Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova é uma obra de poesia concreta e poesia visual de Ji í Valoch dedicada ao poeta russo Velimir Khlebnikov, uma das figuras fundamentais do Futurismo Russo e das experiências radicais com linguagem no início do século XX.

Jiri Valoch - Tchecoslováquia

00566 - 1968 a 1972 - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

26,9 x 16,5 (fechado)

TEXTO PARA O SALSA EM PORTUGUÊS

Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova é uma obra de poesia concreta e poesia visual de Ji

í Valoch dedicada ao poeta russo Velimir Khlebnikov, uma das figuras fundamentais do Futurismo Russo e das experiências radicais com linguagem no início do século XX. O título tcheco pode ser traduzido como Invocação das palavras sobre o túmulo de Velimir Khlebnikov. O conjunto apresentado é associado ao período de 1968 a 1972 e o exemplar possui a inscrição 22/50, indicando exemplar 22 de uma edição de 50.

A identificação da obra é confirmada por documentação relacionada ao Arquivo e Coleção Ji

í Valoch da Moravská galerie, em Brno, onde aparece registrada uma composição intitulada Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova. A referência institucional preserva a relação direta entre Valoch e Khlebnikov, embora a fonte localizada não forneça data para o exemplar nela reproduzido.

A página de identificação apresenta verticalmente as palavras VZÝVÁNÍ, SLOV, NAD, HROBEM, VELEMIRA, CHLEBNIKOVA, JI

Í, VALOCH. A disposição transforma o próprio título em composição visual. Em vez de uma linha horizontal convencional, as palavras são fragmentadas em diferentes níveis, enfatizando intervalo, sucessão, espaço e ritmo de leitura.

Na página paralela aparecem letras H isoladas em diferentes alturas. Essa repetição mínima estabelece uma presença gráfica e fonética que funciona independentemente da construção de uma frase. A letra deixa de servir apenas como componente de palavra e passa a atuar como unidade visual, sonora e espacial.

Na outra composição apresentada, Valoch distribui fragmentos verbais e grupos de letras por uma ampla superfície. Entre as formas claramente reconhecíveis encontram se elementos como H, ROZBO, OBZOR, LAV, VAL, ORO, ROM, MOR, NES, SEN, ROB, BOR, LAD e DAL. Alguns grupos parecem resultar de decomposição, inversão ou recombinação de unidades verbais. O procedimento deve ser descrito com cautela porque a fotografia permite identificar os caracteres, mas não autoriza reconstruir uma única frase original sem documentação complementar.

O emprego de fragmentação, repetição e permutação aproxima esta obra das experiências de Valoch com a materialidade da palavra. O significado deixa de depender exclusivamente de sintaxe e passa a surgir também da distância entre letras, da posição na página, da repetição de unidades e da possibilidade de estabelecer relações entre fragmentos dispersos. O poema torna se simultaneamente linguagem e configuração gráfica.

A homenagem a Velimir Khlebnikov é particularmente significativa. Khlebnikov foi um dos grandes experimentadores da linguagem ligados ao Futurismo Russo e desenvolveu pesquisas com criação verbal, sons, estruturas linguísticas e a chamada linguagem zaum, que procurava ampliar a poesia para além do sentido verbal convencional. Estudos sobre sua obra ressaltam sua atenção à invenção de palavras e à materialidade sonora da linguagem.

A escolha de Khlebnikov como destinatário de uma invocação poética estabelece uma relação histórica entre duas gerações de experimentação linguística. Valoch trabalha décadas depois, dentro do ambiente da poesia concreta, poesia visual e arte conceitual da Europa Central, mas encontra em Khlebnikov um precursor de pesquisas que questionavam a estabilidade da palavra e a relação entre som, grafema e significado.

O título sobre o túmulo transforma a obra em homenagem memorial. Não se trata de uma simples citação literária. Valoch convoca palavras sobre o túmulo de outro poeta, fazendo da linguagem o próprio instrumento de memória. A estrutura fragmentada pode ser compreendida como uma homenagem coerente com Khlebnikov, pois privilegia a palavra enquanto matéria capaz de ser quebrada, reorganizada e reativada.

A numeração 22/50 possui grande importância documental. Ela indica que o exemplar apresentado integra uma edição de cinquenta unidades e corresponde ao número 22. A numeração deve permanecer associada à ficha individual, distinguindo obra, edição e exemplar. Para catálogo raisonné recomenda se registrar edição de 50 exemplares, exemplar 22/50.

A cronologia informada para o conjunto, 1968 a 1972, deve ser preservada como datação associada ao objeto, mas com uma observação importante. A referência encontrada para a obra no Arquivo Ji

í Valoch da Moravská galerie aparece sem data. Portanto, até que colofão, documentação editorial ou outra fonte primária confirme o intervalo, 1968 a 1972 deve ser tratado como datação do exemplar ou informação de proveniência a verificar.

