On Off 2 é a segunda edição da publicação de artista e projeto editorial coletivo organizado por Julio Plaza e Regina Silveira no início da década de 1970.
Projeto On / Off - Julio Plaza e Regina Silveira
03670 - 1973 - Cartao
11 x 15 cm
On Off 2 é a segunda edição da publicação de artista e projeto editorial coletivo organizado por Julio Plaza e Regina Silveira no início da década de 1970. Diferentemente de On Off 1, formada por trabalhos em folhas reunidas em envelope, a segunda edição foi concebida como um conjunto de obras em formato de cartão postal. Os cartões podiam ser observados como obras autônomas, reunidos como publicação coletiva e potencialmente utilizados como meios efetivos de comunicação e circulação postal. O projeto articula publicação de artista, arte conceitual, arte postal, mail art, fotografia, montagem, reprodução gráfica, apropriação de imagens e redes alternativas de intercâmbio artístico.\n\nA Fundação Vera Chaves Barcellos identifica On Off como publicação editada por Julio Plaza e Regina Silveira entre 1972 e 1974 e registra a participação de artistas brasileiros e estrangeiros em suas diferentes edições. A instituição também confirma que On Off 2 foi apresentada na exposição Um ponto de ironia, realizada em 2011.\n\nAs imagens apresentadas documentam cartões de On Off 2 associados diretamente a Julio Plaza e Regina Silveira. Um dos cartões possui no verso a inscrição JULIO PLAZA 73, a pergunta ARE YOU ALIVE
e sua formulação em português VOCÊ ESTÁ VIVO
, além da estrutura gráfica convencional de um cartão postal, composta por linha divisória, área destinada à mensagem e campo retangular para selo. O Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo cataloga a obra correspondente como Are you alive
Você está vivo
, de Julio Plaza, datada de 1973, pertencente a On Off 2, realizada em offset sobre cartão e medindo 11 por 15 centímetros.\n\nO lado visual associado ao cartão de Julio Plaza apresenta uma imagem em preto e branco que pode ser percebida como uma estrutura tecnológica, veículo, aeronave, equipamento ou forma em processo de queda e desintegração. A imagem possui alto contraste e reduz os elementos figurativos a manchas, silhuetas e fragmentos. Abaixo da figura principal aparecem pequenos sinais escuros organizados verticalmente, semelhantes a marcas de percurso, queda, separação ou deslocamento. A identificação precisa do referente não deve ser fixada sem comparação direta com o exemplar institucional ou com documentação do artista.\n\nA pergunta Are you alive
Você está vivo
transforma o cartão postal em dispositivo de comunicação existencial. Em vez de transmitir uma saudação convencional, o trabalho dirige ao destinatário uma pergunta direta sobre presença, vida e condição humana. A frase em inglês e português amplia a circulação internacional e produz uma mensagem simultaneamente pessoal e universal. O cartão não apenas representa uma ideia. Ele utiliza o próprio sistema postal para estabelecer contato entre remetente e destinatário.\n\nA estrutura do cartão reforça a relação entre arte e comunicação. O campo destinado à escrita permite acrescentar uma mensagem pessoal, enquanto a área para selo mantém a possibilidade de remessa real. Dessa forma, a obra permanece entre objeto artístico, publicação, correspondência e meio de circulação. O destinatário deixa de ser apenas espectador e passa a ocupar uma posição ativa dentro do processo de comunicação.\n\nOutro cartão apresentado corresponde a Proposta para Monumento, de Regina Silveira. O verso possui a inscrição REGINA SILVEIRA, PROPOSTA PARA MONUMENTO e 73, além de linha divisória e campo destinado ao selo. O MAC USP cataloga a obra como Proposta para Monumento, de 1973, pertencente a On Off 2, realizada em offset sobre cartão e medindo 11 por 14,8 centímetros.\n\nA imagem de Proposta para Monumento reúne fotografias de multidões, manifestações públicas, aglomerações urbanas, veículos destruídos e cenas associadas a conflito, mobilização coletiva e ruína. Na região central aparece uma imagem de pessoas reunidas diante de uma construção, sobre a qual se percebe a marca ON OFF. A composição confronta diferentes registros da vida pública e substitui a ideia convencional de monumento, entendida como objeto estável, permanente e comemorativo, por imagens de multidão, acontecimento, tensão social e transformação histórica.\n\nO título Proposta para Monumento opera de maneira crítica. Em vez de apresentar uma escultura monumental isolada num espaço urbano, Regina Silveira propõe como matéria do monumento as próprias imagens de ação coletiva, conflito, circulação e destruição. O monumento deixa de ser somente uma construção física dedicada à memória oficial e passa a relacionar se com acontecimentos, massas humanas, vestígios e contradições da sociedade contemporânea.