Ephemera nº 9, julho de 1978
Revista Ephemera - Amsterdã - Ulises Carrión, Aart van Barneveld e Salvador Flores
Categoria: Revista
Acervo: 04940
Data: Julho de 1978
Dimensões: 32 x 23 cm
TEXTO SALSA PORTUGUÊS
Ephemera nº 9, julho de 1978, integra a série da revista experimental Ephemera, publicação vinculada a Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Salvador Flores e à Other Books and So, em Amsterdã. O número mantém a estrutura editorial baseada na circulação internacional de Mail Art, arte postal, poesia visual, publicações de artista, fotografia, desenho, textos conceituais e documentos provenientes de diferentes redes artísticas.
A própria página registra First year, July 1978 e identifica Ephemera como publicação mensal de mail and ephemeral works. Também aparecem manuscritos os nomes de Ulises Carrión, Aart van Barneveld e Salvador Flores, permitindo relacionar diretamente o exemplar ao núcleo editorial responsável pela revista.
Entre os elementos mais destacados encontra se Poetry as Social Environment, associado no próprio impresso a Maurizio Nannucci. A peça ocupa ampla área vertical da composição e articula texto e imagem de forma gráfica, inserindo na revista questões relacionadas à linguagem, poesia visual, ambiente social e circulação de informação.
A edição apresenta ainda uma anotação manuscrita de especial importância documental: This issue includes an original Nervo Optico Nº 10. A indicação confirma que Ephemera nº 9 circulou juntamente com um exemplar original de Nervo Óptico nº 10, publicação experimental produzida em Porto Alegre. Essa relação estabelece uma conexão direta entre a revista editada em Amsterdã e a produção artística brasileira vinculada a Nervo Óptico.
A inclusão de Nervo Óptico nº 10 em Ephemera nº 9 transforma este número em documento relevante para o estudo das relações entre a arte experimental brasileira e as redes internacionais de Mail Art e publicações de artista na década de 1970. A revista funciona, nesse caso, não apenas como veículo de reprodução de trabalhos, mas como meio efetivo de redistribuição física de uma publicação produzida no Brasil.
Na parte superior da composição aparece também uma fotografia acompanhada por anotação manuscrita relacionada a Porto Alegre e ao Nervo Óptico nº 10. A associação visual e textual reforça a presença brasileira na edição e documenta o interesse da rede editorial de Ephemera por experiências desenvolvidas fora dos centros tradicionais do sistema internacional de arte.
Outra área da página apresenta composição gráfica vertical com figuras humanas, estruturas geométricas e elementos simbólicos. A obra reproduzida contém inscrição lateral parcialmente legível, mas a autoria não pode ser estabelecida de maneira segura apenas pelas imagens disponíveis.
Na parte inferior há uma grande reprodução fotográfica de duas pessoas frente a frente, acompanhada por fragmentos tipográficos dispersos. A imagem possui anotação manuscrita na margem inferior, mas a leitura integral do nome associado não é segura o suficiente para atribuição definitiva.
A segunda página apresenta uma extensa composição textual formada por palavras distribuídas em diferentes direções, tamanhos e posições. O texto inclui frases e fragmentos como Do you get excited, It is not all a joke, language, message, movement, memory, behavior e outras palavras que transformam a linguagem verbal em campo visual. O procedimento aproxima a peça de práticas de poesia visual e arte conceitual.
Na região superior direita dessa página aparece fotografia de mãos acompanhada por anotação manuscrita datada de 1978. Próximo à imagem encontra se novamente a observação de que o número inclui um original de Nervo Óptico nº 10.
Na parte inferior esquerda aparece folha manuscrita com o título PAGINAR. O texto apresenta uma seleção ou relação de livros, incluindo referências legíveis a George Maciunas, Henry Martin, Ray Johnson, Dick Higgins, Emmett Williams e outros autores e artistas associados às práticas experimentais, Fluxus, livro de artista, poesia e publicação independente.
Essa relação de livros amplia a dimensão editorial de Ephemera nº 9. A revista não se limita a reunir obras, mas também registra bibliografias, publicações, autores e circuitos de distribuição. Livro, revista, correspondência, fotografia e projeto postal aparecem como partes de um mesmo sistema cultural alternativo.
