Comunicarte número 49, página de poesia visual e arte postal publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 25 e 26 de março de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes.

Hugo Pontes

04119 - 25 e 26 de Março de 1995 - Jornal

47 x 32,5 cm

hoje 20:23

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 45 , Dezembro de 1994 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 46 , 31 de Dezembro de 1994 e 1 de Janeiro 1995, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 46, página publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 31 de dezembro de 1994 e 1 de janeiro de 1995, sob responsabilidade de Hugo Pontes. O documento integra a série Comunicarte dedicada à divulgação da poesia visual, arte postal, Mail Art, poesia experimental e formas alternativas de comunicação artística no Brasil e no circuito internacional.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 46 e Hugo Pontes, registrando o endereço Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica apresenta novamente a sequência de quatro imagens circulares de Pouco a Porco, obra visual de Hugo Pontes que associa texto, figura animal, repetição e transformação gráfica da linguagem.

Este número é dedicado principalmente ao poeta e artista visual Avelino de Araújo, ligado a Natal, Rio Grande do Norte. O texto publicado informa que Avelino de Araújo é poeta de Natal e que sua obra literária é reconhecida como uma das mais ousadas dentro do poema visual. Registra ainda sua participação frequente em exposições no Brasil e no exterior.

A publicação informa que Avelino de Araújo publicou em 1994 o Livro de Sonetos, obra que teria alcançado grande aceitação de público e crítica. Também registra sua atuação editorial por meio de Poezine, publicação mensal dedicada aos poemas visuais e à circulação de informações relacionadas ao tema. Esses dados situam Avelino de Araújo simultaneamente como poeta, artista visual, editor e participante ativo das redes de poesia experimental dos anos 1990.

Entre as obras reproduzidas encontra se Logotipo para Burocracia, assinada Avelino de Araújo e datada de 1994. A composição ocupa grande parte da página e apresenta uma concentração extrema de letras, sinais, formas geométricas e fragmentos tipográficos. Os caracteres são acumulados, girados, sobrepostos e reorganizados até formar uma estrutura visual densa e labiríntica. O trabalho converte o repertório gráfico da escrita em imagem e pode ser relacionado criticamente ao excesso de códigos, procedimentos, formulários e signos associados à ideia de burocracia.

Outra composição apresenta duas silhuetas de cabeças humanas em perfil, voltadas uma para a outra, preenchidas e cercadas por letras, sinais gráficos, números e fragmentos tipográficos. A estrutura associa corpo, linguagem, pensamento e comunicação, inserindo a figura humana dentro de um ambiente dominado pelos signos.

O exemplar reproduz também World Map American Dream, obra datada de 1994. A composição utiliza uma representação oval do mapa mundi sobre a qual aparecem repetidas silhuetas territoriais semelhantes ao mapa dos Estados Unidos. As inscrições World Map e American Dream estabelecem uma relação crítica entre cartografia, poder, hegemonia cultural, identidade e imaginário político. A repetição da forma norte americana sobre o espaço mundial sugere uma reflexão visual sobre expansão cultural, domínio simbólico e a internacionalização do chamado sonho americano.

Outra peça apresenta um conjunto tipográfico construído com grandes letras e sinais geométricos organizados dentro de uma estrutura quadrangular. Em lugar da frase convencional, os caracteres tornam se elementos plásticos e espaciais, criando uma composição baseada na fragmentação, na rotação e na recombinação do alfabeto.

A publicação apresenta ainda uma grande imagem de uma mão formada internamente por palavras, letras e fragmentos tipográficos. Os dedos e a palma são construídos pela acumulação de elementos verbais, estabelecendo uma relação direta entre corpo, escrita, gesto e produção de linguagem. Essa estratégia aproxima palavra e imagem e transforma a anatomia da mão em campo de leitura visual.

Na mesma página aparece uma composição intitulada bicicleta, associada a Avelino de Araújo e com indicação de 1991. A figura da bicicleta é construída por círculos, linhas, letras e formas gráficas, convertendo um objeto cotidiano em estrutura verbo visual. Ao lado encontra se uma experiência textual em que palavras aparecem parcialmente suprimidas, fragmentadas ou reduzidas a sequências de letras, tornando a legibilidade instável e fazendo da ausência de caracteres parte do processo poético.

Também é visível a inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist, referência recorrente no universo editorial e postal associado a Hugo Pontes. A expressão reforça a concepção da poesia e da arte postal como práticas capazes de atravessar fronteiras geográficas, linguísticas e institucionais por meio da circulação de impressos, correspondências, poemas visuais e trabalhos múltiplos.

