Cartão de arte postal produzido por John M. Bennett e enviado ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, em abril de 1978.
John M. Bennett - USA
03908 - Abril de 1978 - Cartao
14 x 10,2 cm
Cartão de arte postal produzido por John M. Bennett e enviado ao artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, em abril de 1978. O documento está ligado à Luna Bisonte Productions, estrutura editorial mantida por Bennett em Columbus, Ohio, Estados Unidos, e apresenta uma composição de poesia verbal intitulada Dreams.
A frente utiliza papel de tonalidade verde clara e reúne impressão tipográfica, escrita manual, carimbo de autoria e resíduos de adesivo. Na região superior aparece a palavra DREAMS em grandes letras maiúsculas pretas.
A palavra Dreams pode ser traduzida como Sonhos e funciona como título geral da composição. Abaixo encontra se uma frase manuscrita em inglês cuja leitura principal é
Was in a airplane
dogheadz rolling
in the aisle
1978
Em português, a frase pode ser compreendida como
Estava em um avião
cabeças de cachorro rolando
pelo corredor
1978
O texto apresenta estrutura semelhante ao registro fragmentário de um sonho. Não existe explicação narrativa, identificação de personagens ou descrição de acontecimentos anteriores e posteriores. O cartão preserva apenas uma imagem mental abrupta e perturbadora.
A expressão dogheadz utiliza uma grafia experimental para a palavra dogheads. A substituição da letra final por z aproxima a frase da linguagem informal, da escrita sonora e da experimentação verbal característica da produção de John M. Bennett.
A imagem verbal combina uma situação reconhecível, o interior de um avião, com uma ocorrência impossível ou surreal, cabeças de cachorro rolando pelo corredor. A cena produz estranhamento, humor sombrio e sensação de deslocamento.
O poema não apresenta uma ilustração direta do sonho. A imagem é construída exclusivamente pela linguagem. A palavra escrita atua como dispositivo visual e estimula o leitor a imaginar movimento, espaço, ruído e instabilidade.
A disposição manuscrita ocupa grande parte da superfície. As letras possuem tamanhos irregulares e traçado espontâneo. Esse aspecto aproxima o texto de uma anotação imediata realizada após o despertar ou durante a tentativa de recordar uma experiência onírica.
O número 1978 aparece em grandes algarismos na região inferior direita e integra visualmente a composição. A data funciona como registro cronológico e também como elemento gráfico.
Na margem inferior esquerda aparece a identificação impressa JOHN M. BENNETT. Acima dela existem marcas lineares muito claras e parcialmente apagadas, cuja leitura não pode ser confirmada.
A frente apresenta resíduos amarronzados de fita ou adesivo. Uma área aparece abaixo da palavra Dreams e outra próxima ao número 1978. Esses vestígios podem indicar a presença anterior de elementos aplicados ou resultar do processo de montagem e conservação.
O verso identifica o remetente como John M. Bennett, Luna Bisonte Prods, 137 Leland Avenue, Columbus, Ohio 43214, Estados Unidos. Luna Bisonte Productions funcionava como plataforma editorial e artística para poesia experimental, cartões, livros de artista, revistas, impressos e intercâmbios de arte postal.
A expressão SKULL INK aparece em grandes letras pretas abaixo do endereço do remetente. A formulação pode ser traduzida como Tinta de crânio. Ela funciona como marca artística, identidade editorial, carimbo verbal ou título complementar.
Skull Ink relaciona escrita, impressão, corpo e morte. A expressão pode sugerir uma tinta produzida simbolicamente pelo pensamento, pelo crânio ou pela memória. Sua presença também reforça o caráter estranho e corporal da imagem verbal apresentada na frente.
Na região inferior esquerda do verso aparece uma pequena figura carimbada. A imagem parece representar um animal, criatura ou personagem curvado em movimento. O reduzido tamanho e a qualidade da impressão não permitem identificação segura.
O destinatário foi escrito manualmente como Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, número 16, com a anotação 3401 entre parênteses, Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.
O cartão apresenta duas inscrições AIR MAIL em tinta vermelha. Uma delas aparece na região central direita e a outra ocupa a área inferior esquerda, indicando circulação internacional por correio aéreo.
Na parte superior direita encontra se um selo postal norte americano de treze centavos. O selo apresenta uma composição relacionada à bandeira dos Estados Unidos e a edifícios históricos. Foi aplicado em posição invertida, transformando também o elemento postal em componente visual.
As marcas de cancelamento registram Columbus, Ohio, e indicam postagem em abril de 1978. A leitura exata do dia está parcialmente prejudicada pela sobreposição entre carimbo, selo e outras marcas. Por essa razão, a data deve ser registrada como abril de 1978, salvo exame direto mais detalhado do objeto.
Próximo ao selo aparece um pequeno fragmento de papel branco com o número 9 manuscrito. Sua função não é explicada. Pode corresponder a código, número de série, anotação de arquivo ou intervenção posterior.
O verso apresenta ainda resíduos de fita adesiva em diferentes áreas. Esses elementos podem ter fixado materiais anteriormente aplicados ou integrar o processo de montagem realizado pelo artista.
O cartão não contém uma saudação ou mensagem pessoal convencional. A comunicação com Falves Silva ocorre por meio do poema Dreams, da expressão Skull Ink, das intervenções gráficas e da circulação postal.
O documento confirma a relação direta entre John M. Bennett e Falves Silva durante a década de 1970. Bennett atuava nos Estados Unidos com poesia experimental, edição independente e arte postal. Falves Silva participava do Poema Processo, da poesia visual, das publicações alternativas e das redes internacionais de correspondência a partir de Natal.
