Cartão de arte postal enviado pelo artista japonês Ryosuke Cohen, de Moriguchi, região de Osaka, Japão, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.

Ryosuke Cohen - Osaka Japão

03698 - 14 de Março 1976 - Cartao

14,5 x 10 cm

Cartão de arte postal enviado pelo artista japonês Ryosuke Cohen, de Moriguchi, região de Osaka, Japão, a Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça apresenta carimbo postal com data compatível com 14 de março de 1976 e constitui um documento inicial da circulação internacional de arte postal entre o Japão e o Nordeste brasileiro durante a década de 1970.\n\nRyosuke Cohen nasceu em Osaka, Japão, em 1948. Estudou pedagogia e iniciou sua atuação como professor e educador de arte em 1974, período em que também se aproximou das redes internacionais de Mail Art. O artista adotou a grafia Cohen para a circulação internacional de seu nome. Posteriormente, tornou se especialmente conhecido pelo projeto colaborativo Brain Cell, iniciado em 1985, no qual reúne imagens, carimbos, desenhos e sinais enviados por participantes de diversos países.\n\nO cartão enviado a Falves Silva antecede em aproximadamente nove anos o início de Brain Cell e possui importância documental para o estudo da fase inicial da produção postal de Ryosuke Cohen. A obra já apresenta componentes que se tornariam recorrentes em sua linguagem, como repetição de sinais, números, formas circulares, sobreposição cromática, imagens apropriadas, impressão artesanal, fragmentação visual e combinação de referências japonesas com elementos da comunicação gráfica contemporânea.\n\nNa frente do cartão, a composição está organizada em três faixas verticais. A faixa central e principal apresenta a imagem impressa em azul de uma figura humana vestindo roupa ampla e apontando para a região superior da obra. A posição do braço orienta o olhar para um conjunto de formas geométricas amarelas e vermelhas, composto por retângulos, quadrados e planos diagonais parcialmente sobrepostos.\n\nA figura central parece derivar de uma reprodução fotográfica ou de uma imagem impressa retirada de outro contexto. Sua transformação por meio da impressão monocromática azul reduz detalhes individuais e converte o corpo em sinal gráfico. A postura elevada do braço produz uma relação entre gesto, direção, linguagem e espaço visual.\n\nAo redor da figura aparecem pequenos caracteres, sinais tipográficos e elementos semelhantes a ideogramas japoneses. Alguns estão sobrepostos em amarelo, azul e verde, criando pequenas variações de registro e efeitos de deslocamento cromático. Esses componentes não formam uma mensagem verbal claramente legível na reprodução disponível, mas funcionam como unidades visuais e culturais dentro da composição.\n\nNa faixa esquerda encontram se quatro estruturas circulares abertas semelhantes à letra C. As formas apresentam tamanhos, cores e combinações diferentes. A primeira aparece em preto, a segunda combina verde e vermelho, a terceira utiliza preto com uma pequena interferência amarela e a quarta apresenta sobreposição de amarelo, azul e verde.\n\nA repetição da forma aberta cria uma sequência de variações. O círculo interrompido pode ser associado visualmente a ideias de continuidade incompleta, ciclo, abertura, circulação e transformação. Também possui relação gráfica com a inicial do nome Cohen, embora o documento não contenha uma explicação escrita do artista que confirme essa interpretação.\n\nNa faixa direita aparecem os números decimais 0.2, 0.3, 0.4 e 0.5, impressos sucessivamente em verde, preto, verde e vermelho. Uma linha vertical azul, com pequenas interferências amarelas e vermelhas, separa essa sequência numérica da área central. Os números funcionam como escala, código, progressão ou sistema de medida, introduzindo uma estrutura aparentemente racional em contraste com a figura humana e os sinais fragmentados.\n\nUma segunda linha vertical, localizada à esquerda da composição central, apresenta mudanças de cor entre azul, amarelo e vermelho. As duas linhas delimitam o campo ocupado pela figura, aproximando a organização do cartão de uma tabela, diagrama, gráfico ou instrumento de medição. No entanto, a ausência de explicações impede uma leitura científica objetiva, fazendo com que o sistema numérico permaneça aberto à interpretação poética e visual.\n\nNa parte inferior da frente observa se uma inscrição manuscrita que parece corresponder ao nome Ryosuke, seguida de uma segunda palavra ou sinal gráfico parcialmente ilegível. Essa inscrição funciona como assinatura ou identificação autoral. A impressão apresenta pequenas falhas de registro, manchas de tinta e diferenças de intensidade cromática, características compatíveis com processos gráficos manuais ou de pequena tiragem.\n\nO verso identifica o remetente como Ryosuke Cohen, no endereço 1 6 Hiyoshi Cho, Moriguchi City, Osaka, Japão. O cartão foi destinado a Falves Silva, na Rua Engenheiro José Rocha, número 16, Candelária, CEP 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A identificação do remetente foi aplicada por meio de caracteres impressos ou carimbados, enquanto o endereço do destinatário foi preenchido manualmente.\n\nNa área esquerda do verso aparece a expressão Air Mail em vermelho. Na margem direita encontra se a palavra Post Card em disposição vertical. O cartão conserva dois selos postais japoneses. Um selo de 100 ienes apresenta uma figura escura semelhante a uma ave, escultura ou objeto histórico sobre fundo azul claro. O selo de 10 ienes apresenta uma flor amarela sobre fundo escuro. Os selos foram atingidos pelo carimbo circular de postagem, no qual a data é parcialmente legível.\n\nMarcas de fita adesiva ou de antigos pontos de fixação aparecem nas laterais e na região central do verso. Essas intervenções podem ter resultado da montagem, exposição, armazenamento ou acondicionamento anterior da peça. Também existem manchas, abrasões, perdas superficiais e sinais de manuseio, elementos que registram a trajetória material do objeto desde sua circulação postal.\n\nO cartão documenta uma conexão direta entre Ryosuke Cohen e Falves Silva em 1976. Falves Silva participou ativamente do Poema Processo, da poesia experimental, da produção gráfica alternativa e das redes de arte postal desenvolvidas a partir de Natal. O envio demonstra que sua rede de correspondência alcançava o Japão e integrava artistas de diferentes contextos culturais antes da consolidação internacional de muitos projetos de Mail Art da década de 1980.\n\nA obra aproxima a produção experimental japonesa das práticas brasileiras relacionadas ao Poema Processo. Não há, neste documento, evidência de que Ryosuke Cohen tenha participado formalmente do movimento brasileiro. Sua relação com esse contexto ocorre por meio da correspondência direta com Falves Silva, da circulação internacional do cartão e do compartilhamento de procedimentos como reprodução, serialidade, apropriação, código, sinal, montagem e comunicação postal.\n\nA peça também contribui para ampliar a cronologia conhecida de Ryosuke Cohen. Arquivos especializados registram correspondências preservadas do artista principalmente a partir da década de 1980. Este cartão com data de 1976 constitui, portanto, um testemunho material relevante de sua atuação postal anterior ao projeto Brain Cell e de sua inserção precoce em uma rede que conectava Osaka, Moriguchi, Natal e a arte experimental brasileira.\n\nO projeto Brain Cell, iniciado por Cohen em 1985, tornou se uma das iniciativas colaborativas mais duradouras da Mail Art. O artista passou a reunir contribuições recebidas pelo correio e a reproduzi las em folhas coletivas, posteriormente devolvidas aos participantes. A estrutura foi comparada pelo próprio artista à organização de células e conexões observadas em um cérebro. O Smithsonian registra que o projeto reuniu milhares de participantes de mais de oitenta países, demonstrando a dimensão internacional de sua prática.\n\nConsiderado em relação à trajetória posterior de Cohen, o cartão enviado a Falves Silva permite observar uma etapa anterior de sua pesquisa sobre multiplicação, combinação e circulação de imagens. A sequência de círculos, a progressão numérica, a figura apropriada, os caracteres japoneses e as sobreposições cromáticas antecipam uma concepção da obra como campo de relações entre sinais heterogêneos.\n\nO valor histórico do cartão reside tanto em sua composição visual quanto em sua condição documental. Ele registra o contato entre dois artistas geograficamente distantes, evidencia a amplitude internacional da rede de Falves Silva, documenta a atuação inicial de Ryosuke Cohen e preserva um exemplo da Mail Art como sistema alternativo de criação, comunicação, distribuição e intercâmbio cultural.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nMail art postcard sent by the Japanese artist Ryosuke Cohen, from Moriguchi in the Osaka region of Japan, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The postal cancellation bears a partially legible date consistent with 14 March 1976. The work is an early document of the international circulation of mail art between Japan and northeastern Brazil during the 1970s.\n\nRyosuke Cohen was born in Osaka, Japan, in 1948. He studied pedagogy and began working as a teacher and art educator in 1974, during the period in which he also became involved with international Mail Art networks. He adopted Cohen as the international spelling of his family name. He later became widely known for Brain Cell, the collaborative mail art project begun in 1985, through which he combines images, stamps, drawings and signs submitted by participants from different countries.\n\nThe postcard sent to Falves Silva predates the beginning of Brain Cell by approximately nine years and is therefore an important document for the study of Cohen

