Processo: A Leitura do Projeto

1a Exposição Nacional de Poema Processo - A 1a Grande Exposição do Movimento

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04708

Data: Março de 1968

Dimensões: 28,8 x 21,8 cm

Processo: A Leitura do Projeto é um documento teórico datiloscrito do contexto do Grupo Poema Processo, datado de março de 1968 e composto por três folhas numeradas. O conjunto registra uma síntese histórica do surgimento do Poema Processo, formulações teóricas sobre processo, estrutura, funcionalidade, consumo, participação e informação, além de dados de correspondência referentes à organização regional do movimento.

A primeira folha afirma que o movimento do Poema Processo surgiu oficialmente em dezembro do ano anterior com exposições nacionais realizadas simultaneamente na Guanabara e no Rio Grande do Norte. Segundo o documento, participaram 25 poetas provenientes de nove estados: Guanabara, Minas Gerais, Rio Grande do Norte, Mato Grosso, São Paulo, Santa Catarina, Espírito Santo, Bahia e Pernambuco.

O texto registra ainda que, na ocasião dessas exposições nacionais, foi lançada a revista Ponto 1. Essa informação associa diretamente o início público do movimento à circulação de uma publicação coletiva vinculada ao Poema Processo.

O documento informa também que, em janeiro de 1968, uma nova exposição foi realizada na Guanabara. Segundo o texto, os mesmos poemas foram reapresentados ao público e à crítica e a programação terminou com um happening nas escadarias do Teatro Municipal, ocasião em que foram rasgados livros de poetas discursivos citados pelo próprio documento, entre eles Drummond e João Cabral.

Essa passagem permite relacionar o texto ao conjunto documental sobre o happening do Poema Processo no Rio de Janeiro em janeiro de 1968. O documento interpreta a ação como manifestação de uma posição radical dentro da poesia de vanguarda e adverte que radicalidade não deve ser confundida com extremismo gratuito.

Na segunda folha aparece o cabeçalho Processo: A Leitura do Projeto. O primeiro princípio apresentado define processo como desencadeamento crítico de estruturas sempre novas. O documento afirma que processo é a relação dinâmica necessária entre diversas estruturas ou entre componentes de uma estrutura e relaciona essa dinâmica à concretização do contínuo espaço tempo, movimento, operação e soluções.

O texto estabelece que, quando há mudanças ou transformações, há um processo, e formula também a ideia de processo como descoberta da realidade. Nessa concepção, os elementos de uma estrutura não permanecem estáticos, mas afetam uns aos outros sucessivamente, distinguindo o processo de uma organização estrutural entendida como interação estática.

Outra formulação central afirma que todo processo encerra um procedimento. O documento diferencia procedimento e processo. Procedimento é associado ao ato, às variações formais e ao aproveitamento de probabilidades dentro do individual. Processo é associado à manipulação e ao desencadeamento de invenções, aproximando essa oposição da distinção entre estilo e contra estilo.

Em seguida, o documento define Poema Processo em relação à visualização da funcionalidade e ao consumo. Afirma que não há poeta processo, mas Poema Processo, porque aquilo que é produzido é o poema e é o próprio poema que encerra o processo. O movimento ou participação criativa é apresentado como aquilo que leva a estrutura à condição de processo.

Segundo o texto, o processo do poeta é individualista, enquanto o que interessa coletivamente é o processo do poema. O documento sintetiza ainda processo como movimento entre estruturas.

Outra formulação de grande importância afirma que Poema Processo é aquilo que, a cada nova experiência, inaugura processos informacionais. A informação resultante pode ser estética ou não. Para o documento, o fundamental é que essa informação seja funcional e, portanto, consumida.

Na terceira folha, o texto afirma que o poema resolve se por si mesmo, desencadeando se como projeto e não necessitando de interpretações para sua justificação. Em seguida define processo como autossuperação do poema, no qual as probabilidades são exploradas e a obra envelhece quando é superada por outro poema que a admite e a excede.

