Recorte de jornal com o artigo Poética no Mundo, subtítulo Uruguai em Pauta, escrito por Anchieta Fernandes e publicado em 1971.

Clemente Padín

03497 - 1971 - Jornal

32,7 x 21,8 cm

Recorte de jornal com o artigo Poética no Mundo, subtítulo Uruguai em Pauta, escrito por Anchieta Fernandes e publicado em 1971. O texto apresenta um amplo panorama da nova poesia uruguaia, com destaque para Clemente Padín, a revista OVUM 10, a publicação Los Huevos del Plata, a poesia visual, a poesia experimental, a poesia concreta e as redes internacionais de intercâmbio artístico formadas entre a América Latina, a Europa, os Estados Unidos e a Ásia. Anchieta Fernandes comenta a circulação do número 10 da revista OVUM 10, lançado em 1969, e assinala a importância editorial de Clemente Padín como poeta, crítico, editor e articulador de manifestações de vanguarda. A publicação é descrita como espaço de investigação poética e de divulgação de autores provenientes de diferentes países, reunindo experiências visuais, experimentais, concretas, letristas e processuais. O artigo menciona colaborações e referências internacionais ligadas a autores franceses, ingleses, belgas, espanhóis, chilenos e de outras nacionalidades, demonstrando o alcance transnacional da rede construída por Padín. Entre os materiais comentados aparece uma experiência editorial relacionada à poesia processo e a um poema visual baseado em formas tipográficas e organização não linear. O texto destaca que a revista não se limitava à publicação de poemas convencionais, pois promovia novas possibilidades de leitura, criação e participação. Anchieta Fernandes registra também a atuação anterior de Padín na revista Los Huevos del Plata e informa que OVUM 10 organizou a Exposición Internacional de la Nueva Poesía na Galería U, em Montevidéu, em julho de 1969. A mostra reuniu dezenas de poetas e artistas de diferentes países e incluiu participantes brasileiros ligados ao Poema Processo. A matéria menciona ainda a manifestação Liberarse, realizada no mesmo ano em ambiente universitário e dedicada à memória do estudante uruguaio Líber Arce, transformado em símbolo das lutas estudantis. O artigo apresenta a poesia fônica como uma das vertentes da nova poesia. Segundo o texto, essa prática explorava sons, efeitos orais, vozes e formas de pesquisa vocal. É citada uma experiência realizada por Clemente Padín no Uruguai, associada ao poema ou ação Milongón Brike, apresentado como manifestação visual e sonora. O texto também comenta a circulação de propostas de Pierre Garnier e outras experiências poéticas baseadas na espacialização, no som, na participação e na superação da página tradicional. A matéria menciona projetos internacionais de poesia visual, poesia concreta e poesia experimental, indicando a participação de Clemente Padín em exposições e eventos realizados em diferentes cidades e países. Entre os locais citados estão Montevidéu, Paris, Buenos Aires, Panamá, Bruxelas e outras cidades europeias e latino americanas. O artigo informa ainda a realização de exposições com grande número de participantes, demonstrando a expansão internacional da nova poesia no início da década de 1970. Na parte final, Anchieta Fernandes relaciona autores de diferentes nacionalidades e destaca a presença de Clemente Padín entre os representantes da poesia experimental uruguaia. O texto menciona aproximadamente trezentos e cinquenta autores de trinta países em uma exposição ou levantamento internacional, além de cerca de mil e seiscentas obras, números que evidenciam a dimensão global dessas redes. Entre os nomes legíveis aparecem Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Mathias Goeritz, Julien Blaine, Henri Chopin, Pierre Garnier, Sarenco, Eugenio Miccini, Alain Arias Misson, Jean François Bory, Paul de Vree, Jochen Gerz e outros protagonistas da poesia visual e experimental. A reprodução gráfica situada na parte inferior direita é identificada como Texto V e atribuída a Clemente Padín. A imagem apresenta duas formas circulares ou ovais escuras, atravessadas por áreas claras e cercadas por letras ou sinais distribuídos de maneira radial. A obra exemplifica a pesquisa signográfica de Padín, baseada na transformação da escrita em imagem e na criação de sistemas visuais autônomos. O recorte também reproduz um anúncio da revista OVUM informando falta de recursos financeiros e solicitando apoio por meio de assinaturas ou envio de contribuições para Clemente Padín em Montevidéu. Esse anúncio documenta as condições materiais de produção das revistas independentes e a importância das redes de colaboração para a continuidade das publicações experimentais. O artigo constitui fonte primária relevante para o estudo de Clemente Padín, OVUM 10, Los Huevos del Plata, Poema Processo, poesia visual, poesia fônica, poesia concreta, poesia experimental e intercâmbios culturais entre Brasil e Uruguai. Título: Poética no Mundo. Subtítulo: Uruguai em Pauta. Autor: Anchieta Fernandes. Data: 1971. Artista principal: Clemente Padín. Publicações mencionadas: OVUM 10 e Los Huevos del Plata. Eventos mencionados: Exposición Internacional de la Nueva Poesía, Liberarse e outras exposições internacionais de poesia visual e experimental. Obra reproduzida: Texto V, de Clemente Padín. Local relacionado: Montevidéu, Uruguai. Tipologia documental: artigo de jornal, crítica literária, ensaio sobre poesia experimental, reprodução de obra visual, notícia cultural e documento de arquivo. Idioma: português. Proveniência: Arquivo Poema Processo. Palavras chave: Clemente Padín, Anchieta Fernandes, Poética no Mundo, Uruguai em Pauta, OVUM 10, Los Huevos del Plata, Texto V, Poema Processo, poesia visual, poesia experimental, poesia fônica, poesia concreta, arte correio, publicação independente, Montevidéu, Uruguai, Líber Arce, Liberarse, Edgardo Antonio Vigo, Pierre Garnier, Julien Blaine, Henri Chopin, Sarenco, Eugenio Miccini, Alain Arias Misson, redes internacionais de vanguarda e 1971.