Hugo Pontes, ComunicARTE nº 22, Jornal da Cidade, página 8, 31 de dezembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04111

Data: 31 de Dezembro de 1992

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsHugo Pontes, ComunicARTE nº 22, Jornal da Cidade, página 8, 31 de dezembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partituras gráficas, comunicação artística e intercâmbio internacional. O cabeçalho identifica ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. Como nas edições anteriores, a identidade gráfica do projeto incorpora quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.A edição apresenta caráter marcadamente internacional e interdisciplinar, aproximando poesia visual, artes gráficas, música, notação experimental e comunicação postal. Entre os artistas e localidades legíveis encontram se Hugo Mund Jr, de Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, Dick Higgins, dos Estados Unidos, Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, além do próprio Hugo Pontes como responsável por ComunicARTE.Na abertura aparece a obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis. A composição apresenta quatro estágios gráficos de transformação de uma superfície escura até o aparecimento progressivo dos elementos da bandeira brasileira, culminando na imagem reconhecível do símbolo nacional. Abaixo, a expressão Limpeza Já ocupa posição central em grandes caracteres. A obra estabelece uma relação entre imagem política, identidade nacional, limpeza, transformação e crítica social, utilizando economia formal e sequência visual.A publicação também reproduz uma composição relacionada à música e à arte identificada pela expressão Art = mc². O trabalho utiliza imagens de teclados de piano associadas a grandes formas geométricas escuras, aproximando linguagem científica, música, arte e construção visual. A fórmula reelabora graficamente a conhecida equação física, substituindo o campo científico por uma afirmação sobre arte e criatividade.Outra parte da edição é formada por partituras e notações experimentais. Bernd Olbrich, identificado com Kassel, Alemanha, apresenta uma composição sobre pautas musicais na qual letras, sinais e elementos gráficos ocupam o espaço tradicional da escrita musical. A partitura deixa de funcionar apenas como sistema de execução sonora e passa também a constituir uma imagem autônoma.Gustavo Vega, identificado com a Espanha, participa com trabalho construído sobre fragmentos de pautas musicais, letras ampliadas, manchas gráficas e intervenções sobre a estrutura da partitura. A obra evidencia o cruzamento entre poesia visual, música, escrita, gesto e desenho.Javier Darias, também identificado com a Espanha, aparece associado a experimentações de notação musical e gráfica. A presença conjunta de autores espanhóis amplia o caráter internacional do projeto ComunicARTE e documenta relações entre a produção brasileira e experiências europeias de música visual e poesia experimental.Dick Higgins, identificado com os Estados Unidos, participa com uma composição em grande formato baseada em pautas musicais atravessadas por desenhos gestuais e intervenções gráficas. Sua presença na edição é particularmente significativa para a documentação das conexões de ComunicARTE com práticas internacionais que aproximam música, poesia, performance, arte conceitual e experimentação intermedia.A edição apresenta ainda uma composição de Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, construída por colagem, padrões circulares, números, fragmentos gráficos, figura humana e uma cruz formada por faixas com referências à bandeira brasileira. A obra estabelece relações entre identidade nacional, estrutura gráfica, apropriação de imagens e linguagem visual.Também é visível uma composição baseada na bandeira do Brasil com intervenção central e a palavra NÃO em grandes caracteres. O trabalho transforma um símbolo nacional em suporte para manifestação crítica e demonstra a presença, em ComunicARTE, de obras que utilizam a visualidade política brasileira como matéria poética.O conjunto de ComunicARTE nº 22 revela especial interesse pela relação entre som e imagem. Pautas musicais, notas, sinais, letras, gestos gráficos, teclados de piano, fórmulas, colagens e símbolos nacionais são empregados como sistemas de comunicação visual. A edição amplia o conceito de poema visual para incorporar notação musical e partituras gráficas, aproximando poesia, música, arte conceitual e experiências intermedia.ComunicARTE nº 22 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, poesia visual brasileira, Arte Postal, Mail Art, música experimental, poesia sonora, partitura gráfica, intermedia, arte conceitual, comunicação alternativa e intercâmbio artístico internacional. A presença de artistas do Brasil, Alemanha, Espanha e Estados