Festival de la Postal Creativa é um catálogo e documento histórico de uma exposição coletiva internacional de arte postal realizada na Galería U, em Montevidéu, Uruguai, entre 11 e 24 de outubro de 1974.

Clemente Padín

03505 - 11 a 24 de Outubro de 1974 - Catalogo Exposição

24 x 17 cm

Festival de la Postal Creativa é um catálogo e documento histórico de uma exposição coletiva internacional de arte postal realizada na Galería U, em Montevidéu, Uruguai, entre 11 e 24 de outubro de 1974. O evento foi apresentado no entrepiso do Edificio Ciudadela, situado na Rua Juncal 3327, entre Sarandí e Buenos Aires. O material reúne texto crítico assinado por Clemente Padín, identidade gráfica inspirada nos códigos visuais da correspondência postal e uma extensa relação de artistas, poetas experimentais, coletivos, revistas e organizações culturais provenientes de diferentes países. A composição da capa utiliza um carimbo circular com o nome do festival, a cidade de Montevidéu, o Uruguai, as datas da exposição e linhas onduladas semelhantes às marcas de cancelamento postal. A identificação Sky Art aparece integrada à imagem, reforçando o caráter internacional, comunicacional e descentralizado do projeto. No texto de apresentação, Clemente Padín analisa a arte postal como reação ao centralismo cultural produzido pela arte oficializada e pelas formas artísticas sustentadas pelos sistemas dominantes. O autor destaca que determinados artistas alteraram a função dos meios de comunicação ao transformar os canais tradicionais de transmissão de mensagens em instrumentos de produção artística. O cartão postal, originalmente concebido como objeto comercial e suporte cotidiano de comunicação, é apresentado como um dos principais meios de difusão artística devido à rapidez de circulação, à facilidade de fabricação, armazenamento e consumo e às possibilidades expressivas de suas dimensões verbal, visual e icônica. Padín observa que as obras expostas permitem acompanhar diferentes correntes artísticas do período, incluindo concretismo, poesia visual, linguagem da ação, experiências associadas ao Fluxus, construtivismo, arte computacional, conceitualismo, Body Art, participação do público, intervenções sobre o cotidiano, transformação de cartões comerciais, minimal art, arte povera e junk art. Para o autor, essas práticas utilizam inovação formal e social para modificar signos e textos, convertendo mensagens convencionais em discursos inesperados no campo artístico. A relação de participantes evidencia a amplitude internacional das redes de arte postal e inclui Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Paulo Herkenhoff, Pedro Lyra, Falves Silva, Klaus Groh, Ken Friedman, Robert Filliou, Dick Higgins, Alison Knowles, Wolf Vostell, Dieter Roth, Peter Weibel, Ray Johnson, Anna Banana, General Idea, Image Bank, Genesis P Orridge, Horacio Dídimo, Luis Pazos, Clemente Padín e numerosos outros participantes individuais e coletivos. O documento constitui fonte fundamental para o estudo da arte postal, poesia visual, poesia experimental, arte conceitual, comunicação alternativa, Fluxus e redes artísticas internacionais da década de 1970, além de registrar a atuação de Clemente Padín como artista, teórico, articulador cultural e participante ativo das redes latino americanas de circulação independente.\n\nTEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH\n\nFestival de la Postal Creativa is a catalogue and historical document from an international group exhibition of mail art held at Galería U in Montevideo, Uruguay, from 11 to 24 October 1974. The event was presented on the mezzanine level of the Edificio Ciudadela, located at Juncal Street 3327, between Sarandí and Buenos Aires. The publication contains a critical text signed by Clemente Padín, a graphic identity based on the visual codes of postal correspondence and an extensive list of artists, experimental poets, collectives, magazines and cultural organizations from different countries. The cover design uses a circular postal stamp containing the name of the festival, Montevideo, Uruguay and the exhibition dates, combined with wavy lines resembling postal cancellation marks. The identification Sky Art is incorporated into the image, emphasizing the international, communicational and decentralized character of the project. In his introductory text, Clemente Padín discusses mail art as a response to the cultural centralism generated by official art and by artistic forms supported by dominant systems. He explains that artists transformed the function of communication media by turning established channels for the transmission of messages into instruments of artistic production. The postcard, originally conceived as a commercial object and an everyday communication device, is presented as an important vehicle for artistic circulation because of its speed, ease of production, storage and consumption and its verbal, visual and iconic expressive possibilities. Padín states that the exhibited postcards represent many artistic tendencies of the period, including concretism, visual poetry, action based language, Fluxus related experimentation, constructivism, computer art, conceptualism, Body Art, audience participation, interventions in everyday life, alterations of commercial postcards, minimal art, arte povera and junk art. According to the author, these practices employ formal and social innovation to transform signs and texts and to convert conventional messages into unexpected artistic discourses. The participant list demonstrates the international scope of mail art networks and includes Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Paulo Herkenhoff, Pedro Lyra, Falves Silva, Klaus Groh, Ken Friedman, Robert Filliou, Dick Higgins, Alison Knowles, Wolf Vostell, Dieter Roth, Peter Weibel, Ray Johnson, Anna Banana, General Idea, Image Bank, Genesis P Orridge, Horacio Dídimo, Luis Pazos and numerous other individual and collective participants. The document is a significant source for the study of mail art, visual poetry, experimental poetry, conceptual art, alternative communication, Fluxus and international artistic networks of the 1970s. It also records the role of Clemente Padín as an artist, theorist, cultural organizer and active participant in Latin American networks of independent circulation.