Comunicarte número 46 documenta a articulação promovida por Hugo Pontes entre imprensa, poesia visual, Poema Processo, arte postal, Mail Art e produção gráfica experimental. O destaque concedido a Avelino de Araújo registra a presença ativa do poeta de Natal na poesia visual brasileira e evidencia a circulação de sua produção no Brasil e no exterior durante a década de 1990. O exemplar constitui fonte documental relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Avelino de Araújo, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poezine, Livro de Sonetos, poesia visual brasileira, arte postal, Mail Art, poesia experimental, publicações independentes e redes de artistas brasileiros do final do século XX.

Salsa text in English

Comunicarte number 46, a page published in Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, in the editions of December 31, 1994 and January 1, 1995, under the responsibility of Hugo Pontes. The document belongs to the Comunicarte series devoted to visual poetry, postal art, Mail Art, experimental poetry and alternative forms of artistic communication in Brazil and within international networks.

The header identifies Comunicarte number 46 and Hugo Pontes and records the postal address Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity once again presents a sequence of four circular images of Pouco a Porco, a visual work by Hugo Pontes combining text, an animal figure, repetition and the graphic transformation of language.

This issue is primarily devoted to poet and visual artist Avelino de Araújo, associated with Natal, Rio Grande do Norte. The published text states that Avelino de Araújo is a poet from Natal and that his literary production is recognized as one of the most daring within visual poetry. It also records his frequent participation in exhibitions in Brazil and abroad.

The publication reports that Avelino de Araújo published Livro de Sonetos in 1994, a work described as having received strong acceptance from both the public and critics. It also records his editorial activity through Poezine, a monthly publication devoted to visual poems and information related to the field. These details position Avelino de Araújo simultaneously as a poet, visual artist, editor and active participant in experimental poetry networks during the 1990s.

Among the reproduced works is Logotipo para Burocracia, signed by Avelino de Araújo and dated 1994. The composition occupies a large section of the page and displays an extreme concentration of letters, signs, geometric forms and typographic fragments. Characters are accumulated, rotated, overlapped and reorganized until they form a dense and labyrinthine visual structure. The work transforms the graphic repertoire of writing into an image and can be critically associated with the excess of codes, procedures, forms and signs suggested by the concept of bureaucracy.

Another composition presents two silhouettes of human heads in profile facing each other, filled and surrounded by letters, graphic signs, numbers and typographic fragments. The structure connects body, language, thought and communication, placing the human figure within an environment dominated by signs.

The issue also reproduces World Map American Dream, dated 1994. The composition uses an oval representation of a world map upon which territorial silhouettes resembling the map of the United States are repeatedly placed. The inscriptions World Map and American Dream establish a critical relationship between cartography, power, cultural hegemony, identity and political imagination. The repetition of the American territorial shape across the world suggests a visual reflection on cultural expansion, symbolic domination and the international projection of the American Dream.

Another work presents a typographic arrangement constructed from large letters and geometric signs within a rectangular structure. Instead of conventional verbal syntax, the characters become spatial and plastic elements, producing a composition based on fragmentation, rotation and recombination of the alphabet.

The publication also presents a large image of a hand whose interior is formed by words, letters and typographic fragments. The fingers and palm are constructed through accumulated verbal elements, establishing a direct relationship between body, writing, gesture and the production of language. This strategy merges word and image and turns the anatomy of the hand into a field of visual reading.

On the same page appears a composition entitled bicicleta, associated with Avelino de Araújo and bearing an indication of 1991. The bicycle is constructed through circles, lines, letters and graphic forms, transforming an everyday object into a verbal and visual structure. Beside it is a textual experiment in which words appear partially suppressed, fragmented or reduced to sequences of letters, destabilizing conventional reading and making the absence of characters part of the poetic process.

The inscription Poems Without Frontiers Mail Artist is also visible, a recurrent reference within the editorial and postal universe associated with Hugo Pontes. The expression reinforces the conception of poetry and postal art as practices capable of crossing geographical, linguistic and institutional boundaries through the circulation of printed matter, correspondence, visual poems and multiple works.

Comunicarte number 46 documents the connections promoted by Hugo Pontes between the press, visual poetry, Poema Processo, postal art, Mail Art and experimental graphic production. The emphasis placed on Avelino de Araújo records the active presence of the Natal poet within Brazilian visual poetry and demonstrates the circulation of his production in Brazil and abroad during the 1990s. The issue is an important documentary source for research concerning Hugo Pontes, Avelino de Araújo, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poezine, Livro de Sonetos, Brazilian visual poetry, postal art, Mail Art, experimental poetry, independent publications and Brazilian artist networks of the late twentieth century.

Texto de observação em português

Página 14 do Jornal da Cidade correspondente às edições de 31 de dezembro de 1994 e 1 de janeiro de 1995, contendo Comunicarte número 46, publicação coordenada por Hugo Pontes em Poços de Caldas, Minas Gerais.

O cabeçalho registra Hugo Pontes e Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade visual utiliza quatro reproduções circulares de Pouco a Porco, trabalho gráfico de Hugo Pontes.

