Colagem de Álvaro de Sá realizada nos anos 1960, concebida como uma estrutura visual relacionada ao jogo de xadrez, à arte política, à poesia experimental e às pesquisas que levariam ao desenvolvimento do Poema Processo.

Álvaro de Sá

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Categoria: Arte Politica

Acervo: 00202

Data: 1960s

Dimensões: 34,2 x 38,3

TEXTO SALSA EM PORTUGUÊSColagem de Álvaro de Sá realizada nos anos 1960, concebida como uma estrutura visual relacionada ao jogo de xadrez, à arte política, à poesia experimental e às pesquisas que levariam ao desenvolvimento do Poema Processo. A obra organiza imagens, letras, números, palavras e instruções datilografadas sobre uma grande superfície quadriculada em preto e branco, apropriando a lógica do tabuleiro para criar um campo de relações entre poder, estratégia, identidade, linguagem e movimento.A estrutura geral remete diretamente a um tabuleiro de xadrez, mas as peças tradicionais são substituídas ou contaminadas por personagens, figuras humanas, animais, objetos, letras e imagens retiradas da cultura impressa. Cavalo, torre, rei e outras referências ao vocabulário do xadrez aparecem incorporadas a frases datilografadas, transformando as regras do jogo em matéria poética.Entre os textos legíveis encontram se construções como mamão a 5 de CAVALO, cheque eu, preto, a 1 de TORRE e alvarodonte branco a 6 de CAVALO, eu, preto, a 2 de CAVALO. Em outras áreas surgem novas instruções envolvendo alvarodonte, cavalo, cheque e deslocamentos numéricos. A linguagem imita sistemas de notação e instrução do xadrez, mas introduz palavras inesperadas e personagens inventados, rompendo com a função puramente lógica do código.O termo alvarodonte possui especial importância dentro da composição. A palavra parece associar o próprio nome Álvaro a uma figura imaginária, apresentada em diferentes situações visuais. Na região inferior esquerda aparece um personagem antropomórfico construído por colagem e identificado como bicho alvarodonte. Na região central inferior surge outro personagem colorido associado novamente ao termo alvarodonte. Essa criação funciona como personagem, signo e possível alter ego inserido no sistema do jogo.A obra transforma o xadrez em metáfora visual de relações sociais e políticas. O tabuleiro estabelece um território de confronto, regras, hierarquias, posições e estratégias. As peças deixam de representar apenas funções abstratas e passam a incorporar figuras provenientes da publicidade, da imprensa, da cultura popular e do imaginário político. O jogo torna se uma estrutura para pensar poder, decisão, movimento, identidade e conflito.Na parte superior aparecem diferentes formas e personagens recortados, incluindo imagens semelhantes a rostos, círculos coloridos, uma pequena composição identificável pelo termo alvarodonte, uma figura masculina e objetos gráficos. No setor direito encontram se elementos que evocam peças do xadrez, inclusive uma forma semelhante a uma torre. Números como 7, 6 e 5 são distribuídos pela composição e contribuem para a sensação de coordenadas, posições e movimentos.As grandes letras isoladas em vermelho, azul e outras cores também funcionam como peças gráficas dentro do tabuleiro. Fragmentos como BR e CR participam da estrutura sem formar necessariamente uma leitura verbal contínua. A letra deixa de ser apenas unidade linguística e passa a funcionar como forma, cor, posição e sinal.Na região inferior direita aparece uma figura feminina usando uma grande coroa, aproximando iconografia popular e referência à realeza. A presença da coroa estabelece diálogo evidente com as estruturas hierárquicas do xadrez, ao mesmo tempo em que introduz referências à cultura de massa e à representação do poder. Em outra área encontra se uma figura antropomórfica colorida que reforça o caráter lúdico e irônico da composição.Álvaro de Sá articula nessa obra procedimentos de colagem, montagem, apropriação, jogo, escrita datilografada, código, humor, transformação semântica e estrutura modular. A leitura depende do deslocamento do olhar pelo campo visual e da tentativa de relacionar textos, personagens, números e imagens. O observador participa do jogo sem receber uma regra definitiva para percorrer a obra.A colagem é particularmente relevante para compreender as investigações de Álvaro de Sá sobre sistemas de signos, participação, comunicação visual e ruptura com a linearidade do poema tradicional. O uso do xadrez como estrutura aproxima arte, jogo e linguagem e antecipa questões fundamentais para o Poema Processo, no qual o poema passa a ser pensado como projeto, estrutura, processo e experiência visual.Documento de grande interesse para pesquisas sobre Álvaro de Sá, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia experimental, arte política brasileira, colagem, jogo de xadrez na arte, arte e jogo, semiótica, comunicação visual, arte conceitual, apropriação, cultura de massa, linguagem gráfica, sistemas de signos, participação do observador, política, poder, estratégia e vanguardas brasileiras dos anos 1960.TEXTO SALSA EM INGLÊSCollage