Mohammed, Unità 593, é uma obra de arte postal de Falves Silva integrada ao sistema do Centro di Comunicazione Ristretta, sediado em Gênova, Itália.

Mohammed - Centro di Comunicazione Ristretta - Plinio Mesciulam - Genova - Italia

04252 - - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel

29,5 x 21 cm

Texto Salsa em português

Mohammed, Unità 593, é uma obra de arte postal de Falves Silva integrada ao sistema do Centro di Comunicazione Ristretta, sediado em Gênova, Itália. A folha reúne collage, desenho, reprodução gráfica, selos postais, carimbos, nomes de participantes de uma rede internacional e referências explícitas à mail art. O documento constitui um registro particularmente relevante da presença de Falves Silva e de outros agentes brasileiros nas redes internacionais de comunicação artística articuladas em torno do projeto Mohammed.

Na parte superior esquerda aparece a identificação institucional Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, acompanhada do endereço Corso Montegrappa 23/13, 16137 Genova, Italia, e do telefone 010 814372. Na parte superior direita aparece a inscrição Mail Art construída manualmente com letras de diferentes cores. O uso explícito dessa expressão identifica de maneira direta o campo artístico ao qual a peça se vincula.

Na parte inferior esquerda encontra se a identificação Unità 593. A numeração integra a peça ao sistema de unidades do projeto Mohammed, no qual diferentes contribuições artísticas eram incorporadas a uma estrutura de comunicação, reprodução e circulação. Na parte inferior direita aparece o nome Falves Silva, identificando o autor da composição apresentada.

A obra está organizada em dois grandes campos visuais. Na parte superior há uma área retangular delimitada por linhas pretas contendo uma série de nomes escritos em diferentes cores e direções. A distribuição irregular dos nomes transforma a lista de contatos em composição gráfica, aproximando diretório postal, cartografia de relações e poesia visual.

Entre os nomes claramente identificáveis aparecem Steve Durland, Peter Beckmann, J. Medeiros, Moacy Cirne, Elizabeth Kulas, Joaquin Branco, Mariano Sobral, Gary Allen e Dick Trace. Também são visíveis outros nomes e expressões cuja leitura integral é menos segura a partir da reprodução apresentada. Para uma transcrição diplomática definitiva, esses registros devem ser confrontados com o original.

A presença de J. Medeiros é particularmente importante para a reconstrução da circulação brasileira de Mohammed. Seu nome aparece em verde, aproximadamente na região central esquerda do campo nominal, integrado ao conjunto internacional de participantes.

Moacy Cirne aparece no lado esquerdo da composição. Sua presença amplia significativamente o interesse histórico da peça para pesquisas sobre poesia experimental brasileira e Poema Processo, pois Cirne foi uma figura central na formulação teórica e na trajetória histórica do movimento.

O nome Joaquin Branco também aparece destacado em azul esverdeado. Sua presença reforça a dimensão brasileira da rede registrada pela obra. A composição evidencia portanto um ambiente de comunicação no qual agentes brasileiros aparecem ao lado de participantes de diferentes circuitos internacionais.

Steve Durland aparece na região superior esquerda do campo nominal. Sua presença cria uma conexão documental com outras unidades de Mohammed associadas diretamente a Durland, demonstrando a recorrência de determinados artistas dentro da estrutura de comunicação do Centro di Comunicazione Ristretta.

Peter Beckmann aparece na parte superior central e Dick Trace na margem direita. Gary Allen está situado no setor direito, enquanto Mariano Sobral aparece em verde em direção diagonal. A diversidade de posições, cores e orientações faz com que os nomes deixem de funcionar apenas como informação textual e passem a constituir elementos plásticos da composição.

Na metade inferior da folha encontra se uma collage de forte impacto visual. O elemento central é a reprodução parcial de um rosto humano, com destaque para um olho e para uma boca aberta. Sobre a região da boca aparece uma forma semelhante a projétil, míssil ou objeto pontiagudo, inserida horizontalmente. A associação entre corpo, boca e objeto bélico produz uma imagem de tensão relacionada a comunicação, violência, emissão, censura ou conflito, embora essas possibilidades devam ser entendidas como leituras iconográficas e não como significado textual declarado pelo artista.

