Comunicarte número 74, página de poesia visual, Poema Processo, arte experimental, colagem e comunicação artística organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, na página 13, em 26 e 27 de abril de 1997

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04126

Data: 26 e 27 de Abril de 1997

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsComunicarte número 74, página de poesia visual, Poema Processo, arte experimental, colagem e comunicação artística organizada por Hugo Pontes e publicada no Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, na página 13, em 26 e 27 de abril de 1997. Esta edição possui especial importância histórica porque antecipa a comemoração dos trinta anos do Poema Processo e registra diretamente uma memória do surgimento do movimento em 1967.O cabeçalho identifica Comunicarte número 74, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. A identidade gráfica utiliza quatro imagens circulares sobrepostas da série Pouco a Porco, de Hugo Pontes, elemento recorrente da publicação e associado à produção de poesia visual e crítica social do artista.O texto editorial estabelece a relação cronológica 1967 e 1997 e afirma que falar dos trinta anos do Poema Processo significava fazer referência a uma das fontes do poema visual. Hugo Pontes informa que em dezembro de 1997 o Poema Processo completaria trinta anos de seu início como movimento organizado, lançado simultaneamente em Natal e no Rio de Janeiro. A página saúda seus fundadores por meio dos nomes dos poetas Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira e Falves Silva.Esse registro transforma Comunicarte número 74 em documento significativo para a historiografia do Poema Processo, pois apresenta em fonte jornalística de 1997 uma interpretação retrospectiva sobre o movimento surgido em 1967 e reconhece sua importância como referência para o desenvolvimento da poesia visual brasileira.Entre as obras reproduzidas encontra se uma composição de Hugo Pontes denominada Boletim Econômico Conta Brasil. O trabalho é estruturado por numerosas colunas verticais formadas por pequenos sinais gráficos, interrompidas por áreas vazias e pelo título central. A organização visual aproxima o poema de tabelas, relatórios financeiros, registros estatísticos e sistemas de informação econômica, convertendo a linguagem administrativa em matéria poética e crítica. A obra estabelece relações entre economia, contabilidade, Brasil, informação, poder e visualidade.A expressão Poema sem Fronteira aparece repetidamente em diferentes posições da página e funciona como princípio editorial do projeto Comunicarte, enfatizando a circulação da poesia visual para além de fronteiras regionais e nacionais.A edição apresenta também trabalho atribuído a Moacy Cirne, acompanhado do endereço Caixa Postal 65082, CEP 20072 970, Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. A presença de Moacy Cirne é particularmente relevante por sua atuação histórica no Poema Processo e por sua participação na formação teórica e crítica do movimento.Constança Lucas participa com uma composição gráfica construída por sobreposição de figuras humanas, linhas, manchas e estruturas visuais. Seu endereço é registrado como Caixa Postal 6603, CEP 01064 970, São Paulo, São Paulo. A obra utiliza procedimentos de desenho, montagem e repetição, integrando figuração e experimentação gráfica.Fernando Cereja apresenta uma composição em formato de carta de baralho, com o número 2, símbolo de coração e duas figuras espelhadas. A peça emprega os termos Clones e Ser, explorando duplicação, identidade, espelhamento e repetição. O endereço publicado é Rua Ribeiro Couto 225, CEP 09041 080, Santo André, São Paulo.Hugo Mund Junior participa com composição baseada no contorno cartográfico do Brasil, cercado e atravessado por letras que reorganizam visualmente a palavra Brasil. O endereço indicado é QE 12 D 206, Guará 1, CEP 71010 340, Brasília, Distrito Federal. A obra transforma o território nacional em signo gráfico e verbal, aproximando cartografia, identidade brasileira e poesia visual.David Dellafiora aparece com trabalho identificado pela expressão Do it yourself. O endereço registrado situa o artista em Kentish Town, Londres, Reino Unido. Sua presença confirma o caráter internacional da rede de correspondência e intercâmbio artístico articulada através de Comunicarte.A parte inferior da edição apresenta ainda uma composição comemorativa estruturada pelas referências 1967, 30 e 1997 e pela repetição das palavras Processo, Poema e Trinta Anos. A organização tipográfica funciona como síntese visual da comemoração dos trinta anos do Poema Processo e reforça a articulação entre palavra, repetição, ritmo e estrutura gráfica.A página também divulga a presença de poemas e trabalhos de diversos artistas na página de internet de Comunicarte hospedada no GeoCities, demonstrando a expansão do projeto do meio impresso e postal para o ambiente digital durante a segunda metade da década de 1990.O verso do exemplar conserva etiqueta postal destinada a Falves Silva, no endereço Engenheiro José Rocha 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, além de marcas de circulação postal. O exemplar constitui assim evidência material da comunicação entre Hugo Pontes e Falves Silva e da circulação de Comunicarte dentro das redes históricas de poesia experimental, Poema Processo e arte postal.Comunicarte número 74 é documento fundamental para pesquisas sobre Hugo Pontes, Poema Processo, Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira, Falves Silva, Constança Lucas, Fernando Cereja, Hugo Mund Junior, David Dellafiora, poesia visual brasileira, poema visual, poesia experimental, arte postal, mail art, arte