Cartão de arte postal enviado por Alex TorridZone Igloo, identidade artística de Alexander Josef Hirka, de Nova York, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça apresenta a data manuscrita de 23 de agosto de 1981

Alex TorridZone Igloo - Alexander Josef Hirka - AleXander Hirka - Alex Igloo

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Categoria: Mail Art

Acervo: 03823

Data: 23 de Agosto de 1981

Dimensões: 11,1 x 18 cm

Cartão de arte postal enviado por Alex TorridZone Igloo, identidade artística de Alexander Josef Hirka, de Nova York, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça apresenta a data manuscrita de 23 de agosto de 1981 e documenta a continuidade da correspondência entre os dois artistas no circuito internacional de mail art, poesia visual, publicações experimentais e comunicação artística alternativa.A frente do cartão utiliza uma reprodução fotográfica em preto e branco de uma cena cinematográfica de terror. A imagem mostra o monstro de Frankenstein atrás de uma mulher vestida de noiva, sentada em um ambiente decorado com flores. Sobre o rosto da personagem feminina foi aplicada uma intervenção circular com a reprodução estilizada de um rosto masculino. A montagem combina cinema, apropriação de imagem, humor, estranhamento e alteração de identidade.A cena parece proceder do universo cinematográfico de Frankenstein e pode estar relacionada ao filme Bride of Frankenstein, lançado em 1935 e dirigido por James Whale. A identificação deve permanecer como provável, pois o título do filme não aparece escrito no objeto. A presença do monstro, da figura feminina vestida de noiva e do cenário cerimonial reforça essa associação visual.No verso, Alex TorridZone Igloo escreveu uma mensagem de agradecimento a Falves Silva. O texto pode ser transcrito como Greetings and thanks for the continually nice mail. A frase confirma que o cartão não corresponde a um contato isolado, mas integra uma sequência de remessas recebidas de Falves Silva. O uso da palavra continually indica uma troca regular e prolongada entre os artistas.A composição do verso reúne escrita manuscrita, carimbos, desenhos, recortes, etiqueta de correio aéreo, selo postal e diferentes figuras gráficas. O nome Alex TorridZone Igloo aparece aplicado em diagonal, acompanhado do endereço da caixa postal 400, Old Chelsea Station, Nova York, código postal 10113. O destinatário foi registrado como Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.Na parte superior esquerda aparece um carimbo com um rosto masculino. Próximo à mensagem encontra se a expressão Club of Obsessions, provavelmente relacionada ao universo de identidades, clubes imaginários e iniciativas editoriais que circulavam pela rede de arte postal. Na área inferior há um desenho geométrico semelhante a um envelope dividido em compartimentos, acompanhado das palavras round, one e números integrados à composição.Outros elementos incluem a figura impressa de um personagem em movimento, uma grande imagem circular de rosto aplicada na região central e um desenho de mão indicadora próximo ao endereço do destinatário. O selo postal utiliza o retrato de Hayley Mills e apresenta valor de vinte centavos, relacionando o objeto ao conjunto de referências dedicado à atriz britânica que aparece em outros materiais vinculados ao remetente e ao The Hayley Mills Club of Obsessions.O cartão transforma integralmente a superfície postal em espaço de criação. Endereço, selo, etiqueta, assinatura, carimbos e mensagem não funcionam apenas como informações administrativas. Todos participam da obra e constroem uma composição visual baseada na sobreposição de códigos gráficos, referências cinematográficas, identidades inventadas e marcas de circulação.A intervenção realizada sobre o rosto da noiva estabelece uma relação com o cartão anterior enviado por Alex TorridZone Igloo a Falves Silva em maio de 1981, no qual um rosto circular semelhante também foi colocado sobre uma personagem de uma imagem cinematográfica. A repetição sugere a existência de uma série ou de um procedimento visual recorrente baseado na substituição de rostos em fotografias apropriadas.A peça documenta a relação direta entre Alex TorridZone Igloo e Falves Silva em 1981 e demonstra como a arte postal permitia a formação de vínculos internacionais fora dos circuitos convencionais de galerias e museus. O cartão é simultaneamente obra visual, correspondência pessoal, documento de circulação, registro de amizade artística e testemunho da presença de Falves Silva na rede internacional de mail art.TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSCartão original de arte postal enviado por Alex TorridZone Igloo para Falves Silva, datado de 23 de agosto de 1981. A data pode ser lida na parte inferior esquerda do verso como 23 8 81. A peça contém reprodução fotográfica, intervenção gráfica, escrita manuscrita, desenhos, carimbos, recortes impressos, selo postal, etiqueta de correio aéreo e endereçamento.A frente apresenta uma cena cinematográfica em preto e branco com o monstro de Frankenstein atrás de uma mulher vestida de noiva. O rosto da figura feminina foi coberto por uma imagem circular aplicada pelo artista. A origem exata da fotografia não está indicada no cartão. Sua possível relação com Bride of Frankenstein deve ser registrada como identificação provável.A mensagem manuscrita pode ser transcrita como Greetings and thanks for the continually nice mail. Em português, o remetente envia saudações e agradece pela correspondência continuamente agradável. O texto comprova a existência de uma troca frequente entre Alex TorridZone Igloo e Falves Silva.O verso apresenta o endereço do remetente na caixa postal 400, Old Chelsea Station, Nova York, código postal 10113. O endereço de Falves Silva aparece como Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.O selo de vinte centavos contém o retrato de Hayley Mills. A etiqueta de correio aéreo foi aplicada verticalmente. Também são visíveis marcas do processamento postal, embora parte do carimbo esteja sobreposta ao selo e não permita leitura integral.A superfície apresenta alterações cromáticas, marcas de dobra, abrasões, manchas, desgaste nas bordas e sinais de manuseio. Essas características fazem parte da trajetória material da peça e comprovam sua circulação efetiva pelo sistema postal entre Nova York e Natal.O cartão deve ser catalogado como arte postal, cartão de artista, correspondência artística, apropriação de imagem cinematográfica, intervenção gráfica, colagem, obra sobre papel e documento da relação entre Alex TorridZone Igloo e Falves Silva. Para indexação, recomenda se relacionar a obra aos termos Alexander Josef Hirka, Alex Igloo, Old Chelsea Station, Falves Silva, Frankenstein, Bride of Frankenstein, Hayley Mills, Club of Obsessions, mail art, arte postal, cinema de terror, cultura visual, poesia visual, Nova York, Natal e redes internacionais de artistas.

