Comunicarte número 47, página publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 28 e 29 de janeiro de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes.

Hugo Pontes

04118 - 28 e 29 de Janeiro de 1995 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Comunicarte número 47, página publicada no Jornal da Cidade, em Poços de Caldas, Minas Gerais, nas edições de 28 e 29 de janeiro de 1995, sob coordenação de Hugo Pontes. O documento integra a série Comunicarte, espaço editorial dedicado à poesia visual, arte postal, Mail Art, poema visual, produção gráfica experimental e circulação internacional de artistas e poetas.

O cabeçalho identifica Comunicarte número 47 e Hugo Pontes, registrando Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica utiliza novamente quatro imagens circulares de Pouco a Porco, criação de Hugo Pontes baseada na combinação entre texto, imagem, repetição, humor visual e figura animal.

A edição apresenta a dedicatória Este número é dedicado a Sérgio Campos poeta e amigo, destacando Sérgio Campos como figura central e homenageada neste número de Comunicarte. A dedicatória registra também a dimensão afetiva das redes de poesia experimental e comunicação artística articuladas por Hugo Pontes.

O conjunto reúne trabalhos e referências de diversos artistas brasileiros e internacionais, configurando um verdadeiro mapa de circulação da poesia visual e da arte postal durante a década de 1990.

Entre os trabalhos reproduzidos encontra se uma grande colagem atribuída a Mano Melo, acompanhada do endereço Avenida Presidente João Goulart, 401, bloco D, apartamento 301, CEP 22450 240, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. A composição utiliza grande quantidade de imagens apropriadas, personagens, fotografias, desenhos, fragmentos de imprensa, palavras, referências culturais e figuras da comunicação de massa. Podem ser percebidos nomes e termos como Oswald, Ícaro, Iracema de Alencar, Anarchy e outras inscrições incorporadas à superfície gráfica. A obra funciona como montagem de referências literárias, políticas e culturais, transformando materiais heterogêneos em uma narrativa visual fragmentária.

Na página seguinte aparece trabalho de Fernando Aguiar, associado a Lisboa, Portugal, acompanhado do endereço Apartado 5253, 17707 Lisboa Codex, Portugal. A composição apresenta linhas horizontais grossas, círculos e uma estrutura vertical central, explorando relações de equilíbrio, repetição, ritmo, geometria e sinalização gráfica.

Também é reproduzida obra de Biager Paulino, identificado por endereço em Natal, Rio Grande do Norte. O trabalho utiliza uma sequência de oito módulos quadrangulares contendo elementos semelhantes à estrutura visual da bandeira brasileira. Losangos, círculos e linhas são progressivamente deslocados, reduzidos ou eliminados, criando uma sequência de transformação da imagem nacional. A estrutura serial introduz uma leitura processual baseada em repetição, ausência, fragmentação e transformação gráfica.

Outra obra é atribuída a Clemente Padín, com endereço em Casilla Central 1211, Montevidéu, Uruguai. O trabalho apresenta uma forma central semelhante a uma cabeça ou máscara construída por textura linear, circundada por letras, números e sinais tipográficos dispersos. A composição aproxima figura humana, escrita e ruído gráfico e registra a presença de Clemente Padín, importante participante latino americano das redes de poesia experimental e arte postal.

Almandrade aparece com endereço na Avenida Visconde de Itaboraí, Salvador, Bahia. Sua composição emprega linhas horizontais e verticais e as letras N, C, I e O distribuídas no espaço. A economia formal e o uso reduzido de elementos transformam a página em campo de relações entre palavra, direção, silêncio, intervalo e estrutura geométrica.

O número apresenta também uma composição de Romério Rômulo, identificado por endereço em Ouro Preto, Minas Gerais. O poema distribui palavras inglesas pelo espaço da página, permitindo a leitura fragmentada de expressões como Come, In, Go, Hell, Sky e With. O texto abandona a linearidade convencional e transforma distância, vazio e localização tipográfica em componentes da construção poética.

Uma colagem de Vilcon Pereira, identificado por endereço em Araraquara, São Paulo, apresenta uma figura humana inserida em estrutura oval, acompanhada de imagens apropriadas, desenhos e referências à cultura impressa. A montagem articula corpo, memória, fragmentos gráficos e elementos editoriais em uma composição de caráter experimental.

No campo superior direito aparece trabalho associado a Lapi, Rio de Janeiro, formado por fotografia de espaço urbano e placas com mensagens. Uma das inscrições legíveis apresenta a frase É proibido jogar pipocas e outras coisas nos humanos. A obra utiliza humor, deslocamento semântico e linguagem de sinalização pública para inverter relações entre observador, espaço urbano e comportamento social.

Na parte inferior direita encontra se trabalho de Goulart Gomes, de Salvador, Bahia. A composição combina palavras fragmentadas, linhas, caixas e estruturas tipográficas. Termos como oceano, solidão e fragmentos verbais são distribuídos pelo espaço da página e articulados graficamente, convertendo leitura e organização espacial em um único campo poético.

Também é visível em diferentes partes da edição a inscrição Poems Without Frontiers Mail Artist. A expressão reforça a vocação internacional de Comunicarte e sua inserção em circuitos de correspondência artística, poesia visual e Mail Art, nos quais obras, cartões, impressos e poemas eram enviados entre artistas de diferentes regiões do Brasil e de outros países.