s early postal production. The work already contains components that would become recurrent in his visual language, including repeated signs, numbers, circular structures, chromatic superimposition, appropriated imagery, handmade printing, visual fragmentation and the combination of Japanese references with elements of contemporary graphic communication.\n\nThe front is organized into three vertical areas. The main central field contains a blue printed image of a human figure wearing a broad garment and pointing toward the upper section of the composition. The raised arm directs attention toward a group of yellow and red geometric forms composed of rectangles, squares and partially overlapping diagonal planes.\n\nThe central figure appears to derive from a photographic reproduction or an image removed from another printed context. Its transformation through monochromatic blue printing reduces individual detail and converts the body into a graphic sign. The upward gesture establishes a relationship among direction, language, action and visual space.\n\nSmall characters, typographic marks and elements resembling Japanese ideograms appear around the figure. Some are printed through overlapping yellow, blue and green impressions, producing registration shifts and chromatic variation. These components do not form a clearly legible verbal statement in the available reproduction, but they function as visual and cultural units within the composition.\n\nThe left section contains four open circular structures resembling the letter C. The forms vary in size, color and combination. The first is black, the second combines green and red, the third is predominantly black with a small yellow intervention and the fourth presents overlapping yellow, blue and green impressions.\n\nThe repetition of the open circular form produces a sequence of variations. The interrupted circle may visually evoke incomplete continuity, cycles, openness, circulation and transformation. It also has a possible graphic relationship with the initial of Cohen, although the postcard contains no written explanation by the artist confirming this interpretation.\n\nThe right section displays the decimal numbers 0.2, 0.3, 0.4 and 0.5, printed successively in green, black, green and red. A blue vertical line with small yellow and red interruptions separates this numerical sequence from the central image. The numbers function as a scale, code, progression or system of measurement, introducing an apparently rational structure in contrast with the human figure and fragmented signs.\n\nA second vertical line on the left side of the central field changes from blue to yellow and red. Together, the two lines frame the figure and give the card the appearance of a table, diagram, graph or measuring device. The absence of explanatory information, however, prevents an objective scientific reading and leaves the numerical system open to poetic and visual interpretation.\n\nA handwritten inscription in the lower area appears to correspond to the name Ryosuke, followed by a second word or graphic sign that is only partly legible. It functions as a signature or authorial identification. The printing contains small registration errors, ink marks and variations in chromatic intensity that are consistent with handmade graphic processes or small edition production.\n\nThe reverse identifies the sender as Ryosuke Cohen at 1 6 Hiyoshi Cho, Moriguchi City, Osaka, Japan. The postcard was addressed to Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The sender