A imagem do rosto é atravessada por numerosas linhas coloridas em verde, azul, vermelho, amarelo e rosa. Essas linhas criam conexões visuais entre diferentes regiões da composição e podem ser relacionadas formalmente à ideia de rede, trajetória, transmissão e circulação.

Diversos selos postais reais ou reproduzidos estão incorporados à collage. São identificáveis referências postais da Dinamarca, Polônia, Brasil e Estados Unidos, incluindo elemento relacionado ao correio aéreo norte americano. Essa reunião de materiais postais de diferentes países reforça a dimensão internacional e transnacional da peça.

À esquerda aparece ainda a palavra Original em impressão avermelhada. A presença dessa palavra dentro de uma obra baseada em circulação, cópia, reprodução e arte postal cria uma tensão conceitual entre originalidade e multiplicação, tema particularmente relevante para a mail art e para as práticas gráficas experimentais das décadas de 1970 e 1980.

A composição de Falves Silva articula portanto diversos sistemas simultaneamente. Há uma rede de nomes, uma rede de linhas, uma rede postal sugerida pelos selos e uma estrutura institucional fornecida por Mohammed e pelo Centro di Comunicazione Ristretta. O objeto transforma o próprio conceito de rede em linguagem visual.

A presença conjunta de Falves Silva, Moacy Cirne, J. Medeiros e Joaquin Branco torna a Unità 593 especialmente importante para pesquisas sobre as conexões entre o ambiente brasileiro da poesia experimental e as redes europeias de arte postal. No caso de Falves Silva e Moacy Cirne, essa relação também aproxima o documento da história do Poema Processo, embora Mohammed como projeto não deva ser classificado como integrante formal do movimento brasileiro.

A Unità 593 constitui assim uma fonte primária para compreender como artistas brasileiros participaram de circuitos internacionais baseados em correspondência, reprodução, listas de contatos, circulação postal e comunicação alternativa. A obra não representa apenas uma imagem enviada pelo correio. Ela registra visualmente uma comunidade internacional de comunicação artística.

Para catalogação e indexação digital, os principais termos associados ao documento são Mohammed, Unità 593, Falves Silva, Centro di Comunicazione Ristretta, Genova, Italia, Plinio Mesciulam, mail art, arte postal, Poema Processo, poesia experimental, poesia visual, Moacy Cirne, J. Medeiros, Joaquin Branco, Steve Durland, Peter Beckmann, Elizabeth Kulas, Mariano Sobral, Gary Allen, Dick Trace, collage, selos postais, comunicação artística, network art, copy art e redes internacionais de arte experimental.

Salsa text in English

Mohammed, Unità 593, is a mail art work by Falves Silva incorporated into the system of the Centro di Comunicazione Ristretta based in Genoa, Italy. The sheet combines collage, drawing, graphic reproduction, postage stamps, postal marks, names of participants in an international network and an explicit reference to mail art. The document is particularly significant as evidence of the presence of Falves Silva and other Brazilian figures within international artistic communication networks associated with the Mohammed project.

In the upper left section appears the institutional identification Mohammed, Centro di Comunicazione Ristretta, accompanied by the address Corso Montegrappa 23/13, 16137 Genova, Italia, and telephone number 010 814372. In the upper right appears the expression Mail Art constructed manually with letters in different colors. The explicit use of this term directly identifies the artistic field to which the work belongs.

In the lower left corner is the identification Unità 593. The numbering connects the sheet with the system of units used by Mohammed, through which different artistic contributions were incorporated into a larger structure of communication, reproduction and circulation. In the lower right appears the name Falves Silva, identifying the author of the composition.

The work is organized into two principal visual fields. The upper section contains a rectangular area defined by black lines and filled with names written in different colors and directions. Their irregular distribution transforms a list of contacts into a graphic composition combining postal directory, relational map and Visual Poetry.

