Impressão gráfica de Hugo Pontes intitulada Xerografia Original, composta pela reprodução de uma obra visual do artista e por recorte de matéria publicada no jornal Estado de Minas em 17 de dezembro de 1987.

Hugo Pontes

Categoria: Mail Art

Acervo: 04095

Data: 17 de Dezembro de 1987

Dimensões: 32,7 x 21,5 cm

TEXTO SALSA EM PORTUGUÊSImpressão gráfica de Hugo Pontes intitulada Xerografia Original, composta pela reprodução de uma obra visual do artista e por recorte de matéria publicada no jornal Estado de Minas em 17 de dezembro de 1987. O documento reúne criação artística, registro biográfico e crítica, constituindo importante fonte primária para a reconstrução da trajetória de Hugo Pontes na poesia visual, na xerografia e na arte experimental brasileira. A matéria intitulada Xerografia original é assinada por Márcio Almeida e apresenta informações sobre as origens, formação, produção literária e visual, exposições, publicações e pesquisas desenvolvidas pelo artista.O texto registra que Hugo Pontes começou sua atuação em 1963 com o grupo VIX, em Oliveira, Minas Gerais. Informa também sua formação em Letras, estudos de pós graduação e sua atuação profissional em Poços de Caldas. A matéria caracteriza sua produção poética como desenvolvida simultaneamente em uma vertente linear, baseada em palavras, e em uma vertente visual, destacando esta última como campo de especial criatividade.Segundo o artigo, Hugo Pontes posicionou se desde o início no campo neoconcreto e foi autor do logotipo do grupo VIX. O texto registra uma produção regular, com publicações em jornais e participações em exposições coletivas no Brasil e no exterior, mencionando França, México, Itália, Estados Unidos e Portugal. Entre as atividades destacadas aparecem uma mostra internacional realizada na Universidade de São Paulo em 1979 e uma exposição no Palácio das Artes em 1980.A matéria atribui a Hugo Pontes papel de precursor da xerografia brasileira e registra a publicação de artigos teóricos em jornais e revistas. Também destaca suas pesquisas e sua produção de crítica sobre temas literários e culturais, desenvolvidas principalmente a partir da década de 1970. São mencionadas publicações como Vozes, Logos, Suplemento Literário de Minas Gerais, Tribuna da Imprensa, Poema Convidado e outras revistas e suplementos, além de atividades editoriais relacionadas a Oliveira, Brasília e Poços de Caldas.O artigo associa a produção visual de Hugo Pontes a temas universais e a uma leitura crítica da realidade brasileira. Sua obra é descrita como marcada pela síntese visual, pelo humor e pela economia de elementos, abordando questões políticas, sociais e humanas. A matéria também registra a série Pouco a Pouco, iniciada em 1985, informando sua circulação e mencionando que um dos poemas da série foi utilizado na capa da revista Dimensão, de Uberaba, Minas Gerais.Ao lado do recorte jornalístico aparece uma composição visual de Hugo Pontes formada por uma corda com laço de enforcamento integrada a uma gravata, imagem que estabelece uma associação crítica entre poder, formalidade social, trabalho, violência e morte. Na parte inferior aparece a identificação HUGO PONTES.Xerografia Original constitui documento fundamental para pesquisas sobre Hugo Pontes, grupo VIX, poesia visual brasileira, xerografia, xerox art, poesia experimental, neoconcretismo, arte conceitual, comunicação visual, arte gráfica, literatura experimental, Poços de Caldas, Oliveira, Minas Gerais, Estado de Minas, Márcio Almeida e história da arte brasileira nas décadas de 1960, 1970 e 1980.SALSA TEXT IN ENGLISHGraphic print by Hugo Pontes titled Xerografia Original, composed of the reproduction of a visual work by the artist together with a newspaper clipping published in Estado de Minas on December 17, 1987. The document combines artistic creation, biographical record and critical commentary, constituting an important primary source for reconstructing the trajectory of Hugo Pontes within visual poetry, xerography and Brazilian experimental art. The article titled Xerografia original is signed by Márcio Almeida and provides information about the origins, education, literary and visual production, exhibitions, publications and research developed by the artist.The text records that Hugo Pontes began his activities in 1963 with the VIX group in Oliveira, Minas Gerais. It also mentions his education in Letters, postgraduate studies and his professional activities in Poços de Caldas. The article characterizes