conceitual, Jornal da Cidade, Poços de Caldas e redes internacionais de artistas durante os anos 1990.Salsa text in EnglishComunicarte number 74, a page devoted to visual poetry, Poema Processo, experimental art, collage and artistic communication organized by Hugo Pontes and published in Jornal da Cidade of Poços de Caldas, Minas Gerais, on page 13, on April 26 and 27, 1997. This issue has particular historical importance because it anticipates the celebration of the thirtieth anniversary of Poema Processo and directly records a memory of the emergence of the movement in 1967.The header identifies Comunicarte number 74, Hugo Pontes, Post Office Box 922, postal code 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Its graphic identity includes four overlapping circular images from the Pouco a Porco series by Hugo Pontes, a recurring element of the publication associated with the artists visual poetry and social criticism.The editorial establishes the chronological relationship between 1967 and 1997 and states that discussing thirty years of Poema Processo means referring to one of the sources of visual poetry. Hugo Pontes explains that in December 1997 Poema Processo would complete thirty years since its beginning as an organized movement, launched simultaneously in Natal and Rio de Janeiro. The page salutes its founders through the names of poets Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira and Falves Silva.This statement makes Comunicarte number 74 a significant document for the historiography of Poema Processo, since it provides a journalistic source from 1997 containing a retrospective interpretation of the movement that emerged in 1967 and recognizes its importance as a reference for the development of Brazilian visual poetry.Among the reproduced works is a composition by Hugo Pontes entitled Boletim Econômico Conta Brasil. The work is structured through numerous vertical columns formed by small graphic signs, interrupted by blank areas and the central title. Its visual organization resembles tables, financial reports, statistical records and economic information systems, transforming administrative language into poetic and critical material. The work establishes relationships among economics, accounting, Brazil, information, power and visuality.The expression Poema sem Fronteira appears repeatedly in different areas of the page and functions as an editorial principle of Comunicarte, emphasizing the circulation of visual poetry beyond regional and national boundaries.The issue also presents a work attributed to Moacy Cirne, accompanied by the address Post Office Box 65082, postal code 20072 970, Rio de Janeiro, Brazil. The presence of Moacy Cirne is particularly important because of his historical participation in Poema Processo and his contribution to the theoretical and critical development of the movement.Constança Lucas contributes a graphic composition constructed through overlapping human figures, lines, marks and visual structures. Her address is recorded as Post Office Box 6603, postal code 01064 970, São Paulo, Brazil. The work employs drawing, montage and repetition, combining figuration with graphic experimentation.Fernando Cereja presents a composition in the format of a playing card, featuring the number 2, a heart symbol and two mirrored figures. The piece uses the terms Clones and Ser, exploring duplication, identity, reflection and repetition. The published address is Rua Ribeiro Couto 225, postal code 09041 080, Santo André, São Paulo, Brazil.Hugo Mund Junior contributes a composition based on the cartographic outline of Brazil, surrounded and intersected by letters that visually reorganize the word Brasil. The published address is QE 12 D 206, Guará 1, postal code 71010 340, Brasília, Federal District, Brazil. The work transforms national territory into a graphic and verbal sign, connecting cartography, Brazilian identity and visual poetry.David Dellafiora appears with a work identified by the expression Do it yourself. His published address places him in Kentish Town, London, United Kingdom. His participation confirms the international character of the correspondence and artistic exchange network articulated through Comunicarte.The lower part of the issue also includes a commemorative composition structured through the references 1967, 30 and 1997 and through repeated uses of the words Processo, Poema and Trinta Anos. Its typographic organization functions as a visual synthesis of the thirtieth anniversary of Poema Processo and reinforces the relationship among word, repetition, rhythm and graphic structure.The page also publicizes poems and works by several artists on the Comunicarte internet page hosted on GeoCities, demonstrating the expansion of the project from printed and postal media into the digital environment during the second half of the 1990s.The reverse of the surviving copy contains a postal label addressed to Falves Silva at Engenheiro José Rocha 3401, postal code 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, together with postal circulation marks. The copy therefore constitutes material evidence of communication between Hugo Pontes and Falves Silva and of the circulation of Comunicarte within historical networks of experimental poetry, Poema Processo and mail art.Comunicarte number 74 is an important document for research on Hugo Pontes, Poema Processo, Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira, Falves Silva, Constança Lucas, Fernando Cereja, Hugo Mund Junior, David Dellafiora, Brazilian visual poetry, visual poem, experimental poetry, mail art, conceptual art, Jornal da Cidade, Poços de Caldas and international artist networks during the 1990s.