Comunicarte número 47 constitui documento importante para compreender a atuação de Hugo Pontes como editor, artista, articulador e difusor de poesia visual e arte postal. A presença de Sérgio Campos, Mano Melo, Fernando Aguiar, Biager Paulino, Clemente Padín, Almandrade, Romério Rômulo, Vilcon Pereira, Lapi e Goulart Gomes evidencia a amplitude geográfica e cultural da rede reunida pela publicação, conectando Poços de Caldas, Rio de Janeiro, Natal, Salvador, Ouro Preto, Araraquara, Montevidéu e Lisboa.

O exemplar é relevante para a história da poesia visual brasileira e latino americana, da arte postal, Mail Art, Poema Processo, poesia experimental, publicações alternativas, redes internacionais de artistas, comunicação gráfica e circulação independente de arte no final do século XX.

Salsa text in English

Comunicarte number 47, a page published in Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, in the editions of January 28 and 29, 1995, under the coordination of Hugo Pontes. The document belongs to the Comunicarte series, an editorial space devoted to visual poetry, postal art, Mail Art, visual poems, experimental graphic production and the international circulation of artists and poets.

The header identifies Comunicarte number 47 and Hugo Pontes and records Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity once again uses four circular images of Pouco a Porco, a creation by Hugo Pontes based on the combination of text, image, repetition, visual humor and an animal figure.

The issue contains the dedication Este número é dedicado a Sérgio Campos poeta e amigo, identifying Sérgio Campos as the central person honored in this edition of Comunicarte. The dedication also documents the personal and collaborative dimension of the experimental poetry and artistic communication networks organized around Hugo Pontes.

The publication brings together works and references by several Brazilian and international artists, creating a significant map of the circulation of visual poetry and postal art during the 1990s.

Among the reproduced works is a large collage attributed to Mano Melo, accompanied by the address Avenida Presidente João Goulart, 401, bloco D, apartamento 301, CEP 22450 240, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. The composition uses numerous appropriated images, characters, photographs, drawings, press fragments, words, cultural references and figures from mass communication. Names and terms including Oswald, Ícaro, Iracema de Alencar and Anarchy can be identified within the graphic surface. The work functions as a montage of literary, political and cultural references, transforming heterogeneous materials into a fragmented visual narrative.

Another work is by Fernando Aguiar, associated with Lisbon, Portugal, and accompanied by the address Apartado 5253, 17707 Lisboa Codex, Portugal. The composition presents thick horizontal lines, circles and a central vertical structure, exploring relationships between balance, repetition, rhythm, geometry and graphic signaling.

A work by Biager Paulino, identified by an address in Natal, Rio Grande do Norte, is also reproduced. The piece uses a sequence of eight square modules containing elements resembling the visual structure of the Brazilian flag. Diamonds, circles and lines are progressively displaced, reduced or removed, creating a sequence of transformation of the national image. The serial structure introduces a process oriented reading based on repetition, absence, fragmentation and graphic transformation.

Another work is attributed to Clemente Padín, with an address at Casilla Central 1211, Montevideo, Uruguay. The composition presents a central form resembling a head or mask constructed through linear texture and surrounded by dispersed letters, numbers and typographic signs. The work connects the human figure, writing and graphic noise and documents the presence of Clemente Padín within Latin American experimental poetry and postal art networks.

Almandrade appears with an address on Avenida Visconde de Itaboraí, Salvador, Bahia. His composition uses horizontal and vertical lines and the letters N, C, I and O distributed across the space. The formal economy and reduced number of elements turn the page into a field of relationships involving words, direction, silence, intervals and geometric structure.

The issue also presents a composition by Romério Rômulo, identified with an address in Ouro Preto, Minas Gerais. The poem distributes English words throughout the page, allowing fragmented readings of terms such as Come, In, Go, Hell, Sky and With. The text abandons conventional linearity and transforms distance, emptiness and typographic placement into essential components of the poetic construction.

A collage by Vilcon Pereira, identified with an address in Araraquara, São Paulo, presents a human figure within an oval structure combined with appropriated imagery, drawings and references to printed culture. The montage connects body, memory, graphic fragments and editorial elements in an experimental composition.

In the upper right section appears a work associated with Lapi, Rio de Janeiro, constructed from a photograph of an urban space and signs containing messages. One of the visible inscriptions states that it is forbidden to throw popcorn and other things at humans. The work uses humor, semantic displacement and the language of public signage to reverse relationships between observer, urban space and social behavior.

In the lower right section appears a work by Goulart Gomes from Salvador, Bahia. The composition combines fragmented words, lines, boxes and typographic structures. Terms related to ocean, solitude and other verbal fragments are spatially distributed and graphically articulated, transforming reading and spatial organization into a unified poetic field.

The inscription Poems Without Frontiers Mail Artist is also visible in different areas of the publication. The expression reinforces the international character of Comunicarte and its participation in correspondence networks, visual poetry and Mail Art through which works, cards, printed materials and poems circulated among artists in different regions of Brazil and other countries.

Comunicarte number 47 is an important document for understanding the activity of Hugo Pontes as editor, artist, organizer and disseminator of visual poetry and postal art. The presence of Sérgio Campos, Mano Melo, Fernando Aguiar, Biager Paulino, Clemente Padín, Almandrade, Romério Rômulo, Vilcon Pereira, Lapi and Goulart Gomes demonstrates the geographical and cultural breadth of the network assembled by the publication, connecting Poços de Caldas, Rio de Janeiro, Natal, Salvador, Ouro Preto, Araraquara, Montevideo and Lisbon.

The issue is relevant to the history of Brazilian and Latin American visual poetry, postal art, Mail Art, Poema Processo, experimental poetry, alternative publications, international artist networks, graphic communication and independent art circulation during the late twentieth century.