Povis 1 (Projeto 16)

POVIS | PUBLICAÇÃO EXPERIMENTAL DE POESIA VISUAL, POEMA PROCESSO E ARTE POSTAL

Categoria: Mail Art

Acervo: 05051

Data: Maio de 1977

Dimensões: 34 x 24 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

Povis 1 (Projeto 16) é uma publicação independente de poesia visual, arte postal e experimentação gráfica vinculada ao Projeto 16, iniciativa desenvolvida em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil, com a participação de artistas e poetas ligados às práticas experimentais da década de 1970. O exemplar é identificado como de maio de 1977.

A publicação reúne composições visuais, poemas gráficos, reproduções de trabalhos artísticos, textos manuscritos e materiais impressos que exploram as relações entre linguagem, imagem, comunicação e circulação da produção artística. Sua estrutura editorial apresenta diferentes formatos de criação, aproximando poesia visual, arte conceitual, publicações alternativas e Mail Art.

O material documenta a participação de J. Medeiros, Anchieta Fernandes, Paulo Bruscky, Falves Silva, Unhandeijara Lisboa, Vânia Lucila Valério e Aristides S. Klafke, cujos nomes aparecem na relação de participantes e endereços reproduzida na publicação.

A apresentação editorial identifica Povis como uma publicação da vanguarda do Rio Grande do Norte e estabelece uma continuidade histórica entre o Projeto 1, de 1969, e o Projeto 16, de 1976. O texto afirma que a iniciativa não interrompeu suas pesquisas, associando suas atividades à síntese entre poema e visualidade, à arte postal e à experimentação artística.

Entre os trabalhos reproduzidos encontram-se uma composição geométrica identificada como Fisko, versão 2, de Anchieta Fernandes; uma reprodução de trabalho de Falves Silva datado de 1974; composições gráficas de J. Medeiros; uma intervenção de Unhandeijara Lisboa; e material identificado com o nome de Vânia Lucila.

A publicação também incorpora uma reprodução documental relacionada a Paulo Bruscky, na qual aparecem elementos de carimbos, assinaturas e documentação administrativa, aproximando o procedimento burocrático da linguagem artística.

Povis 1 constitui um registro da produção experimental desenvolvida no Nordeste brasileiro durante a década de 1970, evidenciando a articulação entre artistas de Natal, Recife, João Pessoa e São Paulo. Sua organização reúne práticas de poesia visual e arte postal, documentando formas alternativas de criação, reprodução e circulação artística que ultrapassavam os circuitos editoriais convencionais.

A publicação integra o contexto histórico de continuidade das experiências do Poema Processo e de sua aproximação com outras manifestações da poesia experimental brasileira e das redes de Mail Art.

TEXTO SALSA INGLÊS

Povis 1 (Project 16) is an independent publication devoted to visual poetry, Mail Art, and graphic experimentation, associated with Project 16, an initiative developed in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil, involving artists and poets engaged in experimental practices during the 1970s. The copy is identified as dating from May 1977.

The publication brings together visual compositions, graphic poems, reproductions of artworks, handwritten texts, and printed materials exploring relationships between language, image, communication, and artistic circulation. Its editorial structure incorporates different forms of artistic expression, connecting visual poetry, conceptual art, alternative publications, and Mail Art.

The material documents the participation of J. Medeiros, Anchieta Fernandes, Paulo Bruscky, Falves Silva, Unhandeijara Lisboa, Vânia Lucila Valério, and Aristides S. Klafke, whose names appear in the publication's list of participants and addresses.

The editorial statement identifies Povis as a publication of the avant-garde in Rio Grande do Norte and establishes historical continuity between Project 1, dated 1969, and Project 16, dated 1976. The text states that the initiative continued its research, associating its activities with the synthesis of poetry and visuality, postal art, and artistic experimentation.

The reproduced works include a geometric composition identified as Fisko, version 2, by Anchieta Fernandes; a reproduction of a work by Falves Silva dated 1974; graphic compositions by J. Medeiros; an intervention by Unhandeijara Lisboa; and material bearing the name Vânia Lucila.

The publication also includes a documentary reproduction associated with Paulo Bruscky, incorporating stamps, signatures, and administrative documentation, bringing bureaucratic procedures into the field of artistic language.

Povis 1 represents a documentary record of experimental artistic production in northeastern Brazil during the 1970s, highlighting connections among artists working in Natal, Recife, João Pessoa, and São Paulo. Its editorial organization brings together visual poetry and Mail Art practices, documenting alternative forms of artistic creation, reproduction, and circulation beyond conventional publishing networks.

The publication belongs to the historical context of the continuing experiments associated with Poema Processo and their connections with other manifestations of Brazilian experimental poetry and Mail Art networks.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

Exemplar de Povis 1 (Projeto 16), apresentado com invólucro de papel pardo e conjunto de folhas impressas em diferentes papéis e cores. O invólucro apresenta as inscrições Povis 1 e Projeto 16, além do endereço Rua Artur Bernardes, 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.