A obra aproxima diário de sonhos, poesia visual, escrita automática, surrealismo, humor, arte conceitual e mail art. A frase parece registrar uma experiência interior de maneira rápida, sem corrigir sua lógica ou transformar o sonho em narrativa literária convencional.
A relação com o Poema Processo ocorre por meio de Falves Silva e do interesse comum pela palavra como estrutura visual, sonora e informacional. Não existe indicação de que John M. Bennett tenha integrado formalmente o movimento brasileiro.
O cartão apresenta manchas, vincos, desgaste, alterações cromáticas, resíduos de adesivo, marcas postais e pequenas perdas. Esses elementos registram sua produção, circulação entre Estados Unidos e Brasil, manuseio e preservação em arquivo.
A obra deve ser relacionada a John M. Bennett, Falves Silva, Luna Bisonte Productions, Dreams, Skull Ink, arte postal, mail art, poesia visual, poesia experimental, escrita de sonhos, surrealismo, linguagem verbal, Columbus, Natal, Estados Unidos, Brasil e redes internacionais de correspondência artística.
TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH
Mail art postcard produced by John M. Bennett and sent to the Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, in April 1978. The document is connected with Luna Bisonte Productions, the editorial structure operated by Bennett in Columbus, Ohio, United States, and presents a verbal poetry composition titled Dreams.
The front uses light green paper and combines typography, handwriting, an authorship mark and adhesive residue. The word DREAMS appears across the upper section in large black capital letters.
Dreams functions as the general title of the composition. Beneath it is a handwritten sentence whose principal reading is
Was in a airplane
dogheadz rolling
in the aisle
1978
The text resembles the fragmentary record of a dream. No narrative explanation, identified characters or preceding and subsequent events are provided. The postcard preserves only an abrupt and disturbing mental image.
The word dogheadz uses an experimental spelling of dogheads. Replacing the final letter with z connects the sentence with informal language, phonetic writing and the verbal experimentation characteristic of John M. Bennett.
The verbal image combines a recognizable situation, the interior of an airplane, with an impossible or surreal occurrence, dog heads rolling through the aisle. The scene creates estrangement, dark humor and a sense of dislocation.
The postcard contains no direct illustration of the dream. The image is produced entirely through language. Written words become a visual device that encourages the reader to imagine movement, space, sound and instability.
The handwritten text occupies much of the surface. Its irregular letter sizes and spontaneous line suggest an immediate notation produced after waking or during an attempt to recover a dream.
The number 1978 appears in large handwritten figures near the lower right and becomes part of the visual composition. The date functions as chronological information and as a graphic element.
The printed identification JOHN M. BENNETT appears near the lower left. Very faint linear marks are visible above it, but their content cannot be securely read.
Brown adhesive or tape residue appears on the front. One area is located below the word Dreams and another near the number 1978. These traces may indicate formerly attached elements or may result from the process of construction and preservation.
The reverse identifies the sender as John M. Bennett, Luna Bisonte Prods, 137 Leland Avenue, Columbus, Ohio 43214, United States. Luna Bisonte Productions served as Bennett editorial and artistic platform for experimental poetry, postcards, artists books, magazines, printed matter and mail art exchange.
The words SKULL INK appear in large black letters beneath the sender address. The phrase functions as an artistic mark, editorial identity, verbal stamp or supplementary title.
Skull Ink connects writing, printing, the body and death. It may suggest ink symbolically produced by thought, the skull or memory. Its presence also reinforces the strange and bodily character of the verbal image on the front.
A small stamped figure appears near the lower left of the reverse. It seems to represent an animal, creature or bent figure in motion, but its limited size and print quality prevent secure identification.
The recipient was handwritten as Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, with the notation 3401 in parentheses, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.
Two AIR MAIL impressions appear in red. One is located in the center right area and the other near the lower left, indicating international airmail circulation.
A thirteen cent United States postage stamp appears in the upper right. The stamp contains imagery associated with the American flag and historic buildings. It was applied upside down, making the postal element part of the visual composition.
Postal cancellations record Columbus, Ohio, and indicate mailing in April 1978. The precise day is partly obscured by the overlap among the cancellation, stamp and other marks. The date should therefore be recorded as April 1978 unless the original object is examined in greater detail.
A small white paper fragment containing the handwritten number 9 appears near the stamp. Its purpose is not explained. It may represent a code, series number, archival notation or later intervention.
Additional adhesive residue appears on the reverse. These traces may have held previously attached materials or may form part of Bennett construction process.
The postcard contains no conventional greeting or personal message. Communication with Falves Silva occurs through the Dreams poem, the expression Skull Ink, graphic interventions and postal circulation.
The document confirms a direct relationship between John M. Bennett and Falves Silva during the 1970s. Bennett worked in the United States with experimental poetry, independent publishing and mail art. Falves Silva participated in the Process Poem Movement, visual poetry, alternative publishing and international correspondence networks from Natal.
The work connects dream notation, visual poetry, automatic writing, surrealism, humor, conceptual art and mail art. The sentence appears to record an internal experience quickly and without correcting its logic or transforming the dream into a conventional literary narrative.
Its relationship with the Process Poem Movement is established through Falves Silva and through a shared interest in language as visual, sonic and informational structure. There is no indication that John M. Bennett formally belonged to the Brazilian movement.
The card presents stains, creases, wear, tonal changes, adhesive residues, postal marks and minor losses. These elements document its production, circulation between the United States and Brazil, handling and archival preservation.
The work should be associated with John M. Bennett, Falves Silva, Luna Bisonte Productions, Dreams, Skull Ink, mail art, visual poetry, experimental poetry, dream writing, surrealism, verbal language, Columbus, Natal, the United States, Brazil and international artistic correspondence networks.