O conteúdo documentado é dedicado principalmente a Avelino de Araújo, identificado como poeta de Natal, Rio Grande do Norte. O texto informa que sua produção é reconhecida no campo do poema visual, que participa frequentemente de exposições no Brasil e no exterior e que publicou em 1994 o Livro de Sonetos. Registra ainda que Avelino de Araújo editava mensalmente Poezine, publicação voltada aos poemas visuais e a informações sobre poesia visual.

Entre os trabalhos reproduzidos encontra se Logotipo para Burocracia, Avelino de Araújo, 1994, composição construída por grande concentração de letras, sinais e formas geométricas. Também aparecem uma obra com duas cabeças em perfil associadas a letras e signos, uma composição tipográfica geométrica, uma mão constituída internamente por palavras e caracteres, um poema construído por supressão e fragmentação das letras e uma representação verbo visual de uma bicicleta com indicação de 1991.

Destaca se ainda World Map American Dream, datado de 1994, no qual silhuetas semelhantes ao território dos Estados Unidos são repetidas sobre uma estrutura cartográfica mundial. A obra estabelece uma relação visual entre mapa, território, poder, expansão cultural e o imaginário do American Dream.

A expressão Poems Without Frontiers Mail Artist aparece no material e relaciona o documento às redes internacionais de Mail Art e circulação de poesia experimental.

O exemplar é importante para a documentação histórica de Hugo Pontes e Avelino de Araújo e para o estudo das relações entre Comunicarte, Jornal da Cidade, poesia visual, arte postal, Mail Art, Poema Processo, Poezine, produção editorial independente e redes de comunicação artística entre Minas Gerais, Rio Grande do Norte, Brasil e exterior na década de 1990.

Observation text in English

Page 14 of Jornal da Cidade corresponding to the editions of December 31, 1994 and January 1, 1995, containing Comunicarte number 46, a publication coordinated by Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais.

The header records Hugo Pontes and the postal address Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its visual identity uses four circular reproductions of Pouco a Porco, a graphic work by Hugo Pontes.

The documented content is primarily devoted to Avelino de Araújo, identified as a poet from Natal, Rio Grande do Norte. The text states that his production is recognized within visual poetry, that he frequently participates in exhibitions in Brazil and abroad and that he published Livro de Sonetos in 1994. It also records that Avelino de Araújo edited Poezine monthly, a publication devoted to visual poems and information concerning visual poetry.

Among the reproduced works is Logotipo para Burocracia by Avelino de Araújo, dated 1994, a composition constructed through a dense concentration of letters, signs and geometric forms. The material also includes a work showing two heads in profile associated with letters and signs, a geometric typographic composition, a hand internally constructed from words and characters, a poem based on the suppression and fragmentation of letters and a verbal and visual representation of a bicycle bearing an indication of 1991.

World Map American Dream, dated 1994, is another significant work. It repeats silhouettes resembling the territory of the United States across a world cartographic structure. The work establishes a visual relationship between maps, territory, power, cultural expansion and the imaginary of the American Dream.

The expression Poems Without Frontiers Mail Artist also appears in the material, connecting the document with international Mail Art networks and the circulation of experimental poetry.

This issue is an important historical document concerning Hugo Pontes and Avelino de Araújo and contributes to research on the relationships between Comunicarte, Jornal da Cidade, visual poetry, postal art, Mail Art, Poema Processo, Poezine, independent publishing and artistic communication networks linking Minas Gerais, Rio Grande do Norte, Brazil and the international experimental art circuit during the 1990s.

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 47 , 28 e 29 de Janeiro de 1995, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 47, página publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 28 e 29 de janeiro de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes. O documento integra a série Comunicarte, espaço editorial dedicado à poesia visual, arte postal, Mail Art, poema visual, produção gráfica experimental e circulação internacional de artistas e poetas.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 47 e Hugo Pontes, registrando Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica utiliza novamente quatro imagens circulares de Pouco a Porco, criação de Hugo Pontes baseada na combinação entre texto, imagem, repetição, humor visual e figura animal.

A edição apresenta a dedicatória Este número é dedicado a Sérgio Campos poeta e amigo, destacando Sérgio Campos como figura central e homenageada neste número de Comunicarte. A dedicatória registra também a dimensão afetiva das redes de poesia experimental e comunicação artística articuladas por Hugo Pontes.

O conjunto reúne trabalhos e referências de diversos artistas brasileiros e internacionais, configurando um verdadeiro mapa de circulação da poesia visual e da arte postal durante a década de 1990.

Entre os trabalhos reproduzidos encontra se uma grande colagem atribuída a Mano Melo, acompanhada do endereço Avenida Presidente João Goulart, 401, bloco D, apartamento 301, CEP 22450 240, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. A composição utiliza grande quantidade de imagens apropriadas, personagens, fotografias, desenhos, fragmentos de imprensa, palavras, referências culturais e figuras da comunicação de massa. Podem ser percebidos nomes e termos como Oswald, Ícaro, Iracema de Alencar, Anarchy e outras inscrições incorporadas à superfície gráfica. A obra funciona como montagem de referências literárias, políticas e culturais, transformando materiais heterogêneos em uma narrativa visual fragmentária.