O documento caracteriza ainda Poema Processo como consciência diante de novas linguagens, criação, manipulação dinâmica e fundação de probabilidades criativas. A palavra passa a ser apresentada como dispensável na medida em que a leitura do projeto do poema, e não apenas sua leitura alfabética, adquire máxima importância.

Essa formulação conduz à ideia de uma linguagem universal não fundada em um universalismo estritamente humanista, mas na funcionalidade. O texto afirma que não se trata de um combate rígido e gratuito contra o signo verbal, mas de uma exploração planejada das possibilidades existentes em outros signos não verbais.

O documento sintetiza ainda três conceitos fundamentais. Desencadeamento evita a redundância. Funcionalidade é invenção da realidade. Função criativa do artista é trabalhar nos processos, reinventando os, modificando os, mudando estruturas e respondendo a uma necessidade social.

Ao final, o texto afirma que o processo possui diversos estágios ou níveis e reafirma o Poema Processo como uma posição radical dentro da poesia de vanguarda.

A terceira folha apresenta ainda uma estrutura de correspondência regional. Para a região Norte e Nordeste aparece Dailor Varela, com endereço em Natal, Rio Grande do Norte. Para a região Sul e Leste aparece Moacy Cirne, com endereço no Rio de Janeiro. Para a região Centro Oeste, incluindo Minas Gerais, aparece Henry Corrêa de Araújo, com endereço em Belo Horizonte, Minas Gerais.

O conjunto constitui uma fonte primária importante para o estudo da organização inicial do Poema Processo, pois reúne em um mesmo documento narrativa histórica, fundamentos teóricos, vocabulário específico do movimento e uma estrutura de articulação regional entre Natal, Rio de Janeiro e Belo Horizonte em março de 1968.

TEXTO SALSA INGLÊS

Process: Reading the Project is a typewritten theoretical document from the context of the Poema Processo Group, dated March 1968 and consisting of three numbered sheets. The document records a historical summary of the emergence of Poema Processo, theoretical formulations concerning process, structure, functionality, consumption, participation and information, as well as correspondence information related to the regional organization of the movement.

The first sheet states that the Poema Processo movement officially emerged in December of the previous year through national exhibitions held simultaneously in Guanabara and Rio Grande do Norte. According to the document, 25 poets from nine different Brazilian states participated: Guanabara, Minas Gerais, Rio Grande do Norte, Mato Grosso, São Paulo, Santa Catarina, Espírito Santo, Bahia and Pernambuco.

The document also records that the magazine Ponto 1 was launched on the occasion of those national exhibitions. This statement directly associates the public beginning of the movement with the circulation of a collective publication connected with Poema Processo.

The text further states that a new exhibition was held in Guanabara in January 1968. According to the document, the same poems were presented again to the public and critics, and the program concluded with a happening on the steps of the Municipal Theatre, where books by discursive poets mentioned in the text, including Drummond and João Cabral, were torn.

This passage connects the document with the broader archival group concerning the Poema Processo happening in Rio de Janeiro in January 1968. The text interprets the action as an expression of a radical position within avant garde poetry while warning that radicality should not be confused with gratuitous extremism.

The second sheet bears the heading Process: Reading the Project. Its first principle defines process as the critical unfolding of continually new structures. The document states that process is the necessary dynamic relationship among different structures or among the components of a structure and relates this dynamic to the continuous interaction of space, time, movement, operation and solutions.

The text establishes that whenever change or transformation occurs there is a process and also formulates process as a discovery of reality. In this conception, elements do not remain static but affect one another successively, distinguishing process from a structural organization understood as static interaction.

Another central formulation states that every process contains a procedure. The document distinguishes procedure from process. Procedure is associated with the act, formal variations and the use of probabilities within the individual. Process is associated with manipulation and the unfolding of inventions, linking this opposition to the distinction between style and counter style.

The document then defines Poema Processo in relation to the visualization of functionality and consumption. It states that there is no process poet, only Poema Processo, because what is produced is the poem and the poem itself contains the process. Movement or creative participation is presented as that which takes a structure into the condition of process.

