Cartão de arte postal enviado por Alberto Harrigan, do Rio de Janeiro, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, no contexto de um projeto participativo com prazo indicado até abril de 1983.

ALBERTO HARRIGAN

03701 - April de 1983 - Cartao

10,2 x 15,2 cm

Cartão de arte postal enviado por Alberto Harrigan, do Rio de Janeiro, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, no contexto de um projeto participativo com prazo indicado até abril de 1983. A peça combina imagem impressa, instrução manuscrita, carimbos, selo postal, endereço do remetente e circulação efetiva pelo correio, constituindo um documento da Mail Art brasileira e das redes de intercâmbio artístico mantidas por Falves Silva no início da década de 1980.\n\nNa frente do cartão aparece uma composição visual formada por um prato vazio, um garfo e uma faca. Os três objetos foram impressos em preto sobre fundo claro e organizados de maneira sintética. O prato ocupa a região central superior, enquanto o garfo e a faca formam diagonais abertas nas laterais. A disposição dos utensílios sugere uma mesa preparada, mas sem alimento, transformando a ausência de comida em elemento central da imagem.\n\nO prato vazio funciona simultaneamente como imagem, espaço disponível e convite à intervenção. Sua forma circular apresenta uma área central que poderia receber desenho, colagem, escrita, fotografia, carimbo ou outro tipo de contribuição. Essa estrutura visual relaciona a obra a projetos participativos de arte postal nos quais o destinatário deixa de ser apenas receptor e passa a atuar como colaborador.\n\nNo verso encontra se a instrução manuscrita Encha o prato e envie para, seguida do endereço do Centro de Estudos Brasileiros, localizado na Avenida Libertador Bernardo O

