Hugo Pontes, ComunicARTE nº 24, Jornal da Cidade, 28 de fevereiro de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.
Hugo Pontes
04113 - 28 de Fevereiro de 1993 - Jornal
47 x 32,5 cm
hoje 16:15
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 16 , 26 de Julho de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 16, Jornal da Cidade, 26 de julho de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais. Página e suplemento dedicado à poesia visual, arte postal, xerografia, comunicação experimental e às práticas de circulação artística em rede. A publicação apresenta no cabeçalho o projeto ComunicARTE, organizado por Hugo Pontes, com endereço de correspondência em Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. O cabeçalho incorpora quatro reproduções circulares da obra Porcoaporco, de Hugo Pontes, articulando poesia visual, apropriação gráfica, reprodução seriada e circulação impressa.
Esta edição nº 16 tem como destaque Paulo Bruscky, artista, poeta visual e importante participante das redes internacionais de Arte Correio. Entre os materiais reproduzidos encontram se a obra Pensamentos, um Alto Retrato de Paulo Bruscky, trabalhos gráficos, colagens, documentação postal, imagens de arte correio, registros relacionados à xerografia, xeroperformance, fax arte e networking. A página de Dados Biográficos apresenta Bruscky como natural de Recife, Pernambuco, e destaca sua atuação como um dos importantes poetas visuais brasileiros, suas pesquisas com novos meios de comunicação, sua produção experimental iniciada especialmente a partir da década de 1970, sua participação no movimento internacional de Arte Correio e suas experiências com xerografia artística.
O conjunto reproduz ainda referências à circulação postal internacional de Paulo Bruscky, trabalhos construídos a partir de fragmentos tipográficos e gráficos, documentação relacionada à correspondência artística e peças vinculadas ao uso do fax como meio artístico, incluindo a expressão Assim se Fax Arte. A publicação registra a aproximação entre poesia visual, arte conceitual, xerox art, mail art, performance, comunicação e tecnologias de reprodução.
O exemplar possui evidências materiais de sua própria circulação postal. No verso encontra se manuscrito o nome de Falves Silva e endereço em Natal, Rio Grande do Norte, além de carimbo postal de Poços de Caldas datado de 27 de julho de 1992, um dia após a publicação no Jornal da Cidade. A presença do endereço, da franquia postal, dos carimbos e da indicação Impresso transforma o próprio suplemento em documento da rede brasileira de arte postal, conectando Hugo Pontes, Paulo Bruscky e Falves Silva. O exemplar constitui importante documento para o estudo da poesia visual brasileira, Arte Correio, mail art, xerografia, fax art, comunicação alternativa, publicações de artista e redes de intercâmbio artístico no Brasil no início da década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 16, Jornal da Cidade, July 26, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Newspaper page and supplement devoted to visual poetry, mail art, xerography, experimental communication and network based artistic practices. The publication displays the ComunicARTE project in its header, organized by Hugo Pontes, with a correspondence address at Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The header incorporates four circular reproductions of the work Porcoaporco by Hugo Pontes, connecting visual poetry, graphic appropriation, serial reproduction and printed circulation.
Issue No. 16 prominently features Paulo Bruscky, artist, visual poet and an important participant in international Mail Art networks. Reproduced materials include the work Pensamentos, an Alto Retrato of Paulo Bruscky, graphic works, collages, postal documentation, mail art images and records related to xerography, xeroperformance, fax art and networking. The section Dados Biográficos identifies Bruscky as a native of Recife, Pernambuco, and emphasizes his position among important Brazilian visual poets, his investigations into new communication media, his experimental production particularly from the 1970s onward, his participation in the international Mail Art movement and his research into artistic xerography.
The publication also reproduces references to Paulo Brusckys international postal circulation, works composed from typographic and graphic fragments, documentation associated with artistic correspondence and pieces connected with the use of fax as an artistic medium, including the expression Assim se Fax Arte. The material documents the convergence of visual poetry, conceptual art, xerox art, mail art, performance, communication and reproduction technologies.
The surviving copy contains material evidence of its own postal circulation. On the reverse appears the handwritten name of Falves Silva and an address in Natal, Rio Grande do Norte, together with a Poços de Caldas postal cancellation dated July 27, 1992, one day after publication in Jornal da Cidade. The address, postage markings, postal cancellations and the designation Impresso turn the supplement itself into a document of the Brazilian mail art network, connecting Hugo Pontes, Paulo Bruscky and Falves Silva. The copy is an important document for research into Brazilian visual poetry, Mail Art, xerography, fax art, alternative communication, artist publications and artistic exchange networks in Brazil during the early 1990s.
Texto de observação em português
Exemplar original de ComunicARTE nº 16, publicado no Jornal da Cidade no domingo, 26 de julho de 1992, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta o nome ComunicARTE, a numeração nº 16, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, e quatro reproduções da composição Porcoaporco.
A edição documenta de maneira significativa a produção de Paulo Bruscky e sua inserção na poesia visual, Arte Correio e experimentação com meios tecnológicos. São visíveis a obra Pensamentos, a composição Alto Retrato de Paulo Bruscky, a seção Dados Biográficos e numerosas reproduções de trabalhos gráficos e postais. O texto biográfico registra sua origem em Recife, Pernambuco, sua atuação no campo da poesia visual e suas pesquisas em xerografia artística, Arte Correio e novos meios. Também são documentados materiais de mail art, correspondência postal, xerografia, networking e fax arte.
Entre as imagens reproduzidas encontram se composições construídas com recortes tipográficos, figuras humanas, documentação de identidade e correspondência, referências à circulação aérea de mail art, a expressão Pelos nossos desaparecidos e trabalhos ligados ao fax, entre eles Assim se Fax Arte. Esses elementos evidenciam o interesse de Paulo Bruscky pela comunicação como matéria artística e pelo uso crítico dos sistemas de reprodução, transmissão e circulação.