According to the text, the poet's process is individualistic, whereas what matters collectively is the process of the poem. The document also summarizes process as movement between structures.

Another important formulation states that Poema Processo is that which, with each new experience, inaugurates informational processes. The resulting information may be aesthetic or not. What matters, according to the document, is that it should be functional and therefore consumed.

On the third sheet, the text states that the poem resolves itself, unfolding as a project and not requiring interpretation for its justification. Process is then defined as the self overcoming of the poem, in which probabilities are explored and the work becomes obsolete when surpassed by another poem that accepts and exceeds it.

Poema Processo is also characterized as an awareness of new languages, creation, dynamic manipulation and the establishment of creative probabilities. The word becomes dispensable as the reading of the poem's project, rather than only its alphabetic reading, assumes greater importance.

This formulation leads to the idea of a universal language founded not on strictly humanist universalism but on functionality. The document states that the aim is not a rigid and gratuitous battle against the verbal sign, but rather a planned exploration of possibilities contained in other nonverbal signs.

The text further summarizes three fundamental concepts. Unfolding avoids redundancy. Functionality is the invention of reality. The artist's creative function is to work within processes, reinventing and modifying them, changing structures and responding to a social necessity.

At the end, the document states that process has different stages or levels and reaffirms Poema Processo as a radical position within avant garde poetry.

The third sheet also presents a regional correspondence structure. Dailor Varela is listed for the North and Northeast region, with an address in Natal, Rio Grande do Norte. Moacy Cirne is listed for the South and East region, with an address in Rio de Janeiro. Henry Corrêa de Araújo is listed for the Center West region, including Minas Gerais, with an address in Belo Horizonte, Minas Gerais.

The document is an important primary source for the study of the early organization of Poema Processo because it combines historical narrative, theoretical principles, the movement's specific vocabulary and a regional correspondence structure connecting Natal, Rio de Janeiro and Belo Horizonte in March 1968.

O conjunto é composto por três folhas numeradas 1/3, 2/3 e 3/3. A primeira folha apresenta um texto histórico introdutório e termina com a data março / 1968. A segunda folha possui o cabeçalho PROCESSO: A LEITURA DO PROJETO. Por esse motivo, esse cabeçalho é utilizado como título original comprovado do documento, enquanto História do Poema Processo pelo Grupo Poema Processo pode ser preservado como título atribuído ou título de catalogação do conjunto.

A primeira folha fornece dados históricos particularmente importantes. Afirma que o movimento surgiu oficialmente em dezembro do ano anterior, portanto dezembro de 1967, com exposições nacionais simultâneas na Guanabara e no Rio Grande do Norte. Registra 25 poetas e nove estados participantes e associa essas exposições ao lançamento da revista Ponto 1.

A mesma folha afirma que uma nova exposição foi realizada na Guanabara em janeiro de 1968, culminando com um happening nas escadarias do Teatro Municipal. O próprio documento menciona livros de poetas discursivos e cita Drummond e João Cabral. Essa informação deve ser entendida como formulação do próprio Grupo Poema Processo e integrada ao conjunto documental referente ao happening de janeiro de 1968.

A segunda folha contém a numeração 1 para Processo: desencadeamento crítico de estruturas sempre novas e a numeração 2 para Poema Processo: visualização da funcionalidade e consumo. São apresentadas definições de processo, procedimento, ato, estilo, contra estilo, movimento entre estruturas, participação criativa e processos informacionais.

Na terceira folha aparecem conceitos como autossuperação do poema, novas linguagens, projeto, funcionalidade, signo verbal, signos não verbais, comunicação internacional, redundância, invenção da realidade, função criativa do artista e diversos estágios ou níveis do processo.

O documento também contém uma frase programática entre sinais de exclamação, afirmando que o Poema Processo é uma posição radical dentro da poesia de vanguarda e que é preciso espantar pela radicalidade.