Higgins, número 1650, Santiago, Chile. A orientação indica que o cartão fazia parte de uma convocatória internacional ou de uma proposição coletiva na qual os participantes deveriam completar visualmente o prato e remeter a contribuição à instituição chilena.\n\nA expressão Até abril de 1983 estabelece o prazo de participação. A peça enviada a Falves Silva pode ter funcionado como convite, formulário artístico, suporte para intervenção ou divulgação do projeto. O documento não apresenta o título oficial da iniciativa, o nome do organizador institucional ou informações sobre eventual exposição, catálogo ou publicação resultante. Esses dados devem ser pesquisados em documentação complementar do Centro de Estudos Brasileiros em Santiago e nos arquivos de Alberto Harrigan e Falves Silva.\n\nA proposta associa alimentação, vazio, preenchimento, participação e circulação postal. O comando para encher o prato pode ser compreendido literalmente como convite para acrescentar uma imagem de alimento, mas também permite interpretações relacionadas à fome, à abundância, ao consumo, ao desejo, à cultura alimentar, à desigualdade e à partilha. Como não existe explicação conceitual adicional no cartão, essas possibilidades devem ser tratadas como leituras abertas e não como intenção comprovada do artista.\n\nNo alto do verso aparece um grande carimbo circular de identificação do remetente. Nele pode ser lido o nome Alberto Harrigan, um número telefônico e o endereço Rua São Clemente, número 283, apartamento 504, Botafogo, código postal 22260, Rio de Janeiro, Brasil. No centro do carimbo encontra se um pequeno sinal geométrico triangular, utilizado como elemento gráfico de identificação.\n\nA presença desse carimbo transforma o nome e o endereço do artista em parte da composição visual. Na arte postal, os dados de contato possuem importância estrutural, pois permitem respostas, novas remessas e a ampliação da rede. O endereço não funciona apenas como informação administrativa, mas como ponto de conexão dentro de uma comunidade internacional de artistas.\n\nPróximo à instrução aparecem pequenos carimbos em vermelho e rosa. Um deles apresenta uma mão com o dedo indicador apontando para a direita, reforçando visualmente a ordem de envio. Outro carimbo contém letras parcialmente legíveis. Esses sinais atuam como elementos de direção, ênfase e comunicação gráfica.\n\nO cartão foi endereçado manualmente a Falves Silva, na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, apartamento ou complemento 3401, Candelária, CEP 59000, Natal, Rio Grande do Norte. A leitura do complemento entre parênteses não é inteiramente segura, mas parece corresponder ao número 3401. O nome do destinatário e o endereço foram escritos diretamente sobre o suporte.\n\nNa parte superior direita encontra se um selo brasileiro de 30 cruzeiros. A imagem do selo parece apresentar um motivo relacionado à fauna ou à natureza, mas sua identificação precisa não é segura na reprodução disponível. Sobre o selo aparece carimbo postal circular do Rio de Janeiro, parcialmente legível. A data parece pertencer ao primeiro semestre de 1983, mas não pode ser confirmada integralmente apenas pela imagem.\n\nFragmentos de fita adesiva estão presentes em diversas regiões do verso. Alguns cobrem parcialmente carimbos e áreas próximas ao selo. Essas marcas podem resultar de antiga montagem, exposição, armazenamento ou tentativa de conservação. O cartão também apresenta manchas, vincos, abrasões, desgaste nas bordas e alterações de tonalidade decorrentes do envelhecimento e da circulação postal.\n\nA participação do Centro de Estudos Brasileiros em Santiago introduz uma dimensão internacional à peça. O cartão foi produzido ou remetido a partir do Rio de Janeiro, enviado a Natal e orientava o destinatário a encaminhar uma contribuição ao Chile. Dessa forma, sua trajetória potencial conectava três cidades latino americanas, Rio de Janeiro, Natal e Santiago, por meio de uma estrutura de criação coletiva.\n\nO documento registra uma relação direta entre Alberto Harrigan e Falves Silva. Falves Silva participou do Poema Processo, da poesia experimental, da arte gráfica e das redes de Mail Art, recebendo convites, cartões, publicações e proposições de artistas brasileiros e estrangeiros. O envio de Harrigan demonstra que Falves integrava circuitos participativos nos quais os artistas eram convidados a produzir respostas e a reenviar obras para exposições ou arquivos internacionais.\n\nA peça aproxima arte postal, arte conceitual, poesia visual e participação. O prato vazio funciona como uma proposição aberta. A instrução manuscrita determina uma ação, mas não define sua forma final. Cada destinatário poderia produzir uma resposta diferente, convertendo um mesmo modelo gráfico em múltiplas obras.\n\nNão foi localizada no próprio documento comprovação de que Alberto Harrigan tenha integrado formalmente o Poema Processo. Sua relação com esse contexto ocorre por meio da correspondência com Falves Silva e pelo compartilhamento de procedimentos como instrução, participação, circulação, apropriação de objetos cotidianos e transformação do receptor em agente da obra.\n\nO valor histórico do cartão reside em sua condição de convite artístico e documento de rede. Ele preserva o nome e o endereço de Alberto Harrigan, a relação com Falves Silva, a participação do Centro de Estudos Brasileiros em Santiago, a proposição de preencher um prato e o prazo estabelecido até abril de 1983. A obra contribui para o estudo da Mail Art latino americana, das relações culturais entre Brasil e Chile e das formas alternativas de criação e distribuição artística durante a década de 1980.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nMail art postcard sent by Alberto Harrigan, from Rio de Janeiro, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, in connection with a participatory project whose stated deadline was April 1983. The object combines a printed image, handwritten instructions, rubber stamps, postage, the sender

s address and actual circulation through the postal system. It constitutes a document of Brazilian Mail Art and of the artistic exchange networks maintained by Falves Silva during the early 1980s.\n\nThe front contains a visual composition formed by an empty plate, a fork and a knife. The three objects are printed in black against a light background and arranged in a concise graphic structure. The plate occupies the upper central area, while the fork and knife create open diagonal lines on either side. The arrangement suggests a prepared table without food, making absence the central component of the image.\n\nThe empty plate functions simultaneously as an image, an available surface and an invitation to intervene. Its circular form contains a central area that could receive drawing, collage, writing, photography, stamps or another type of contribution. This visual structure connects the work with participatory mail art projects in which the recipient is transformed from a passive receiver into a collaborator.\n\nThe reverse contains the handwritten instruction Encha o prato e envie para, meaning Fill the plate and send it to, followed by the address of the Centro de Estudos Brasileiros at Avenida Libertador Bernardo O