Uma das folhas contém texto de apresentação que identifica a publicação como iniciativa da vanguarda do Rio Grande do Norte, estabelecendo uma sequência histórica do Projeto 1, de 1969, ao Projeto 16, de 1976. O mesmo documento apresenta os termos arte correio, arte postal, experiência e síntese de poema e visualidade.

Outra folha registra uma convocatória para participação em projeto posterior, estabelecendo que os autores deveriam providenciar a reprodução de seus trabalhos e enviar 200 cópias com dimensões de 30 × 21 cm até maio de 1977. A convocatória aparece em português e inglês, evidenciando a intenção de circulação para além do público de língua portuguesa.

A relação de participantes identifica J. Medeiros, Anchieta Fernandes, Paulo Bruscky, Falves Silva, Unhandeijara Lisboa, Vânia Lucila Valério e Aristides S. Klafke. Os endereços impressos documentam conexões entre Natal, Recife, João Pessoa e São Paulo.

Entre as reproduções apresentadas, destaca-se o trabalho Fisko, versão 2, de Anchieta Fernandes, composto por transformações geométricas de formas retangulares. Uma composição de Falves Silva apresenta círculos fragmentados por faixas diagonais e traz a inscrição Falves Silva, 1974. Outra folha, impressa sobre papel vermelho, apresenta composição geométrica em preto, também identificada com Falves Silva.

Uma reprodução vinculada a Paulo Bruscky apresenta formulário administrativo com marcas de intervenção artística, incluindo a palavra Pago, carimbo nominal, assinatura e a data de 10 de agosto de 1976. A imagem incorpora a linguagem burocrática e seus mecanismos de autenticação como elementos de composição visual.

Também aparecem trabalhos de Unhandeijara Lisboa, J. Medeiros e Vânia Lucila, além de uma reprodução gráfica com referência a uma publicação de Maurício, O Macumbeiro Baú.

O conjunto evidencia diversidade de materiais, reprodução gráfica e procedimentos experimentais, com papéis pardos, verdes, vermelhos e rosados, composições monocromáticas, inscrições manuscritas e elementos coloridos.

As imagens mostram sinais de envelhecimento do suporte, pequenas dobras, vincos, desgaste nas bordas e alterações de tonalidade. A técnica exata de impressão, a tiragem, a quantidade total de exemplares publicados e as dimensões do conjunto não foram identificadas.

A indicação de maio de 1977 foi fornecida para o exemplar, enquanto as datas de 1969, 1974, 1976 e 1977 presentes no material correspondem a referências históricas, trabalhos reproduzidos, documentos incorporados e convocatórias editoriais, não devendo ser interpretadas automaticamente como datas de impressão de todas as folhas.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

Copy of Povis 1 (Project 16), presented with a brown paper wrapper and a collection of sheets printed on papers of different colors and types. The wrapper bears the inscriptions Povis 1 and Project 16, together with the address Rua Artur Bernardes, 761, Alecrim, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil.

One sheet contains an introductory statement identifying the publication as an initiative of the avant-garde in Rio Grande do Norte, establishing a historical sequence from Project 1 in 1969 to Project 16 in 1976. The same document refers to mail art, postal art, experimentation, and the synthesis of poetry and visuality.

Another sheet contains a call for participation in a subsequent project, specifying that artists were responsible for reproducing their own works and submitting 200 copies measuring 30 × 21 cm by May 1977. The announcement appears in Portuguese and English, indicating an intention to circulate beyond Portuguese-speaking audiences.

The list of participants identifies J. Medeiros, Anchieta Fernandes, Paulo Bruscky, Falves Silva, Unhandeijara Lisboa, Vânia Lucila Valério, and Aristides S. Klafke. Their printed addresses document connections among Natal, Recife, João Pessoa, and São Paulo.

Among the reproduced works is Fisko, version 2, by Anchieta Fernandes, featuring geometric transformations of rectangular forms. A composition by Falves Silva presents circular shapes fragmented by diagonal bands and bears the inscription Falves Silva, 1974. Another sheet, printed on red paper, contains a black geometric composition also identified with Falves Silva.

A reproduction associated with Paulo Bruscky presents an administrative form incorporating artistic interventions, including the word Pago, a personal stamp, a signature, and the date August 10, 1976. The image incorporates bureaucratic language and its authentication procedures as elements of visual composition.

The publication also includes works by Unhandeijara Lisboa, J. Medeiros, and Vânia Lucila, as well as a graphic reproduction referring to a publication identified as Maurício, O Macumbeiro Baú.

The assembled materials reveal a variety of graphic reproduction methods and experimental procedures, incorporating brown, green, red, and pink papers, monochromatic compositions, handwritten inscriptions, and colored elements.

The images show signs of aging, minor folds, creases, edge wear, and changes in paper coloration. The exact printing technique, edition size, total number of copies produced, and physical dimensions have not been established.

May 1977 is the date supplied for the copy, while the dates 1969, 1974, 1976, and 1977 appearing in the material refer to historical developments, reproduced artworks, incorporated documents, and editorial announcements. They should not automatically be interpreted as printing dates for every sheet.