Clearly identifiable names include Steve Durland, Peter Beckmann, J. Medeiros, Moacy Cirne, Elizabeth Kulas, Joaquin Branco, Mariano Sobral, Gary Allen and Dick Trace. Other names and expressions are also visible, although their complete spelling cannot be established securely from the reproduction. A definitive diplomatic transcription should therefore be checked against the original object.

The presence of J. Medeiros is particularly significant for reconstructing the Brazilian circulation of Mohammed. His name appears in green approximately in the central left area of the field and is integrated into the larger international group of participants.

Moacy Cirne appears on the left side of the composition. His presence substantially increases the historical importance of the document for research on Brazilian experimental poetry and the Process Poem Movement, since Cirne was a central figure in the theoretical formulation and historical development of that movement.

The name Joaquin Branco also appears prominently in blue green lettering. His inclusion further reinforces the Brazilian dimension of the network represented in the work. The composition therefore records an environment of communication in which Brazilian figures appear alongside participants from different international circuits.

Steve Durland appears in the upper left section of the field of names. His presence establishes a documentary connection with other Mohammed units directly associated with Durland and demonstrates the recurrence of particular artists within the communication structure of the Centro di Comunicazione Ristretta.

Peter Beckmann appears near the upper center and Dick Trace along the right margin. Gary Allen occupies the right sector, while Mariano Sobral appears diagonally in green. Variations in position, color and direction transform the names from purely textual information into visual components of the work.

The lower half of the sheet contains a visually powerful collage. Its central element is a partial reproduction of a human face with particular emphasis on an eye and an open mouth. Across the mouth appears a form resembling a projectile, missile or pointed object. The association between body, mouth and weapon like form produces an image of tension that may suggest communication, violence, transmission, censorship or conflict. These possibilities should remain identified as iconographic interpretations rather than as meanings explicitly declared by the artist.

The face is crossed by numerous colored lines in green, blue, red, yellow and pink. These lines visually connect different areas of the composition and can formally be related to concepts of network, trajectory, transmission and circulation.

Several real or reproduced postage stamps are incorporated into the collage. Postal references from Denmark, Poland, Brazil and the United States can be identified, including an element associated with United States airmail. The combination of postal materials from different countries reinforces the international and transnational character of the work.

The word Original also appears in reddish printing on the left. Within an artistic practice based on circulation, copying, reproduction and postal distribution, the presence of this word establishes a conceptual tension between originality and multiplication, an important issue within mail art and experimental graphic practices of the 1970s and 1980s.

Falves Silva's composition therefore articulates several systems simultaneously. There is a network of names, a network of colored lines, a postal network suggested by the stamps and an institutional framework provided by Mohammed and the Centro di Comunicazione Ristretta. The work transforms the concept of network itself into visual language.

The joint presence of Falves Silva, Moacy Cirne, J. Medeiros and Joaquin Branco makes Unità 593 especially important for research into connections between Brazilian experimental poetry and European mail art networks. In the cases of Falves Silva and Moacy Cirne, the document also intersects with the history of the Brazilian Process Poem Movement, although Mohammed as a project should not itself be classified as a formal component of that movement.

Unità 593 is therefore a primary source for understanding how Brazilian artists participated in international circuits based on correspondence, reproduction, contact lists, postal circulation and alternative communication. The work is not merely an image distributed through the mail. It visually records an international community of artistic communication.

For cataloguing and digital indexing, principal associated terms include Mohammed, Unità 593, Falves Silva, Centro di Comunicazione Ristretta, Genoa, Italy, Plinio Mesciulam, mail art, Process Poem Movement, experimental poetry, Visual Poetry, Moacy Cirne, J. Medeiros, Joaquin Branco, Steve Durland, Peter Beckmann, Elizabeth Kulas, Mariano Sobral, Gary Allen, Dick Trace, collage, postage stamps, artistic communication, network art, copy art and international experimental art networks.