by Álvaro de Sá produced during the 1960s and conceived as a visual structure related to chess, political art, experimental poetry and the investigations that would contribute to the development of Poema Processo. The work organizes images, letters, numbers, words and typed instructions across a large black and white grid, appropriating the logic of the chessboard to create a field of relationships among power, strategy, identity, language and movement.The overall structure directly evokes a chessboard, but traditional pieces are replaced or transformed by characters, human figures, animals, objects, letters and images appropriated from printed culture. References to the knight, rook, king and other elements of chess vocabulary appear within typed phrases, transforming the rules of the game into poetic material.Among the legible texts are constructions such as mamão a 5 de CAVALO, cheque eu, preto, a 1 de TORRE and alvarodonte branco a 6 de CAVALO, eu, preto, a 2 de CAVALO. Other areas contain additional instructions involving alvarodonte, chess pieces, checks and numerical movements. The language imitates systems of chess notation and instruction while introducing unexpected words and invented characters that disrupt the purely logical function of the code.The term alvarodonte has particular importance within the composition. The word appears to associate the name Álvaro with an imaginary figure presented in different visual situations. In the lower left area an anthropomorphic collage character is identified as bicho alvarodonte. In the lower central area another colored character is again associated with the term alvarodonte. This invention functions as character, sign and possible alter ego inserted into the system of the game.The work transforms chess into a visual metaphor for social and political relationships. The board establishes a territory of confrontation, rules, hierarchies, positions and strategies. The pieces no longer represent only abstract functions but incorporate figures from advertising, newspapers, popular culture and political imagery. The game becomes a structure through which power, decision, movement, identity and conflict can be considered.Different forms and characters appear across the upper area, including faces, colored circles, a small composition associated with the word alvarodonte, a male figure and several graphic objects. Elements resembling chess pieces appear on the right, including a form similar to a rook. Numbers such as 7, 6 and 5 are distributed across the composition and contribute to the impression of coordinates, positions and movements.Large isolated letters in red, blue and other colors also operate as graphic pieces within the board. Fragments such as BR and CR participate in the structure without necessarily forming a continuous verbal statement. Letters cease to function only as linguistic units and become forms, colors, positions and signs.In the lower right area a female figure wearing a large crown connects popular imagery with references to royalty. The crown establishes an evident dialogue with the hierarchical structures of chess while also introducing elements of mass culture and representations of power. Another area contains a colorful anthropomorphic character that reinforces the playful and ironic character of the composition.Álvaro de Sá combines collage, montage, appropriation, game structures, typed writing, codes, humor, semantic transformation and modular organization. Reading depends on the movement of the eye across the visual field and on attempts to establish relationships among texts, characters, numbers and images. The viewer participates in the game without receiving a definitive rule for navigating the work.The collage is particularly relevant to understanding Álvaro de Sá's investigations into sign systems, participation, visual communication and the rejection of linear poetic structures. The use of chess connects art, game and language and anticipates fundamental questions of Poema Processo, where the poem becomes project, structure, process and visual experience.This document is highly relevant to research on Álvaro de Sá, Poema Processo, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Brazilian political art, collage, chess in art, art and games, semiotics, visual communication, conceptual art, appropriation, mass culture, graphic language, sign systems, viewer participation, politics, power, strategy and Brazilian avant garde practices of the 1960s.