Urbana Poema Fanzine, nº 15, Urbanas Vidas

Delirio Urbano

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Categoria: Poesia Visual

Acervo: 05062

Data: Maio de 1993

Dimensões: 35,9 x 29,5 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Urbana, Poema Fanzine, número 15, publicado em maio de 1993, no Rio de Janeiro, Brasil, é uma publicação independente de poesia, literatura e artes visuais, organizada em torno da experimentação gráfica, da criação coletiva e da circulação de produções artísticas alternativas. A edição apresenta o título de capa Urbanas Vidas e reúne poemas, composições visuais, fotografias, ilustrações e trabalhos que exploram as relações entre linguagem, imagem, corpo, cidade e experiência cotidiana.

A capa apresenta uma composição gráfica em preto e branco, organizada ao redor de uma imagem central atribuída a Fernando Aguiar. A obra combina uma extensa concentração de caracteres e sinais gráficos na região inferior com uma coluna ascendente de letras dispersas sobre fundo preto. A composição estabelece relações entre a palavra como unidade de leitura e a letra como elemento visual autônomo, aproximando-se dos procedimentos da poesia visual e da experimentação tipográfica.

Nas laterais da capa aparecem retratos fotográficos de pessoas com os olhos encobertos por faixas pretas, acompanhados por elementos geométricos, pequenas imagens e inscrições. Na parte inferior destaca-se o título Urbanas Vidas. O cabeçalho identifica Urbana como Poema Fanzine, número 15, publicado no Rio de Janeiro, com preço de Cr$ 20.000,00.

O índice apresentado na capa registra trabalhos e participações de Fernando Aguiar, Samara, Ronaldo Werneck, Vicente de Percia, Armando G. Gabriel, Flávio Ahmed, Hugo Mund Junior, J. Cardias, R. Leontino Filho, Frederico Sérgio, Ronaldo Perissou, Sandra Cazado, Sylvio Back, Ricardo Guedes, Lúcia Nobre, Euclides Amaral, Ricardo Altaya, Melinda Alves, Iosif Landau, Hilton Nobre, Neide Dias de Sá, Álvaro de Sá, Paulo Xavier da Rocha, Éle Semog, Dirval, Raquel Navera e Ricardo Gramos, entre outros nomes identificados na edição.

A presença de Neide Dias de Sá e Álvaro de Sá entre os colaboradores estabelece uma relação documental com artistas historicamente vinculados ao movimento Poema Processo. A participação desses artistas demonstra a continuidade da circulação de suas produções em periódicos experimentais brasileiros durante a década de 1990, em diálogo com diferentes gerações de poetas, escritores e artistas visuais.

A página editorial apresenta o texto Vidas: poesia, morte & nascimento, acompanhado de um poema de Saliva Meio Grossa. O conjunto discute a experiência urbana, o cotidiano, as relações entre vida e morte e a criação poética como forma de expressão individual e coletiva. O texto emprega linguagem experimental, referências à cidade e associações entre corpo, desejo, escrita e experiência.

Na mesma página encontra-se Overdose de Poesia II, composição documental formada por reproduções de fotografias organizadas como folhas de contato fotográfico. O trabalho registra atividades poéticas e encontros realizados em novembro e dezembro de 1992, no Bar e Restaurante Querelle, em Botafogo, Rio de Janeiro. As imagens são acompanhadas por textos e inscrições que relacionam poesia, performance, convivência artística e circulação cultural independente.

A página 3 apresenta La Nuit C'est Moi, poema de Ronaldo Werneck dedicado a Paulette Goddard. A composição reúne fotografias de uma figura feminina em diferentes poses e um texto poético distribuído irregularmente pela página. A relação entre imagem fotográfica, palavra e espaço gráfico estabelece uma experiência de leitura que ultrapassa a disposição convencional do poema impresso.