Na página seguinte aparece trabalho de Fernando Aguiar, associado a Lisboa, Portugal, acompanhado do endereço Apartado 5253, 17707 Lisboa Codex, Portugal. A composição apresenta linhas horizontais grossas, círculos e uma estrutura vertical central, explorando relações de equilíbrio, repetição, ritmo, geometria e sinalização gráfica.

Também é reproduzida obra de Biager Paulino, identificado por endereço em Natal, Rio Grande do Norte. O trabalho utiliza uma sequência de oito módulos quadrangulares contendo elementos semelhantes à estrutura visual da bandeira brasileira. Losangos, círculos e linhas são progressivamente deslocados, reduzidos ou eliminados, criando uma sequência de transformação da imagem nacional. A estrutura serial introduz uma leitura processual baseada em repetição, ausência, fragmentação e transformação gráfica.

Outra obra é atribuída a Clemente Padín, com endereço em Casilla Central 1211, Montevidéu, Uruguai. O trabalho apresenta uma forma central semelhante a uma cabeça ou máscara construída por textura linear, circundada por letras, números e sinais tipográficos dispersos. A composição aproxima figura humana, escrita e ruído gráfico e registra a presença de Clemente Padín, importante participante latino americano das redes de poesia experimental e arte postal.

Almandrade aparece com endereço na Avenida Visconde de Itaboraí, Salvador, Bahia. Sua composição emprega linhas horizontais e verticais e as letras N, C, I e O distribuídas no espaço. A economia formal e o uso reduzido de elementos transformam a página em campo de relações entre palavra, direção, silêncio, intervalo e estrutura geométrica.

O número apresenta também uma composição de Romério Rômulo, identificado por endereço em Ouro Preto, Minas Gerais. O poema distribui palavras inglesas pelo espaço da página, permitindo a leitura fragmentada de expressões como Come, In, Go, Hell, Sky e With. O texto abandona a linearidade convencional e transforma distância, vazio e localização tipográfica em componentes da construção poética.

Uma colagem de Vilcon Pereira, identificado por endereço em Araraquara, São Paulo, apresenta uma figura humana inserida em estrutura oval, acompanhada de imagens apropriadas, desenhos e referências à cultura impressa. A montagem articula corpo, memória, fragmentos gráficos e elementos editoriais em uma composição de caráter experimental.

No campo superior direito aparece trabalho associado a Lapi, Rio de Janeiro, formado por fotografia de espaço urbano e placas com mensagens. Uma das inscrições legíveis apresenta a frase É proibido jogar pipocas e outras coisas nos humanos. A obra utiliza humor, deslocamento semântico e linguagem de sinalização pública para inverter relações entre observador, espaço urbano e comportamento social.

Na parte inferior direita encontra se trabalho de Goulart Gomes, de Salvador, Bahia. A composição combina palavras fragmentadas, linhas, caixas e estruturas tipográficas. Termos como oceano, solidão e fragmentos verbais são distribuídos pelo espaço da página e articulados graficamente, convertendo leitura e organização espacial em um único campo poético.

Também é visível em diferentes partes da edição a inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist. A expressão reforça a vocação internacional de Comunicarte e sua inserção em circuitos de correspondência artística, poesia visual e Mail Art, nos quais obras, cartões, impressos e poemas eram enviados entre artistas de diferentes regiões do Brasil e de outros países.

Comunicarte número 47 constitui documento importante para compreender a atuação de Hugo Pontes como editor, artista, articulador e difusor de poesia visual e arte postal. A presença de Sérgio Campos, Mano Melo, Fernando Aguiar, Biager Paulino, Clemente Padín, Almandrade, Romério Rômulo, Vilcon Pereira, Lapi e Goulart Gomes evidencia a amplitude geográfica e cultural da rede reunida pela publicação, conectando Poços de Caldas, Rio de Janeiro, Natal, Salvador, Ouro Preto, Araraquara, Montevidéu e Lisboa.

O exemplar é relevante para a história da poesia visual brasileira e latino americana, da arte postal, Mail Art, Poema Processo, poesia experimental, publicações alternativas, redes internacionais de artistas, comunicação gráfica e circulação independente de arte no final do século XX.

Salsa text in English

Comunicarte number 47, a page published in Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, in the editions of January 28 and 29, 1995, under the coordination of Hugo Pontes. The document belongs to the Comunicarte series, an editorial space devoted to visual poetry, postal art, Mail Art, visual poems, experimental graphic production and the international circulation of artists and poets.

