Comunicarte número 92, página de poesia visual, arte experimental e intercâmbio artístico editada pelo poeta e artista visual Hugo Pontes no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, publicada em 31 de outubro e 1 de novembro de 1998.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04141

Data: 31 de Outubro e 1 de Novembro de 1998

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto do Salsa em portuguêsComunicarte número 92, página de poesia visual, arte experimental e intercâmbio artístico editada pelo poeta e artista visual Hugo Pontes no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, publicada em 31 de outubro e 1 de novembro de 1998. A edição documenta a circulação da poesia visual brasileira e internacional no final da década de 1990 e integra a atividade editorial de Hugo Pontes como divulgador de poetas, artistas, eventos, correspondências e experiências gráficas relacionadas à poesia experimental e à arte postal.O cabeçalho de comunicARTE apresenta Hugo Pontes, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, acompanhado da imagem Pouco a Porco, composição gráfica recorrente de sua produção visual, construída pela repetição de quatro círculos contendo a silhueta de um porco. A página também registra os meios de comunicação utilizados pelo artista naquele período, incluindo endereço postal em Poços de Caldas, página pessoal hospedada no serviço GeoCities e correio eletrônico, elementos que demonstram a transição das redes de poesia e arte postal para formas de comunicação digital durante os anos 1990.A edição traz em destaque a Bienal Internacional de Poesia em Belo Horizonte, programada para o período de 3 a 13 de novembro de 1998 e realizada pela Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte. O jornal apresenta o evento como uma iniciativa destinada a contemplar todas as manifestações poéticas, registrando um importante momento da circulação institucional da poesia contemporânea e experimental em Minas Gerais.Entre as obras reproduzidas encontra se o poema visual de Abílio Pacheco, de Marabá, Pará, estruturado pela expressão I cant(o). A composição articula língua inglesa e portuguesa por meio de jogo verbal e tipográfico entre cant, canto e a letra o entre parênteses, explorando simultaneamente leitura, som, significado e visualidade. O trabalho exemplifica procedimentos característicos da poesia visual, nos quais a configuração gráfica participa diretamente da construção semântica do poema.Comunicarte número 92 também apresenta trabalhos e referências de artistas de diferentes regiões do Brasil e do exterior. Entre os nomes identificáveis estão Emerenciano, relacionado a Porto Codex, Portugal, Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, Mazinete Carpim, de Florianópolis, Santa Catarina, e Ivana Martinez Vollaro, de Buenos Aires, Argentina. A presença simultânea de participantes brasileiros, portugueses e argentinos evidencia o caráter internacional e descentralizado da rede divulgada por Hugo Pontes.O trabalho associado a Emerenciano utiliza repetição e transformação progressiva de letras e sinais gráficos, construindo uma sequência visual na qual caracteres são gradualmente substituídos por formas circulares cortadas. A composição estabelece relações entre escrita, desenho, serialidade, permutação e redução gráfica.A obra reproduzida de Maynand Sobral apresenta uma composição gráfica de caráter experimental formada por desenho, colagem, fotografia, sinais, letras, formas geométricas e uma grande estrutura circular semelhante a um disco. O conjunto aproxima procedimentos da poesia visual, da arte gráfica e da colagem, demonstrando a diversidade de linguagens acolhidas pela página comunicARTE.Também é reproduzida uma composição textual circular de Ivana Martinez Vollaro, artista identificada com endereço em Buenos Aires, Argentina. O texto disposto em forma de círculo transforma a frase em estrutura visual contínua, fazendo da trajetória da leitura um componente fundamental do poema. A composição contém referência a Marcial Souto e exemplifica o intercâmbio latino americano de poesia visual registrado pela publicação.A página contém ainda uma ampla composição baseada na repetição de uma imagem que combina mão, instrumento de escrita, linha espiral e forma semelhante a um pássaro. A repetição modular converte o desenho em padrão visual e aproxima escrita, gesto manual, imagem e reprodução seriada. A expressão Poemas sem Fronteiras aparece verticalmente na edição e sintetiza a proposta internacional da página, baseada na circulação da poesia para além de fronteiras geográficas, linguísticas e disciplinares.Comunicarte número 92 constitui fonte documental para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, poesia visual brasileira, poesia experimental, Poema Processo, arte postal, mail art, Bienal