Hugo Pontes, ComunicARTE nº 22, Jornal da Cidade, página 8, 31 de dezembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

04111 - 31 de Dezembro de 1992 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, ComunicARTE nº 22, Jornal da Cidade, página 8, 31 de dezembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partituras gráficas, comunicação artística e intercâmbio internacional. O cabeçalho identifica ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. Como nas edições anteriores, a identidade gráfica do projeto incorpora quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.

A edição apresenta caráter marcadamente internacional e interdisciplinar, aproximando poesia visual, artes gráficas, música, notação experimental e comunicação postal. Entre os artistas e localidades legíveis encontram se Hugo Mund Jr, de Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, Dick Higgins, dos Estados Unidos, Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, além do próprio Hugo Pontes como responsável por ComunicARTE.

Na abertura aparece a obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis. A composição apresenta quatro estágios gráficos de transformação de uma superfície escura até o aparecimento progressivo dos elementos da bandeira brasileira, culminando na imagem reconhecível do símbolo nacional. Abaixo, a expressão Limpeza Já ocupa posição central em grandes caracteres. A obra estabelece uma relação entre imagem política, identidade nacional, limpeza, transformação e crítica social, utilizando economia formal e sequência visual.

A publicação também reproduz uma composição relacionada à música e à arte identificada pela expressão Art = mc². O trabalho utiliza imagens de teclados de piano associadas a grandes formas geométricas escuras, aproximando linguagem científica, música, arte e construção visual. A fórmula reelabora graficamente a conhecida equação física, substituindo o campo científico por uma afirmação sobre arte e criatividade.

Outra parte da edição é formada por partituras e notações experimentais. Bernd Olbrich, identificado com Kassel, Alemanha, apresenta uma composição sobre pautas musicais na qual letras, sinais e elementos gráficos ocupam o espaço tradicional da escrita musical. A partitura deixa de funcionar apenas como sistema de execução sonora e passa também a constituir uma imagem autônoma.

Gustavo Vega, identificado com a Espanha, participa com trabalho construído sobre fragmentos de pautas musicais, letras ampliadas, manchas gráficas e intervenções sobre a estrutura da partitura. A obra evidencia o cruzamento entre poesia visual, música, escrita, gesto e desenho.

Javier Darias, também identificado com a Espanha, aparece associado a experimentações de notação musical e gráfica. A presença conjunta de autores espanhóis amplia o caráter internacional do projeto ComunicARTE e documenta relações entre a produção brasileira e experiências europeias de música visual e poesia experimental.

Dick Higgins, identificado com os Estados Unidos, participa com uma composição em grande formato baseada em pautas musicais atravessadas por desenhos gestuais e intervenções gráficas. Sua presença na edição é particularmente significativa para a documentação das conexões de ComunicARTE com práticas internacionais que aproximam música, poesia, performance, arte conceitual e experimentação intermedia.

A edição apresenta ainda uma composição de Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, construída por colagem, padrões circulares, números, fragmentos gráficos, figura humana e uma cruz formada por faixas com referências à bandeira brasileira. A obra estabelece relações entre identidade nacional, estrutura gráfica, apropriação de imagens e linguagem visual.

Também é visível uma composição baseada na bandeira do Brasil com intervenção central e a palavra NÃO em grandes caracteres. O trabalho transforma um símbolo nacional em suporte para manifestação crítica e demonstra a presença, em ComunicARTE, de obras que utilizam a visualidade política brasileira como matéria poética.

O conjunto de ComunicARTE nº 22 revela especial interesse pela relação entre som e imagem. Pautas musicais, notas, sinais, letras, gestos gráficos, teclados de piano, fórmulas, colagens e símbolos nacionais são empregados como sistemas de comunicação visual. A edição amplia o conceito de poema visual para incorporar notação musical e partituras gráficas, aproximando poesia, música, arte conceitual e experiências intermedia.

ComunicARTE nº 22 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, poesia visual brasileira, Arte Postal, Mail Art, música experimental, poesia sonora, partitura gráfica, intermedia, arte conceitual, comunicação alternativa e intercâmbio artístico internacional. A presença de artistas do Brasil, Alemanha, Espanha e Estados Unidos demonstra a inserção de ComunicARTE em uma rede transnacional de circulação de trabalhos experimentais no início da década de 1990.

Text for Salsa in English

Hugo Pontes, ComunicARTE No. 22, Jornal da Cidade, page 8, December 31, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, artistic communication and international exchange. The header identifies ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. As in previous issues, the graphic identity of the project incorporates four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.

The issue has a strongly international and interdisciplinary character, bringing together visual poetry, graphic arts, music, experimental notation and postal communication. Legible artists and geographical references include Hugo Mund Jr from Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain, Dick Higgins from the United States, Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, as well as Hugo Pontes as the organizer of ComunicARTE.

The opening section presents the work Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis. The composition displays four graphic stages in which a dark surface progressively reveals elements of the Brazilian flag, culminating in a recognizable image of the national symbol. Beneath the sequence, the expression Limpeza Já appears prominently in large lettering. The work establishes connections among political imagery, national identity, cleansing, transformation and social criticism through a concise visual sequence.

The publication also reproduces a composition related to music and art identified by the expression Art = mc². The work combines piano keyboard imagery with large dark geometric forms, connecting scientific language, music, art and visual construction. The formula graphically reworks a familiar scientific equation by transforming it into a statement about art and creativity.

Another section of the issue is formed by scores and experimental notation. Bernd Olbrich, identified with Kassel, Germany, presents a composition based on musical staves in which letters, signs and graphic elements occupy the traditional space of musical writing. The score therefore functions not only as a system for sound performance but also as an autonomous visual image.

Gustavo Vega, identified with Spain, contributes a work constructed from fragments of musical staves, enlarged letters, graphic stains and interventions over the structure of the score. The work demonstrates the intersection of visual poetry, music, writing, gesture and drawing.

Javier Darias, also identified with Spain, appears in association with experiments involving musical and graphic notation. The presence of Spanish artists expands the international dimension of ComunicARTE and documents connections between Brazilian production and European experiments in visual music and experimental poetry.

Dick Higgins, identified with the United States, contributes a large composition based on musical staves crossed by gestural drawings and graphic interventions. His presence in the issue is particularly significant for documenting the connection of ComunicARTE with international practices combining music, poetry, performance, conceptual art and intermedia experimentation.

The issue also presents a composition by Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, constructed through collage, circular patterns, numbers, graphic fragments, a human figure and a cross formed by bands containing references to the Brazilian flag. The work establishes relationships among national identity, graphic structure, appropriation and visual language.

Another visible composition is based on the Brazilian flag with a central intervention and the word NÃO in large lettering. The work transforms a national symbol into a field for critical expression and demonstrates the presence in ComunicARTE of works that use Brazilian political imagery as poetic material.

ComunicARTE No. 22 shows a particular interest in the relationship between sound and image. Musical staves, notes, signs, letters, graphic gestures, piano keyboards, formulas, collages and national symbols are employed as systems of visual communication. The issue expands the concept of visual poetry by incorporating musical notation and graphic scores, connecting poetry, music, conceptual art and intermedia practices.

ComunicARTE No. 22 is a relevant document for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Brazilian visual poetry, Mail Art, experimental music, sound poetry, graphic scores, intermedia, conceptual art, alternative communication and international artistic exchange. The presence of artists from Brazil, Germany, Spain and the United States demonstrates the participation of ComunicARTE in a transnational network for the circulation of experimental works during the early 1990s.