Higgins, number 1650, Santiago, Chile. The instruction indicates that the postcard belonged to an international call or collective proposition in which participants were expected to complete the plate visually and mail their contribution to the Chilean institution.\n\nThe phrase Até abril de 1983 establishes the deadline for participation. The object sent to Falves Silva may have functioned as an invitation, artistic form, support for intervention or announcement of the project. The postcard does not provide the official title of the initiative, the name of its institutional organizer or information concerning a resulting exhibition, catalogue or publication. These details require further research in the archives of the Centro de Estudos Brasileiros in Santiago and in the documentary holdings associated with Alberto Harrigan and Falves Silva.\n\nThe proposition connects food, emptiness, completion, participation and postal circulation. The command to fill the plate may be understood literally as an invitation to add an image of food, but it also allows interpretations related to hunger, abundance, consumption, desire, food culture, inequality and sharing. Since no additional conceptual explanation appears on the postcard, these possibilities should remain open readings rather than confirmed artistic intentions.\n\nA large circular identification stamp appears in the upper left section of the reverse. It contains the name Alberto Harrigan, a telephone number and the address Rua São Clemente, number 283, apartment 504, Botafogo, postal code 22260, Rio de Janeiro, Brazil. A small triangular symbol appears at the center of the stamp as an additional graphic identifier.\n\nThis stamp transforms the artist

s name and address into part of the visual composition. Contact information has a structural role in Mail Art because it enables replies, further mailings and the expansion of the network. The address is therefore not merely administrative information but a point of connection within an international community of artists.\n\nSmall red and pink stamps appear near the handwritten instruction. One contains a hand with an extended index finger pointing toward the right, visually reinforcing the act of sending. Another contains letters that are only partly legible. These signs operate as devices of direction, emphasis and graphic communication.\n\nThe postcard was manually addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, followed by a numerical reference in parentheses, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The number in parentheses is not entirely legible but appears to read 3401. The recipient

s name and address were written directly on the object.\n\nA Brazilian 30 cruzeiro postage stamp appears in the upper right area. Its image seems to contain a subject connected with fauna or natural history, although precise identification is not secure from the available reproduction. A circular Rio de Janeiro postal cancellation crosses the stamp. The date appears to belong to the first half of 1983 but cannot be read completely from the image.\n\nFragments of adhesive tape remain in several areas of the reverse. Some partly cover stamps and areas near the postage. These marks may result from earlier mounting, exhibition, storage or conservation procedures. The postcard also presents staining, folds, abrasions, edge wear and tonal changes caused by age and postal handling.\n\nThe involvement of the Centro de Estudos Brasileiros in Santiago gives the project an international Latin American dimension. The postcard originated in Rio de Janeiro, was sent to Natal and instructed the recipient to forward a contribution to Chile. Its potential trajectory therefore connected Rio de Janeiro, Natal and Santiago through a structure of collective creation.\n\nThe document records direct contact between Alberto Harrigan and Falves Silva. Falves Silva participated in the Process Poem Movement, experimental poetry, graphic art and Mail Art networks, receiving invitations, postcards, artists publications and propositions from Brazilian and international artists. Harrigan

s mailing shows that Falves belonged to participatory circuits in which recipients were invited to produce responses and forward works to international exhibitions or archives.\n\nThe object brings together mail art, conceptual art, visual poetry and participation. The empty plate functions as an open proposition. The handwritten instruction determines an action without defining its final visual form. Each recipient could create a different response, transforming the same printed model into multiple individual works.\n\nThe document does not establish that Alberto Harrigan formally participated in the Process Poem Movement. His relationship with that context is documented through correspondence with Falves Silva and through shared procedures such as instruction, participation, circulation, appropriation of everyday objects and transformation of the receiver into an active agent.\n\nThe historical value of the postcard lies in its dual condition as an artistic invitation and a network document. It preserves the name and address of Alberto Harrigan, his connection with Falves Silva, the involvement of the Centro de Estudos Brasileiros in Santiago, the proposition to complete an empty plate and the deadline of April 1983. The work contributes to the study of Latin American Mail Art, cultural relations between Brazil and Chile and alternative systems of artistic production and distribution during the 1980s.