O conjunto apresentado reúne dois cartões distintos de On Off 2, segunda edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira.

Projeto On / Off - Julio Plaza e Regina Silveira

03672 - 1973 - Cartao

10 x 15 cm

O conjunto apresentado reúne dois cartões distintos de On Off 2, segunda edição da publicação de artista organizada por Julio Plaza e Regina Silveira. As peças não constituem uma obra conjunta de Amélia Toledo e Anésia Pacheco e Chaves. Cada cartão possui autoria própria, embora ambos utilizem a impressão de lábios como elemento central e tenham sido produzidos em 1973 para circular dentro da mesma publicação coletiva.\n\nOn Off 2 foi estruturada como um conjunto de cartões postais de artistas. O projeto relaciona publicação de artista, arte conceitual, arte postal, reprodução gráfica, intervenção manual, comunicação e circulação pelo correio. A Fundação Vera Chaves Barcellos identifica On Off como publicação editada por Julio Plaza e Regina Silveira entre 1972 e 1974. A segunda edição foi posteriormente apresentada na exposição Um ponto de ironia, realizada em 2011.\n\nAmor Paz de Anésia Pacheco e Chaves\n\nAmor Paz é uma obra de Anésia Pacheco e Chaves realizada em 1973 como contribuição para On Off 2. O cartão apresenta, em sua face principal, uma impressão de lábios em tonalidade vermelha aplicada sobre um elemento circular branco fixado ao centro do suporte. Ao redor da impressão aparecem palavras manuscritas em tinta preta e duas setas apontadas para a boca.\n\nNa parte superior, a inscrição manuscrita parece corresponder à palavra Amor. Na região inferior aparece a palavra Paz. As duas setas convergem em direção aos lábios, fazendo da boca o centro físico, visual e semântico da composição.\n\nA impressão labial funciona simultaneamente como marca corporal, imagem, sinal de contato e vestígio de uma ação. Diferentemente de uma representação desenhada da boca, trata se de uma impressão produzida pelo contato dos lábios com a superfície. A obra preserva, portanto, uma presença física da artista ou de uma participante, mesmo sem representar integralmente seu rosto ou corpo.\n\nA palavra Amor aproxima a boca do beijo, da intimidade, do desejo, do afeto e da comunicação. A palavra Paz amplia essa associação para um campo coletivo e político. O gesto corporal individual passa a funcionar como mensagem pública. A boca pode ser compreendida como lugar de fala, beijo, silêncio, respiração e manifestação, enquanto as setas reforçam sua condição de núcleo da comunicação.\n\nO círculo branco que contém a impressão está materialmente destacado do fundo retangular do cartão. Na imagem do verso, esse elemento aparece como um disco circular sem impressão visível, indicando que a marca dos lábios se encontra na face oposta ou em peça circular aplicada ao suporte. Essa construção introduz relevo, sobreposição e possibilidade de manipulação, distinguindo o cartão de uma simples reprodução plana.\n\nNa margem lateral do verso aparece a inscrição Anésia Pacheco Chaves 1973. A identificação confirma visualmente autoria e data. O MAC USP registra formalmente Amor Paz, de Anésia Pacheco e Chaves, datada de 1973, no núcleo de obras relacionadas às edições de On Off.\n\nAmor Paz transforma o cartão postal em mensagem corporal e conceitual. A impressão dos lábios substitui a saudação escrita tradicional e converte o beijo em signo transportável. Inserida numa publicação destinada à circulação direta ou postal, a obra pode alcançar um destinatário como marca de presença, contato e comunicação.\n\nSem título de Amélia Toledo\n\nO segundo cartão é uma obra Sem título de Amélia Toledo, produzida em 1973 como contribuição para On Off 2. A face principal apresenta uma impressão de lábios em tonalidade vermelha sobre um campo claro, sem palavras, setas ou outros elementos gráficos. A composição é extremamente econômica e concentra toda a atenção na marca corporal.\n\nNo verso aparece a inscrição Amélia Toledo, S. Paulo, 1973, impressa verticalmente em vermelho. Essa identificação registra autoria, local e data. O MAC USP relaciona obras Sem título de Amélia Toledo datadas de 1973 ao conjunto de trabalhos experimentais do período, embora a ficha pública localizada não apresente detalhes suficientes para confirmar dimensões, técnica e número de inventário deste cartão específico.\n\nA impressão dos lábios funciona como índice direto de uma presença corporal. O rosto permanece ausente, mas a boca deixa um vestígio identificável. O trabalho aproxima corpo, marca, contato, identidade, desejo, linguagem e memória. A impressão pode ser lida como beijo oferecido ao destinatário, como assinatura corporal ou como transferência de uma presença para o suporte.\n\nA ausência de texto torna a obra mais aberta do que Amor Paz. Sem palavras que determinem uma interpretação, a impressão pode assumir diferentes sentidos conforme o contexto de circulação e a relação entre remetente e destinatário. O cartão pode funcionar como obra, mensagem, lembrança, sinal de intimidade ou prova física de uma ação.\n\nO uso de uma marca corporal aproxima o trabalho das pesquisas de Amélia Toledo sobre corpo, percepção, matéria, contato e experiência sensorial. No contexto de On Off 2, essa investigação é deslocada para uma estrutura editorial e postal. A impressão não permanece apenas como gesto privado. Ela é transformada em imagem circulável e integrada a um conjunto coletivo.\n\nRelação entre os dois cartões\n\nOs dois trabalhos utilizam impressões labiais, mas possuem estruturas e autorias diferentes.\n\nAmor Paz, de Anésia Pacheco e Chaves, combina a impressão da boca com palavras manuscritas, setas e um elemento circular aplicado ao cartão.\n\nSem título, de Amélia Toledo, apresenta somente a impressão dos lábios e a identificação editorial no verso.\n\nA proximidade material e temática das peças pode produzir a impressão de uma obra colaborativa. Entretanto, as inscrições dos versos demonstram que são duas contribuições autônomas para On Off 2. O cadastro no Salsa deve criar uma ficha individual para cada obra e uma ficha geral para o conjunto da publicação.\n\nA associação das duas peças dentro de On Off 2 revela como artistas diferentes podiam investigar um mesmo elemento corporal por estratégias próprias. Anésia Pacheco e Chaves relaciona a boca a palavras e conceitos. Amélia Toledo enfatiza a presença física da impressão e o silêncio da imagem. Reunidas na publicação, as obras estabelecem um diálogo entre corpo, comunicação, afeto, linguagem e circulação postal.