O verso do exemplar preserva informações fundamentais de proveniência. Consta manuscrito o nome Falves Silva, seguido de endereço em Natal, Rio Grande do Norte. Há carimbo dos Correios de Poços de Caldas com data de 27 de julho de 1992, marca de franquia postal brasileira e a anotação Impresso. Esses elementos indicam que o próprio exemplar foi enviado pelo correio imediatamente após sua publicação, integrando concretamente a rede de correspondência e intercâmbio entre artistas. A associação documental entre Hugo Pontes, Paulo Bruscky e Falves Silva amplia a relevância histórica do objeto para pesquisas sobre poesia visual, Arte Correio, mail art brasileira, comunicação experimental, xerox art, fax art e redes artísticas latino americanas.
Observation text in English
Original copy of ComunicARTE No. 16, published in Jornal da Cidade on Sunday, July 26, 1992, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. The header contains the title ComunicARTE, issue number 16, the name Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, and four reproductions of the composition Porcoaporco.
The issue provides significant documentation of Paulo Brusckys work and his involvement with visual poetry, Mail Art and experimentation with technological media. Visible materials include the work Pensamentos, the composition Alto Retrato de Paulo Bruscky, the Dados Biográficos section and numerous reproductions of graphic and postal works. The biographical text records his origins in Recife, Pernambuco, his activities in visual poetry and his research involving artistic xerography, Mail Art and new media. Mail art materials, postal correspondence, xerography, networking and fax art are also documented.
The reproduced images include compositions constructed with typographic fragments, human figures, identity and correspondence documents, references to airmail circulation of mail art, the expression Pelos nossos desaparecidos and works involving fax communication, including Assim se Fax Arte. These elements demonstrate Paulo Brusckys interest in communication as artistic material and his critical use of systems of reproduction, transmission and circulation.
The reverse of the surviving copy preserves important provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with an address in Natal, Rio Grande do Norte. A Poços de Caldas postal cancellation dated July 27, 1992, Brazilian postage markings and the handwritten designation Impresso are also present. These elements indicate that the copy itself was mailed immediately after publication, materially integrating it into the correspondence and exchange network among artists. The documentary connection between Hugo Pontes, Paulo Bruscky and Falves Silva increases the historical importance of the object for research into visual poetry, Mail Art, Brazilian postal art, experimental communication, xerox art, fax art and Latin American artistic networks.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 17 , 30 de Agosto de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 18 , 27 de Setembro de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 21 , 29 de Novembro de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 22 , 31 de Dezembro de 1992, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 22, Jornal da Cidade, página 8, 31 de dezembro de 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partituras gráficas, comunicação artística e intercâmbio internacional. O cabeçalho identifica ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. Como nas edições anteriores, a identidade gráfica do projeto incorpora quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.
A edição apresenta caráter marcadamente internacional e interdisciplinar, aproximando poesia visual, artes gráficas, música, notação experimental e comunicação postal. Entre os artistas e localidades legíveis encontram se Hugo Mund Jr, de Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, Dick Higgins, dos Estados Unidos, Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, além do próprio Hugo Pontes como responsável por ComunicARTE.
Na abertura aparece a obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis. A composição apresenta quatro estágios gráficos de transformação de uma superfície escura até o aparecimento progressivo dos elementos da bandeira brasileira, culminando na imagem reconhecível do símbolo nacional. Abaixo, a expressão Limpeza Já ocupa posição central em grandes caracteres. A obra estabelece uma relação entre imagem política, identidade nacional, limpeza, transformação e crítica social, utilizando economia formal e sequência visual.
A publicação também reproduz uma composição relacionada à música e à arte identificada pela expressão Art = mc². O trabalho utiliza imagens de teclados de piano associadas a grandes formas geométricas escuras, aproximando linguagem científica, música, arte e construção visual. A fórmula reelabora graficamente a conhecida equação física, substituindo o campo científico por uma afirmação sobre arte e criatividade.
Outra parte da edição é formada por partituras e notações experimentais. Bernd Olbrich, identificado com Kassel, Alemanha, apresenta uma composição sobre pautas musicais na qual letras, sinais e elementos gráficos ocupam o espaço tradicional da escrita musical. A partitura deixa de funcionar apenas como sistema de execução sonora e passa também a constituir uma imagem autônoma.
Gustavo Vega, identificado com a Espanha, participa com trabalho construído sobre fragmentos de pautas musicais, letras ampliadas, manchas gráficas e intervenções sobre a estrutura da partitura. A obra evidencia o cruzamento entre poesia visual, música, escrita, gesto e desenho.
Javier Darias, também identificado com a Espanha, aparece associado a experimentações de notação musical e gráfica. A presença conjunta de autores espanhóis amplia o caráter internacional do projeto ComunicARTE e documenta relações entre a produção brasileira e experiências europeias de música visual e poesia experimental.
Dick Higgins, identificado com os Estados Unidos, participa com uma composição em grande formato baseada em pautas musicais atravessadas por desenhos gestuais e intervenções gráficas. Sua presença na edição é particularmente significativa para a documentação das conexões de ComunicARTE com práticas internacionais que aproximam música, poesia, performance, arte conceitual e experimentação intermedia.
A edição apresenta ainda uma composição de Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, construída por colagem, padrões circulares, números, fragmentos gráficos, figura humana e uma cruz formada por faixas com referências à bandeira brasileira. A obra estabelece relações entre identidade nacional, estrutura gráfica, apropriação de imagens e linguagem visual.
Também é visível uma composição baseada na bandeira do Brasil com intervenção central e a palavra NÃO em grandes caracteres. O trabalho transforma um símbolo nacional em suporte para manifestação crítica e demonstra a presença, em ComunicARTE, de obras que utilizam a visualidade política brasileira como matéria poética.
O conjunto de ComunicARTE nº 22 revela especial interesse pela relação entre som e imagem. Pautas musicais, notas, sinais, letras, gestos gráficos, teclados de piano, fórmulas, colagens e símbolos nacionais são empregados como sistemas de comunicação visual. A edição amplia o conceito de poema visual para incorporar notação musical e partituras gráficas, aproximando poesia, música, arte conceitual e experiências intermedia.