his poetic production as simultaneously developing through a linear form based on words and a visual form, emphasizing the latter as a particularly important field of his creativity.According to the article, Hugo Pontes positioned himself from the beginning within the neoconcrete field and created the logo of the VIX group. The text records a continuous artistic production, with publications in newspapers and participation in collective exhibitions in Brazil and abroad, mentioning France, Mexico, Italy, the United States and Portugal. Among the activities highlighted are an international exhibition held at the University of São Paulo in 1979 and an exhibition at Palácio das Artes in 1980.The article identifies Hugo Pontes as one of the precursors of Brazilian xerography and records the publication of theoretical articles in newspapers and magazines. It also emphasizes his research and critical writing on literary and cultural subjects, particularly from the 1970s onward. Publications mentioned include Vozes, Logos, Suplemento Literário de Minas Gerais, Tribuna da Imprensa, Poema Convidado and other magazines and supplements, together with editorial activities connected with Oliveira, Brasília and Poços de Caldas.The article associates the visual production of Hugo Pontes with universal themes and with a critical interpretation of Brazilian reality. His work is described as marked by visual synthesis, humor and economy of elements while addressing political, social and human questions. The article also records the series Pouco a Pouco, begun in 1985, noting its circulation and mentioning that one poem from the series appeared on the cover of the magazine Dimensão from Uberaba, Minas Gerais.Beside the newspaper clipping appears a visual composition by Hugo Pontes formed by a hanging rope integrated with a necktie, creating a critical association between power, social formality, labor, violence and death. The identification HUGO PONTES appears below the image.Xerografia Original is a significant document for research on Hugo Pontes, the VIX group, Brazilian visual poetry, xerography, xerox art, experimental poetry, neoconcretism, conceptual art, visual communication, graphic art, experimental literature, Poços de Caldas, Oliveira, Minas Gerais, Estado de Minas, Márcio Almeida and the history of Brazilian art during the 1960s, 1970s and 1980s.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSDocumento composto por uma xerografia de obra visual de Hugo Pontes e por recorte original ou reprodução de matéria do jornal Estado de Minas datada de quinta feira, 17 de dezembro de 1987. O recorte possui o título Xerografia original e é assinado por Márcio Almeida. Sua importância documental é elevada porque o texto apresenta informações biográficas e históricas sobre Hugo Pontes produzidas ainda durante sua trajetória ativa e registra fatos que ajudam a estabelecer uma cronologia de sua produção.A matéria informa explicitamente o início da atuação de Hugo Pontes em 1963 junto ao grupo VIX, em Oliveira, Minas Gerais. Esse dado relaciona o artista diretamente ao ambiente de experimentação poética desenvolvido em Oliveira na década de 1960 e ajuda a contextualizar obras iniciais como Signo VIX. O artigo atribui também a Hugo Pontes a criação do logotipo do grupo VIX.O texto registra sua formação em Letras e estudos de pós graduação, além de atividades de ensino e orientação educacional em Poços de Caldas. A trajetória apresentada associa portanto produção artística, literatura, educação, pesquisa e crítica cultural.Um dos dados mais importantes do documento é a afirmação de que Hugo Pontes constitui um dos precursores da xerografia brasileira. A referência deve ser preservada na catalogação porque situa historicamente sua utilização da reprodução xerográfica dentro da arte brasileira. Xerografia, fotocópia e processos de reprodução de baixo custo tornaram se recursos fundamentais para poesia visual, arte postal, publicações independentes e circulação alternativa de trabalhos durante as décadas de 1970 e 1980.A matéria distingue dois campos na poesia de Hugo Pontes. Um deles é linear e utiliza palavras. O outro é visual e é apresentado como espaço privilegiado de sua criatividade. Essa informação ajuda a compreender a diversidade de sua produção e a articulação entre literatura e imagem que aparece em diferentes obras do artista.O artigo registra ainda participação em exposições nacionais e internacionais e cita França, México, Itália, Estados