Texto de observação em portuguêsExemplar de Comunicarte número 74, organizado por Hugo Pontes e publicado na página 13 do Jornal da Cidade, de Poços de Caldas, Minas Gerais, em 26 e 27 de abril de 1997. A edição apresenta importância documental excepcional por registrar uma das referências retrospectivas aos trinta anos do Poema Processo produzidas ainda durante a atuação de diversos protagonistas históricos do movimento.O editorial inicia com a relação 1967 e 1997 e afirma que falar de trinta anos do Poema Processo significa fazer referência a uma das fontes do poema visual. O texto informa que em dezembro de 1997 completariam trinta anos do início do Poema Processo como movimento organizado e registra seu lançamento simultâneo em Natal e no Rio de Janeiro.Hugo Pontes saúda os fundadores do movimento mencionando nominalmente Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira e Falves Silva. Essa relação nominal é especialmente relevante para documentação, catalogação e pesquisa histórica sobre a formação e memória do Poema Processo.A edição relaciona diretamente Comunicarte com a história do movimento iniciado em 1967 e demonstra que, três décadas depois, o Poema Processo continuava funcionando como referência conceitual para poetas visuais e artistas experimentais. A página evidencia também a continuidade das relações entre diferentes gerações e circuitos de produção artística.O trabalho Boletim Econômico Conta Brasil, de Hugo Pontes, ocupa posição de destaque. A composição utiliza inúmeras linhas verticais formadas por pequenos módulos gráficos e organiza o campo visual de modo semelhante a relatórios, tabelas e sistemas de processamento de dados. O título converte a aparência administrativa em comentário sobre economia e sociedade brasileira, colocando em diálogo poesia visual, informação, estatística e crítica política e social.A edição reúne ainda trabalhos de Constança Lucas, Fernando Cereja, Hugo Mund Junior, David Dellafiora e Moacy Cirne. As diferentes obras exploram colagem, desenho, tipografia, cartografia, apropriação de imagens, símbolos de cartas de baralho, repetição, fragmentação e sobreposição.Fernando Cereja utiliza a estrutura gráfica de uma carta de baralho e a ideia de clones, aproximando identidade e duplicação. Hugo Mund Junior trabalha com o mapa do Brasil e a decomposição gráfica da palavra Brasil. David Dellafiora apresenta Do it yourself, introduzindo uma dimensão internacional vinculada a Londres. Constança Lucas utiliza desenho e sobreposição de figuras. Moacy Cirne comparece tanto como participante da edição quanto como um dos fundadores históricos homenageados pelo texto editorial.Outra peça estabelece visualmente a sequência 1967, 30 e 1997 juntamente com as palavras Processo, Poema e Trinta Anos. Essa construção pode ser entendida como marca gráfica comemorativa dos trinta anos do movimento e constitui importante registro iconográfico da memória do Poema Processo em 1997.As expressões Poema sem Fronteira distribuídas pela página reafirmam o caráter internacional e descentralizado do projeto de Hugo Pontes. Comunicarte atuava simultaneamente como página jornalística, espaço expositivo impresso, meio de divulgação, diretório de endereços de artistas e instrumento de conexão entre redes de poesia visual e arte postal.A referência à página de internet hospedada no GeoCities constitui outro elemento histórico relevante. Ela demonstra que Comunicarte combinava, em 1997, três sistemas de circulação artística que coexistiam durante aquele período, imprensa, correspondência postal e internet. Essa combinação documenta uma fase de transição tecnológica nas redes internacionais de poesia experimental.O verso do exemplar registra como destinatário Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. Essa característica é especialmente significativa porque Falves Silva é também citado no editorial como um dos fundadores homenageados do Poema Processo. O mesmo objeto funciona, portanto, simultaneamente como página jornalística, registro histórico do movimento e documento de correspondência entre participantes de sua própria história.Material de grande relevância para acervos e pesquisas relacionados a Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Poema Processo, trinta anos do Poema Processo, 1967, 1997, Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira, Falves Silva, Constança Lucas, Fernando Cereja, Hugo Mund Junior, David Dellafiora, poesia visual, poema visual, poesia experimental, arte postal, mail art, colagem, poesia concreta, arte conceitual, redes de artistas e história da poesia experimental brasileira.Observation text in EnglishCopy of Comunicarte