A obra é especialmente importante para compreender a passagem da poesia concreta para campos mais amplos da poesia visual e conceitual. A linguagem já não é organizada para produzir apenas leitura verbal. O observador precisa percorrer visualmente a página, perceber fragmentos, reconstruir possíveis palavras e aceitar zonas de indeterminação. O espaço vazio passa a desempenhar papel equivalente ao dos caracteres impressos.

No contexto do acervo ligado ao Poema Processo, Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova amplia a documentação das redes internacionais de poesia experimental. A obra conecta Ji

í Valoch, Brno, poesia concreta tcheca, poesia visual, Futurismo Russo, Velimir Khlebnikov e experiências de linguagem que atravessaram diferentes gerações e países.

SALSA TEXT IN ENGLISH

Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova is a concrete and visual poetry work by Ji

í Valoch dedicated to Russian poet Velimir Khlebnikov, one of the central figures of Russian Futurism and radical linguistic experimentation in the early twentieth century. The Czech title can be translated as Invocation of Words over the Grave of Velimir Khlebnikov. The group presented here is associated with the period from 1968 to 1972, and the example bears the inscription 22/50, identifying it as copy 22 from an edition of 50.

The identity of the work is supported by documentation associated with the Ji

í Valoch Archive and Collection at the Moravská galerie in Brno, where a work titled Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova is recorded. The institutional reference confirms the direct relationship between Valoch and Khlebnikov, although the located record does not provide a date for the example reproduced there.

The identification page presents the words VZÝVÁNÍ, SLOV, NAD, HROBEM, VELEMIRA, CHLEBNIKOVA, JI

Í and VALOCH vertically. The arrangement turns the title itself into a visual composition. Rather than following a conventional horizontal line, the words occupy successive spatial levels, emphasizing interval, sequence and the rhythm of reading.

On the facing page, individual letters H appear at different heights. This minimal repetition establishes a graphic and phonetic presence independent of conventional sentence construction. The letter ceases to function merely as a component of a word and becomes a visual, sonic and spatial unit.

Another composition distributes verbal fragments and groups of letters across an extensive surface. Clearly visible forms include H, ROZBO, OBZOR, LAV, VAL, ORO, ROM, MOR, NES, SEN, ROB, BOR, LAD and DAL. Some groups appear to result from decomposition, reversal or recombination of verbal units. This procedure should be described cautiously because the photograph permits identification of individual characters but does not justify reconstructing one definitive original sentence without further documentation.

Through fragmentation, repetition and permutation, Valoch investigates the material existence of words. Meaning no longer depends exclusively on syntax but also emerges from distances between characters, their placement on the page, repeated units and possible relationships among dispersed fragments. The poem becomes simultaneously language and graphic structure.

The dedication to Velimir Khlebnikov is historically significant. Khlebnikov was one of the major linguistic experimenters associated with Russian Futurism and developed radical approaches to word creation, sound structures and the language known as zaum, which sought poetic possibilities beyond conventional semantic meaning. Studies of his work emphasize his fascination with invented words and the material and sonic dimensions of language.

By invoking Khlebnikov, Valoch creates a historical dialogue between two generations of linguistic experimentation. Working decades later within Central European concrete poetry, visual poetry and conceptual art, Valoch recognizes in Khlebnikov an important predecessor of investigations into the instability of words and the relationships among sound, grapheme and meaning.

The reference to a grave turns the work into a memorial gesture. Valoch does not simply cite another poet. He invokes words over the grave of a poet, making language itself the instrument of remembrance. The fragmented structure is particularly appropriate to Khlebnikov because it privileges language as material capable of being broken apart, reorganized and reactivated.

The inscription 22/50 has major documentary significance. It identifies this object as example number 22 within an edition of fifty. This information should remain attached to the individual catalogue record, distinguishing the work, edition and specific example. For catalogue raisonné purposes the recommended formulation is edition of 50 examples, copy 22/50.

The chronology associated with the group, 1968 to 1972, should be preserved but treated carefully. The reference located for the work in the Ji

í Valoch Archive at the Moravská galerie is undated. Until a colophon, editorial document or other primary source confirms the full date range, 1968 to 1972 should be treated as associated dating or provenance information requiring further verification.

The work is especially important for understanding the expansion of concrete poetry toward visual and conceptual poetry. Language is no longer organized solely for verbal reading. The viewer must visually travel across the page, perceive fragments, reconstruct possible words and accept areas of indeterminacy. Empty space assumes a role equivalent to that of printed characters.

Within an archive related to the Process Poem Movement, Vzývání slov nad hrobem Velemira Chlebnikova expands documentation of international experimental poetry networks. The work connects Ji

í Valoch, Brno, Czech concrete poetry, visual poetry, Russian Futurism, Velimir Khlebnikov and linguistic experimentation across different generations and countries.