Envelope número 3 de On Off, publicação de artista e projeto editorial coletivo organizado por Julio Plaza e Regina Silveira em 1974.

Projeto On / Off - Julio Plaza e Regina Silveira

03676 - 1974 - Envelope Obra de Arte

26 x 17,5 cm

Envelope número 3 de On Off, publicação de artista e projeto editorial coletivo organizado por Julio Plaza e Regina Silveira em 1974. O documento é formado por envelope de papel pardo, em orientação vertical, identificado por carimbo retangular ON/OFF aplicado na região central. À esquerda do carimbo aparece o número 3 manuscrito e circundado, confirmando visualmente a identificação desta edição como On Off 3.\n\nOn Off foi uma publicação experimental editada por Julio Plaza e Regina Silveira entre 1972 e 1974. O projeto reuniu contribuições de diferentes artistas e estabeleceu relações entre publicação de artista, arte conceitual, arte gráfica, poesia visual, arte postal, mail art, reprodução técnica e circulação alternativa. As três edições possuíam estruturas materiais próprias. On Off 1 reuniu trabalhos em folhas soltas dentro de envelope. On Off 2 foi organizada como conjunto de cartões postais. On Off 3 retomou o formato de obras em folhas soltas acondicionadas em envelope.\n\nUma descrição especializada de outro exemplar registra On Off 3 como publicação de 1974, coeditada por Julio Plaza e Regina Silveira, composta por quatorze folhas soltas reunidas em envelope de papel pardo carimbado, com aproximadamente 25 por 17,5 centímetros. O mesmo registro informa que oito folhas possuem conteúdo nas duas faces. Esses dados são úteis para comparação, mas devem ser confirmados diretamente neste exemplar antes de serem inseridos como medidas e composição definitivas, pois podem existir diferenças entre conjuntos preservados.\n\nUma relação publicada para On Off 3 identifica contribuições de Mário Ishikawa, Fabio M. Leite, Ubirajara Ribeiro, Julio Plaza, Artur Matuck, Fernando Lemos, Amélia Toledo, Anésia Pacheco e Chaves, Roberto Keppler, Gabriel Borba Filho, Gerson Zanini, Donato Chiarella, Regina Silveira, Donato Ferrari e Miriam Chiaverini. A lista apresenta quinze nomes, enquanto outra descrição comercial menciona quatorze folhas, o que pode indicar obra em coautoria, folha com mais de uma contribuição, diferença de contagem ou divergência documental. A composição exata deve ser reconstruída a partir das obras internas deste exemplar.\n\nA terceira edição ampliou a rede artística de On Off ao incorporar participantes ligados à arte conceitual, à arquitetura, ao design, à fotografia, à poesia visual, à experimentação gráfica e às práticas intermídia. A publicação não deve ser entendida como uma revista convencional. Sua estrutura de folhas independentes permitia que cada artista mantivesse autoria, técnica e linguagem próprias, ao mesmo tempo em que participava de uma unidade editorial estabelecida pelo envelope, pela numeração e pelo carimbo ON/OFF.\n\nO envelope funcionava como invólucro, capa, dispositivo de identificação, estrutura editorial e meio potencial de circulação. Ao reunir obras autônomas sem encadernação fixa, permitia retirar, reorganizar, observar e comparar cada contribuição. Essa mobilidade material alterava a relação entre obra e publicação, pois o conjunto podia ser compreendido simultaneamente como arquivo, portfólio coletivo, múltiplo, publicação de artista e objeto de comunicação.\n\nA circulação alternativa aproxima On Off das redes de arte postal brasileiras e internacionais da década de 1970. Contudo, sua classificação principal deve permanecer publicação de artista e projeto editorial coletivo. A relação com a mail art decorre da circulação direta entre artistas, da possibilidade de envio pelo correio, da dimensão comunicacional do envelope e da inserção das peças em redes de intercâmbio. Não se deve reduzir toda a identidade do projeto exclusivamente à arte postal.\n\nEntre as contribuições institucionalmente confirmadas como pertencentes a On Off 3 encontra se Hino aos Vencidos, de Gabriel Borba, realizada em 1974 com linha costurada sobre papel pautado, medindo 23 por 15,5 centímetros. O Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo relaciona essa obra às exposições Tendências do Livro de Artista no Brasil, Livro de Artista no Acervo, Um dia terá que ter terminado 1969/74 e Julio Plaza Indústria Poética.\n\nO registro de Hino aos Vencidos demonstra a diversidade técnica da terceira edição. A contribuição utiliza costura sobre papel pautado, aproximando desenho, escrita, linha, matéria e publicação. Outras obras conhecidas de On Off 3 empregam impressão, desenho, fotografia, intervenção manual e diferentes formas de reprodução gráfica. O conjunto deve ser examinado peça por peça para determinar a técnica, o título, a data, a autoria e a posição original de cada contribuição.