s identification was applied through printed or stamped characters, while the recipient

s address was handwritten.\n\nThe expression Air Mail appears in red on the left side of the reverse. The words Post Card are printed vertically along the right margin. The card bears two Japanese postage stamps. A 100 yen stamp contains a dark figure resembling a bird, sculpture or historical object against a pale blue field. A 10 yen stamp depicts a yellow flower against a dark background. Both stamps are crossed by the circular postal cancellation, in which the date is only partly legible.\n\nMarks left by adhesive tape or former mounting points appear along the sides and in the central area of the reverse. These interventions may have resulted from an earlier mounting, exhibition, storage or archival arrangement. Staining, abrasions, surface losses and handling marks are also present and record the physical trajectory of the object after its postal circulation.\n\nThe postcard documents a direct connection between Ryosuke Cohen and Falves Silva in 1976. Falves Silva was actively involved with the Process Poem Movement, experimental poetry, alternative graphic production and mail art networks developed from Natal. The mailing demonstrates that his correspondence network reached Japan and connected artists from different cultural contexts before the international consolidation of many major Mail Art projects of the 1980s.\n\nThe work brings Japanese experimental production into contact with Brazilian practices related to the Process Poem Movement. This document does not demonstrate that Ryosuke Cohen formally participated in the Brazilian movement. His relationship with this context is established through direct correspondence with Falves Silva, the international circulation of the postcard and the shared use of reproduction, seriality, appropriation, codes, signs, montage and postal communication.\n\nThe object also contributes to an expanded chronology of Cohen

s artistic activity. Specialized archives preserve correspondence by the artist mainly from the 1980s onward. This postcard dated 1976 is therefore a relevant material record of his postal practice before Brain Cell and of his early participation in a network connecting Osaka, Moriguchi, Natal and Brazilian experimental art.\n\nBrain Cell, begun by Cohen in 1985, became one of the most enduring collaborative projects in Mail Art. Cohen assembled contributions received through the post, reproduced them on collective sheets and returned copies to the participants. The project

s structure was compared by the artist to cells and connections observed within a brain. The Smithsonian records that it brought together thousands of participants from more than eighty countries, demonstrating the international scale of his practice.\n\nConsidered in relation to Cohen

s later career, the postcard sent to Falves Silva reveals an earlier phase of his research into the multiplication, combination and circulation of images. The circular sequences, numerical progression, appropriated figure, Japanese characters and chromatic superimpositions anticipate his understanding of the artwork as a field of relationships among heterogeneous signs.\n\nThe historical significance of the postcard lies in both its visual composition and its documentary condition. It records contact between two geographically distant artists, demonstrates the international reach of Falves Silva

s network, documents an early stage of Ryosuke Cohen

s activity and preserves an example of Mail Art as an alternative system of artistic creation, communication, distribution and cultural exchange.