Povis 4/5: Projeto-Documento 4/5

POVIS | PUBLICAÇÃO EXPERIMENTAL DE POESIA VISUAL, POEMA PROCESSO E ARTE POSTAL

Categoria: Mail Art

Acervo: 05053

Data: 1974?1975

Dimensões: 20,2 x 15 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Povis: Projeto-Documento 4/5 é uma publicação coletiva de arte experimental, poesia visual e arte postal, editada por José Medeiros, também identificado como J. Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Situada no período de 1974 a 1975, a publicação reúne contribuições de artistas brasileiros e estrangeiros vinculados à produção de poesia experimental, Poema Processo, arte conceitual e Mail Art, constituindo um registro das redes alternativas de criação e circulação artística da década de 1970.

A publicação apresenta uma estrutura editorial baseada na reunião de trabalhos independentes, incluindo poemas visuais, composições tipográficas, desenhos, fotomontagens, intervenções sobre documentos impressos, propostas conceituais e experiências com a reprodução gráfica. O título Povis aparece repetido na parte superior da capa, em diferentes tamanhos e estilos tipográficos, enquanto a inscrição Projeto-Documento 4/5 identifica a edição e seu caráter de documentação artística coletiva.

A relação de participantes impressa na capa reúne Fernando A. Britta, V. D. Gomes, Cesar Piovani, Leonard Frank Duch, Carlos Humberto Dantas, P. J. Ribeiro, Joaquim Branco, Clemente Padín, Luiz Iurcovich, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, Horacio Zabala, Pauline Smith, Robin Crozier, DADALAND, Tatsuo Yamamoto, Ulises Carrión, Emanoel Gaglione do Amaral, Falves Silva, Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, Silvio Hansen, Balaio, Hugo Mund Júnior, Arnaldo Tobias e J. Medeiros, entre outros nomes associados à rede internacional de poesia visual e arte postal.

A participação de Clemente Padín, do Uruguai, Luiz Iurcovich, da Argentina, Adriano Spatola, Giulia Niccolai e Horacio Zabala, associados à Itália na relação impressa, Robin Crozier, da Inglaterra, Tatsuo Yamamoto, do Japão, e Ulises Carrión, identificado com a França, evidencia o alcance internacional da publicação. A presença desses artistas ao lado de participantes brasileiros documenta uma rede de intercâmbio que utilizava correspondências, publicações independentes, múltiplos e trabalhos gráficos como meios de circulação artística.

Entre os materiais apresentados encontram-se composições relacionadas ao Projeto 10, de J. Medeiros e Álvaro de Sá, com referências à comunicação, à informação e às possibilidades de participação social por meio da arte. Outro trabalho apresenta Alfabismo, de Álvaro de Sá, organizado a partir da transformação de letras e sinais em estruturas visuais.

Uma composição de Leonard Frank Duch utiliza formas geométricas, círculos, linhas e sobreposições gráficas, enquanto uma proposta de Clemente Padín explora a repetição tipográfica de frases como procedimento de construção poética. A publicação reúne ainda uma composição intitulada Alternatives, de Luiz Iurcovich, organizada pela combinação de números, estruturas geométricas e linguagem gráfica.

Outras contribuições demonstram a diversidade dos procedimentos utilizados pelos participantes. DADALAND apresenta um poema visual construído com letras e palavras de diferentes tamanhos; Silvio Hansen desenvolve uma composição que associa formas geográficas e símbolos afetivos; Julien Blaine aparece associado a uma experiência tipográfica sobre a escrita; e Pauline Smith participa com Corpse Club, publicação gráfica datada de 1977.

O conjunto inclui trabalhos de Emanoel Cândido do Amaral, Tatsuo Yamamoto, Hugo Mund Júnior, Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky e Arnaldo Tobias. As obras exploram relações entre linguagem verbal, imagem, corpo, comunicação, comportamento social e estruturas de percepção.

A contribuição de Paulo Bruscky e Unhandeijara Lisboa incorpora registros fotográficos e intervenções gráficas, enquanto o projeto Poesia Viva, datado de 14 de março de 1977, apresenta a poesia como experiência coletiva realizada no espaço urbano de Recife, Pernambuco.

A publicação também reproduz materiais de caráter crítico e experimental, incluindo o periódico Balaio, associado à circulação de propostas e poemas alternativos, além de trabalhos que utilizam publicidade, fotografias, símbolos gráficos e documentos cotidianos como elementos de criação.