Na página 16 aparece Pirâmide Invertida, poema de Ricardo Gramos, datado de 25 de fevereiro de 1972. O texto emprega referências geométricas, históricas e sociais para construir uma reflexão poética sobre hierarquias, identidades e estruturas simbólicas. Sua publicação em 1993 documenta a circulação de uma composição produzida duas décadas antes, demonstrando a convivência de diferentes temporalidades na seleção editorial de Urbana.

O número 15 de Urbana constitui um registro da produção literária e artística independente brasileira no início dos anos 1990. A publicação estabelece conexões entre poesia visual, literatura experimental, fotografia, arte gráfica, documentação de eventos culturais e práticas editoriais coletivas, preservando referências importantes à circulação de artistas relacionados ao Poema Processo e a outras vertentes da experimentação poética brasileira.

TEXTO SALSA INGLÊS

Urbana, Poema Fanzine, issue number 15, published in May 1993 in Rio de Janeiro, Brazil, is an independent publication dedicated to poetry, literature, and visual arts, organized around graphic experimentation, collective creation, and the circulation of alternative artistic production. The issue features the cover title Urbanas Vidas, or Urban Lives, and brings together poems, visual compositions, photographs, illustrations, and works exploring relationships between language, image, the body, the city, and everyday experience.

The cover features a black and white graphic composition centered on an image attributed to Fernando Aguiar. The work combines a dense accumulation of characters and graphic signs in the lower section with an ascending column of scattered letters against a black background. The composition explores the relationship between words as units of reading and letters as autonomous visual elements, connecting the image to visual poetry and experimental typography.

The sides of the cover display photographic portraits of people whose eyes are concealed by black bands, accompanied by geometric elements, small images, and inscriptions. The title Urbanas Vidas appears prominently at the bottom. The heading identifies Urbana as Poema Fanzine, issue number 15, published in Rio de Janeiro, with a cover price of Cr$ 20,000.00.

The cover index records contributions by Fernando Aguiar, Samara, Ronaldo Werneck, Vicente de Percia, Armando G. Gabriel, Flávio Ahmed, Hugo Mund Junior, J. Cardias, R. Leontino Filho, Frederico Sérgio, Ronaldo Perissou, Sandra Cazado, Sylvio Back, Ricardo Guedes, Lúcia Nobre, Euclides Amaral, Ricardo Altaya, Melinda Alves, Iosif Landau, Hilton Nobre, Neide Dias de Sá, Álvaro de Sá, Paulo Xavier da Rocha, Éle Semog, Dirval, Raquel Navera, and Ricardo Gramos, among other contributors identified in the issue.

The inclusion of Neide Dias de Sá and Álvaro de Sá establishes documentary connections with artists historically associated with the Poema Processo movement. Their participation demonstrates the continued circulation of their work in Brazilian experimental periodicals during the 1990s, alongside poets, writers, and visual artists from different generations.

The editorial page presents Vidas: poesia, morte & nascimento, accompanied by a poem by Saliva Meio Grossa. The texts address urban experience, everyday life, relationships between life and death, and poetic creation as a form of individual and collective expression. They employ experimental language, references to the city, and associations between the body, desire, writing, and experience.

The same page includes Overdose de Poesia II, a documentary composition consisting of photographic reproductions arranged as contact sheets. The work records poetic activities and gatherings held in November and December 1992 at Bar e Restaurante Querelle in Botafogo, Rio de Janeiro. The images are accompanied by texts and inscriptions connecting poetry, performance, artistic interaction, and independent cultural circulation.

Page 3 presents La Nuit C'est Moi, a poem by Ronaldo Werneck dedicated to Paulette Goddard. The composition combines photographs of a female figure in different poses with poetic text distributed irregularly across the page. The relationship between photographic image, language, and graphic space creates a reading experience that goes beyond the conventional arrangement of printed poetry.

Page 16 features Pirâmide Invertida, a poem by Ricardo Gramos dated February 25, 1972. The text employs geometric, historical, and social references to construct a poetic reflection on hierarchies, identities, and symbolic structures. Its publication in 1993 documents the circulation of a composition produced more than two decades earlier, demonstrating the coexistence of different historical periods within Urbana's editorial selection.