The header identifies Comunicarte number 47 and Hugo Pontes and records Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity once again uses four circular images of Pouco a Porco, a creation by Hugo Pontes based on the combination of text, image, repetition, visual humor and an animal figure.

The issue contains the dedication Este número é dedicado a Sérgio Campos poeta e amigo, identifying Sérgio Campos as the central person honored in this edition of Comunicarte. The dedication also documents the personal and collaborative dimension of the experimental poetry and artistic communication networks organized around Hugo Pontes.

The publication brings together works and references by several Brazilian and international artists, creating a significant map of the circulation of visual poetry and postal art during the 1990s.

Among the reproduced works is a large collage attributed to Mano Melo, accompanied by the address Avenida Presidente João Goulart, 401, bloco D, apartamento 301, CEP 22450 240, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. The composition uses numerous appropriated images, characters, photographs, drawings, press fragments, words, cultural references and figures from mass communication. Names and terms including Oswald, Ícaro, Iracema de Alencar and Anarchy can be identified within the graphic surface. The work functions as a montage of literary, political and cultural references, transforming heterogeneous materials into a fragmented visual narrative.

Another work is by Fernando Aguiar, associated with Lisbon, Portugal, and accompanied by the address Apartado 5253, 17707 Lisboa Codex, Portugal. The composition presents thick horizontal lines, circles and a central vertical structure, exploring relationships between balance, repetition, rhythm, geometry and graphic signaling.

A work by Biager Paulino, identified by an address in Natal, Rio Grande do Norte, is also reproduced. The piece uses a sequence of eight square modules containing elements resembling the visual structure of the Brazilian flag. Diamonds, circles and lines are progressively displaced, reduced or removed, creating a sequence of transformation of the national image. The serial structure introduces a process oriented reading based on repetition, absence, fragmentation and graphic transformation.

Another work is attributed to Clemente Padín, with an address at Casilla Central 1211, Montevideo, Uruguay. The composition presents a central form resembling a head or mask constructed through linear texture and surrounded by dispersed letters, numbers and typographic signs. The work connects the human figure, writing and graphic noise and documents the presence of Clemente Padín within Latin American experimental poetry and postal art networks.

Almandrade appears with an address on Avenida Visconde de Itaboraí, Salvador, Bahia. His composition uses horizontal and vertical lines and the letters N, C, I and O distributed across the space. The formal economy and reduced number of elements turn the page into a field of relationships involving words, direction, silence, intervals and geometric structure.

The issue also presents a composition by Romério Rômulo, identified with an address in Ouro Preto, Minas Gerais. The poem distributes English words throughout the page, allowing fragmented readings of terms such as Come, In, Go, Hell, Sky and With. The text abandons conventional linearity and transforms distance, emptiness and typographic placement into essential components of the poetic construction.

A collage by Vilcon Pereira, identified with an address in Araraquara, São Paulo, presents a human figure within an oval structure combined with appropriated imagery, drawings and references to printed culture. The montage connects body, memory, graphic fragments and editorial elements in an experimental composition.

In the upper right section appears a work associated with Lapi, Rio de Janeiro, constructed from a photograph of an urban space and signs containing messages. One of the visible inscriptions states that it is forbidden to throw popcorn and other things at humans. The work uses humor, semantic displacement and the language of public signage to reverse relationships between observer, urban space and social behavior.

In the lower right section appears a work by Goulart Gomes from Salvador, Bahia. The composition combines fragmented words, lines, boxes and typographic structures. Terms related to ocean, solitude and other verbal fragments are spatially distributed and graphically articulated, transforming reading and spatial organization into a unified poetic field.

The inscription Poems Without Frontiers Mail Artist is also visible in different areas of the publication. The expression reinforces the international character of Comunicarte and its participation in correspondence networks, visual poetry and Mail Art through which works, cards, printed materials and poems circulated among artists in different regions of Brazil and other countries.

Comunicarte number 47 is an important document for understanding the activity of Hugo Pontes as editor, artist, organizer and disseminator of visual poetry and postal art. The presence of Sérgio Campos, Mano Melo, Fernando Aguiar, Biager Paulino, Clemente Padín, Almandrade, Romério Rômulo, Vilcon Pereira, Lapi and Goulart Gomes demonstrates the geographical and cultural breadth of the network assembled by the publication, connecting Poços de Caldas, Rio de Janeiro, Natal, Salvador, Ouro Preto, Araraquara, Montevideo and Lisbon.

The issue is relevant to the history of Brazilian and Latin American visual poetry, postal art, Mail Art, Poema Processo, experimental poetry, alternative publications, international artist networks, graphic communication and independent art circulation during the late twentieth century.

Texto de observação em português

Exemplar de Comunicarte número 47, publicado no Jornal da Cidade nas edições de 28 e 29 de janeiro de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes em Poços de Caldas, Minas Gerais.