Povis: Projeto-Documento 4/5 integra a história das publicações independentes brasileiras e das experiências de circulação internacional da poesia visual. Sua importância documental está na reunião de artistas de diferentes países em um mesmo projeto editorial, evidenciando as conexões estabelecidas entre o Nordeste brasileiro, a América Latina, a Europa e o Japão por meio da arte postal e da experimentação gráfica.

A publicação constitui um testemunho das relações entre Poema Processo, poesia visual, arte conceitual e Mail Art, preservando propostas que ampliaram as possibilidades de produção, reprodução e distribuição de obras artísticas fora dos circuitos institucionais convencionais.

TEXTO SALSA INGLÊS

Povis: Project-Document 4/5 is a collective publication devoted to experimental art, visual poetry, and Mail Art, edited by José Medeiros, also known as J. Medeiros, in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Associated with the period 1974 to 1975, the publication brings together contributions by Brazilian and international artists connected with experimental poetry, Poema Processo, conceptual art, and Mail Art, documenting alternative networks of artistic creation and circulation during the 1970s.

The publication follows an editorial structure based on the assembly of independent contributions, including visual poems, typographic compositions, drawings, photomontages, interventions on printed documents, conceptual proposals, and experiments with graphic reproduction. The title Povis appears repeatedly across the upper section of the cover in different sizes and typographic styles, while the inscription Projeto-Documento 4/5 identifies the edition and its collective documentary character.

The printed list of participants includes Fernando A. Britta, V. D. Gomes, Cesar Piovani, Leonard Frank Duch, Carlos Humberto Dantas, P. J. Ribeiro, Joaquim Branco, Clemente Padín, Luiz Iurcovich, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, Horacio Zabala, Pauline Smith, Robin Crozier, DADALAND, Tatsuo Yamamoto, Ulises Carrión, Emanoel Gaglione do Amaral, Falves Silva, Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, Silvio Hansen, Balaio, Hugo Mund Júnior, Arnaldo Tobias, and J. Medeiros, among other participants associated with international networks of visual poetry and postal art.

The participation of Clemente Padín from Uruguay, Luiz Iurcovich from Argentina, Adriano Spatola, Giulia Niccolai, and Horacio Zabala, associated with Italy in the printed list, Robin Crozier from England, Tatsuo Yamamoto from Japan, and Ulises Carrión, identified with France, demonstrates the international reach of the publication. Their presence alongside Brazilian contributors documents a network of artistic exchange that used correspondence, independent publications, multiples, and graphic works as means of circulation.

Among the reproduced materials are compositions associated with Project 10 by J. Medeiros and Álvaro de Sá, addressing communication, information, and possibilities for social participation through art. Another contribution presents Alfabismo by Álvaro de Sá, organized around the transformation of letters and signs into visual structures.

A composition by Leonard Frank Duch employs geometric forms, circles, lines, and graphic superimpositions, while a proposal by Clemente Padín explores the typographic repetition of phrases as a poetic construction procedure. The publication also includes Alternatives by Luiz Iurcovich, a composition based on numerical combinations, geometric structures, and graphic language.

Other contributions demonstrate the diversity of artistic procedures employed by the participants. DADALAND presents a visual poem constructed from letters and words of different sizes; Silvio Hansen develops a composition connecting geographical forms and emotional symbols; Julien Blaine appears in connection with a typographic experiment concerning writing; and Pauline Smith contributes Corpse Club, a graphic publication dated 1977.

The collection also includes works by Emanoel Cândido do Amaral, Tatsuo Yamamoto, Hugo Mund Júnior, Unhandeijara Lisboa, Paulo Bruscky, and Arnaldo Tobias. These works explore relationships among verbal language, imagery, the body, communication, social behavior, and perceptual structures.

The contribution by Paulo Bruscky and Unhandeijara Lisboa incorporates photographic records and graphic interventions, while Poesia Viva, dated March 14, 1977, presents poetry as a collective experience taking place in the urban environment of Recife, Pernambuco.

The publication also reproduces critical and experimental material, including the periodical Balaio, associated with the circulation of alternative proposals and poems, alongside works incorporating advertising, photographs, graphic symbols, and everyday documents as artistic materials.

Povis: Project-Document 4/5 belongs to the history of Brazilian independent publications and international networks of visual poetry. Its documentary significance lies in bringing together artists from different countries within a single editorial initiative, revealing connections among northeastern Brazil, Latin America, Europe, and Japan through postal art and graphic experimentation.