Unidos demonstra a inserção de ComunicARTE em uma rede transnacional de circulação de trabalhos experimentais no início da década de 1990.Text for Salsa in EnglishHugo Pontes, ComunicARTE No. 22, Jornal da Cidade, page 8, December 31, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, artistic communication and international exchange. The header identifies ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. As in previous issues, the graphic identity of the project incorporates four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.The issue has a strongly international and interdisciplinary character, bringing together visual poetry, graphic arts, music, experimental notation and postal communication. Legible artists and geographical references include Hugo Mund Jr from Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain, Dick Higgins from the United States, Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, as well as Hugo Pontes as the organizer of ComunicARTE.The opening section presents the work Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis. The composition displays four graphic stages in which a dark surface progressively reveals elements of the Brazilian flag, culminating in a recognizable image of the national symbol. Beneath the sequence, the expression Limpeza Já appears prominently in large lettering. The work establishes connections among political imagery, national identity, cleansing, transformation and social criticism through a concise visual sequence.The publication also reproduces a composition related to music and art identified by the expression Art = mc². The work combines piano keyboard imagery with large dark geometric forms, connecting scientific language, music, art and visual construction. The formula graphically reworks a familiar scientific equation by transforming it into a statement about art and creativity.Another section of the issue is formed by scores and experimental notation. Bernd Olbrich, identified with Kassel, Germany, presents a composition based on musical staves in which letters, signs and graphic elements occupy the traditional space of musical writing. The score therefore functions not only as a system for sound performance but also as an autonomous visual image.Gustavo Vega, identified with Spain, contributes a work constructed from fragments of musical staves, enlarged letters, graphic stains and interventions over the structure of the score. The work demonstrates the intersection of visual poetry, music, writing, gesture and drawing.Javier Darias, also identified with Spain, appears in association with experiments involving musical and graphic notation. The presence of Spanish artists expands the international dimension of ComunicARTE and documents connections between Brazilian production and European experiments in visual music and experimental poetry.Dick Higgins, identified with the United States, contributes a large composition based on musical staves crossed by gestural drawings and graphic interventions. His presence in the issue is particularly significant for documenting the connection of ComunicARTE with international practices combining music, poetry, performance, conceptual art and intermedia experimentation.The issue also presents a composition by Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, constructed through collage, circular patterns, numbers, graphic fragments, a human figure and a cross formed by bands containing references to the Brazilian flag. The work establishes relationships among national identity, graphic structure, appropriation and visual language.Another visible composition is based on the Brazilian flag with a central intervention and the word NÃO in large lettering. The work transforms a national symbol into a field for critical expression and demonstrates the presence in ComunicARTE of works that use Brazilian political imagery as poetic material.ComunicARTE No. 22 shows a particular interest in the relationship between sound and image. Musical staves, notes, signs, letters, graphic gestures, piano keyboards, formulas, collages and national symbols are employed as systems of visual communication. The issue expands the concept of visual poetry by incorporating musical notation and graphic scores, connecting poetry, music, conceptual art and intermedia practices.ComunicARTE No. 22 is a relevant document for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Brazilian visual poetry, Mail Art, experimental music, sound poetry, graphic scores, intermedia, conceptual art, alternative communication and international artistic exchange. The presence of artists from Brazil, Germany, Spain and the United States demonstrates the participation of ComunicARTE in a transnational network for the circulation of experimental works during the early 1990s.