Unidos e Portugal como países relacionados à circulação de sua produção. Também são mencionadas atividades realizadas na Universidade de São Paulo em 1979 e no Palácio das Artes em 1980. Essas referências são relevantes para futuras pesquisas de currículo, exposições e catálogo raisonné e devem ser confrontadas posteriormente com catálogos, convites e documentação original para determinação dos títulos exatos dos eventos.Outro núcleo documental importante diz respeito às publicações. A matéria menciona artigos teóricos de Hugo Pontes em jornais e revistas e registra pesquisas e crítica sobre literatura e cultura. Entre os periódicos cuja leitura é suficientemente identificável na reprodução aparecem Vozes, Logos, Suplemento Literário de Minas Gerais, Tribuna da Imprensa e Poema Convidado. O artigo também informa sua participação em suplementos editados em diferentes cidades, incluindo Oliveira, Brasília e Poços de Caldas.O texto de Márcio Almeida descreve a produção visual de Hugo Pontes como relacionada tanto a problemas universais quanto à realidade brasileira. Destaca uma abordagem crítica, afastada do imediatismo, e menciona questões políticas e humanas tratadas com humor e economia de elementos. Essa caracterização crítica é particularmente importante porque foi publicada em 1987 e documenta uma leitura contemporânea da obra do artista.A série Pouco a Pouco é mencionada como iniciada em 1985 e em circulação por diferentes lugares. O artigo informa ainda que um dos poemas da série havia sido utilizado como capa da revista Dimensão, de Uberaba, Minas Gerais. Esse dado contribui para estabelecer a cronologia da série e sua recepção editorial.À esquerda do artigo encontra se uma imagem formada por corda, laço e gravata, assinada HUGO PONTES. A fusão entre gravata e instrumento de enforcamento produz uma metáfora visual sobre poder, trabalho, autoridade, formalidade, violência e morte. A mesma solução visual pode ser relacionada à obra identificada como Forca dentro da produção de Hugo Pontes, embora a relação exata entre esta reprodução jornalística e outros exemplares deva ser documentada individualmente.No canto superior direito também aparece um pequeno carimbo ou elemento gráfico circular cuja leitura integral não é suficientemente clara na reprodução. Esse elemento deve ser preservado fotograficamente para posterior identificação, sem atribuição de informação que não possa ser comprovada.A data 17 de dezembro de 1987 é claramente visível no recorte do Estado de Minas e constitui informação documental segura. O nome Márcio Almeida aparece como autoria do texto crítico. Esses elementos tornam a peça especialmente relevante como fonte primária para a biografia raisonné e o catálogo raisonné de Hugo Pontes.Para indexação digital são especialmente relevantes os termos Hugo Pontes, Xerografia Original, Márcio Almeida, Estado de Minas, 17 de dezembro de 1987, grupo VIX, Oliveira Minas Gerais, Poços de Caldas, xerografia brasileira, xerox art, copy art, poesia visual, visual poetry, poesia experimental, neoconcretismo, arte conceitual, arte gráfica, Forca, Pouco a Pouco, revista Dimensão, Uberaba, Universidade de São Paulo, USP, Palácio das Artes, Vozes, Logos, Suplemento Literário de Minas Gerais, Tribuna da Imprensa, Poema Convidado, história da xerografia, arte brasileira e poesia visual brasileira.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHDocument composed of a xerographic reproduction of a visual work by Hugo Pontes together with an original clipping or reproduction of an article from the newspaper Estado de Minas dated Thursday, December 17, 1987. The clipping bears the title Xerografia original and is signed by Márcio Almeida. Its documentary importance is considerable because it provides biographical and historical information about Hugo Pontes produced while his artistic career was still developing and records facts that contribute to establishing a chronology of his work.The article explicitly states that Hugo Pontes began his activities in 1963 with the VIX group in Oliveira, Minas Gerais. This information directly connects the artist with the environment of poetic experimentation developed in Oliveira during the 1960s and helps contextualize early works such as Signo VIX. The article also attributes the creation of the VIX group logo to Hugo Pontes.The text records his education in Letters and postgraduate studies as well as teaching and educational guidance activities in Poços de Caldas. The trajectory