The publication documents relationships among Poema Processo, visual poetry, conceptual art, and Mail Art, preserving proposals that expanded the possibilities of producing, reproducing, and distributing artistic works beyond conventional institutional circuits.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

Exemplar de Povis: Projeto-Documento 4/5, identificado na capa por composição tipográfica com repetição da palavra Povis em diferentes corpos e estilos. O título Projeto-Documento 4/5 aparece impresso em azul na região central inferior, acompanhado de extensa relação de participantes brasileiros e estrangeiros.

A documentação apresentada atribui a edição a José Medeiros, em Natal, Rio Grande do Norte, e situa o projeto entre 1974 e 1975. Entretanto, algumas contribuições reproduzidas apresentam datas posteriores, especialmente 1977, circunstância que exige distinguir a data atribuída ao projeto da cronologia dos trabalhos associados ao conjunto.

A capa identifica participantes de diferentes países, incluindo Uruguai, Argentina, Itália, Inglaterra, Estados Unidos, Japão e França. A indicação geográfica impressa deve ser compreendida como referência editorial de participação, não necessariamente como declaração de nacionalidade.

Entre os trabalhos apresentados encontra-se uma folha identificada como Projeto 10, 10 Anos, atribuída a J. Medeiros e Álvaro de Sá. O documento reúne proposições sobre comunicação, democratização da informação, liberdade de expressão e participação social.

Uma composição denominada Alfabismo, de Álvaro de Sá, apresenta sinais geométricos organizados como repertório gráfico, estabelecendo relações entre o alfabeto convencional e formas visuais alternativas.

Outra contribuição apresenta uma composição tipográfica com repetição de palavras e desenho figurativo. O conjunto reproduz ainda um envelope endereçado a Ulises Carrión em Amsterdã, Holanda, evidenciando a presença de documentos de circulação postal.

A obra de Leonard Frank Duch apresenta linhas, círculos, números e formas geométricas, com inscrição de tiragem 82/300. O trabalho de Clemente Padín, datado de 1977, utiliza a repetição de uma frase sobre a ausência temporária do ar, com alterações sucessivas em sua conclusão.

A composição Alternatives, de Luiz Iurcovich, apresenta referência às dimensões 16 × 21 e ao número 336, utilizando organização geométrica e tipográfica. Uma anotação manuscrita em folha associada ao conjunto apresenta numeração aparentemente correspondente a exemplar de tiragem, sem que seja possível determinar sua relação exata com a edição completa.

Uma intervenção em papel pardo apresenta perfurações, recortes coloridos e inscrições adesivas, incluindo a expressão Very Urgent.

O poema visual identificado com DADALAND apresenta palavras inglesas distribuídas em diferentes tamanhos e orientações tipográficas. Outro trabalho combina uma composição gráfica com a expressão Russian and English Trigonometric Functions e elementos de identificação militar.

A contribuição de Silvio Hansen, datada de 1977, apresenta silhuetas geográficas e formas de coração, incluindo uma forma partida, acompanhadas de assinatura e numeração 018/300.

Uma composição impressa em azul sobre fundo escuro apresenta sequências de semicírculos e transformações geométricas. Outro material apresenta Écriture, de Julien Blaine, com inscrição manuscrita, assinatura e referência ao ano de 1977.

O trabalho SOS, de Emanoel Cândido do Amaral, utiliza a impressão de uma mão em azul, acompanhada de inscrições em vermelho. Uma composição de Tatsuo Yamamoto, datada de 2 de setembro de 1977, apresenta desenho figurativo e textos em japonês e inglês, com o título Portrait of My Friend Julida.

O conjunto apresenta também Números em Ascensão, composição visual com números e faixas verticais, e uma obra de Hugo Mund Júnior estruturada por sequências geométricas de pontos e linhas.

Outras folhas reproduzem fotomontagens, trabalhos identificados por carimbos de Paulo Bruscky e Unhandeijara Lisboa, a composição Olho & Cia, de Arnaldo Tobias, e documentos associados a intervenções artísticas no espaço urbano.

A reprodução do projeto Poesia Viva, de Paulo Bruscky e Unhandeijara Lisboa, é datada de 14 de março de 1977, em Recife, Pernambuco. O documento descreve uma ação coletiva na qual participantes incorporam letras e palavras ao corpo, transformando a presença humana em linguagem poética.

Também aparece material relacionado à publicação Balaio, identificada como espaço de circulação de propostas e poemas experimentais, além de composições que incorporam textos de publicidade, imagens fotográficas, reproduções de jornais e fragmentos documentais.