\n\nA presença de automóveis destruídos aproxima esta obra de outras investigações de Regina Silveira sobre turismo, desenvolvimento urbano, consumo e resíduos produzidos pela modernização. Em Proposta para Monumento, as imagens apropriadas e recombinadas alteram o sentido documental original e constroem uma narrativa crítica sobre cidade, poder, representação pública e memória.\n\nA montagem fotográfica impede uma leitura única e linear. Cada imagem conserva parte de seu conteúdo documental, mas sua reunião cria novas relações. Multidão, arquitetura, veículos e destroços tornam se fragmentos de uma proposição visual. O cartão postal, tradicionalmente associado à divulgação de paisagens, monumentos e imagens turísticas, é utilizado para questionar precisamente os modelos oficiais de representação da cidade e da história.\n\nA reunião dos cartões de Plaza e Silveira evidencia duas estratégias complementares. Julio Plaza utiliza a pergunta e o formato postal para estabelecer uma comunicação direta com o destinatário. Regina Silveira utiliza o cartão como suporte para reformular criticamente a noção de monumento. Em ambos os casos, o formato não é neutro. Frente, verso, mensagem, imagem, inscrição, espaço de escrita e possibilidade de envio integram a estrutura conceitual das obras.\n\nOn Off 2 deve ser compreendida como publicação coletiva e como conjunto de cartões postais artísticos. O projeto integra a história das publicações de artista e das redes de arte postal no Brasil, pois transforma o cartão em suporte, obra, edição e instrumento de comunicação. O MAC USP preserva outras contribuições de On Off 2, entre elas Sinais do Homem, de Vera Chaves Barcellos, de 1974, e Space Media, de Fred Forest, datada aproximadamente entre 1972 e 1974.\n\nOs registros do MAC USP associam Are you alive
Você está vivo
e Proposta para Monumento a exposições posteriores dedicadas ao livro de artista, à arte conceitual, à produção de Julio Plaza e Regina Silveira e às experiências brasileiras dos anos 1970. Entre elas estão Tendências do Livro de Artista no Brasil, Livro de Artista no Acervo, Arte Conceitual e Conceitualismos, Julio Plaza Arte como Ideia, Um dia terá que ter terminado 1969 74, Julio Plaza Indústria Poética e Regina Silveira outros paradoxos.\n\nO conjunto apresentado constitui documento relevante da arte conceitual, da publicação de artista e da arte postal brasileira. Seu valor histórico reside na articulação entre imagem, palavra, montagem, edição e circulação. Os cartões documentam a colaboração editorial de Julio Plaza e Regina Silveira e demonstram como o correio, o cartão postal e a reprodução gráfica foram transformados em meios de produção artística e reflexão crítica.\n\nText for the Salsa program in English\n\nOn Off 2 is the second issue of the artists publication and collaborative editorial project organized by Julio Plaza and Regina Silveira during the early 1970s. Unlike On Off 1, which consisted of independent works assembled as loose sheets inside an envelope, the second issue was conceived as a set of postcard based artworks. The cards could be viewed as autonomous works, assembled as a collective publication and potentially used as actual means of postal communication. The project connects artists publishing, conceptual art, mail art, photography, montage, graphic reproduction, image appropriation and alternative networks of artistic exchange.\n\nThe Fundação Vera Chaves Barcellos identifies On Off as a publication edited by Julio Plaza and Regina Silveira between 1972 and 1974 and records the participation of Brazilian and international artists across its different issues. The institution also confirms that On Off 2 was presented in the exhibition Um ponto de ironia in 2011.\n\nThe photographs document cards from On Off 2 directly associated with Julio Plaza and Regina Silveira. One card carries the inscriptions JULIO PLAZA 73, ARE YOU ALIVE
and VOCÊ ESTÁ VIVO
on the reverse, together with the conventional graphic structure of a postcard, including a dividing line, a space intended for a written message and a rectangular area for a postage stamp. The Museum of Contemporary Art of the University of São Paulo catalogues the corresponding work as Are you alive
Você está vivo
by Julio Plaza, dated 1973, associated with On Off 2, produced in offset on card and measuring 11 by 15 centimetres.\n\nThe image associated with Plaza
s postcard presents a high contrast black and white form that may be perceived as a technological structure, vehicle, aircraft, machine or object undergoing movement and disintegration. Small dark marks appear below the principal figure in a vertical sequence, suggesting trajectory, fall, separation or displacement. The exact subject should not be permanently identified without comparison with the institutional example or additional documentation by the artist.\n\nThe question Are you alive
Você está vivo