O cabeçalho apresenta Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, além de quatro reproduções circulares de Pouco a Porco, obra associada à identidade gráfica de Hugo Pontes.

A edição registra expressamente que o número é dedicado a Sérgio Campos, identificado como poeta e amigo.

O conjunto preservado reúne trabalhos de Mano Melo, Rio de Janeiro, Fernando Aguiar, Lisboa, Biager Paulino, Natal, Clemente Padín, Montevidéu, Almandrade, Salvador, Romério Rômulo, Ouro Preto, Vilcon Pereira, Araraquara, Lapi, Rio de Janeiro, e Goulart Gomes, Salvador.

A obra de Mano Melo apresenta ampla colagem formada por desenhos, fotografias, personagens, palavras e referências literárias e culturais. A composição de Fernando Aguiar utiliza linhas, círculos e estrutura geométrica. Biager Paulino trabalha uma sequência modular baseada em elementos visuais da bandeira brasileira. Clemente Padín apresenta figura semelhante a uma cabeça ou máscara circundada por letras e sinais gráficos.

Almandrade utiliza linhas e letras distribuídas de maneira mínima e geométrica. Romério Rômulo constrói poema espacial com palavras em inglês. Vilcon Pereira apresenta colagem com figura humana e imagens apropriadas. Lapi utiliza fotografia urbana e uma placa com mensagem irônica sobre comportamento humano. Goulart Gomes organiza palavras fragmentadas, linhas e estruturas gráficas em composição de poesia visual.

A presença da inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist confirma a ligação da publicação com redes de Mail Art e intercâmbio internacional.

Comunicarte número 47 é documento relevante para pesquisa sobre Hugo Pontes, Sérgio Campos, Mano Melo, Fernando Aguiar, Biager Paulino, Clemente Padín, Almandrade, Romério Rômulo, Vilcon Pereira, Lapi, Goulart Gomes, Jornal da Cidade, poesia visual, arte postal, Mail Art, Poema Processo, poesia experimental e publicações alternativas brasileiras dos anos 1990.

Observation text in English

Issue of Comunicarte number 47, published in Jornal da Cidade in the editions of January 28 and 29, 1995, under the coordination of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais.

The header presents Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, together with four circular reproductions of Pouco a Porco, a work associated with the graphic identity of Hugo Pontes.

The issue explicitly records that this number is dedicated to Sérgio Campos, identified as a poet and friend.

The surviving material brings together works by Mano Melo from Rio de Janeiro, Fernando Aguiar from Lisbon, Biager Paulino from Natal, Clemente Padín from Montevideo, Almandrade from Salvador, Romério Rômulo from Ouro Preto, Vilcon Pereira from Araraquara, Lapi from Rio de Janeiro and Goulart Gomes from Salvador.

The work by Mano Melo presents an extensive collage made from drawings, photographs, characters, words and literary and cultural references. The composition by Fernando Aguiar uses lines, circles and geometric structures. Biager Paulino develops a modular sequence based on visual elements of the Brazilian flag. Clemente Padín presents a form resembling a head or mask surrounded by letters and graphic signs.

Almandrade uses lines and letters distributed in a minimal geometric arrangement. Romério Rômulo constructs a spatial poem with English words. Vilcon Pereira presents a collage combining a human figure and appropriated imagery. Lapi uses urban photography and a sign containing an ironic message about human behavior. Goulart Gomes organizes fragmented words, lines and graphic structures into a visual poetry composition.

The presence of the inscription Poems Without Frontiers Mail Artist confirms the connection of the publication with Mail Art networks and international artistic exchange.

Comunicarte number 47 is an important document for research concerning Hugo Pontes, Sérgio Campos, Mano Melo, Fernando Aguiar, Biager Paulino, Clemente Padín, Almandrade, Romério Rômulo, Vilcon Pereira, Lapi, Goulart Gomes, Jornal da Cidade, visual poetry, postal art, Mail Art, Poema Processo, experimental poetry and Brazilian alternative publications of the 1990s.

Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 49 , 25 e 26 de Março de 1995, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles

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Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 49, página de poesia visual e arte postal publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 25 e 26 de março de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes. O exemplar integra a série editorial Comunicarte, importante espaço de circulação de poesia visual, Poema Processo, Mail Art, arte postal, poesia experimental, colagem, intervenção gráfica e comunicação artística independente durante a década de 1990.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 49 e Hugo Pontes e registra Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica utiliza novamente quatro reproduções circulares de Pouco a Porco, criação de Hugo Pontes na qual palavra, imagem, figura do porco, repetição e transformação verbal funcionam como elementos de poesia visual.

A edição reúne uma ampla rede de artistas e poetas experimentais brasileiros, entre eles Bianor Paulino, Faisal Maia, Sérgio Almeida, Maynand Sobral, Moacy Cirne, Lapi, Ricardo Alfaya, Avelino de Araújo e Caco de Oliveira. Os trabalhos mostram diferentes procedimentos da poesia visual, como geometrização da escrita, montagem, desenho, fotografia, apropriação, fragmentação de palavras, tipografia espacial, narrativa visual e construção de imagens por signos.

