presas a um varal. Ao fundo aparecem selos brasileiros com as inscrições BRASIL CORREIO e HOMENAGEM 1974. A incorporação visual de selos postais reforça a relação estrutural entre a edição e a arte postal, transformando elementos do sistema oficial de correspondência em componentes da montagem editorial.
Na região superior direita aparece a palavra BRAZIL impressa em grande formato e em cor, reforçando imediatamente o caráter temático do número. O uso de elementos postais brasileiros, nomes de cidades, obras e documentos transforma a página numa cartografia visual das relações entre artistas do Brasil e a rede internacional de Ephemera.
Entre os materiais identificáveis aparece uma peça relacionada a Gilmar Cardoso, com anotação manuscrita que registra Florianópolis e 1978. A presença desse material documenta a circulação do artista dentro da rede representada por Ephemera e conecta a edição ao circuito brasileiro de poesia visual e arte postal.
Na região esquerda aparece reprodução fotográfica associada a Leonhard Frank Duch. A mesma página inclui material de Julio Plaza, identificado por anotação manuscrita como São Paulo, 1973. A presença de Julio Plaza relaciona a edição às experiências de poesia visual, arte conceitual, semiótica e publicações experimentais desenvolvidas no Brasil.
Também aparece material identificado como V. Barcellos, Porto Alegre, 1974, acompanhado do título Traces of Man. A referência corresponde a Vera Chaves Barcellos e estabelece uma conexão direta com a produção experimental desenvolvida em Porto Alegre durante a década de 1970.
Outro elemento da página é um artistamp ou selo artístico ligado à circulação postal, demonstrando como códigos gráficos de correio eram apropriados por artistas e convertidos em múltiplos e unidades de comunicação visual. A presença conjunta de selos oficiais e artistamps cria uma aproximação direta entre sistemas institucionais de correspondência e sua reinvenção artística.
A segunda página registra explicitamente que se trata do Brazil Special e contém o expediente editorial da revista. Na região superior aparece uma representação da bandeira brasileira com a inscrição ORDEM E PROGRESSO, incorporada à montagem como elemento gráfico e simbólico da edição.
À direita encontra se documento em português relacionado à família Bruscky. O texto menciona Emília Bruscky e Paulo Bruscky e registra circunstâncias familiares e atividades relacionadas à produção artística de Paulo Bruscky. A anotação manuscrita junto ao material identifica Paulo Bruscky e Recife, 1978, estabelecendo sua presença documental dentro de Ephemera nº 12.
A participação de Paulo Bruscky é especialmente significativa para compreender a relação entre Ephemera e a arte postal brasileira. Sua atuação em Recife envolveu Mail Art, performance, xerografia, intervenções urbanas, poesia visual e projetos realizados em colaboração com Daniel Santiago, constituindo um dos polos mais ativos das redes experimentais brasileiras dos anos 1970.
Na região central aparece impresso identificado como Jorge Mourão. O material contém os termos poesia visual, montagem, festa, actions, photo, direction d images, mobilizações, atmosferes e outros vocábulos que situam o trabalho dentro de um campo interdisciplinar entre poesia visual, fotografia, ação e experimentação editorial. O endereço impresso inclui Rua do Sá, Sobrado, Lapa, Rio de Janeiro.
A edição reúne, portanto, referências a diferentes centros brasileiros de produção experimental. Porto Alegre aparece por meio de Vera Chaves Barcellos e de relações com Nervo Óptico. São Paulo surge associado a Julio Plaza. Recife está representado por Paulo Bruscky e pelas redes de arte postal do Nordeste. Rio de Janeiro aparece no material de Jorge Mourão e em outros vínculos com poesia visual e arte conceitual.
Ephemera nº 12 possui ainda relação histórica com artistas associados ao Poema Processo e às experiências brasileiras de poesia experimental. A presença de nomes ligados a diferentes vertentes demonstra que Brazil Special não representa um único grupo ou movimento, mas uma rede ampla de práticas que compartilhavam interesse por linguagem, comunicação, circulação, documentação e experimentação dos meios.
Como último número da série, Brazil Special encerra Ephemera com uma edição inteiramente voltada à produção brasileira. Essa escolha atribui posição de destaque ao Brasil dentro do projeto editorial e documenta a densidade das relações construídas entre artistas brasileiros, Ulises Carrión, Other Books and So e a rede internacional de Mail Art.
Ephemera nº 12 constitui assim um documento central para o estudo da circulação internacional da arte experimental brasileira na década de 1970. A edição articula Mail Art, arte postal, poesia visual, publicações de artista, fotografia, performance, arte conceitual e documentação, preservando relações entre artistas, cidades, obras e redes de intercâmbio que conectavam o Brasil a Amsterdã e a numerosos outros centros internacionais.