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM PORTUGUÊSColagem atribuída a Álvaro de Sá e situada nos anos 1960 segundo a informação de procedência fornecida. A composição apresenta formato horizontal e organização baseada em grandes campos retangulares pretos e brancos, produzindo referência imediata a um tabuleiro de xadrez. Sobre essa estrutura são aplicados recortes de fotografias, desenhos, letras, números, figuras antropomórficas e textos datilografados.A utilização do tabuleiro constitui elemento fundamental para a catalogação da obra. O xadrez fornece um sistema baseado em posições, movimentos, oposição de cores, hierarquias e regras. Álvaro de Sá se apropria desse sistema e o altera mediante a introdução de personagens e comandos que não pertencem ao jogo convencional.Na região superior esquerda encontram se dois blocos datilografados numerados. O primeiro apresenta uma construção que inclui mamão, CAVALO, cheque, preto e TORRE. O segundo contém alvarodonte branco, CAVALO, eu, preto e novamente CAVALO. As palavras CAVALO e TORRE aparecem destacadas em letras maiúsculas, reforçando sua relação com as peças do xadrez.Na região central há outro texto datilografado colocado diagonalmente, também envolvendo o termo alvarodonte e referências ao jogo. A disposição diagonal rompe a ortogonalidade do tabuleiro e introduz movimento dentro da estrutura geométrica.No extremo inferior direito aparece outro bloco numerado que contém referências a mamão, CAVALO e cheque mate. A presença desses comandos distribuídos pela obra sugere uma sequência de jogadas ou instruções, embora o sistema criado pelo artista não corresponda necessariamente à notação convencional do xadrez.A palavra alvarodonte aparece em diferentes áreas e deve ser preservada na indexação do documento. Na região inferior esquerda encontra se uma figura construída por colagem com corpo arredondado, formas coloridas e cabeça composta por elementos gráficos. Próximo dela pode ser identificada a expressão bicho alvarodonte. Na região central inferior encontra se outro personagem de perfil, colorido em rosa, associado novamente ao termo alvarodonte.O termo sugere a criação de uma personagem própria dentro do universo visual de Álvaro de Sá. Sua repetição em textos e imagens indica que não se trata apenas de uma palavra isolada, mas de elemento estruturante do jogo poético proposto pela obra.No setor superior aparecem ainda fragmentos fotográficos e gráficos, círculos coloridos, uma figura masculina, um objeto semelhante a cápsula ou forma geométrica e diferentes elementos recortados. No setor superior direito encontra se uma imagem semelhante a uma torre de xadrez, reforçando a referência direta ao jogo.A composição inclui números de grande dimensão, especialmente 7, 6 e 5, além de letras isoladas como D e grupos como BR e CR. Esses caracteres podem funcionar simultaneamente como referências a posições, códigos, iniciais ou elementos puramente visuais. A ausência de uma sequência verbal convencional reforça o caráter visual e processual da obra.Na parte inferior direita encontra se uma figura feminina com uma grande coroa sobre a cabeça. A associação com realeza estabelece correspondência com a organização hierárquica do xadrez e pode sugerir aproximações com rei e rainha, embora a figura não deva ser identificada automaticamente como uma peça específica sem documentação complementar.A obra demonstra utilização de materiais provenientes de diferentes contextos editoriais e gráficos. Fotografias, ilustrações populares, tipografia, escrita mecanográfica e formas abstratas são reorganizadas em um único sistema visual. Essa heterogeneidade é característica importante do procedimento de colagem e da apropriação de elementos da comunicação de massa.O contraste constante entre preto e branco estabelece a base estrutural, enquanto vermelho, azul, rosa, amarelo e outras cores destacam determinadas letras e personagens. A cor passa a participar do código visual da obra juntamente com números, palavras e imagens.Embora o usuário identifique corretamente o trabalho no campo da arte política, sua dimensão política não depende apenas de uma mensagem partidária explícita. Ela se manifesta sobretudo na utilização do jogo como estrutura de poder, posição, confronto, hierarquia, comando e estratégia. O tabuleiro transforma o espaço artístico em campo de disputa e deslocamento.Não foi identificada na imagem uma data manuscrita específica. A classificação nos anos 1960 corresponde à informação de procedência fornecida. Parte dos textos mecanografados possui definição limitada na fotografia e algumas palavras devem ser conferidas diretamente no original antes da realização de uma transcrição diplomática definitiva.A obra possui grande relevância para o estudo das experiências de Álvaro de Sá que aproximam poesia, jogo, estrutura visual, participação, código e comunicação. Essas características estabelecem forte diálogo com as formulações do Poema Processo e com a transformação do poema em sistema aberto de signos e operações.Termos importantes para indexação incluem Álvaro de Sá, colagem, anos 1960, arte política, jogo de xadrez, xadrez na arte, Poema Processo, poesia visual, poesia experimental brasileira, alvarodonte, bicho alvarodonte, cavalo, torre, cheque mate, tabuleiro, jogo, estratégia, poder, código visual, semiótica, comunicação visual, letras, números, personagens, apropriação, montagem, participação, arte conceitual e vanguarda brasileira.OBSERVATION TEXT IN ENGLISHCollage attributed to Álvaro de Sá and situated within the 1960s according to the provenance information provided. The composition has a horizontal format and is organized through large black and