Ephemera nº 9 constitui, assim, um documento importante da articulação entre a produção experimental europeia, norte americana e brasileira. A presença de Maurizio Nannucci, a circulação de publicações relacionadas a Fluxus e, sobretudo, a inclusão de Nervo Óptico nº 10 revelam a capacidade da revista de conectar redes independentes de produção artística por meio de publicação, correspondência e redistribuição física de materiais.
No contexto da história da arte brasileira, Ephemera nº 9 possui interesse especial por documentar a circulação internacional de Nervo Óptico a partir de Porto Alegre. A edição evidencia como artistas e publicações brasileiras participaram ativamente de circuitos transnacionais de Mail Art, poesia visual, arte conceitual e publicações de artista durante a década de 1970.
TEXTO SALSA INGLÊS
Ephemera No 9, July 1978, forms part of the experimental periodical Ephemera, a publication connected with Ulises Carrión, Aart van Barneveld, Salvador Flores and Other Books and So in Amsterdam. The issue maintains an editorial structure based on the international circulation of Mail Art, postal art, visual poetry, artists publications, photography, drawing, conceptual texts and documents originating from different artistic networks.
The documented page records First year, July 1978 and identifies Ephemera as a monthly journal of mail and ephemeral works. The names Ulises Carrión, Aart van Barneveld and Salvador Flores also appear in handwritten editorial information, directly connecting the copy with the editorial group responsible for the periodical.
Among the most prominent elements is Poetry as Social Environment, associated within the printed material with Maurizio Nannucci. The piece occupies a large vertical area of the composition and combines text and image graphically, introducing questions concerning language, visual poetry, social environment and the circulation of information.
The issue also contains a handwritten note of major documentary significance stating This issue includes an original Nervo Optico Nº 10. This notation confirms that Ephemera No 9 circulated together with an original copy of Nervo Óptico No 10, an experimental publication produced in Porto Alegre. The inclusion creates a direct connection between the Amsterdam periodical and Brazilian artistic production associated with Nervo Óptico.
The presence of Nervo Óptico No 10 within Ephemera No 9 makes this issue particularly relevant to the study of relationships between Brazilian experimental art and international networks of Mail Art and artists publishing during the 1970s. In this case, Ephemera functioned not only as a vehicle for reproducing artworks but also as a system for physically redistributing a publication produced in Brazil.
A photograph in the upper area of the composition is accompanied by a handwritten annotation referring to Porto Alegre and Nervo Óptico No 10. The visual and textual association reinforces the Brazilian presence in the issue and documents the interest of Ephemeras editorial network in experimental practices developed outside traditional international art centers.
Another section presents a vertical graphic composition combining human figures, geometric structures and symbolic elements. A partially legible inscription appears along the side, although authorship cannot be securely established from the supplied images alone.
The lower area contains a large photographic reproduction showing two people facing one another, accompanied by dispersed typographic fragments. A handwritten annotation appears along the lower edge, but the associated name cannot be read securely enough for definitive attribution.
The second documented page contains an extensive textual composition in which words are distributed across different directions, scales and positions. Legible phrases and terms include Do you get excited, It is not all a joke, language, message, movement, memory and behavior. Written language becomes a visual field, connecting the piece with practices of visual poetry and conceptual art.
A photograph of hands appears in the upper right section, accompanied by a handwritten annotation dated 1978. Nearby, the issue again records that it includes an original Nervo Óptico No 10.
In the lower left section is a handwritten sheet titled PAGINAR. The text presents a selection or list of books and includes legible references to George Maciunas, Henry Martin, Ray Johnson, Dick Higgins, Emmett Williams and other authors and artists associated with experimental practices, Fluxus, artists books, poetry and independent publishing.
This list of books expands the editorial dimension of Ephemera No 9. The magazine not only assembles artworks but also records bibliographies, publications, authors and distribution circuits. Books, magazines, correspondence, photography and postal projects appear as components of the same alternative cultural system.
Ephemera No 9 therefore constitutes an important document of connections among European, North American and Brazilian experimental art. The presence of Maurizio Nannucci, references to Fluxus related publications and, above all, the inclusion of Nervo Óptico No 10 demonstrate the magazines capacity to connect independent artistic networks through publishing, correspondence and the physical redistribution of printed material.
Within the history of Brazilian art, Ephemera No 9 is especially significant because it documents the international circulation of Nervo Óptico from Porto Alegre. The issue demonstrates how Brazilian artists and independent publications participated actively in transnational networks of Mail Art, visual poetry, conceptual art and artists publishing during the 1970s.
TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS
Exemplar identificado como Ephemera nº 9, julho de 1978. As imagens mostram páginas impressas sobre papel amarelo, com montagem de fotografias, textos, inscrições manuscritas, desenhos e materiais editoriais.
Na primeira imagem é legível a indicação First year, July 1978, seguida da identificação da revista como publicação mensal de mail and ephemeral works. Também aparecem os nomes Ulises Carrión, Aart van Barneveld e Salvador Flores.
Uma das peças de maior destaque é Poetry as Social Environment, com o nome Maurizio Nannucci impresso junto ao título. A obra apresenta forte integração entre tipografia e imagem.
Nas páginas encontra se repetida a anotação manuscrita This issue includes an original Nervo Optico Nº 10. Essa inscrição constitui evidência direta de que o exemplar de Ephemera nº 9 foi concebido com a inclusão de um original de Nervo Óptico nº 10, publicação de Porto Alegre.
A referência a Nervo Óptico deve ser registrada separadamente da autoria de Ephemera. Trata se de uma publicação incluída no número, e não do título alternativo da revista.
Na primeira imagem também existem anotações manuscritas relacionadas a Porto Alegre e a Nervo Óptico nº 10. Nem todos os nomes associados a essas inscrições apresentam leitura segura e, por isso, não foram normalizados.
Na segunda imagem aparece uma fotografia de mãos acompanhada por anotação manuscrita datada de 1978. A identificação completa associada à fotografia possui leitura insuficiente para atribuição segura.
A folha intitulada PAGINAR apresenta uma relação manuscrita de livros. Entre os nomes claramente legíveis encontram se George Maciunas, Henry Martin, Ray Johnson, Dick Higgins e Emmett Williams. Outros registros existem, mas devem ser transcritos individualmente apenas quando houver resolução suficiente.
A composição textual na região superior esquerda utiliza palavras e frases distribuídas de maneira não linear, transformando o texto em estrutura visual. Essa característica aproxima o material de práticas de poesia visual e arte conceitual.
O exemplar apresenta dobra central, manchas, alterações cromáticas e sinais de manuseio. Parte dessas marcas pode estar relacionada à materialidade e ao envelhecimento da publicação.
A dimensão física do exemplar não foi informada e não foi estimada visualmente. O processo gráfico específico também não foi atribuído sem comprovação técnica.
TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS
Copy identified as Ephemera No 9, July 1978. The supplied images show pages printed on yellow paper and composed through photographs, texts, handwritten annotations, drawings and editorial materials.
The first image clearly records First year, July 1978 and identifies the magazine as a monthly journal of mail and ephemeral works. The names Ulises Carrión, Aart van Barneveld and Salvador Flores are also visible.
One of the most prominent works is Poetry as Social Environment, with the name Maurizio Nannucci printed beside the title. The piece strongly integrates typography and imagery.
The handwritten statement This issue includes an original Nervo Optico Nº 10 appears within the documented pages. This inscription provides direct evidence that Ephemera No 9 was conceived with the inclusion of an original copy of Nervo Óptico No 10, a publication from Porto Alegre.
The reference to Nervo Óptico should be catalogued separately from the authorship of Ephemera. It is a publication included within the issue and not an alternative title for the magazine itself.
The first image also contains handwritten annotations connecting material with Porto Alegre and Nervo Óptico No 10. Not every associated name can be read securely and uncertain identifications have therefore not been normalized.
The second image includes a photograph of hands accompanied by a handwritten annotation dated 1978. The complete identification associated with the photograph cannot be read with sufficient certainty for secure attribution.
A handwritten sheet titled PAGINAR presents a list of books. Clearly legible names include George Maciunas, Henry Martin, Ray Johnson, Dick Higgins and Emmett Williams. Additional entries are present but should only be transcribed individually when sufficient resolution permits secure reading.
The textual composition in the upper left area arranges words and phrases nonlinearly, transforming written language into a visual structure. This characteristic connects the material with visual poetry and conceptual art practices.
The copy displays a central fold, staining, discoloration and signs of handling. Some of these traces may relate to the material history and aging of the publication.
The physical dimensions of the copy were not provided and have not been visually estimated. The specific graphic printing process has likewise not been assigned without technical confirmation.
Inglês
Ephemera No 9, July 1978
Dimensions: 12,6 x 9,1 in