ComunicARTE nº 22 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, poesia visual brasileira, Arte Postal, Mail Art, música experimental, poesia sonora, partitura gráfica, intermedia, arte conceitual, comunicação alternativa e intercâmbio artístico internacional. A presença de artistas do Brasil, Alemanha, Espanha e Estados Unidos demonstra a inserção de ComunicARTE em uma rede transnacional de circulação de trabalhos experimentais no início da década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 22, Jornal da Cidade, page 8, December 31, 1992, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, artistic communication and international exchange. The header identifies ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. As in previous issues, the graphic identity of the project incorporates four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.
The issue has a strongly international and interdisciplinary character, bringing together visual poetry, graphic arts, music, experimental notation and postal communication. Legible artists and geographical references include Hugo Mund Jr from Florianópolis, Santa Catarina, Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain, Dick Higgins from the United States, Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, as well as Hugo Pontes as the organizer of ComunicARTE.
The opening section presents the work Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis. The composition displays four graphic stages in which a dark surface progressively reveals elements of the Brazilian flag, culminating in a recognizable image of the national symbol. Beneath the sequence, the expression Limpeza Já appears prominently in large lettering. The work establishes connections among political imagery, national identity, cleansing, transformation and social criticism through a concise visual sequence.
The publication also reproduces a composition related to music and art identified by the expression Art = mc². The work combines piano keyboard imagery with large dark geometric forms, connecting scientific language, music, art and visual construction. The formula graphically reworks a familiar scientific equation by transforming it into a statement about art and creativity.
Another section of the issue is formed by scores and experimental notation. Bernd Olbrich, identified with Kassel, Germany, presents a composition based on musical staves in which letters, signs and graphic elements occupy the traditional space of musical writing. The score therefore functions not only as a system for sound performance but also as an autonomous visual image.
Gustavo Vega, identified with Spain, contributes a work constructed from fragments of musical staves, enlarged letters, graphic stains and interventions over the structure of the score. The work demonstrates the intersection of visual poetry, music, writing, gesture and drawing.
Javier Darias, also identified with Spain, appears in association with experiments involving musical and graphic notation. The presence of Spanish artists expands the international dimension of ComunicARTE and documents connections between Brazilian production and European experiments in visual music and experimental poetry.
Dick Higgins, identified with the United States, contributes a large composition based on musical staves crossed by gestural drawings and graphic interventions. His presence in the issue is particularly significant for documenting the connection of ComunicARTE with international practices combining music, poetry, performance, conceptual art and intermedia experimentation.
The issue also presents a composition by Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, constructed through collage, circular patterns, numbers, graphic fragments, a human figure and a cross formed by bands containing references to the Brazilian flag. The work establishes relationships among national identity, graphic structure, appropriation and visual language.
Another visible composition is based on the Brazilian flag with a central intervention and the word NÃO in large lettering. The work transforms a national symbol into a field for critical expression and demonstrates the presence in ComunicARTE of works that use Brazilian political imagery as poetic material.
ComunicARTE No. 22 shows a particular interest in the relationship between sound and image. Musical staves, notes, signs, letters, graphic gestures, piano keyboards, formulas, collages and national symbols are employed as systems of visual communication. The issue expands the concept of visual poetry by incorporating musical notation and graphic scores, connecting poetry, music, conceptual art and intermedia practices.
ComunicARTE No. 22 is a relevant document for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Brazilian visual poetry, Mail Art, experimental music, sound poetry, graphic scores, intermedia, conceptual art, alternative communication and international artistic exchange. The presence of artists from Brazil, Germany, Spain and the United States demonstrates the participation of ComunicARTE in a transnational network for the circulation of experimental works during the early 1990s.
Texto de observação em português
Exemplar de ComunicARTE nº 22, publicado no Jornal da Cidade, página 8, em 31 de dezembro de 1992, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 22, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, e quatro reproduções da composição Porcoaporco.
A edição possui especial importância por documentar simultaneamente poesia visual e experiências de música gráfica. A presença recorrente de pautas musicais, sinais, desenhos e intervenções evidencia um campo de produção no qual a partitura deixa de ser apenas um código musical convencional e passa a funcionar como suporte visual, conceitual e poético.
A obra Limpeza Já, de Hugo Mund Jr, de Florianópolis, apresenta uma sequência de transformação da bandeira brasileira e utiliza a expressão verbal como comando direto. O trabalho pode ser relacionado à tradição da poesia visual de caráter crítico, em que símbolos nacionais são reorganizados para produzir comentário político e social.
A composição identificada por Art = mc² relaciona teclados de piano, geometria e fórmula científica, aproximando ciência, música e arte. O recurso demonstra como a edição articula diferentes sistemas de conhecimento por meio de procedimentos de montagem e associação visual.
Bernd Olbrich, de Kassel, Alemanha, Gustavo Vega, da Espanha, Javier Darias, da Espanha, e Dick Higgins, dos Estados Unidos, aparecem associados a diferentes experiências sobre pautas musicais. Esses trabalhos utilizam letras, desenhos, manchas, sinais e gestos para modificar a lógica convencional da escrita musical. A presença desses artistas permite situar ComunicARTE dentro de uma rede internacional de poesia experimental, música visual e práticas intermedia.
A participação de Dick Higgins é documentalmente significativa pela associação de seu nome às experiências internacionais que aproximaram poesia, música, performance, arte visual e conceito de intermedia. Nesta edição, sua composição aparece diretamente inserida entre trabalhos brasileiros e europeus, demonstrando como Hugo Pontes utilizava o espaço do Jornal da Cidade para aproximar produções de diferentes origens geográficas.
Maynand Sobral, de Fortaleza, Ceará, aparece com composição de forte caráter gráfico e de colagem, utilizando círculos, números, figura humana e elementos derivados da bandeira brasileira. Outra obra reproduzida utiliza diretamente a forma da bandeira do Brasil acompanhada pela palavra NÃO, reforçando a presença de crítica política e intervenção sobre símbolos nacionais.
O verso do exemplar preserva dados importantes de proveniência. Consta manuscrito o nome de Falves Silva, acompanhado do endereço Avenida Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também estão presentes o carimbo de remetente de Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil, marcas dos Correios e a indicação Impresso.