O conjunto apresenta variações de suporte, tonalidade e procedimentos gráficos, incluindo folhas impressas em preto e azul, intervenções coloridas, materiais dobrados, impressões tipográficas, carimbos e elementos de colagem. As imagens mostram envelhecimento do papel, pequenas manchas, vincos e desgaste localizado.

Não foram identificadas com segurança as dimensões totais, a quantidade completa de folhas, a tiragem editorial, a técnica específica de reprodução ou a composição integral do exemplar.

A coexistência da referência editorial 1974?1975 com trabalhos explicitamente datados de 1977 indica a necessidade de verificar se todos os materiais fotografados pertencem originalmente ao mesmo exemplar ou se parte deles corresponde a contribuições incorporadas posteriormente.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

Copy of Povis: Project-Document 4/5, identified on the cover by a typographic composition repeating the word Povis in different sizes and styles. The title Projeto-Documento 4/5 appears in blue in the lower central area, accompanied by an extensive list of Brazilian and international participants.

The available documentation attributes the edition to José Medeiros in Natal, Rio Grande do Norte, and places the project between 1974 and 1975. However, some reproduced contributions bear later dates, particularly 1977, requiring a distinction between the chronology attributed to the project and that of the individual works associated with the collection.

The cover identifies participants from several countries, including Uruguay, Argentina, Italy, England, the United States, Japan, and France. The printed geographical references should be understood as editorial information rather than necessarily indicating nationality.

Among the presented works is a sheet identified as Project 10, 10 Years, attributed to J. Medeiros and Álvaro de Sá. The document contains propositions concerning communication, democratization of information, freedom of expression, and social participation.

A composition entitled Alfabismo by Álvaro de Sá presents geometric signs organized as a graphic repertoire, establishing relationships between the conventional alphabet and alternative visual forms.

Another contribution features a typographic composition combining repeated words and figurative imagery. The collection also reproduces an envelope addressed to Ulises Carrión in Amsterdam, the Netherlands, documenting elements of postal circulation.

The work by Leonard Frank Duch presents lines, circles, numbers, and geometric forms, with the edition number 82/300. The contribution by Clemente Padín, dated 1977, uses the repetition of a sentence concerning the temporary absence of air, with successive variations in its conclusion.

Alternatives by Luiz Iurcovich includes references to the dimensions 16 × 21 and the number 336, using geometric and typographic organization. A handwritten annotation on a sheet associated with the collection appears to indicate an edition number, although its precise relationship to the complete publication cannot be established.

An intervention on brown paper incorporates perforations, colored elements, and adhesive labels, including the expression Very Urgent.

The visual poem identified with DADALAND presents English words arranged in different sizes and typographic orientations. Another work combines a graphic composition with the expression Russian and English Trigonometric Functions and elements of military identification.

The contribution by Silvio Hansen, dated 1977, presents geographical silhouettes and heart shapes, including a broken heart, together with a signature and the edition number 018/300.

A composition printed in blue against a dark background presents sequences of semicircles and geometric transformations. Another contribution features Écriture by Julien Blaine, with a handwritten inscription, signature, and reference to 1977.

SOS by Emanoel Cândido do Amaral incorporates a blue handprint with red inscriptions. A work by Tatsuo Yamamoto, dated September 2, 1977, presents figurative drawing and texts in Japanese and English under the title Portrait of My Friend Julida.

The collection also includes Números em Ascensão, a visual composition using numbers and vertical bands, and a work by Hugo Mund Júnior structured around geometric sequences of dots and lines.

Other sheets reproduce photomontages, works identified by stamps associated with Paulo Bruscky and Unhandeijara Lisboa, Olho & Cia by Arnaldo Tobias, and documents related to artistic interventions in urban environments.

Poesia Viva, a project by Paulo Bruscky and Unhandeijara Lisboa, is dated March 14, 1977, in Recife, Pernambuco. The document describes a collective action in which participants incorporate letters and words into their bodies, transforming human presence into poetic language.

Material associated with the publication Balaio is also included, together with compositions incorporating advertising texts, photographic images, newspaper reproductions, and documentary fragments.

The collection presents variations in support, coloration, and graphic procedures, including sheets printed in black and blue, colored interventions, folded materials, typographic printing, stamps, and collage elements. The images show paper aging, minor stains, creases, and localized wear.

The overall dimensions, complete number of sheets, edition size, specific reproduction techniques, and full composition of the copy could not be reliably established.

The coexistence of the editorial date 1974?1975 with works explicitly dated 1977 indicates the need to verify whether all photographed materials originally belonged to the same copy or whether some contributions were incorporated at a later date.