Internacional de Poesia de Belo Horizonte, redes de artistas, intercâmbio latino americano e europeu, publicações independentes e circulação internacional da poesia visual durante a década de 1990.Salsa text in EnglishComunicarte number 92 is a page devoted to visual poetry, experimental art and artistic exchange edited by poet and visual artist Hugo Pontes for Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, and published on October 31 and November 1, 1998. The issue documents the circulation of Brazilian and international visual poetry during the late 1990s and forms part of the editorial activity developed by Hugo Pontes as a promoter of poets, artists, events, correspondence and graphic experiments connected with experimental poetry and mail art.The comunicARTE heading presents Hugo Pontes, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, together with the image Pouco a Porco, a recurring graphic composition in his visual production, constructed through the repetition of four circles containing the silhouette of a pig. The page also records the communication channels used by the artist during this period, including his postal address in Poços de Caldas, a personal page hosted by GeoCities and electronic mail, providing evidence of the transition from traditional poetry and mail art networks toward digital forms of communication during the 1990s.A major feature of the issue is the Bienal Internacional de Poesia in Belo Horizonte, scheduled from November 3 to November 13, 1998 and organized by the Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte. The newspaper describes the event as encompassing all forms of poetic manifestation, documenting an important moment in the institutional circulation of contemporary and experimental poetry in Minas Gerais.Among the reproduced works is a visual poem by Abílio Pacheco from Marabá, Pará, constructed around the expression I cant(o). The composition combines English and Portuguese through a verbal and typographic play involving cant, canto and the letter o placed within parentheses, simultaneously exploring reading, sound, meaning and visual structure. The work exemplifies procedures characteristic of visual poetry in which graphic configuration directly contributes to the semantic construction of the poem.Comunicarte number 92 also presents works and references by artists from different regions of Brazil and abroad. Identifiable participants include Emerenciano, associated with Porto Codex, Portugal, Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, Mazinete Carpim from Florianópolis, Santa Catarina, and Ivana Martinez Vollaro from Buenos Aires, Argentina. The simultaneous presence of Brazilian, Portuguese and Argentine participants demonstrates the international and decentralized nature of the artistic network disseminated by Hugo Pontes.The work associated with Emerenciano employs repetition and progressive transformation of letters and graphic signs, creating a visual sequence in which characters are gradually replaced by divided circular forms. The composition establishes relationships among writing, drawing, seriality, permutation and graphic reduction.The reproduced work by Maynand Sobral presents an experimental graphic composition combining drawing, collage, photography, signs, letters, geometric forms and a large circular structure resembling a disc. The work brings together procedures related to visual poetry, graphic art and collage and demonstrates the diversity of artistic languages presented by comunicARTE.A circular textual composition by Ivana Martinez Vollaro, identified with an address in Buenos Aires, Argentina, is also reproduced. The text is arranged in a circular form, transforming the sentence into a continuous visual structure and making the path of reading an essential component of the poem. The composition includes a reference to Marcial Souto and exemplifies the Latin American exchange of visual poetry documented by the publication.The page also contains an extensive composition based on the repetition of an image combining a hand, a writing instrument, a spiral line and a birdlike form. Serial repetition transforms the drawing into a visual pattern and connects writing, manual gesture, image and reproduction. The expression Poemas sem Fronteiras appears vertically in the issue and summarizes the international concept of the page, based on the circulation of poetry beyond geographical, linguistic and disciplinary borders.Comunicarte number 92 is an important documentary source for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Poema Processo, mail art, the Bienal Internacional de Poesia in Belo Horizonte, artist networks, Latin American and European artistic exchange, independent publications and the international circulation of visual poetry during the 1990s.