number 74, organized by Hugo Pontes and published on page 13 of Jornal da Cidade in Poços de Caldas, Minas Gerais, on April 26 and 27, 1997. The issue has exceptional documentary importance because it records one of the retrospective references to the thirtieth anniversary of Poema Processo produced while several historical protagonists of the movement were still actively connected through experimental poetry networks.The editorial begins with the chronological relationship between 1967 and 1997 and states that discussing thirty years of Poema Processo means referring to one of the sources of visual poetry. It explains that in December 1997 thirty years would have passed since the beginning of Poema Processo as an organized movement and records its simultaneous launch in Natal and Rio de Janeiro.Hugo Pontes salutes the founders of the movement by explicitly naming Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira and Falves Silva. This list is particularly relevant for documentation, cataloguing and historical research concerning the formation and memory of Poema Processo.The issue directly connects Comunicarte with the history of the movement initiated in 1967 and demonstrates that three decades later Poema Processo continued to function as a conceptual reference for visual poets and experimental artists. The page also reveals the continuity of relationships among different generations and artistic circuits.Hugo Pontes's work Boletim Econômico Conta Brasil occupies a prominent position. The composition uses numerous vertical lines formed by small graphic modules and organizes the visual field in a manner resembling reports, tables and data processing systems. Its title transforms an administrative appearance into commentary on Brazilian economics and society, bringing visual poetry, information, statistics and political and social criticism into dialogue.The issue also includes works by Constança Lucas, Fernando Cereja, Hugo Mund Junior, David Dellafiora and Moacy Cirne. These different works explore collage, drawing, typography, cartography, appropriation, playing card symbols, repetition, fragmentation and superimposition.Fernando Cereja uses the graphic structure of a playing card and the concept of clones to explore identity and duplication. Hugo Mund Junior works with the map of Brazil and the graphic decomposition of the word Brasil. David Dellafiora contributes Do it yourself, adding an international dimension connected with London. Constança Lucas uses drawing and overlapping figures. Moacy Cirne appears both as a contributor to the issue and as one of the historical founders honored by the editorial.Another composition visually establishes the sequence 1967, 30 and 1997 together with the words Processo, Poema and Trinta Anos. This construction can be understood as a commemorative graphic mark for the thirtieth anniversary of the movement and represents significant iconographic documentation of the memory of Poema Processo in 1997.The expressions Poema sem Fronteira distributed throughout the page reinforce the international and decentralized character of Hugo Pontes's project. Comunicarte operated simultaneously as a newspaper page, printed exhibition space, publicity medium, directory of artist addresses and instrument connecting visual poetry and mail art networks.The reference to an internet page hosted on GeoCities is another historically relevant element. It demonstrates that in 1997 Comunicarte combined three systems of artistic circulation that coexisted during this period, the press, postal correspondence and the internet. This combination documents a technological transition within international experimental poetry networks.The reverse of the copy identifies Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, as its recipient. This is particularly significant because Falves Silva is also named in the editorial among the honored founders of Poema Processo. The same physical object therefore functions simultaneously as a newspaper page, a historical record of the movement and a correspondence document exchanged among participants in its own history.Material of major relevance for archives and research concerning Hugo Pontes, Comunicarte, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Poema Processo, thirty years of Poema Processo, 1967, 1997, Wlademir Dias Pino, Moacy Cirne, Neide Dias de Sá, Joaquim Branco, Fernando Teixeira, Falves Silva, Constança Lucas, Fernando Cereja, Hugo Mund Junior, David Dellafiora, visual poetry, visual poem, experimental poetry, mail art, collage, concrete poetry, conceptual art, artist networks and the history of Brazilian experimental poetry.