\n\nA publicação foi produzida no contexto de intensa experimentação conceitual e editorial em São Paulo durante a década de 1970. Julio Plaza e Regina Silveira desenvolveram atividades que aproximavam arte, linguagem, reprodução, comunicação, ensino e circulação. On Off integrou esse campo de atuação ao estabelecer uma plataforma editorial compartilhada, capaz de reunir artistas brasileiros e estrangeiros sem depender exclusivamente de galerias, editoras comerciais ou instituições museológicas.\n\nO carimbo ON/OFF constitui a principal identidade gráfica do envelope. A oposição entre on e off pode ser associada a estados de ativação e interrupção, presença e ausência, conexão e desligamento, comunicação e silêncio. Essa leitura é coerente com o título, mas não deve ser apresentada como explicação definitiva sem texto original dos editores. Materialmente, o carimbo transforma um envelope comum em componente reconhecível de uma edição artística.\n\nO número 3 manuscrito e circundado diferencia esta edição das anteriores. A inscrição pode identificar o terceiro número da publicação, e não necessariamente o número individual deste exemplar dentro de uma tiragem. Não foi localizada na imagem qualquer indicação de tiragem, numeração de exemplar, preço, editora comercial, endereço de circulação ou local de impressão.\n\nA Fundação Vera Chaves Barcellos reconhece On Off como publicação editada por Julio Plaza e Regina Silveira e destaca sua importância dentro das experiências conceituais e editoriais brasileiras dos anos 1970. A instituição também relaciona o projeto às Edições On Off e à série didática Técnica do Pincel, produzida pelos dois artistas em 1974. Essa série deve ser estudada como produção editorial relacionada, mas não automaticamente incorporada ao conteúdo de On Off 3 sem confirmação material.\n\nOn Off 3 constitui um documento relevante para a história das publicações de artista, da arte conceitual, da poesia visual, da arte gráfica e da arte postal no Brasil. Sua importância decorre da articulação entre edição coletiva, autonomia artística, multiplicidade de técnicas, circulação alternativa e colaboração entre artistas. O envelope preserva a identidade do projeto e funciona como elemento indispensável para compreender a unidade histórica e material das obras internas.\n\nEste exemplar apresenta valor documental adicional por conservar o envelope original com carimbo ON/OFF e indicação numérica 3. O estudo completo dependerá do registro individual de todas as obras internas, da confirmação de sua ordem, da comparação com exemplares institucionais e da pesquisa de inscrições, assinaturas, técnicas, dimensões e proveniência.\n\nText for the Salsa program in English\n\nOn Off 3 is the third issue of the artists publication and collaborative editorial project organized by Julio Plaza and Regina Silveira in 1974. The document consists of a vertically oriented brown paper envelope bearing a rectangular ON/OFF rubber stamp near the centre. A handwritten circled number 3 appears to the left of the stamp, visually confirming the identification of the publication as On Off 3.\n\nOn Off was an experimental publication edited by Julio Plaza and Regina Silveira between 1972 and 1974. The project brought together contributions by different artists and established connections among artists publishing, conceptual art, graphic art, visual poetry, mail art, technical reproduction and alternative circulation. Each issue had a distinct material structure. On Off 1 assembled loose works inside an envelope. On Off 2 was organized as a set of artists postcards. On Off 3 returned to the format of loose works gathered in a stamped envelope.\n\nA specialist description of another example records On Off 3 as a 1974 publication coedited by Julio Plaza and Regina Silveira, containing fourteen loose sheets in a hand stamped brown paper envelope measuring approximately 25 by 17.5 centimetres. The same source states that eight sheets contain material on both sides. These details are valuable for comparison but should be verified directly against the present example before being entered as its definitive dimensions and composition, since surviving sets may differ.\n\nA published listing for On Off 3 identifies contributions by Mário Ishikawa, Fabio M. Leite, Ubirajara Ribeiro, Julio Plaza, Artur Matuck, Fernando Lemos, Amélia Toledo, Anésia Pacheco e Chaves, Roberto Keppler, Gabriel Borba Filho, Gerson Zanini, Donato Chiarella, Regina Silveira, Donato Ferrari and Miriam Chiaverini. The list contains fifteen names, whereas another description mentions fourteen sheets. This may indicate joint authorship, more than one contribution on a single sheet, a difference in counting or a documentary discrepancy. The exact composition must be reconstructed through the internal works of this example.