Texto de observação em portuguêsExemplar do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, contendo comunicARTE número 92, editado por Hugo Pontes e publicado no sábado, 31 de outubro, e domingo, 1 de novembro de 1998. O material preservado compreende páginas da seção dedicada à poesia visual e o verso da folha, onde permanecem marcas de circulação postal.A edição registra a Bienal Internacional de Poesia em Belo Horizonte, realizada de 3 a 13 de novembro de 1998 pela Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte. A publicação informa que o evento contemplava todas as manifestações poéticas, informação relevante para a documentação histórica da poesia brasileira contemporânea e experimental no final do século XX.Entre os participantes e obras visíveis encontram se Abílio Pacheco, de Marabá, Pará, com o poema visual I cant(o), Emerenciano, associado a Portugal, Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, Mazinete Carpim, de Florianópolis, Santa Catarina, e Ivana Martinez Vollaro, de Buenos Aires, Argentina. A presença desses artistas evidencia uma rede que aproximava diferentes regiões brasileiras de Portugal e Argentina.O conjunto apresenta variadas estratégias da poesia visual, incluindo jogos tipográficos, repetição modular, transformação progressiva de caracteres, textos dispostos circularmente, colagem, desenho, fotografia e combinações entre imagem e palavra. Essas características tornam o documento especialmente relevante para estudos sobre poesia visual, poesia experimental, arte postal, publicações alternativas e comunicação entre artistas.A identificação Poemas sem Fronteiras reforça a orientação internacional da seção e a atividade de Hugo Pontes como articulador de uma rede de circulação artística. O emprego de endereço postal, correio eletrônico e página na internet em GeoCities documenta ainda um período de convivência entre correspondência física e comunicação digital, aspecto importante para compreender a transformação das redes internacionais de arte postal durante os anos 1990.No verso do exemplar aparecem carimbos postais e uma etiqueta identificando Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. Essa evidência material indica que o exemplar circulou por via postal e relaciona documentalmente Hugo Pontes, comunicARTE e Falves Silva dentro das redes brasileiras de intercâmbio de poesia visual e arte postal.Para indexação histórica e pesquisa, o documento relaciona Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Bienal Internacional de Poesia em Belo Horizonte, Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte, Abílio Pacheco, Emerenciano, Maynand Sobral, Mazinete Carpim, Ivana Martinez Vollaro, Marcial Souto e Falves Silva. O exemplar constitui fonte primária para o estudo das conexões entre poesia visual brasileira, arte postal, mail art, poesia experimental e redes internacionais de artistas em 1998.Observation text in EnglishCopy of Jornal da Cidade from Poços de Caldas, Minas Gerais, containing comunicARTE number 92, edited by Hugo Pontes and published on Saturday, October 31, and Sunday, November 1, 1998. The preserved material includes pages from the section devoted to visual poetry as well as the reverse side of the sheet, where evidence of postal circulation remains visible.The issue documents the Bienal Internacional de Poesia in Belo Horizonte, held from November 3 to November 13, 1998 and organized by the Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte. The publication states that the event embraced all forms of poetic manifestation, making this an important record for the historical documentation of contemporary and experimental Brazilian poetry at the end of the twentieth century.Visible participants and works include Abílio Pacheco from Marabá, Pará, with the visual poem I cant(o), Emerenciano associated with Portugal, Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, Mazinete Carpim from Florianópolis, Santa Catarina, and Ivana Martinez Vollaro from Buenos Aires, Argentina. Their presence reveals a network connecting different regions of Brazil with Portugal and Argentina.The material presents a variety of visual poetry strategies, including typographic play, modular repetition, progressive transformation of characters, circular textual structures, collage, drawing, photography and combinations of image and word. These characteristics make the document particularly relevant to research on visual poetry, experimental poetry, mail art, alternative publications and communication among artists.The designation Poemas sem Fronteiras reinforces the international orientation of the section and the role of Hugo Pontes as an organizer and connector within a network of artistic circulation. The simultaneous use of postal address, electronic mail and a GeoCities internet page also documents a period in which physical correspondence and digital communication coexisted, an important aspect of the transformation of international mail art networks during the 1990s.Postal marks and a label identifying Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, are visible on the reverse of the preserved copy. This material evidence indicates that the publication circulated through the postal system and establishes a documentary connection among Hugo Pontes, comunicARTE and Falves Silva within Brazilian networks of visual poetry and mail art exchange.For historical indexing and research, the document connects Hugo Pontes, comunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Bienal Internacional de Poesia in Belo Horizonte, Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte, Abílio Pacheco, Emerenciano, Maynand Sobral, Mazinete Carpim, Ivana Martinez Vollaro, Marcial Souto and Falves Silva. The issue constitutes a primary source for the study of relationships among Brazilian visual poetry, mail art, experimental poetry and international artist networks in 1998.