Texto de observação em portuguêsExemplar de ComunicARTE nº 22, publicado no Jornal da Cidade, página 8, em 31 de dezembro de 1992, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, e quatro reproduções da composição Porcoaporco.A edição possui especial importância por documentar simultaneamente poesia visual e experiências de música gráfica. A presença recorrente de pautas musicais, sinais, desenhos e intervenções evidencia um campo de produção no qual a partitura deixa de ser apenas um código musical convencional e passa a funcionar como suporte visual, conceitual e poético.A obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis, apresenta uma sequência de transformação da bandeira brasileira e utiliza a expressão verbal como comando direto. O trabalho pode ser relacionado à tradição da poesia visual de caráter crítico, em que símbolos nacionais são reorganizados para produzir comentário político e social.A composição identificada por Art = mc² relaciona teclados de piano, geometria e fórmula científica, aproximando ciência, música e arte. O recurso demonstra como a edição articula diferentes sistemas de conhecimento por meio de procedimentos de montagem e associação visual.Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, e Dick Higgins, dos Estados Unidos, aparecem associados a diferentes experiências sobre pautas musicais. Esses trabalhos utilizam letras, desenhos, manchas, sinais e gestos para modificar a lógica convencional da escrita musical. A presença desses artistas permite situar ComunicARTE dentro de uma rede internacional de poesia experimental, música visual e práticas intermedia.A participação de Dick Higgins é documentalmente significativa pela associação de seu nome às experiências internacionais que aproximaram poesia, música, performance, arte visual e conceito de intermedia. Nesta edição, sua composição aparece diretamente inserida entre trabalhos brasileiros e europeus, demonstrando como Hugo Pontes utilizava o espaço do Jornal da Cidade para aproximar produções de diferentes origens geográficas.Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, aparece com composição de forte caráter gráfico e de colagem, utilizando círculos, números, figura humana e elementos derivados da bandeira brasileira. Outra obra reproduzida utiliza diretamente a forma da bandeira do Brasil acompanhada pela palavra NÃO, reforçando a presença de crítica política e intervenção sobre símbolos nacionais.O verso do exemplar preserva dados importantes de proveniência. Consta manuscrito o nome de Falves Silva, acompanhado do endereço Avenida Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também estão presentes o carimbo de remetente de Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, marcas dos Correios e a indicação Impresso.A existência dessas marcas demonstra que o exemplar não foi apenas publicado como página de jornal, mas efetivamente circulou por via postal entre Hugo Pontes e Falves Silva. Essa proveniência transforma o objeto em testemunho material das redes brasileiras de poesia visual e Arte Postal. O conteúdo internacional da edição e sua circulação física pelo correio permitem compreender ComunicARTE simultaneamente como publicação jornalística, exposição impressa, plataforma de intercâmbio e objeto de correspondência artística.O exemplar constitui fonte relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Falves Silva, Hugo Mund Jr, Bernd Olbrich, Gustavo Vega, Javier Darias, Dick Higgins, Maynand Sobral, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, poesia visual, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partitura gráfica, notação visual, poesia sonora, intermedia, arte conceitual, Fluxus, publicações alternativas e redes internacionais de artistas no início da década de 1990.Observation text in EnglishCopy of ComunicARTE No. 22, published in Jornal da Cidade, page 8, on December 31, 1992, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, and four reproductions of the composition Porcoaporco.The issue is particularly significant because it documents visual poetry and experiments in graphic music within the same publication. The recurring presence of musical staves, signs, drawings and interventions reveals a field of production in which the score ceases to function only as conventional musical notation and becomes a visual, conceptual and poetic support.Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis presents a sequence involving the transformation of the Brazilian flag and uses the verbal expression as a direct command. The work can be related to traditions of critical visual poetry in which national symbols are reorganized to generate political and social commentary.The composition identified by Art = mc² connects piano keyboards, geometry and a scientific formula, bringing together science, music and art. The procedure demonstrates how the issue combines different systems of knowledge through montage and visual association.Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain and Dick Higgins from the United States appear in association with different experiments using musical staves. Their works employ letters, drawings, stains, signs and gestures to alter the conventional logic of musical writing. The presence of these artists places ComunicARTE within an international network of experimental poetry, visual music and intermedia practices.The participation of Dick Higgins is especially significant as documentary evidence because of his association with international practices combining poetry, music, performance, visual art and the concept of intermedia. In this issue his composition appears directly alongside Brazilian and European works, demonstrating how Hugo Pontes used the pages of Jornal da Cidade to connect production from different geographical contexts.Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, contributes a strongly graphic collage based composition using circles, numbers, a human figure and elements derived from the Brazilian flag. Another reproduced work directly employs the form of the Brazilian flag together with the word NÃO, reinforcing the presence of political criticism and intervention upon national symbols.The reverse of the surviving copy preserves important provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with the address Avenida Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Also visible are a sender stamp identifying Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, postal markings and the designation Impresso.These markings demonstrate that the copy was not only published as a newspaper page but also physically circulated through the postal system between Hugo Pontes and Falves Silva. This provenance transforms the object into material evidence of Brazilian visual poetry and Mail Art networks. The international content of the issue together with its physical postal circulation makes it possible to understand ComunicARTE simultaneously as a newspaper publication, printed exhibition, exchange platform and artistic correspondence object.The copy is an important source for research on Hugo Pontes, Falves Silva, Hugo Mund Jr, Bernd Olbrich, Gustavo Vega, Javier Darias, Dick Higgins, Maynand Sobral, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, visual poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, visual notation, sound poetry, intermedia, conceptual art, Fluxus, alternative publications and international artist networks during the early 1990s.

Inglês

Hugo Pontes, ComunicARTE No. 22, Jornal da Cidade, page 8, December 31, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil.

Dimensions: 18,5 x 12,8 in