Issue number 15 of Urbana constitutes a record of independent Brazilian literary and artistic production in the early 1990s. The publication establishes connections between visual poetry, experimental literature, photography, graphic art, documentation of cultural events, and collective publishing practices, preserving important evidence of the circulation of artists associated with Poema Processo and other forms of Brazilian poetic experimentation.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

Exemplar do número 15 de Urbana, Poema Fanzine, publicado no Rio de Janeiro em maio de 1993. A publicação apresenta impressão em preto e branco, composição gráfica experimental e organização editorial que integra poesia, fotografia, ilustração, documentação cultural e trabalhos de diferentes colaboradores.

A capa apresenta o nome Urbana em grandes caracteres estilizados, acompanhado da identificação Poema Fanzine. Abaixo do cabeçalho aparecem o número 15, a indicação Rio de Janeiro e o preço de Cr$ 20.000,00. Na parte inferior está impresso o título Urbanas Vidas.

A imagem central da capa corresponde a uma composição atribuída a Fernando Aguiar, conforme o crédito impresso na margem direita. A obra apresenta um agrupamento de letras e caracteres sobre uma estrutura formada por incontáveis elementos gráficos, criando uma espécie de paisagem tipográfica. O contraste entre a concentração de sinais na base e a dispersão vertical das letras constitui o principal recurso visual.

Nas margens laterais observam-se retratos de rostos com os olhos ocultos por faixas horizontais pretas. Alguns retratos aparecem repetidos, alternados ou invertidos. Na margem esquerda está impresso o nome Iae Vinha Multidão, em sequência repetitiva, associado à composição gráfica.

O índice aparece em uma faixa preta na parte inferior da capa, identificando colaboradores e páginas correspondentes. Entre os registros de maior interesse documental estão Neide Dias de Sá, na página 11, e Álvaro de Sá, também na página 11. A presença desses nomes relaciona a edição a artistas historicamente vinculados ao movimento Poema Processo.

Na página 2 encontra-se o editorial Vidas: poesia, morte & nascimento, acompanhado por poema de Saliva Meio Grossa. O texto editorial discute aspectos do cotidiano urbano e da experiência poética, articulando referências à vida, à morte, ao desejo, à cidade e à linguagem.

Na mesma página aparece Overdose de Poesia II, com reproduções fotográficas dispostas em uma composição semelhante a folhas de contato. O conjunto apresenta imagens de encontros e apresentações relacionados ao Bar e Restaurante Querelle, em Botafogo, Rio de Janeiro. As inscrições registram atividades realizadas em 26 de novembro e 16 de dezembro de 1992, incluindo referências a lançamentos editoriais e encontros de poetas.

O expediente do número 15, localizado na região inferior da página 2, identifica Samara como editora e apresenta outros colaboradores envolvidos na produção editorial. A publicação registra o endereço da Urbana Edições na Rua do Catete, 42/405, Rio de Janeiro.

A página 3 contém La Nuit C'est Moi, composição poética de Ronaldo Werneck, com o subtítulo em francês d'après et pour Paulette Goddard. O poema apresenta palavras e frases em português distribuídas de maneira não linear, associadas a reproduções fotográficas de uma figura feminina. Na parte inferior aparecem a identificação do autor e uma referência ao livro inédito Doris Day by Night.

A página 16 apresenta o poema Pirâmide Invertida, atribuído a Ricardo Gramos. O texto está disposto em estrofes centralizadas, precedidas por um título em letras maiúsculas. Ao final aparece a data 25.2.72, correspondente a 25 de fevereiro de 1972. Essa indicação constitui a data registrada para o poema, distinta da data de publicação do número 15 de Urbana, em maio de 1993.

Na região inferior da página 16 aparecem elementos gráficos e reproduções fotográficas organizados em pequenos módulos, alguns identificados pela inscrição 3x4. Esses elementos complementam a composição editorial e reforçam a presença da fotografia e da experimentação visual no periódico.

