Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 136, publicado em 28 e 29 de dezembro de 2002, página 10, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

04161 - 28 e 29 de dezembro de 2002 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE nº 136, publicado em 28 e 29 de dezembro de 2002, página 10, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental e intercâmbio artístico internacional, com destaque para o poeta visual francês Christian Burgaud.

O cabeçalho identifica comunicARTE nº 136, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Também registra a presença digital do editor por meio do endereço www.liquidbox.com.br/artevisual/html, do email hugopontes@pocos-net.com.br, da página hospedada no GeoCities e do endereço eletrônico pontes@geocities.com. Esses registros são relevantes para documentar a integração entre imprensa, circulação postal e internet nas redes de poesia visual no início dos anos 2000.

A identidade gráfica da página mantém a composição Porco a Porco, utilizada por Hugo Pontes como elemento recorrente de comunicARTE. A sequência de quatro formas circulares com a silhueta de um porco estabelece uma marca visual constante da publicação e associa a página à produção gráfica do próprio editor.

O texto editorial apresenta Christian Burgaud como poeta visual francês e afirma que seu trabalho desperta atenção. Hugo Pontes destaca especialmente o uso de linhas que se entrecruzam com sílabas e números e define o resultado como um conjunto de poemas que privilegiam visualidade e plasticidade.

Christian Burgaud é identificado no documento em Nanterre, França, no endereço 4, allée des Coquelicots, 92000 Nanterre. A edição reúne diversas composições visuais relacionadas a seu trabalho, construídas por números, letras, sílabas, sequências tipográficas, padrões geométricos, módulos, quadrículas, inversões cromáticas e repetições sistemáticas.

Um dos trabalhos é estruturado como uma grande grade composta por módulos quadrados preenchidos por números, letras e formas circulares. Os elementos se alternam entre áreas claras e escuras, criando ritmo visual e deslocamentos entre leitura textual e percepção gráfica. A repetição dos caracteres transforma a linguagem em textura e estrutura espacial.

Outra composição apresenta sucessivos blocos verticais de alta densidade gráfica. Formas retangulares, letras, números e pequenos campos tipográficos são organizados de maneira a produzir uma arquitetura visual baseada na repetição e na variação.

A edição inclui também uma composição formada por módulos em que linhas curvas e sequências de caracteres produzem efeitos de expansão e contração. A divisão da imagem em quadrículas enfatiza relações de simetria, ritmo, movimento e repetição.

Outro poema visual utiliza um campo escuro preenchido por extensas sequências de letras e números que parecem convergir e se expandir. Círculos, zeros e caracteres tipográficos criam uma sensação de profundidade e movimento, demonstrando a transformação de dados e sinais escritos em matéria visual.

Na parte inferior de uma das composições aparece a sequência 1984, 1983, 1982, 1981, 1980, seguida de uma progressão até 3, 2, 1 e da expressão Barbárie total. O emprego regressivo de datas e números estabelece uma relação entre contagem, tempo histórico, repetição e crítica, convertendo uma sequência numérica em proposição poética e visual.

A expressão Poemas sem Fronteiras aparece novamente na página e insere os trabalhos apresentados dentro do projeto internacional de intercâmbio promovido por Hugo Pontes. comunicARTE funciona nesse contexto como espaço de encontro entre poesia visual brasileira e produções recebidas de artistas estrangeiros, utilizando simultaneamente jornal, correspondência e meios digitais.

O exemplar preservado conserva também o envelope utilizado para o envio postal da edição. O remetente é Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais. O destinatário é Falves Silva, Engenheiro José Rocha, 3401, CEP 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. O documento apresenta franquia postal e carimbo de Poços de Caldas datado de 30 de dezembro de 2002.

A correspondência para Falves Silva estabelece uma conexão documental direta entre Hugo Pontes e um dos artistas historicamente vinculados ao Poema Processo e à poesia visual brasileira. A preservação conjunta da página e do envelope permite documentar não apenas o conteúdo editorial de comunicARTE, mas também sua efetiva circulação entre participantes das redes de poesia experimental.

comunicARTE nº 136 constitui fonte primária relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Christian Burgaud, Falves Silva, poesia visual francesa, poesia visual brasileira, Poema Processo, arte postal, mail art, poesia experimental, tipografia experimental, comunicação artística internacional, Poemas sem Fronteiras e redes alternativas de circulação cultural no início do século XXI.