Bianor Paulino, identificado em Natal, Rio Grande do Norte, participa com a obra Axiográfico. O trabalho apresenta nove módulos quadrados organizados em grade. Dentro deles aparecem linhas retas, curvas, diagonais e formas que lembram letras, sinais ou estruturas caligráficas em transformação. A sequência estabelece relações entre escrita, desenho, signo e movimento, produzindo uma espécie de alfabeto visual aberto à interpretação.

Na página seguinte aparece trabalho atribuído a Faisal Maia, de Santos, São Paulo. A composição apresenta três cenas sucessivas sob céu noturno com estrelas e lua crescente. Uma figura humana aparece inicialmente pequena e, nas cenas seguintes, passa a ocupar uma estrutura circular semelhante a roda, máquina ou dispositivo de deslocamento. A organização sequencial aproxima a obra da narrativa gráfica e da poesia visual.

Sérgio Almeida participa com uma composição construída pela repetição e rotação das palavras que carrego e a cruz. A disposição tipográfica cria um percurso quadrangular e circular de leitura, fazendo da própria orientação das palavras parte fundamental do poema. O trabalho explora repetição, peso, percurso, cruz, movimento e espacialização verbal.

Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, aparece com uma composição de caráter gráfico e textual que combina desenho, áreas geométricas, fragmentos impressos e a inscrição Cem anos de cinema. A obra estabelece relações entre imagem, memória, cultura gráfica e história cinematográfica.

Moacy Cirne, identificado por endereço postal no Rio de Janeiro, participa com trabalho verbal e caligráfico no qual pode ser lida a expressão em fase de encantamento e a formulação está sendo construído. A composição utiliza escrita manual ampliada e cruzamentos gráficos, aproximando palavra, gesto e construção poética. A presença de Moacy Cirne conecta este exemplar diretamente à história do Poema Processo e às experiências de poesia experimental brasileira.

Lapi, identificado no Rio de Janeiro, apresenta um conjunto de pequenas imagens organizadas em módulos. Entre as inscrições visíveis aparecem A Fuga e Aqui. O trabalho combina fotografia, reprodução gráfica, montagem e sequenciamento de imagens, procedimentos recorrentes nas linguagens da arte postal e da poesia visual.

Ricardo Alfaya participa com um poema visual no qual se destaca a palavra Poímai associada à palavra Action e a uma composição tipográfica de linhas verticais e diagonais. O trabalho explora deformação, expansão e movimento das letras, aproximando ação, palavra e imagem.

Avelino de Araújo, de Natal, Rio Grande do Norte, apresenta uma composição circular datada de 1995 e identificada como Parliamentair. A obra organiza imagens em ciclo, ligadas por setas, incluindo formas que lembram insetos, larvas, ovos e uma figura humana com a inscrição Políticos 99,9 por cento. A estrutura sugere uma crítica visual aos ciclos do poder e à transformação política, utilizando humor, metáfora biológica e circulação gráfica.

Caco de Oliveira aparece com uma composição que associa partituras, pautas musicais, fragmentos gráficos e uma grande imagem de rosto. O trabalho estabelece uma relação entre música, imagem, registro gráfico e poesia visual.

O exemplar contém ainda a inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist, marca recorrente na produção e circulação promovidas por Hugo Pontes. A expressão sintetiza a dimensão internacional dessas redes de arte postal, concebidas como formas de comunicação capazes de ultrapassar fronteiras nacionais e institucionais.

O verso preservado do documento acrescenta importante informação de proveniência. Nele aparece etiqueta destinada a Álvaro de Sá, identificado como poeta, no Rio de Janeiro, acompanhada de carimbo postal de Poços de Caldas, Minas Gerais, com data de 27 de março de 1995. O registro demonstra que este exemplar de Comunicarte número 49 circulou efetivamente pela rede postal e foi encaminhado por Hugo Pontes a Álvaro de Sá imediatamente após sua publicação. A peça deixa, portanto, de ser apenas uma página de jornal e passa também a constituir documento material da rede de correspondência entre dois nomes fundamentais da poesia experimental brasileira.

Comunicarte número 49 é documento relevante para a história de Hugo Pontes, Álvaro de Sá, Moacy Cirne, Avelino de Araújo, Bianor Paulino, Faisal Maia, Sérgio Almeida, Maynand Sobral, Lapi, Ricardo Alfaya e Caco de Oliveira, além de constituir fonte para pesquisas sobre Jornal da Cidade, Poema Processo, poesia visual brasileira, arte postal, Mail Art, poesia experimental, publicações alternativas, redes de artistas, circulação postal de obras e produção gráfica brasileira dos anos 1990.