presented therefore connects artistic production, literature, education, research and cultural criticism.One of the most important pieces of information contained in the document is the statement identifying Hugo Pontes as one of the precursors of Brazilian xerography. This reference should be preserved in cataloguing because it historically situates his use of xerographic reproduction within Brazilian art. Xerography, photocopying and inexpensive reproduction processes became fundamental resources for visual poetry, Mail Art, independent publishing and alternative artistic circulation during the 1970s and 1980s.The article distinguishes two fields within the poetry of Hugo Pontes. One is linear and uses words. The other is visual and is presented as a particularly significant field of his creativity. This information helps explain the diversity of his production and the relationship between literature and image found throughout his work.The article also records participation in national and international exhibitions and mentions France, Mexico, Italy, the United States and Portugal in connection with the circulation of his work. Activities at the University of São Paulo in 1979 and at Palácio das Artes in 1980 are also mentioned. These references are valuable for future research concerning his curriculum, exhibitions and catalogue raisonné and should eventually be compared with catalogues, invitations and original documentation in order to determine the exact titles of the events.Another important documentary section concerns publications. The article mentions theoretical writings by Hugo Pontes in newspapers and magazines and records his research and criticism concerning literature and culture. Among the periodicals sufficiently legible in the reproduction are Vozes, Logos, Suplemento Literário de Minas Gerais, Tribuna da Imprensa and Poema Convidado. The text also mentions his participation in supplements edited in different cities, including Oliveira, Brasília and Poços de Caldas.Márcio Almeida describes the visual production of Hugo Pontes as addressing both universal questions and Brazilian reality. The article emphasizes a critical approach removed from immediate opportunism and refers to political and human issues treated with humor and economy of visual elements. This critical characterization is particularly significant because it was published in 1987 and documents a contemporary interpretation of the artists work.The series Pouco a Pouco is identified as having begun in 1985 and as circulating in different locations. The article also states that one poem from the series had appeared on the cover of the magazine Dimensão from Uberaba, Minas Gerais. This information contributes to establishing the chronology of the series and its editorial reception.To the left of the article appears an image formed by a rope, a hanging loop and a necktie, signed HUGO PONTES. The fusion of the necktie with an instrument of hanging creates a visual metaphor concerning power, labor, authority, formality, violence and death. The same visual solution can be related to the work identified as Forca within the production of Hugo Pontes, although the exact relationship between this newspaper reproduction and other examples should be documented individually.A small circular stamp or graphic element also appears at the upper right, but its complete text cannot be read with sufficient certainty from the reproduction. It should be photographically preserved for future identification without assigning information that cannot be verified.The date December 17, 1987 is clearly visible in the Estado de Minas clipping and constitutes secure documentary information. Márcio Almeida is visibly identified as the author of the critical text. These elements make the piece particularly important as a primary source for a biographical catalogue raisonné and a catalogue raisonné of Hugo Pontes.For digital indexing, particularly relevant terms include Hugo Pontes, Xerografia Original, Márcio Almeida, Estado de Minas, December 17 1987, VIX group, Oliveira Minas Gerais, Poços de Caldas, Brazilian xerography, xerox art, copy art, visual poetry, experimental poetry, neoconcretism, conceptual art, graphic art, Forca, Pouco a Pouco, Dimensão magazine, Uberaba, University of São Paulo, USP, Palácio das Artes, Vozes, Logos, Suplemento Literário de Minas Gerais, Tribuna da Imprensa, Poema Convidado, history of xerography, Brazilian art and Brazilian visual poetry.