A existência dessas marcas demonstra que o exemplar não foi apenas publicado como página de jornal, mas efetivamente circulou por via postal entre Hugo Pontes e Falves Silva. Essa proveniência transforma o objeto em testemunho material das redes brasileiras de poesia visual e Arte Postal. O conteúdo internacional da edição e sua circulação física pelo correio permitem compreender ComunicARTE simultaneamente como publicação jornalística, exposição impressa, plataforma de intercâmbio e objeto de correspondência artística.
O exemplar constitui fonte relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Falves Silva, Hugo Mund Jr, Bernd Olbrich, Gustavo Vega, Javier Darias, Dick Higgins, Maynand Sobral, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, poesia visual, Arte Postal, Mail Art, música experimental, partitura gráfica, notação visual, poesia sonora, intermedia, arte conceitual, Fluxus, publicações alternativas e redes internacionais de artistas no início da década de 1990.
Observation text in English
Copy of ComunicARTE No. 22, published in Jornal da Cidade, page 8, on December 31, 1992, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents ComunicARTE No. 22, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, and four reproductions of the composition Porcoaporco.
The issue is particularly significant because it documents visual poetry and experiments in graphic music within the same publication. The recurring presence of musical staves, signs, drawings and interventions reveals a field of production in which the score ceases to function only as conventional musical notation and becomes a visual, conceptual and poetic support.
Limpeza Já by Hugo Mund Jr from Florianópolis presents a sequence involving the transformation of the Brazilian flag and uses the verbal expression as a direct command. The work can be related to traditions of critical visual poetry in which national symbols are reorganized to generate political and social commentary.
The composition identified by Art = mc² connects piano keyboards, geometry and a scientific formula, bringing together science, music and art. The procedure demonstrates how the issue combines different systems of knowledge through montage and visual association.
Bernd Olbrich from Kassel, Germany, Gustavo Vega from Spain, Javier Darias from Spain and Dick Higgins from the United States appear in association with different experiments using musical staves. Their works employ letters, drawings, stains, signs and gestures to alter the conventional logic of musical writing. The presence of these artists places ComunicARTE within an international network of experimental poetry, visual music and intermedia practices.
The participation of Dick Higgins is especially significant as documentary evidence because of his association with international practices combining poetry, music, performance, visual art and the concept of intermedia. In this issue his composition appears directly alongside Brazilian and European works, demonstrating how Hugo Pontes used the pages of Jornal da Cidade to connect production from different geographical contexts.
Maynand Sobral from Fortaleza, Ceará, contributes a strongly graphic collage based composition using circles, numbers, a human figure and elements derived from the Brazilian flag. Another reproduced work directly employs the form of the Brazilian flag together with the word NÃO, reinforcing the presence of political criticism and intervention upon national symbols.
The reverse of the surviving copy preserves important provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with the address Avenida Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Also visible are a sender stamp identifying Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, postal markings and the designation Impresso.
These markings demonstrate that the copy was not only published as a newspaper page but also physically circulated through the postal system between Hugo Pontes and Falves Silva. This provenance transforms the object into material evidence of Brazilian visual poetry and Mail Art networks. The international content of the issue together with its physical postal circulation makes it possible to understand ComunicARTE simultaneously as a newspaper publication, printed exhibition, exchange platform and artistic correspondence object.
The copy is an important source for research on Hugo Pontes, Falves Silva, Hugo Mund Jr, Bernd Olbrich, Gustavo Vega, Javier Darias, Dick Higgins, Maynand Sobral, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, visual poetry, Mail Art, experimental music, graphic scores, visual notation, sound poetry, intermedia, conceptual art, Fluxus, alternative publications and international artist networks during the early 1990s.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 23 , 31 de Janeiro de 1993 , (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 23, Jornal da Cidade, página 8, 31 de janeiro de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica, colagem, tipografia e circulação de trabalhos de artistas brasileiros. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 23, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade visual da publicação mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, composição de Hugo Pontes utilizada de forma recorrente no projeto editorial.
A edição reúne trabalhos provenientes de diferentes regiões brasileiras e evidencia ComunicARTE como espaço de intercâmbio nacional de poesia visual. Entre os nomes e localidades legíveis estão Avelino de Araújo, de Natal, Rio Grande do Norte, J. Cardias, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Aquiles Branco, de Cataguases, Minas Gerais, Marcelo Diabella, de Belo Horizonte, Minas Gerais, Roberto do Nascimento, de Teresina, Piauí, além de referências a São Paulo e à revista de poesia Dimensão, de Uberaba, Minas Gerais.
Avelino de Araújo, de Natal, participa com uma composição de caráter intensamente gráfico construída por colagem e acumulação de imagens. O trabalho reúne pássaros, figuras humanas, letras, números, círculos, sinais, fragmentos tipográficos, formas geométricas e pequenos elementos iconográficos. A densidade da montagem transforma a superfície em um campo de leitura descontínua, aproximando colagem, poesia visual, comunicação de massa e apropriação gráfica.
Ao lado aparece uma composição atribuída a J. Cardias, do Rio de Janeiro, formada por letras e fragmentos verbais distribuídos livremente pelo espaço branco. A rarefação gráfica contrasta com a densidade da obra de Avelino de Araújo e demonstra outra possibilidade de construção do poema visual, baseada na distância entre caracteres, na fragmentação da palavra e na participação ativa do leitor na reconstrução da leitura.
Aquiles Branco, de Cataguases, Minas Gerais, apresenta a obra identificada pela expressão segredo contornável. A composição é organizada por módulos curvos negros, números e estruturas repetidas que parecem formar caminhos, conexões ou circuitos. Os algarismos 3, 5, 7 e 9 aparecem integrados à estrutura visual. Palavra, número, repetição modular e geometria são tratados como unidades equivalentes de construção poética, produzindo uma imagem que pode ser lida simultaneamente como diagrama, percurso e poema.
Outra composição de caráter geométrico utiliza grandes faixas negras e brancas organizadas em sequência angular e concêntrica, criando um efeito de percurso, labirinto e profundidade. A obra evidencia a permanência, na poesia visual brasileira do período, de procedimentos baseados na geometrização, no contraste entre positivo e negativo e na organização rigorosa do espaço.