Mail art card sent by Alex TorridZone Igloo, the artistic identity of Alexander Josef Hirka, from New York, United States, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The work bears the handwritten date 23 August 1981 and documents the continuing correspondence between the two artists within the international networks of mail art, visual poetry, experimental publishing and alternative artistic communication.The front of the card uses a black and white photographic reproduction of a horror film scene. The image shows the Frankenstein monster standing behind a woman dressed as a bride and seated in a room decorated with flowers. A circular intervention containing a stylized male face has been placed over the face of the female character. The montage combines cinema, image appropriation, humor, estrangement and the alteration of identity.The scene appears to come from the cinematic universe of Frankenstein and may be related to the film Bride of Frankenstein, released in 1935 and directed by James Whale. This identification should remain probable because the title of the film is not written on the object. The presence of the monster, the female figure dressed as a bride and the ceremonial setting supports this visual association.On the reverse, Alex TorridZone Igloo wrote a message thanking Falves Silva. The text can be transcribed as Greetings and thanks for the continually nice mail. The sentence confirms that the card was not an isolated contact but formed part of an ongoing sequence of material received from Falves Silva. The use of the word continually indicates a regular and sustained exchange between the artists.The reverse composition combines handwriting, rubber stamps, drawings, printed cutouts, an air mail label, a postage stamp and several graphic figures. The name Alex TorridZone Igloo appears diagonally beside the return address at Post Office Box 400, Old Chelsea Station, New York, postal code 10113. The recipient is identified as Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.A rubber stamped male face appears in the upper left area. Near the message is the expression Club of Obsessions, probably connected with the invented identities, imaginary clubs and editorial initiatives that circulated through the mail art network. In the lower area there is a geometric drawing resembling an envelope divided into compartments, accompanied by the words round and one and by numbers incorporated into the composition.Other elements include a printed figure in motion, a large circular face in the central area and a pointing hand placed near the address of the recipient. The postage stamp carries a portrait of Hayley Mills and a value of twenty cents, connecting the object with the body of references dedicated to the British actress that appears in other materials associated with the sender and with The Hayley Mills Club of Obsessions.The card transforms the entire postal surface into a creative field. The address, stamp, label, signature, rubber stamps and message do not function only as administrative information. Each element forms part of the artwork and constructs a visual composition based on overlapping graphic codes, cinematic references, invented identities and evidence of circulation.The intervention placed over the face of the bride is related to an earlier card sent by Alex TorridZone Igloo to Falves Silva in May 1981, in which a similar circular face was applied over a character in a cinematic image. This repetition suggests a series or recurring visual procedure based on replacing faces in appropriated photographs.The work documents the direct relationship between Alex TorridZone Igloo and Falves Silva in 1981 and demonstrates how mail art enabled international connections outside conventional galleries and museums. The card is simultaneously a visual artwork, personal correspondence, evidence of circulation, a record of artistic friendship and testimony to the presence of Falves Silva in the international mail art networkOBSERVATION TEXT IN ENGLISHOriginal mail art card sent by Alex TorridZone Igloo to Falves Silva and dated 23 August 1981. The date can be read in the lower left area of the reverse as 23 8 81. The work contains a photographic reproduction, graphic intervention, handwriting, drawings, rubber stamps, printed cutouts, a postage stamp, an air mail label and postal addressing.The front presents a black and white cinematic scene with the Frankenstein monster standing behind a woman dressed as a bride. The face of the female figure has been covered by a circular image applied by the artist. The precise source of the photograph is not identified on the card. Its possible relationship with Bride of Frankenstein should be recorded as a probable identification.The handwritten message can be transcribed as Greetings and thanks for the continually nice mail. The sender offers greetings and thanks Falves Silva for his consistently enjoyable correspondence. The message provides evidence of a frequent exchange between Alex TorridZone Igloo and Falves Silva.The reverse carries the return address at Post Office Box 400, Old Chelsea Station, New York, postal code 10113. The address of Falves Silva is recorded as Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.The twenty cent postage stamp contains a portrait of Hayley Mills. The air mail label was applied vertically. Postal processing marks are also visible, although part of the cancellation overlaps the stamp and cannot be read completely.The surface shows changes in color, fold marks, abrasions, stains, worn edges and evidence of handling. These characteristics form part of the material history of the work and confirm its actual circulation through the postal system between New York and Natal.The card should be catalogued as mail art, an artists postcard, artistic correspondence, appropriation of a cinematic image, graphic intervention, collage, work on paper and documentation of the relationship between Alex TorridZone Igloo and Falves Silva. For indexing purposes, the work should be associated with Alexander Josef Hirka, Alex Igloo, Old Chelsea Station, Falves Silva, Frankenstein, Bride of Frankenstein, Hayley Mills, Club of Obsessions, mail art, horror cinema, visual culture, visual poetry, New York, Natal and international artists networks.