O exemplar apresenta sinais visíveis de envelhecimento, amarelamento do papel, marcas de dobra horizontal, pequenas manchas e desgastes nas margens. As imagens fornecidas apresentam a capa, as páginas 2 e 3 e a página 16. Não é possível determinar a integridade física completa do exemplar apenas pelas reproduções disponíveis.

A edição registra a participação de Neide Dias de Sá e Álvaro de Sá em uma publicação independente do Rio de Janeiro, constituindo documentação relevante para a pesquisa sobre a circulação da poesia experimental brasileira e a permanência das experiências relacionadas ao Poema Processo durante a década de 1990.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

Copy of issue number 15 of Urbana, Poema Fanzine, published in Rio de Janeiro in May 1993. The publication features black and white printing, experimental graphic composition, and an editorial structure integrating poetry, photography, illustration, cultural documentation, and works by different contributors.

The cover displays the name Urbana in large stylized lettering, accompanied by the identification Poema Fanzine. Below the heading appear issue number 15, Rio de Janeiro as the place of publication, and the cover price of Cr$ 20,000.00. The title Urbanas Vidas appears prominently along the lower section.

The central cover image is attributed to Fernando Aguiar, according to the printed credit on the right margin. The work presents an accumulation of letters and characters rising from a structure composed of countless graphic elements, creating a typographic landscape. The contrast between the concentration of signs at the base and the vertical dispersion of letters constitutes its principal visual strategy.

The lateral margins display photographic portraits of faces with their eyes concealed by horizontal black bands. Some portraits are repeated, alternated, or inverted. Along the left margin, the expression Iae Vinha Multidão appears as a repeated sequence associated with the graphic composition.

The index appears within a black band along the bottom of the cover, identifying contributors and their corresponding pages. Particularly relevant documentary references include Neide Dias de Sá on page 11 and Álvaro de Sá, also on page 11. Their presence connects the issue with artists historically associated with the Poema Processo movement.

Page 2 contains the editorial Vidas: poesia, morte & nascimento, accompanied by a poem by Saliva Meio Grossa. The editorial addresses aspects of urban everyday life and poetic experience, connecting references to life, death, desire, the city, and language.

The same page features Overdose de Poesia II, with photographic reproductions arranged in a composition resembling contact sheets. The images document gatherings and performances associated with Bar e Restaurante Querelle in Botafogo, Rio de Janeiro. The accompanying inscriptions record activities held on November 26 and December 16, 1992, including references to publication launches and poetry gatherings.

The publication credits for issue number 15, located at the bottom of page 2, identify Samara as editor and list other contributors involved in editorial production. The publication provides the address of Urbana Edições at Rua do Catete, 42/405, Rio de Janeiro.

Page 3 contains La Nuit C'est Moi, a poetic composition by Ronaldo Werneck, with the French subtitle d'après et pour Paulette Goddard. The poem features Portuguese words and phrases arranged nonlinearly, combined with photographic reproductions of a female figure. The lower section identifies the author and refers to the unpublished book Doris Day by Night.

Page 16 presents Pirâmide Invertida, attributed to Ricardo Gramos. The poem is arranged in centered stanzas beneath a title printed in capital letters. The date 25.2.72 appears at the end, corresponding to February 25, 1972. This is the recorded date of the poem and is distinct from the publication date of Urbana issue number 15 in May 1993.

The lower section of page 16 contains graphic elements and photographic reproductions organized into small modules, some identified by the inscription 3x4. These elements complement the editorial composition and reinforce the presence of photography and visual experimentation throughout the publication.

The copy shows visible signs of aging, yellowing paper, horizontal fold marks, minor stains, and wear along the edges. The supplied images show the cover, pages 2 and 3, and page 16. The complete physical integrity of the copy cannot be determined from the available reproductions alone.

The issue documents the participation of Neide Dias de Sá and Álvaro de Sá in an independent Rio de Janeiro publication, providing relevant evidence for research into the circulation of Brazilian experimental poetry and the continuation of artistic practices associated with Poema Processo during the 1990s.