Marcelo Diabella, de Belo Horizonte, Minas Gerais, aparece associado a uma composição tipográfica construída pela repetição da palavra Schwarzenegger. O nome é dividido, repetido e disposto em linhas, fazendo com que uma referência da cultura de massa seja transformada em matéria visual. O procedimento aproxima poesia experimental, mídia, celebridade, repetição e apropriação da linguagem publicitária e cinematográfica.
Roberto do Nascimento, de Teresina, Piauí, é identificado junto a uma composição intitulada IMAGEM. No centro aparece a frase ou roteiro de um impossível poema sobre o silêncio, cercada por uma moldura formada por texto contínuo. A disposição estabelece uma tensão entre imagem, palavra, silêncio e impossibilidade poética, articulando o conteúdo verbal com a estrutura espacial da página.
A edição registra também a revista de poesia Dimensão, com indicação de Caixa Postal 140, 38001, Uberaba, Minas Gerais. Essa referência é documentalmente importante porque situa ComunicARTE em diálogo com outras publicações independentes dedicadas à poesia e à experimentação literária, contribuindo para reconstruir redes editoriais e postais existentes entre diferentes cidades brasileiras.
Na parte inferior da página aparecem outras experiências com formas geométricas, círculos, triângulos, barras e sinais tipográficos, além de uma grande composição circular contendo a imagem de um olho. O olho, dividido por campos de contraste, converte visão e observação em matéria gráfica e reforça um tema recorrente da poesia visual, a relação entre olhar, leitura, imagem e consciência.
ComunicARTE nº 23 constitui documento relevante para a história da poesia visual brasileira no início de 1993. Ao reunir artistas de Natal, Rio de Janeiro, Cataguases, Belo Horizonte, Teresina, São Paulo e referências editoriais de Uberaba, Hugo Pontes constrói uma cartografia da produção experimental brasileira e utiliza o Jornal da Cidade como espaço de exposição impressa, divulgação e circulação cultural.
A edição possui interesse para pesquisas sobre Hugo Pontes, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Avelino de Araújo, Aquiles Branco, Marcelo Diabella, Roberto do Nascimento, revista Dimensão, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, colagem, tipografia experimental, poema gráfico, cultura de massa, publicações independentes, comunicação alternativa e redes de artistas no Brasil durante a década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 23, Jornal da Cidade, page 8, January 31, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication, collage, typography and the circulation of works by Brazilian artists. The header presents ComunicARTE No. 23, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The visual identity of the publication maintains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco, a composition by Hugo Pontes repeatedly used throughout the editorial project.
The issue brings together works from different regions of Brazil and demonstrates the role of ComunicARTE as a national exchange platform for visual poetry. Legible names and locations include Avelino de Araújo from Natal, Rio Grande do Norte, J. Cardias from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Aquiles Branco from Cataguases, Minas Gerais, Marcelo Diabella from Belo Horizonte, Minas Gerais, Roberto do Nascimento from Teresina, Piauí, as well as references to São Paulo and to the poetry magazine Dimensão from Uberaba, Minas Gerais.
Avelino de Araújo from Natal contributes an intensely graphic composition constructed through collage and the accumulation of images. The work combines birds, human figures, letters, numbers, circles, signs, typographic fragments, geometric forms and small iconographic elements. The density of the montage transforms the surface into a field of discontinuous reading, connecting collage, visual poetry, mass communication and graphic appropriation.
Nearby is a composition attributed to J. Cardias from Rio de Janeiro, formed by letters and verbal fragments freely distributed across the white space. Its graphic sparsity contrasts with the density of Avelino de Araújos work and demonstrates another approach to visual poetry based on the distance between characters, fragmentation of words and active participation of the reader in reconstructing meaning.
Aquiles Branco from Cataguases, Minas Gerais, presents a work identified by the expression segredo contornável. The composition is organized through black curved modules, numbers and repeated structures that resemble paths, connections or circuits. The numbers 3, 5, 7 and 9 are integrated into the visual structure. Word, number, modular repetition and geometry are treated as equivalent units of poetic construction, producing an image that can simultaneously be read as a diagram, route and poem.
Another geometrically oriented composition uses large black and white bands arranged in an angular and concentric sequence, generating an effect of movement, labyrinth and depth. The work demonstrates the continuing presence in Brazilian visual poetry of procedures based on geometry, contrast between positive and negative space and rigorous organization of the page.
Marcelo Diabella from Belo Horizonte, Minas Gerais, appears in association with a typographic composition constructed through the repetition of the word Schwarzenegger. The name is divided, repeated and arranged in lines, transforming a reference from mass culture into visual material. The procedure connects experimental poetry, media, celebrity culture, repetition and appropriation of advertising and cinematic language.
Roberto do Nascimento from Teresina, Piauí, is identified beside a composition entitled IMAGEM. At its center appears the phrase ou roteiro de um impossível poema sobre o silêncio, surrounded by a frame formed through continuous text. The arrangement creates a tension among image, word, silence and poetic impossibility, connecting verbal content with the spatial structure of the page.
The issue also records the poetry magazine Dimensão, with the address Caixa Postal 140, 38001, Uberaba, Minas Gerais. This reference is important documentary evidence because it places ComunicARTE in dialogue with other independent publications devoted to poetry and literary experimentation and contributes to the reconstruction of editorial and postal networks connecting different Brazilian cities.
Other experiments appearing on the page employ geometric forms, circles, triangles, bars and typographic signs, together with a large circular composition containing the image of an eye. The eye, divided into contrasting fields, transforms vision and observation into graphic material and reinforces a recurring concern of visual poetry, the relationship among seeing, reading, image and consciousness.
ComunicARTE No. 23 is an important document for the history of Brazilian visual poetry at the beginning of 1993. By bringing together artists from Natal, Rio de Janeiro, Cataguases, Belo Horizonte, Teresina and São Paulo together with an editorial reference from Uberaba, Hugo Pontes creates a geographical map of Brazilian experimental production and uses Jornal da Cidade as a space for printed exhibition, dissemination and cultural circulation.