Salsa text in English

Hugo Pontes, Jornal da Cidade, comunicARTE No. 136, published on December 28 and 29, 2002, page 10, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Edited and organized by Hugo Pontes, this issue is dedicated to visual poetry, experimental poetry, and international artistic exchange, with particular emphasis on French visual poet Christian Burgaud.

The header identifies comunicARTE No. 136, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. It also documents the editor's digital presence through the address www.liquidbox.com.br/artevisual/html, the email hugopontes@pocos-net.com.br, his GeoCities webpage, and the electronic address pontes@geocities.com. These records are important for documenting the integration of print journalism, postal circulation, and the internet within visual poetry networks at the beginning of the 2000s.

The visual identity of the page retains the recurring Porco a Porco composition used by Hugo Pontes as a distinctive element of comunicARTE. The sequence of four circular forms containing the silhouette of a pig functions as a consistent graphic signature of the publication and connects the page with the visual production of its editor.

The editorial text presents Christian Burgaud as a French visual poet whose work attracts attention. Hugo Pontes particularly emphasizes his use of intersecting lines combined with syllables and numbers and describes the result as a group of poems distinguished by visuality and plasticity.

Christian Burgaud is identified in the document in Nanterre, France, at 4, allée des Coquelicots, 92000 Nanterre. The issue brings together several visual compositions associated with his work, constructed from numbers, letters, syllables, typographic sequences, geometric patterns, modules, grids, tonal inversions, and systematic repetition.

One work is structured as a large grid composed of square modules filled with numbers, letters, and circular forms. The elements alternate between light and dark areas, creating a visual rhythm and a continuous shift between textual reading and graphic perception. Repeated characters transform language into texture and spatial structure.

Another composition presents successive vertical blocks of dense graphic information. Rectangular forms, letters, numbers, and small typographic fields are organized to produce a visual architecture based on repetition and variation.

The issue also includes a composition constructed from modules in which curved lines and sequences of characters create effects of expansion and contraction. The division of the image into a grid emphasizes symmetry, rhythm, movement, and repetition.

Another visual poem uses a dark field filled with extensive sequences of letters and numbers that appear to converge and expand. Circles, zeros, and typographic characters create a sense of depth and movement, demonstrating the transformation of data and written signs into visual material.

At the bottom of one composition appears the sequence 1984, 1983, 1982, 1981, 1980, followed by a progression toward 3, 2, 1 and the expression Barbárie total. The descending use of dates and numbers establishes a relationship among counting, historical time, repetition, and criticism, transforming a numerical sequence into a visual and poetic proposition.

The expression Poemas sem Fronteiras appears again on the page and places the featured works within the international exchange project promoted by Hugo Pontes. In this context, comunicARTE functions as a meeting point between Brazilian visual poetry and works received from international artists through newspapers, postal correspondence, and emerging digital media.

The preserved copy also includes the envelope used for the postal distribution of this issue. The sender is Hugo Pontes, Caixa Postal 922, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The recipient is Falves Silva, Engenheiro José Rocha, 3401, postal code 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The envelope bears postal franking and a Poços de Caldas cancellation dated December 30, 2002.

The correspondence addressed to Falves Silva establishes a direct documentary connection between Hugo Pontes and one of the artists historically associated with Poema Processo and Brazilian visual poetry. The preservation of the newspaper page together with its envelope documents not only the editorial content of comunicARTE but also its actual circulation among participants in experimental poetry networks.

comunicARTE No. 136 is an important primary source for research on Hugo Pontes, Christian Burgaud, Falves Silva, French visual poetry, Brazilian visual poetry, Poema Processo, mail art, experimental poetry, experimental typography, international artistic communication, Poemas sem Fronteiras, and alternative cultural circulation networks at the beginning of the twenty first century.