Salsa text in English

Comunicarte number 49, a visual poetry and mail art page published in Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, in the editions of March 25 and 26, 1995, under the coordination of Hugo Pontes. The issue belongs to the Comunicarte editorial series, an important platform for the circulation of visual poetry, Poema Processo, Mail Art, postal art, experimental poetry, collage, graphic intervention and independent artistic communication during the 1990s.

The header identifies Comunicarte number 49 and Hugo Pontes and records Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity once again uses four circular reproductions of Pouco a Porco, a creation by Hugo Pontes in which words, imagery, the figure of the pig, repetition and verbal transformation operate as elements of visual poetry.

The issue brings together a broad network of Brazilian experimental artists and poets, including Bianor Paulino, Faisal Maia, Sérgio Almeida, Maynand Sobral, Moacy Cirne, Lapi, Ricardo Alfaya, Avelino de Araújo and Caco de Oliveira. Their works demonstrate different visual poetry procedures including geometrization of writing, montage, drawing, photography, appropriation, verbal fragmentation, spatial typography, visual narrative and the construction of images through signs.

Bianor Paulino, identified in Natal, Rio Grande do Norte, participates with the work Axiográfico. The piece presents nine square modules arranged as a grid. Inside them are straight, curved and diagonal lines and forms resembling letters, signs or changing calligraphic structures. The sequence creates relationships between writing, drawing, signs and movement, producing a kind of open visual alphabet.

A work attributed to Faisal Maia of Santos, São Paulo, appears on the following page. The composition presents three successive scenes beneath a night sky with stars and a crescent moon. A human figure first appears at a small scale and later occupies a circular structure resembling a wheel, machine or transportation device. The sequential organization connects the piece with graphic narrative and visual poetry.

Sérgio Almeida contributes a composition based on repetition and rotation of the words que carrego and a cruz. The typographic arrangement creates a square and circular reading path, making the orientation of words an essential element of the poem. The work explores repetition, weight, movement, the cross and the spatial organization of language.

Maynand Sobral of Fortaleza, Ceará, appears with a graphic and textual composition combining drawing, geometric areas, printed fragments and the inscription Cem anos de cinema. The work establishes relationships between image, memory, graphic culture and film history.

Moacy Cirne, identified by a postal address in Rio de Janeiro, participates with a verbal and calligraphic work in which the expression em fase de encantamento and the formulation está sendo construído can be read. Enlarged handwriting and intersecting graphic gestures connect word, movement and poetic construction. The presence of Moacy Cirne directly links this issue to the history of Poema Processo and Brazilian experimental poetry.

Lapi, identified in Rio de Janeiro, presents a group of small images arranged in modules. Visible inscriptions include A Fuga and Aqui. The work combines photography, graphic reproduction, montage and sequential imagery, procedures closely associated with postal art and visual poetry.

Ricardo Alfaya contributes a visual poem in which the word Poímai appears together with the word Action and a typographic composition formed by vertical and diagonal lines. The work explores deformation, expansion and movement of letters, connecting action, word and image.

Avelino de Araújo of Natal, Rio Grande do Norte, presents a circular composition dated 1995 and identified as Parliamentair. Images are organized in a cycle connected by arrows, including forms resembling insects, larvae, eggs and a human figure bearing the inscription Políticos 99.9 percent. The structure suggests a visual critique of cycles of power and political transformation through humor, biological metaphor and graphic circulation.

Caco de Oliveira appears with a composition combining musical notation, scores, graphic fragments and a large human face. The piece establishes relationships between music, image, graphic notation and visual poetry.

The issue also contains the inscription Poems Without Frontiers Mail Artist, a recurring mark within the production and circulation promoted by Hugo Pontes. The expression summarizes the international dimension of these postal art networks and their conception of artistic communication as a practice capable of crossing national and institutional boundaries.

The preserved reverse side of the document provides important provenance information. It contains a label addressed to Álvaro de Sá, identified as a poet in Rio de Janeiro, together with a postal cancellation from Poços de Caldas, Minas Gerais, dated March 27, 1995. This evidence demonstrates that this copy of Comunicarte number 49 effectively circulated through the postal network and was sent by Hugo Pontes to Álvaro de Sá immediately after publication. The object therefore functions not only as a newspaper page but also as material documentation of the correspondence network connecting two important figures in Brazilian experimental poetry.

Comunicarte number 49 is an important document for the history of Hugo Pontes, Álvaro de Sá, Moacy Cirne, Avelino de Araújo, Bianor Paulino, Faisal Maia, Sérgio Almeida, Maynand Sobral, Lapi, Ricardo Alfaya and Caco de Oliveira. It is also a valuable source for research on Jornal da Cidade, Poema Processo, Brazilian visual poetry, postal art, Mail Art, experimental poetry, alternative publications, artist networks, postal circulation of artworks and Brazilian graphic production during the 1990s.