The issue is relevant for research on Hugo Pontes, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Avelino de Araújo, Aquiles Branco, Marcelo Diabella, Roberto do Nascimento, Dimensão poetry magazine, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Mail Art, collage, experimental typography, graphic poetry, mass culture, independent publications, alternative communication and artist networks in Brazil during the 1990s.
Texto de observação em português
Exemplar de ComunicARTE nº 23, publicado no Jornal da Cidade, página 8, no domingo, 31 de janeiro de 1993, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 23, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, além das quatro reproduções circulares de Porcoaporco utilizadas como identidade gráfica recorrente da publicação.
A edição documenta uma rede geograficamente ampla de produção de poesia visual. São identificáveis Avelino de Araújo, de Natal, Rio Grande do Norte, Aquiles Branco, de Cataguases, Minas Gerais, Marcelo Diabella, de Belo Horizonte, Minas Gerais, Roberto do Nascimento, de Teresina, Piauí, J. Cardias, associado ao Rio de Janeiro, além de referências a autores de São Paulo e à revista de poesia Dimensão, de Uberaba.
A composição de Avelino de Araújo utiliza grande quantidade de imagens e sinais sobrepostos e justapostos. Pássaros, olhos, figuras humanas, letras, círculos, números e fragmentos gráficos formam uma espécie de inventário visual. A obra exemplifica procedimentos de colagem e apropriação amplamente empregados em poesia visual, Arte Postal e publicações experimentais.
Segredo contornável, de Aquiles Branco, apresenta módulos curvos conectados e números distribuídos pelo interior da estrutura. O trabalho possui aparência simultânea de circuito, labirinto, jogo e diagrama. A organização dos números 3, 5, 7 e 9 dentro dos módulos indica uma operação em que informação matemática e forma visual são incorporadas ao poema.
A obra associada a Marcelo Diabella emprega repetidamente o nome Schwarzenegger, convertendo um ícone da cultura popular e cinematográfica em matéria tipográfica. O deslocamento do nome de seu contexto habitual para o campo da poesia visual produz uma leitura crítica ou lúdica sobre mídia, repetição, celebridade e comunicação de massa.
A composição de Roberto do Nascimento apresenta de forma destacada a palavra IMAGEM e a formulação ou roteiro de um impossível poema sobre o silêncio. O trabalho oferece importante relação entre poesia visual e metalinguagem, pois discute dentro da própria composição as possibilidades e impossibilidades de representar o silêncio por meio de palavras e imagens.
A referência à revista de poesia Dimensão, Caixa Postal 140, 38001, Uberaba, Minas Gerais, constitui informação importante para o mapeamento de publicações e redes de circulação poética no período. Sua presença em ComunicARTE indica diálogo entre projetos editoriais e fornece um ponto de conexão entre Poços de Caldas e Uberaba dentro da produção experimental mineira.
O conjunto gráfico apresenta ainda estruturas geométricas, relações entre positivo e negativo, círculos, barras, triângulos e uma grande imagem de olho integrada a uma forma circular dividida em zonas claras e escuras. Esses trabalhos demonstram a diversidade de procedimentos reunidos por Hugo Pontes, que compreendem colagem, montagem, fragmentação verbal, poesia geométrica, apropriação, tipografia, imagem fotográfica e símbolos da comunicação de massa.
ComunicARTE nº 23 funciona como uma exposição coletiva impressa. A disposição de obras de diferentes autores em uma página de jornal permite que trabalhos originalmente vinculados a circuitos de poesia experimental e correspondência artística alcancem outro espaço público de circulação. A publicação constitui assim um ponto de convergência entre jornal, arte, poesia e rede postal.
O exemplar possui relevante valor documental para pesquisas sobre Hugo Pontes, Avelino de Araújo, Aquiles Branco, Marcelo Diabella, Roberto do Nascimento, J. Cardias, revista Dimensão, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, Cataguases, Belo Horizonte, Teresina, Uberaba, Rio de Janeiro, poesia visual brasileira, Arte Postal, Mail Art, poesia experimental, colagem, poema processo, comunicação alternativa e publicações independentes.
Observation text in English
Copy of ComunicARTE No. 23, published in Jornal da Cidade, page 8, on Sunday, January 31, 1993, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents ComunicARTE No. 23, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, together with the four circular reproductions of Porcoaporco used as a recurring element of the publications graphic identity.
The issue documents a geographically broad network of visual poetry production. Identifiable participants include Avelino de Araújo from Natal, Rio Grande do Norte, Aquiles Branco from Cataguases, Minas Gerais, Marcelo Diabella from Belo Horizonte, Minas Gerais, Roberto do Nascimento from Teresina, Piauí, J. Cardias associated with Rio de Janeiro, together with references to artists from São Paulo and to the poetry magazine Dimensão from Uberaba.
Avelino de Araújos composition employs a large quantity of overlapping and juxtaposed images and signs. Birds, eyes, human figures, letters, circles, numbers and graphic fragments form a kind of visual inventory. The work exemplifies collage and appropriation procedures widely used in visual poetry, Mail Art and experimental publications.
Segredo contornável by Aquiles Branco presents connected curved modules and numbers distributed throughout the structure. The work simultaneously resembles a circuit, labyrinth, game and diagram. The arrangement of the numbers 3, 5, 7 and 9 within the modules indicates an operation in which mathematical information and visual form become part of the poem.
The work associated with Marcelo Diabella repeatedly uses the name Schwarzenegger, transforming an icon of popular and cinematic culture into typographic material. Moving the name from its familiar context into visual poetry produces a critical or playful reading involving media, repetition, celebrity and mass communication.
Roberto do Nascimentos composition prominently presents the word IMAGEM together with the formulation ou roteiro de um impossível poema sobre o silêncio. The work establishes an important relationship between visual poetry and metalanguage because it discusses within the composition itself the possibilities and impossibilities of representing silence through words and images.