white rectangular fields that immediately evoke a chessboard. Photographic cuttings, drawings, letters, numbers, anthropomorphic figures and typed texts are applied over this structure.The use of the board is fundamental to the cataloguing of the work. Chess provides a system based on positions, movements, opposition of colors, hierarchies and rules. Álvaro de Sá appropriates this system and transforms it through the introduction of characters and commands that do not belong to conventional chess.In the upper left area there are two numbered typed blocks. The first contains a construction involving mamão, CAVALO, cheque, preto and TORRE. The second contains alvarodonte branco, CAVALO, eu, preto and another reference to CAVALO. The words CAVALO and TORRE appear in capital letters, emphasizing their relationship with chess pieces.In the central area another typed text is placed diagonally and also contains the term alvarodonte together with references to the game. Its diagonal position interrupts the orthogonal structure of the board and introduces movement into the geometric composition.At the far lower right there is another numbered typed block containing references to mamão, CAVALO and cheque mate. The distribution of these commands across the work suggests a sequence of moves or instructions, although the system created by the artist does not necessarily correspond to conventional chess notation.The word alvarodonte appears in different areas and should be preserved as an important indexing term for the document. In the lower left area there is a collage figure with a rounded body, colored forms and a head constructed from graphic elements. Nearby the expression bicho alvarodonte can be identified. In the lower central area another profile character colored in pink is again associated with the term alvarodonte.The repeated term suggests the creation of a specific character within Álvaro de Sá's visual universe. Its presence in both text and image indicates that it is not simply an isolated word but a structural component of the poetic game proposed by the work.The upper area also contains photographic and graphic fragments, colored circles, a male figure, an object resembling a capsule or geometric form and several other appropriated elements. In the upper right sector there is an image resembling a chess rook, reinforcing the direct reference to the game.The composition includes large numbers, particularly 7, 6 and 5, as well as isolated letters such as D and groups such as BR and CR. These characters may operate simultaneously as references to positions, codes, initials or purely visual elements. The absence of a conventional verbal sequence reinforces the visual and process based character of the work.In the lower right section there is a female figure wearing a large crown. The association with royalty establishes a correspondence with the hierarchical organization of chess and may suggest relationships with the king and queen, although the figure should not automatically be catalogued as a specific chess piece without additional documentation.The work uses materials originating from different editorial and graphic contexts. Photographs, popular illustrations, typography, typed writing and abstract forms are reorganized within a single visual system. This heterogeneity is an important characteristic of collage and of the appropriation of mass communication materials.The constant contrast between black and white establishes the structural base, while red, blue, pink, yellow and other colors emphasize particular letters and characters. Color becomes part of the visual code together with numbers, words and images.Although the work can be placed within the field of political art, its political dimension does not depend solely on an explicit partisan message. It emerges especially through the use of the game as a structure of power, position, confrontation, hierarchy, command and strategy. The chessboard transforms artistic space into a field of dispute and movement.No specific handwritten date can be identified in the supplied image. The classification within the 1960s follows the provenance information provided. Some of the typed passages have limited definition in the photograph and certain words should be checked directly against the original before establishing a definitive diplomatic transcription.The work has considerable relevance to the study of Álvaro de Sá's experiments connecting poetry, games, visual structure, participation, codes and communication. These characteristics establish a strong dialogue with Poema Processo and with the transformation of the poem into an open system of signs and operations.Important indexing terms include Álvaro de Sá, collage, 1960s, political art, chess game, chess in art, Poema Processo, visual poetry, Brazilian experimental poetry, alvarodonte, bicho alvarodonte, knight, rook, checkmate, chessboard, game, strategy, power, visual code, semiotics, visual communication, letters, numbers, characters, appropriation, montage, participation, conceptual art and Brazilian avant garde.