\n\nENGLISH TEXT FOR THE SALSA PROGRAM: Newspaper clipping containing the article Poetics in the World, subtitled Uruguay in Focus, written by Anchieta Fernandes and published in 1971. The text presents a broad overview of Uruguayan new poetry, with particular emphasis on Clemente Padín, the magazine OVUM 10, the publication Los Huevos del Plata, visual poetry, experimental poetry, concrete poetry and the international networks of artistic exchange connecting Latin America, Europe, the United States and Asia. Anchieta Fernandes discusses the circulation of issue number 10 of OVUM 10, published in 1969, and emphasizes the editorial importance of Clemente Padín as a poet, critic, editor and organizer of avant garde activities. The magazine is described as a platform for poetic research and for the dissemination of authors from several countries, bringing together visual, experimental, concrete, Lettrist and process based practices. The article mentions international collaborations and references involving French, British, Belgian, Spanish, Chilean and other authors, demonstrating the transnational reach of the network developed by Padín. Among the materials discussed is an editorial experiment associated with process poetry and a visual poem based on typographic forms and nonlinear organization. The text stresses that the magazine was not limited to the publication of conventional poems, since it promoted new possibilities of reading, creation and participation. Anchieta Fernandes also records the earlier activity of Padín in the magazine Los Huevos del Plata and reports that OVUM 10 organized the Exposición Internacional de la Nueva Poesía at Galería U in Montevideo in July 1969. The exhibition brought together dozens of poets and artists from different countries and included Brazilian participants associated with Poema Processo. The article also refers to the event Liberarse, held during the same year in a university setting and dedicated to the memory of the Uruguayan student Líber Arce, who became a symbol of the student movement. The article presents sound poetry as one of the principal branches of new poetry. According to the text, this practice explored sound, oral effects, voices and forms of vocal research. An experience conducted by Clemente Padín in Uruguay is cited and associated with a poem or action titled Milongón Brike, described as a visual and sound manifestation. The text also discusses the circulation of proposals by Pierre Garnier and other poetic experiments based on spatial organization, sound, participation and the expansion beyond the traditional printed page. The article mentions international projects involving visual poetry, concrete poetry and experimental poetry and indicates the participation of Clemente Padín in exhibitions and events held in different cities and countries. Places mentioned include Montevideo, Paris, Buenos Aires, Panama, Brussels and other European and Latin American cities. It also reports exhibitions involving large numbers of participants, demonstrating the international expansion of new poetry during the early 1970s. In its final section, Anchieta Fernandes lists authors from different national backgrounds and highlights Clemente Padín among the representatives of Uruguayan experimental poetry. The text mentions approximately three hundred and fifty authors from thirty countries in an international exhibition or survey, together with approximately one thousand six hundred works, figures that demonstrate the global scale of these networks. Legible names include Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Mathias Goeritz, Julien Blaine, Henri Chopin, Pierre Garnier, Sarenco, Eugenio Miccini, Alain Arias Misson, Jean François Bory, Paul de Vree, Jochen Gerz and other leading figures in visual and experimental poetry. The graphic reproduction in the lower right section is identified as Text V and attributed to Clemente Padín. The image presents two dark circular or oval forms crossed by light areas and surrounded by letters or signs arranged radially. The work exemplifies Padín's signographic research, in which writing is transformed into image and autonomous visual systems are created. The clipping also reproduces an announcement from OVUM reporting financial difficulties and requesting support through subscriptions or contributions sent to Clemente Padín in Montevideo. This notice documents the material conditions under which independent magazines were produced and the importance of collaborative networks for maintaining experimental publications. The article is an important primary source for the study of Clemente Padín, OVUM 10, Los Huevos del Plata, Poema Processo, visual poetry, sound poetry, concrete poetry, experimental poetry and cultural exchanges between Brazil and Uruguay. Title: Poetics in the World. Subtitle: Uruguay in Focus. Author: Anchieta Fernandes. Date: 1971. Principal artist: Clemente Padín. Publications mentioned: OVUM 10 and Los Huevos del Plata. Events mentioned: Exposición Internacional de la Nueva Poesía, Liberarse and other international exhibitions of visual and experimental poetry. Reproduced work: Text V by Clemente Padín. Related place: Montevideo, Uruguay. Document type: newspaper article, literary criticism, essay on experimental poetry, visual artwork reproduction, cultural news item and archival document. Language: Portuguese. Provenance: Poema Processo Archive. Keywords: Clemente Padín, Anchieta Fernandes, Poetics in the World, Uruguay in Focus, OVUM 10, Los Huevos del Plata, Text V, Poema Processo, visual poetry, experimental poetry, sound poetry, concrete poetry, mail art, independent publishing, Montevideo, Uruguay, Líber Arce, Liberarse, Edgardo Antonio Vigo, Pierre Garnier, Julien Blaine, Henri Chopin, Sarenco, Eugenio Miccini, Alain Arias Misson, international avant garde networks and 1971.