Na parte inferior da terceira folha há informações de correspondência que documentam uma organização territorial do movimento. Dailor Varela aparece associado à região Norte e Nordeste e a Natal. Moacy Cirne aparece associado à região Sul e Leste e ao Rio de Janeiro. Henry Corrêa de Araújo aparece associado à região Centro Oeste, incluindo Minas Gerais, e a Belo Horizonte.

Esses dados de correspondência são especialmente importantes para demonstrar que o documento não trata apenas de teoria poética, mas também registra uma estrutura prática de articulação e comunicação do Poema Processo entre diferentes regiões brasileiras.

As folhas apresentam perfurações na margem esquerda, marcas de dobra, envelhecimento do papel e sinais de manuseio. O conjunto contém datilografia, palavras sublinhadas e pequenas correções.

Não há assinatura coletiva claramente visível com a expressão Grupo Poema Processo nas três folhas apresentadas. A atribuição ao grupo foi fornecida pelo usuário e é coerente com o conteúdo e com a rede de correspondência registrada, mas deve ser distinguida de uma assinatura autoral expressa. Os nomes Dailor Varela, Moacy Cirne e Henry Corrêa de Araújo aparecem documentalmente como responsáveis por correspondência regional, não necessariamente como autores individuais de todo o texto.

A catalogação mantém essa distinção entre informação diretamente comprovada pelo objeto e informação atribuída pelo usuário, seguindo a orientação de não transformar hipótese em fato.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The set consists of three sheets numbered 1/3, 2/3 and 3/3. The first sheet contains an introductory historical text and ends with the date March 1968. The second sheet bears the heading PROCESSO: A LEITURA DO PROJETO. For this reason, that heading is used as the documented original title, while History of Poema Processo by the Poema Processo Group may be retained as an attributed or catalog title for the set.

The first sheet provides particularly important historical information. It states that the movement officially emerged in December of the previous year, therefore December 1967, through simultaneous national exhibitions in Guanabara and Rio Grande do Norte. It records the participation of 25 poets from nine states and associates these exhibitions with the launch of the magazine Ponto 1.

The same sheet states that a new exhibition took place in Guanabara in January 1968 and culminated in a happening on the steps of the Municipal Theatre. The document itself mentions books by discursive poets and specifically names Drummond and João Cabral. This information should be understood as a formulation by the Poema Processo context itself and connected with the broader documentary group concerning the January 1968 happening.

The second sheet contains section 1, Process: critical unfolding of continually new structures, and section 2, Poema Processo: visualization of functionality and consumption. It presents definitions of process, procedure, act, style, counter style, movement between structures, creative participation and informational processes.

The third sheet includes concepts such as self overcoming of the poem, new languages, project, functionality, verbal sign, nonverbal signs, international communication, redundancy, invention of reality, the creative function of the artist and different stages or levels of process.

The document also contains a programmatic statement asserting that Poema Processo is a radical position within avant garde poetry and that radicality should produce impact.

At the bottom of the third sheet are correspondence details documenting a territorial organization of the movement. Dailor Varela is associated with the North and Northeast region and Natal. Moacy Cirne is associated with the South and East region and Rio de Janeiro. Henry Corrêa de Araújo is associated with the Center West region, including Minas Gerais, and Belo Horizonte.

These correspondence details are particularly important because they demonstrate that the document is not limited to poetic theory but also records a practical structure for articulation and communication among different Brazilian regions.

The sheets show perforations along the left margin, fold marks, paper aging and signs of handling. The set contains typewriting, underlined words and minor corrections.

No clearly visible collective signature reading Poema Processo Group appears on the three sheets presented. Attribution to the group was supplied by the user and is consistent with the content and correspondence network recorded in the document, but it should be distinguished from an explicit authorial signature. Dailor Varela, Moacy Cirne and Henry Corrêa de Araújo appear documentarily as regional correspondence contacts and should not automatically be treated as individual authors of the entire text.

Inglês

Process: Reading the Project

Dimensions: 11,3 x 8,6 in