TEXTO SALSA INGLÊS
Ephemera No 12, Brazil Special, October 1978, is the special issue devoted to Brazil and the final number of the Ephemera series, an experimental periodical produced in Amsterdam within the context of Other Books and So. The editorial page identifies the publication as Brazil Special and records Ulises Carrión, Aart van Barneveld and Salvador Flores as editors. The issue brings together works, documents, photographs, publications, postal art, visual poetry and material by Brazilian artists participating in international artistic communication networks during the 1970s.
The issue is particularly important because it presents Brazilian experimental production within an international platform for Mail Art and artists publications. Its pages contain references to Porto Alegre, São Paulo, Rio de Janeiro, Recife and other centers associated with postal art, experimental poetry and conceptual practices. The material demonstrates that Brazilian artists were not merely receiving publications from abroad but were active participants in the formation of transnational artistic networks.
On the documented page, the title EPHEMERA occupies the upper section in letters drawn as pieces of clothing hanging from a line. Behind it are Brazilian postage stamps bearing the inscriptions BRASIL CORREIO and HOMENAGEM 1974. The visual incorporation of postal stamps reinforces the structural relationship between the issue and postal art, transforming elements of the official communication system into components of the editorial montage.
The word BRAZIL appears prominently in color in the upper right section, immediately establishing the thematic focus of the issue. Brazilian postal elements, city names, artworks and documents transform the page into a visual cartography of relationships between artists in Brazil and the international network represented by Ephemera.
Among the identifiable materials is a piece connected with Gilmar Cardoso, accompanied by a handwritten annotation recording Florianópolis and 1978. Its presence documents the artists circulation within the network represented by Ephemera and connects the issue with Brazilian visual poetry and postal art.
A photographic reproduction associated with Leonhard Frank Duch appears on the left. The same page includes material by Julio Plaza identified by a handwritten annotation as São Paulo, 1973. The presence of Julio Plaza connects the issue with Brazilian experiments in visual poetry, conceptual art, semiotics and experimental publishing.
Another item is identified as V. Barcellos, Porto Alegre, 1974 and bears the title Traces of Man. The reference corresponds to Vera Chaves Barcellos and establishes a direct connection with experimental artistic production developed in Porto Alegre during the 1970s.
The page also includes an artistamp or artistic postal stamp, demonstrating how postal graphic codes were appropriated by artists and transformed into multiples and units of visual communication. The simultaneous presence of official postage stamps and artistamps establishes a direct relationship between institutional communication systems and their artistic reinvention.
The second documented page explicitly identifies the issue as Brazil Special and contains the editorial information for the magazine. In the upper area is a representation of the Brazilian flag bearing the inscription ORDEM E PROGRESSO, incorporated into the montage as a graphic and symbolic element of the edition.
On the right is a Portuguese document concerning the Bruscky family. The text mentions Emília Bruscky and Paulo Bruscky and records family circumstances and activities connected with Paulo Brusckys artistic production. A handwritten annotation beside the material identifies Paulo Bruscky and Recife, 1978, establishing his documentary presence within Ephemera No 12.
Paulo Brusckys participation is particularly significant for understanding the relationship between Ephemera and Brazilian postal art. His activities in Recife included Mail Art, performance, xerography, urban interventions, visual poetry and projects developed in collaboration with Daniel Santiago, forming one of the most active centers of Brazilian experimental networks during the 1970s.
In the central area is a printed item identified as Jorge Mourão. It contains the terms poesia visual, montagem, festa, actions, photo, direction d images, mobilizações and atmosferes, placing the work within an interdisciplinary field involving visual poetry, photography, action and editorial experimentation. The printed address includes Rua do Sá, Sobrado, Lapa, Rio de Janeiro.
The issue therefore brings together references to several Brazilian centers of experimental production. Porto Alegre appears through Vera Chaves Barcellos and connections with Nervo Óptico. São Paulo is represented through Julio Plaza. Recife appears through Paulo Bruscky and the postal art networks of northeastern Brazil. Rio de Janeiro is represented through Jorge Mourão and other connections with visual poetry and conceptual art.
Ephemera No 12 also has a historical relationship with artists associated with Poema Processo and Brazilian experimental poetry. The presence of figures connected with different tendencies demonstrates that Brazil Special does not represent a single group or movement but a broad network of practices sharing an interest in language, communication, circulation, documentation and experimentation with media.
As the final issue of the series, Brazil Special concludes Ephemera with an edition entirely devoted to Brazilian production. This choice places Brazil in a prominent position within the editorial project and documents the density of relationships developed among Brazilian artists, Ulises Carrión, Other Books and So and the international Mail Art network.
Ephemera No 12 consequently constitutes an important document for the study of the international circulation of Brazilian experimental art during the 1970s. The issue connects Mail Art, postal art, visual poetry, artists publications, photography, performance, conceptual art and documentation while preserving relationships among artists, cities, works and exchange networks linking Brazil with Amsterdam and numerous other international centers.
TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS
Exemplar identificado como Ephemera nº 12, Brazil Special, de 1978. A própria página editorial informa tratar se do Brazil Special e registra Ulises Carrión, Aart van Barneveld e Salvador Flores entre os editores.
A primeira imagem apresenta o título EPHEMERA em grande escala, com letras desenhadas como peças suspensas em um varal. Ao fundo aparece folha com selos brasileiros identificados por BRASIL CORREIO e HOMENAGEM 1974.
Na região superior direita é visível a inscrição BRAZIL em grandes caracteres coloridos, elemento que reforça graficamente a identificação da edição especial dedicada ao Brasil.
Uma peça central contém anotação manuscrita identificando Gilmar Cardoso, Florianópolis, 1978. O material apresenta composição gráfica sobre papel e está parcialmente sobreposto aos selos brasileiros.
Na região esquerda encontra se reprodução fotográfica associada a Leonhard Frank Duch. Abaixo aparece material atribuído por anotação manuscrita a Julio Plaza, São Paulo, 1973.
Na parte inferior central é visível a anotação V. Barcellos, Porto Alegre, 1974, seguida do título Traces of Man. A abreviação V. Barcellos corresponde, no contexto da produção experimental de Porto Alegre, a Vera Chaves Barcellos.
Também existe material semelhante a selo de artista na parte inferior esquerda, integrado ao conjunto de referências postais da página.
A segunda imagem contém expediente manuscrito da revista e identifica o exemplar como Brazil Special. Uma bandeira brasileira com a inscrição ORDEM E PROGRESSO aparece incorporada ao campo gráfico.
À direita encontra se documento datilografado em português mencionando Emília Bruscky e Paulo Bruscky. Uma anotação manuscrita ao lado registra Paulo Bruscky, Recife, 1978. Parte do texto descreve episódio familiar e faz referência à produção de obras por Paulo Bruscky.
Na região central aparece impresso relacionado a Jorge Mourão, contendo termos como poesia visual, montagem, festa, actions, photo, direction d images, mobilizações e atmosferes. O endereço impresso registra Lapa, Rio de Janeiro.
A página contém ainda fotografias e materiais parcialmente cortados ou sobrepostos. Algumas inscrições manuscritas de pequeno formato não apresentam resolução suficiente para transcrição segura.
As datas 1973, 1974 e 1978 visíveis nos diferentes materiais correspondem às obras ou documentos reproduzidos e não devem ser confundidas com a data editorial do número 12.
O exemplar apresenta dobras, manchas, alterações cromáticas e marcas de manuseio visíveis. A dimensão física não foi informada e não foi estimada a partir das fotografias.
TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS
Copy identified as Ephemera No 12, Brazil Special, 1978. The editorial page itself identifies the issue as Brazil Special and records Ulises Carrión, Aart van Barneveld and Salvador Flores among the editors.
The first image presents the title EPHEMERA at large scale, with its letters drawn as pieces suspended from a clothesline. Behind the title is a sheet of Brazilian postage stamps bearing BRASIL CORREIO and HOMENAGEM 1974.
The word BRAZIL appears prominently in colored lettering in the upper right section, graphically reinforcing the identification of the special issue devoted to Brazil.
A central piece carries a handwritten identification of Gilmar Cardoso, Florianópolis, 1978. The graphic material is printed on paper and partially overlaps the Brazilian postage stamps.
On the left is a photographic reproduction associated with Leonhard Frank Duch. Below it is material attributed through a handwritten annotation to Julio Plaza, São Paulo, 1973.
In the lower central area is the handwritten identification V. Barcellos, Porto Alegre, 1974, followed by the title Traces of Man. Within the context of experimental art in Porto Alegre, the abbreviation V. Barcellos corresponds to Vera Chaves Barcellos.
An artistamp like element also appears in the lower left section and is integrated into the pages broader group of postal references.
The second image contains handwritten editorial information identifying the issue as Brazil Special. A Brazilian flag bearing ORDEM E PROGRESSO is incorporated into the graphic field.
On the right is a typed Portuguese document mentioning Emília Bruscky and Paulo Bruscky. A handwritten annotation beside it records Paulo Bruscky, Recife, 1978. Part of the text describes a family episode and refers to Paulo Brusckys artistic production.
A printed item related to Jorge Mourão appears in the central area and contains the terms poesia visual, montagem, festa, actions, photo, direction d images, mobilizações and atmosferes. Its printed address records Lapa, Rio de Janeiro.
The page also includes photographs and materials that are partially cropped or overlapped. Several small handwritten inscriptions cannot be transcribed securely from the available image resolution.
The dates 1973, 1974 and 1978 visible on individual pieces refer to the reproduced works or documents and should not be confused with the editorial date of issue number 12.
The copy shows folds, stains, discoloration and traces of handling. Its physical dimensions were not provided and have not been estimated from the photographs.
Inglês
Ephemera No 12, Brazil Special
Dimensions: 12,6 x 9,1 in