The reference to the poetry magazine Dimensão, Caixa Postal 140, 38001, Uberaba, Minas Gerais, is important information for mapping publications and poetic circulation networks of the period. Its presence in ComunicARTE indicates dialogue between editorial projects and provides a connection between Poços de Caldas and Uberaba within experimental production in Minas Gerais.
The graphic ensemble also presents geometric structures, relationships between positive and negative space, circles, bars, triangles and a large image of an eye integrated into a circular form divided into light and dark areas. These works demonstrate the diversity of procedures gathered by Hugo Pontes, including collage, montage, verbal fragmentation, geometric poetry, appropriation, typography, photographic imagery and symbols of mass communication.
ComunicARTE No. 23 functions as a collective exhibition in printed form. The arrangement of works by different authors within a newspaper page enables material originally connected with experimental poetry and artistic correspondence circuits to reach another public space of circulation. The publication therefore becomes a point of convergence among journalism, art, poetry and postal networks.
The copy has significant documentary value for research on Hugo Pontes, Avelino de Araújo, Aquiles Branco, Marcelo Diabella, Roberto do Nascimento, J. Cardias, Dimensão poetry magazine, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Natal, Cataguases, Belo Horizonte, Teresina, Uberaba, Rio de Janeiro, Brazilian visual poetry, Mail Art, experimental poetry, collage, Poema Processo, alternative communication and independent publications.
Hugo Pontes , Jornal da Cidade , Comunicarte No 24 , 28 de Fevereiro de 1993, (ler a carta e extrair o maximo de informaçoes que seja importante e indexe com os buscadores e as IAs ) Texto para o programa Salsa e texto de observação . o texto nao pode ter #quot; nem Traços. Os textos tem de ser escritos em portugues e ingles.Sempre escrever nesta ordem texto do salsa em português abaixo em inglês , texto de observação em português e abaixo texto de observação em ingles
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 24, Jornal da Cidade, 28 de fevereiro de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição comemorativa de dois anos da página ComunicARTE, projeto organizado por Hugo Pontes e dedicado à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica e intercâmbio entre artistas. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 24, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade visual mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.
A edição nº 24 possui importância documental especial por marcar dois anos de existência de ComunicARTE. A própria página registra repetidamente a expressão dois anos e apresenta uma mensagem de agradecimento aos amigos, colaboradores e apoiadores que participaram do projeto durante esse período. Dessa forma, o número funciona simultaneamente como publicação de poesia visual, balanço comemorativo e registro da rede de artistas relacionada ao projeto editorial de Hugo Pontes.
Entre os participantes identificados está Gastão Debreir Jr, de Pirajuí, São Paulo, com uma composição verbal circular. Palavras e fragmentos de frases percorrem uma estrutura espiralada, fazendo com que a leitura acompanhe o movimento gráfico do texto. O trabalho explora repetição, circularidade, fragmentação e percurso visual, procedimentos característicos da poesia experimental.
Hugo Pontes, de Poços de Caldas, Minas Gerais, participa com uma composição identificada pela expressão dois anos. Duas formas semelhantes a perfis humanos são construídas por uma grande quantidade de linhas irradiadas a partir de pontos centrais. As imagens parecem se aproximar e se confrontar, associando tempo, identidade, comunicação, encontro e duplicidade. A presença da inscrição dois anos vincula diretamente a obra à comemoração do segundo aniversário de ComunicARTE.
Fernando Aguiar, de Lisboa, Portugal, apresenta uma composição visual construída por um triângulo negro cercado por letras distribuídas em trajetória circular. O trabalho explora tipografia, geometria, movimento e espacialização da escrita. Sua presença confirma a dimensão internacional da rede de ComunicARTE e a conexão entre a poesia visual brasileira e portuguesa.
Ricardo e Amelinha Alfaya, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, aparecem com uma composição circular baseada na repetição das palavras retorno e eterno, formando uma estrutura textual relacionada à ideia de eterno retorno. O próprio percurso da leitura se torna circular, fazendo com que conteúdo e forma coincidam.
Sérgio Almeida, de Curitiba, Paraná, apresenta uma composição construída por linhas pontilhadas, trajetos e símbolos semelhantes a tesouras. A obra transforma a página em um campo de percursos possíveis, sugerindo corte, montagem, deslocamento e participação do leitor. O uso da tesoura como signo reforça relações com colagem, edição e construção material do poema.
Falves Silva, de Natal, Rio Grande do Norte, participa com uma composição geométrica formada por círculo, letras e estruturas triangulares. O trabalho produz uma marca visual de grande síntese, próxima de um emblema ou logotipo poético, articulando tipografia, geometria e identidade gráfica.
José Asdrúbal, de Poços de Caldas, Minas Gerais, apresenta uma composição baseada na repetição gráfica de letras, especialmente a palavra ou fragmento ar, distribuída em linhas que convergem e divergem. A repetição transforma a linguagem verbal em textura visual e cria uma sensação de expansão, propagação e movimento.
Geraldo Magela, de João Monlevade, Minas Gerais, participa com uma composição formada por duas silhuetas de perfis opostos, uma escura e outra clara, organizadas dentro de um campo retangular. O trabalho explora positivo e negativo, presença e ausência, oposição e complementaridade.
A página registra também uma composição formada pela palavra enigma, na qual uma letra é substituída ou transformada por um número, intensificando o caráter de código e jogo visual. Em outra área aparece uma referência à revista Dimensão, revista de poesia de Uberaba, Minas Gerais, reforçando o diálogo de ComunicARTE com outras publicações independentes de poesia experimental.
O texto comemorativo dos dois anos constitui um dos elementos mais relevantes da edição. Em uma extensa sequência tipográfica, Hugo Pontes agradece amigos, colaboradores e apoiadores da página, transformando nomes próprios em matéria gráfica e produzindo ao mesmo tempo um documento de rede. Entre os nomes legíveis ou parcialmente legíveis aparecem referências a Márcio, Marcelo, Ilair, Jomar, Leila, Ricardo, Assinho, Zenun, Sérgio, Magela, Walter, Zanoto, Márcio Cardias, Falves, Mund Jr, Cairo, Fernando, Rubervan, Romério, Joaquim, Nelson, Paulo, Daa, Asdrúbal, Joel, Victor, Júlia, Aquiles, Gastão, Hélio, Cláudia, Cristina, Geraldo, Ana, Néri, Marta, Marcos, Alonso, Políbio, Leontino, Ademar, Artur, Emília, Jaime, Eloésio, Jairo, Luís, Fábio, Nunes, Wlademir, Franklin, Dailor, Eduardo, Fred, John, Toledo, Nena, Philadelpho, Soma, Raljo, Pascoal, Simão, Guido, Lucila, Neato e outros participantes da rede.