\n\nText for the Salsa program in English\n\nThe group shown consists of two separate postcards from On Off 2, the second issue of the artists publication organized by Julio Plaza and Regina Silveira. The objects do not form a collaborative work by Amélia Toledo and Anésia Pacheco e Chaves. Each postcard has its own authorship, although both use a lip impression as their central element and were produced in 1973 for circulation within the same collective publication.\n\nOn Off 2 was structured as a set of artists postcards. The project connects artists publishing, conceptual art, mail art, graphic reproduction, manual intervention, communication and postal circulation. The Fundação Vera Chaves Barcellos identifies On Off as a publication edited by Julio Plaza and Regina Silveira between 1972 and 1974. The second issue was later presented in the exhibition Um ponto de ironia in 2011.\n\nAmor Paz by Anésia Pacheco e Chaves\n\nAmor Paz is a work created by Anésia Pacheco e Chaves in 1973 as a contribution to On Off 2. The principal face of the postcard presents a red lip impression applied to a white circular element attached to the centre of the support. Handwritten words in black ink and two arrows directed toward the mouth surround the impression.\n\nThe upper inscription appears to form the word Amor. The lower inscription reads Paz. Both arrows converge on the lips, making the mouth the physical, visual and semantic centre of the composition.\n\nThe lip impression functions simultaneously as a bodily mark, image, sign of contact and trace of an action. Rather than depicting a mouth through drawing or photography, the work contains an impression created through direct contact between lips and surface. It therefore preserves a material presence of the artist or participant without representing the complete face or body.\n\nThe word Amor connects the mouth with kissing, intimacy, desire, affection and communication. The word Paz expands this association toward a collective and political field. An individual bodily gesture becomes a public message. The mouth may be understood as a site of speech, kissing, silence, breathing and expression, while the arrows emphasize its role as the nucleus of communication.\n\nThe white circle containing the impression is materially distinguished from the rectangular background. In the photograph of the reverse, the element appears as a blank circular disc, indicating that the lip mark is located on the opposite face or on a circular piece applied to the support. This construction introduces relief, layering and possible manipulation, distinguishing the work from a purely flat reproduction.\n\nThe inscription Anésia Pacheco Chaves 1973 appears vertically on the reverse and confirms authorship and date. MAC USP formally records Amor Paz by Anésia Pacheco e Chaves, dated 1973, within the group of works related to the On Off editions.\n\nAmor Paz transforms the postcard into a bodily and conceptual message. The lip impression replaces a conventional written greeting and converts a kiss into a transportable sign. Within a publication intended for direct or postal circulation, the work could reach a recipient as a mark of presence, contact and communication.\n\nUntitled by Amélia Toledo\n\nThe second postcard is an Untitled work by Amélia Toledo, produced in 1973 as a contribution to On Off 2. Its principal face presents a red lip impression on a light field without words, arrows or additional graphic elements. The composition is extremely economical and directs all attention toward the bodily mark.\n\nThe reverse carries the inscription Amélia Toledo, S. Paulo, 1973, printed vertically in red. This inscription records authorship, location and date. MAC USP lists Untitled works by Amélia Toledo dated 1973 within the experimental production of the period, although the available public record does not provide sufficient information to confirm the dimensions, technique or accession number of this specific postcard.\n\nThe lip impression functions as a direct index of bodily presence. The face remains absent, but the mouth leaves a recognizable trace. The work connects body, mark, contact, identity, desire, language and memory. The impression may be read as a kiss offered to a recipient, a bodily signature or the transfer of presence onto a support.\n\nThe absence of text makes the work more open than Amor Paz. Without words determining its interpretation, the impression may acquire different meanings according to its circulation and the relationship between sender and recipient. The postcard may function as artwork, message, memory, sign of intimacy or physical evidence of an action.\n\nThe use of a bodily mark relates to Amélia Toledo's investigations into the body, perception, matter, contact and sensory experience. Within On Off 2, this investigation is transferred into an editorial and postal structure. The impression does not remain a private gesture. It becomes a circulable image integrated into a collective set.\n\nRelationship between the two postcards\n\nBoth works use lip impressions but have different structures and authorships.\n\nAmor Paz by Anésia Pacheco e Chaves combines the mouth impression with handwritten words, arrows and a circular element applied to the card.\n\nUntitled by Amélia Toledo presents only the lip impression, together with editorial identification on the reverse.\n\nTheir material and thematic proximity may create the impression of a collaborative work. The inscriptions on the reverse, however, demonstrate that they are autonomous contributions to On Off 2. The Salsa database should therefore contain an individual record for each work and a separate general record for the publication.\n\nThe association of the two pieces within On Off 2 demonstrates how different artists could investigate the same bodily element through distinct strategies. Anésia Pacheco e Chaves connects the mouth with words and concepts. Amélia Toledo emphasizes the physical presence of the impression and the silence of the image. Within the publication, the works establish a dialogue among body, communication, affection, language and postal circulation.