transforms the postcard into a form of existential communication. Instead of transmitting a conventional greeting, the work addresses the recipient with a direct question concerning presence, life and the human condition. Its bilingual formulation expands the potential international circulation of the work while producing a message that is both personal and universal.\n\nThe postcard structure strengthens the connection between art and communication. The area intended for writing permits the addition of a personal message, while the stamp field preserves the possibility of actual postal transmission. The work therefore remains suspended among artwork, publication, correspondence and communication medium. The recipient is not merely a spectator but becomes part of the communicational process.\n\nAnother card shown corresponds to Proposta para Monumento by Regina Silveira. Its reverse carries the inscription REGINA SILVEIRA, PROPOSTA PARA MONUMENTO and 73, together with a dividing line and a postage stamp area. MAC USP catalogues the work as Proposta para Monumento, dated 1973, belonging to On Off 2, produced in offset on card and measuring 11 by 14.8 centimetres.\n\nThe visual side of Proposta para Monumento combines photographs of crowds, public demonstrations, urban gatherings, wrecked automobiles and scenes associated with collective mobilization, conflict and ruin. A central image presents a gathering in front of an architectural structure over which the graphic mark ON OFF appears. The composition confronts different records of public life and replaces the conventional concept of a monument as a stable and commemorative structure with images of crowds, events, social tension and historical transformation.\n\nThe title Proposta para Monumento operates critically. Rather than presenting an isolated sculpture placed within an urban setting, Regina Silveira proposes collective action, conflict, movement and destruction as the material of a possible monument. The monument ceases to be only a physical construction dedicated to official memory and becomes connected with events, human masses, traces and contradictions within contemporary society.\n\nThe presence of destroyed automobiles connects the card with other investigations by Regina Silveira into tourism, urban development, consumption and the waste produced by modernization. Through appropriation and montage, documentary images are removed from their original contexts and reorganized into a critical narrative concerning the city, power, public representation and memory.\n\nThe photographic montage prevents a single linear interpretation. Each image retains part of its documentary meaning, while their combination produces new relationships. Crowd, architecture, vehicles and wreckage become fragments within a visual proposition. The postcard, traditionally associated with monuments, landscapes and tourist representation, is used to question official models through which cities and histories are represented.\n\nThe pairing of works by Plaza and Silveira reveals two complementary strategies. Julio Plaza uses language and the postal format to establish direct communication with the recipient. Regina Silveira uses the postcard to critically reformulate the concept of a monument. In both works, the format is not neutral. Front, reverse, message, image, inscription, writing space and the possibility of mailing are all parts of the conceptual structure.\n\nOn Off 2 should be understood as both a collective publication and a set of artists postcards. The project belongs to the histories of artists publications and mail art in Brazil because it transforms the postcard into support, artwork, edition and communication instrument. MAC USP preserves other contributions from On Off 2, including Sinais do Homem by Vera Chaves Barcellos, dated 1974, and Space Media by Fred Forest, dated approximately between 1972 and 1974.\n\nMAC USP records connect Are you alive
Você está vivo
and Proposta para Monumento with later exhibitions devoted to artists books, conceptual art, the work of Julio Plaza and Regina Silveira and Brazilian experimental practices of the 1970s. These include Tendências do Livro de Artista no Brasil, Livro de Artista no Acervo, Arte Conceitual e Conceitualismos, Julio Plaza Arte como Ideia, Um dia terá que ter terminado 1969 74, Julio Plaza Indústria Poética and Regina Silveira outros paradoxos.\n\nThe set is a relevant document within the histories of Brazilian conceptual art, artists publishing and mail art. Its historical significance lies in the relationship among image, language, montage, editing and circulation. The cards document the editorial collaboration of Julio Plaza and Regina Silveira and demonstrate how the postal system, postcard and graphic reproduction were transformed into means of artistic production and critical reflection.