A inclusão desses nomes transforma ComunicARTE nº 24 em fonte especialmente valiosa para reconstruir as relações pessoais, artísticas e editoriais mantidas por Hugo Pontes. A edição evidencia que a página não funcionava apenas como espaço de reprodução de obras, mas como núcleo de uma rede de comunicação que conectava artistas, poetas, editores e colaboradores de várias regiões do Brasil e do exterior.
ComunicARTE nº 24 constitui documento relevante para pesquisas sobre Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Gastão Debreir Jr, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Amelinha Alfaya, Sérgio Almeida, Falves Silva, José Asdrúbal, Geraldo Magela, revista Dimensão, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação alternativa, publicações independentes, redes de artistas e circulação internacional da poesia visual no início da década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 24, Jornal da Cidade, February 28, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Commemorative issue marking two years of ComunicARTE, a project organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication and artistic exchange. The header presents ComunicARTE No. 24, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The visual identity retains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.
Issue No. 24 has particular documentary importance because it marks two years of ComunicARTE. The page repeatedly records the expression dois anos and includes a message thanking friends, collaborators and supporters who participated in the project during this period. The issue therefore functions simultaneously as a visual poetry publication, a commemorative review and a record of the network of artists connected to Hugo Pontes editorial project.
Among the identified participants is Gastão Debreir Jr from Pirajuí, São Paulo, with a circular verbal composition. Words and sentence fragments move through a spiral structure, making reading follow the graphic movement of the text. The work explores repetition, circularity, fragmentation and visual trajectory, procedures characteristic of experimental poetry.
Hugo Pontes from Poços de Caldas, Minas Gerais, contributes a composition identified by the expression dois anos. Two forms resembling human profiles are constructed through a large number of lines radiating from central points. The images appear to approach and confront one another, connecting time, identity, communication, encounter and duality. The inscription dois anos directly links the work to the second anniversary of ComunicARTE.
Fernando Aguiar from Lisbon, Portugal, presents a visual composition formed by a black triangle surrounded by letters distributed along a circular trajectory. The work explores typography, geometry, movement and spatial writing. His presence confirms the international dimension of the ComunicARTE network and the connection between Brazilian and Portuguese visual poetry.
Ricardo and Amelinha Alfaya from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, appear with a circular composition based on the repetition of the words retorno and eterno, creating a textual structure associated with the idea of eternal return. The reading path itself becomes circular, causing content and form to coincide.
Sérgio Almeida from Curitiba, Paraná, presents a composition constructed from dotted lines, pathways and signs resembling scissors. The work transforms the page into a field of possible routes, suggesting cutting, montage, displacement and reader participation. The scissors as a sign reinforce relationships with collage, editing and the material construction of the poem.
Falves Silva from Natal, Rio Grande do Norte, contributes a geometric composition formed by a circle, letters and triangular structures. The work creates a highly condensed visual mark resembling a poetic emblem or logo, combining typography, geometry and graphic identity.
José Asdrúbal from Poços de Caldas, Minas Gerais, presents a composition based on the graphic repetition of letters, particularly the word or fragment ar, distributed in lines that converge and diverge. Repetition transforms verbal language into visual texture and produces a sense of expansion, propagation and movement.
Geraldo Magela from João Monlevade, Minas Gerais, contributes a composition formed by two opposing profile silhouettes, one dark and one light, organized within a rectangular field. The work explores positive and negative space, presence and absence, opposition and complementarity.
The page also records a composition formed by the word enigma in which one letter is replaced or transformed by a number, strengthening the character of code and visual game. Another section contains a reference to Dimensão, a poetry magazine from Uberaba, Minas Gerais, reinforcing the dialogue between ComunicARTE and other independent publications devoted to experimental poetry.
The text commemorating the two year anniversary is one of the most important elements of the issue. In an extensive typographic sequence, Hugo Pontes thanks friends, collaborators and supporters of the page, transforming proper names into graphic material while simultaneously producing a network document. Among the legible or partially legible names are references to Márcio, Marcelo, Ilair, Jomar, Leila, Ricardo, Assinho, Zenun, Sérgio, Magela, Walter, Zanoto, Márcio Cardias, Falves, Mund Jr, Cairo, Fernando, Rubervan, Romério, Joaquim, Nelson, Paulo, Daa, Asdrúbal, Joel, Victor, Júlia, Aquiles, Gastão, Hélio, Cláudia, Cristina, Geraldo, Ana, Néri, Marta, Marcos, Alonso, Políbio, Leontino, Ademar, Artur, Emília, Jaime, Eloésio, Jairo, Luís, Fábio, Nunes, Wlademir, Franklin, Dailor, Eduardo, Fred, John, Toledo, Nena, Philadelpho, Soma, Raljo, Pascoal, Simão, Guido, Lucila, Neato and other participants in the network.
The inclusion of these names transforms ComunicARTE No. 24 into an especially valuable source for reconstructing the personal, artistic and editorial relationships maintained by Hugo Pontes. The issue demonstrates that the page functioned not only as a space for reproducing works but also as a communication hub connecting artists, poets, editors and collaborators from various regions of Brazil and abroad.
ComunicARTE No. 24 is an important document for research on Hugo Pontes, Jornal da Cidade, Poços de Caldas, Gastão Debreir Jr, Fernando Aguiar, Ricardo Alfaya, Amelinha Alfaya, Sérgio Almeida, Falves Silva, José Asdrúbal, Geraldo Magela, Dimensão poetry magazine, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Mail Art, alternative communication, independent publications, artist networks and the international circulation of visual poetry during the early 1990s.