\n\nThe third issue expanded the artistic network of On Off by incorporating participants associated with conceptual art, architecture, design, photography, visual poetry, graphic experimentation and intermedia practices. The publication should not be understood as a conventional periodical. Its independent sheets allowed each artist to preserve a distinct authorship, technique and language while participating in an editorial unit established by the envelope, numbering and ON/OFF stamp.\n\nThe envelope functioned as container, cover, identification device, editorial structure and potential means of circulation. Since the works were not permanently bound, they could be removed, rearranged, observed and compared. This material mobility transformed the relationship between artwork and publication, allowing the set to operate simultaneously as archive, collective portfolio, multiple, artists publication and communication object.\n\nAlternative circulation connects On Off with Brazilian and international mail art networks of the 1970s. Its principal classification should nevertheless remain artists publication and collaborative editorial project. Its relationship with mail art derives from direct exchange among artists, the possibility of postal transmission, the communicational function of the envelope and the circulation of its contents through networks of exchange.\n\nAmong the works institutionally confirmed as belonging to On Off 3 is Hino aos Vencidos by Gabriel Borba, produced in 1974 with stitched thread on lined paper and measuring 23 by 15.5 centimetres. The Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo associates this work with Tendências do Livro de Artista no Brasil, Livro de Artista no Acervo, Um dia terá que ter terminado 1969/74 and Julio Plaza Indústria Poética.\n\nThe record for Hino aos Vencidos demonstrates the technical diversity of the third issue. Its use of stitching on lined paper connects drawing, writing, line, matter and publishing. Other contributions known from On Off 3 employ printing, drawing, photography, manual intervention and different forms of graphic reproduction. Each internal work should be examined individually to establish technique, title, date, authorship and original position within the set.\n\nThe publication emerged within a period of intense conceptual and editorial experimentation in São Paulo during the 1970s. Julio Plaza and Regina Silveira developed practices that connected art, language, reproduction, communication, education and circulation. On Off formed part of this activity by establishing a shared editorial platform capable of bringing together Brazilian and international artists outside exclusively commercial galleries, publishers and institutional exhibition systems.\n\nThe ON/OFF stamp provides the principal graphic identity of the envelope. The opposition between on and off may evoke activation and interruption, presence and absence, connection and disconnection, communication and silence. This interpretation is consistent with the title but should not be presented as a definitive explanation without an original statement by the editors. Materially, the stamp transforms an ordinary envelope into a recognizable component of an artistic edition.\n\nThe handwritten circled number 3 distinguishes this issue from the earlier publications. It most probably identifies the third issue rather than the individual number of this example within a print run. No indication of print run, example number, price, commercial publisher, circulation address or printing location is visible in the photograph.\n\nThe Fundação Vera Chaves Barcellos identifies On Off as a publication edited by Julio Plaza and Regina Silveira and emphasizes its place within Brazilian conceptual and editorial experimentation of the 1970s. The institution also connects the project with Edições On Off and the Série didática Técnica do Pincel produced by Plaza and Silveira in 1974. This series should be studied as a related editorial production but should not automatically be included in the contents of On Off 3 without material confirmation.\n\nOn Off 3 is a significant document within the histories of artists publications, conceptual art, visual poetry, graphic art and mail art in Brazil. Its importance lies in the relationship among collective editing, artistic autonomy, technical diversity, alternative circulation and collaboration. The envelope preserves the identity of the project and remains essential to understanding the historical and material unity of the internal works.\n\nThis example has additional documentary value because it retains the original stamped envelope and the handwritten issue number. A complete study will require individual cataloguing of every internal work, confirmation of their order, comparison with institutional examples and research into inscriptions, signatures, techniques, dimensions and provenance.