Hugo Pontes, ComunicARTE nº 23, Jornal da Cidade, página 8, 31 de janeiro de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.
Hugo Pontes
04112 - 31 de Janeiro de 1993 - Jornal
47 x 32,5 cm
Texto para o Salsa em português
Hugo Pontes, ComunicARTE nº 23, Jornal da Cidade, página 8, 31 de janeiro de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica, colagem, tipografia e circulação de trabalhos de artistas brasileiros. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 23, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade visual da publicação mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, composição de Hugo Pontes utilizada de forma recorrente no projeto editorial.
A edição reúne trabalhos provenientes de diferentes regiões brasileiras e evidencia ComunicARTE como espaço de intercâmbio nacional de poesia visual. Entre os nomes e localidades legíveis estão Avelino de Araújo, de Natal, Rio Grande do Norte, J. Cardias, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Aquiles Branco, de Cataguases, Minas Gerais, Marcelo Diabella, de Belo Horizonte, Minas Gerais, Roberto do Nascimento, de Teresina, Piauí, além de referências a São Paulo e à revista de poesia Dimensão, de Uberaba, Minas Gerais.
Avelino de Araújo, de Natal, participa com uma composição de caráter intensamente gráfico construída por colagem e acumulação de imagens. O trabalho reúne pássaros, figuras humanas, letras, números, círculos, sinais, fragmentos tipográficos, formas geométricas e pequenos elementos iconográficos. A densidade da montagem transforma a superfície em um campo de leitura descontínua, aproximando colagem, poesia visual, comunicação de massa e apropriação gráfica.
Ao lado aparece uma composição atribuída a J. Cardias, do Rio de Janeiro, formada por letras e fragmentos verbais distribuídos livremente pelo espaço branco. A rarefação gráfica contrasta com a densidade da obra de Avelino de Araújo e demonstra outra possibilidade de construção do poema visual, baseada na distância entre caracteres, na fragmentação da palavra e na participação ativa do leitor na reconstrução da leitura.
Aquiles Branco, de Cataguases, Minas Gerais, apresenta a obra identificada pela expressão segredo contornável. A composição é organizada por módulos curvos negros, números e estruturas repetidas que parecem formar caminhos, conexões ou circuitos. Os algarismos 3, 5, 7 e 9 aparecem integrados à estrutura visual. Palavra, número, repetição modular e geometria são tratados como unidades equivalentes de construção poética, produzindo uma imagem que pode ser lida simultaneamente como diagrama, percurso e poema.
Outra composição de caráter geométrico utiliza grandes faixas negras e brancas organizadas em sequência angular e concêntrica, criando um efeito de percurso, labirinto e profundidade. A obra evidencia a permanência, na poesia visual brasileira do período, de procedimentos baseados na geometrização, no contraste entre positivo e negativo e na organização rigorosa do espaço.
Marcelo Diabella, de Belo Horizonte, Minas Gerais, aparece associado a uma composição tipográfica construída pela repetição da palavra Schwarzenegger. O nome é dividido, repetido e disposto em linhas, fazendo com que uma referência da cultura de massa seja transformada em matéria visual. O procedimento aproxima poesia experimental, mídia, celebridade, repetição e apropriação da linguagem publicitária e cinematográfica.
Roberto do Nascimento, de Teresina, Piauí, é identificado junto a uma composição intitulada IMAGEM. No centro aparece a frase ou roteiro de um impossível poema sobre o silêncio, cercada por uma moldura formada por texto contínuo. A disposição estabelece uma tensão entre imagem, palavra, silêncio e impossibilidade poética, articulando o conteúdo verbal com a estrutura espacial da página.
A edição registra também a revista de poesia Dimensão, com indicação de Caixa Postal 140, 38001, Uberaba, Minas Gerais. Essa referência é documentalmente importante porque situa ComunicARTE em diálogo com outras publicações independentes dedicadas à poesia e à experimentação literária, contribuindo para reconstruir redes editoriais e postais existentes entre diferentes cidades brasileiras.
Na parte inferior da página aparecem outras experiências com formas geométricas, círculos, triângulos, barras e sinais tipográficos, além de uma grande composição circular contendo a imagem de um olho. O olho, dividido por campos de contraste, converte visão e observação em matéria gráfica e reforça um tema recorrente da poesia visual, a relação entre olhar, leitura, imagem e consciência.
ComunicARTE nº 23 constitui documento relevante para a história da poesia visual brasileira no início de 1993. Ao reunir artistas de Natal, Rio de Janeiro, Cataguases, Belo Horizonte, Teresina, São Paulo e referências editoriais de Uberaba, Hugo Pontes constrói uma cartografia da produção experimental brasileira e utiliza o Jornal da Cidade como espaço de exposição impressa, divulgação e circulação cultural.
A edição possui interesse para pesquisas sobre Hugo Pontes, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Avelino de Araújo, Aquiles Branco, Marcelo Diabella, Roberto do Nascimento, revista Dimensão, poesia visual brasileira, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, colagem, tipografia experimental, poema gráfico, cultura de massa, publicações independentes, comunicação alternativa e redes de artistas no Brasil durante a década de 1990.
Text for Salsa in English
Hugo Pontes, ComunicARTE No. 23, Jornal da Cidade, page 8, January 31, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication, collage, typography and the circulation of works by Brazilian artists. The header presents ComunicARTE No. 23, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The visual identity of the publication maintains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco, a composition by Hugo Pontes repeatedly used throughout the editorial project.
The issue brings together works from different regions of Brazil and demonstrates the role of ComunicARTE as a national exchange platform for visual poetry. Legible names and locations include Avelino de Araújo from Natal, Rio Grande do Norte, J. Cardias from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, Aquiles Branco from Cataguases, Minas Gerais, Marcelo Diabella from Belo Horizonte, Minas Gerais, Roberto do Nascimento from Teresina, Piauí, as well as references to São Paulo and to the poetry magazine Dimensão from Uberaba, Minas Gerais.
Avelino de Araújo from Natal contributes an intensely graphic composition constructed through collage and the accumulation of images. The work combines birds, human figures, letters, numbers, circles, signs, typographic fragments, geometric forms and small iconographic elements. The density of the montage transforms the surface into a field of discontinuous reading, connecting collage, visual poetry, mass communication and graphic appropriation.
Nearby is a composition attributed to J. Cardias from Rio de Janeiro, formed by letters and verbal fragments freely distributed across the white space. Its graphic sparsity contrasts with the density of Avelino de Araújos work and demonstrates another approach to visual poetry based on the distance between characters, fragmentation of words and active participation of the reader in reconstructing meaning.
Aquiles Branco from Cataguases, Minas Gerais, presents a work identified by the expression segredo contornável. The composition is organized through black curved modules, numbers and repeated structures that resemble paths, connections or circuits. The numbers 3, 5, 7 and 9 are integrated into the visual structure. Word, number, modular repetition and geometry are treated as equivalent units of poetic construction, producing an image that can simultaneously be read as a diagram, route and poem.
Another geometrically oriented composition uses large black and white bands arranged in an angular and concentric sequence, generating an effect of movement, labyrinth and depth. The work demonstrates the continuing presence in Brazilian visual poetry of procedures based on geometry, contrast between positive and negative space and rigorous organization of the page.
Marcelo Diabella from Belo Horizonte, Minas Gerais, appears in association with a typographic composition constructed through the repetition of the word Schwarzenegger. The name is divided, repeated and arranged in lines, transforming a reference from mass culture into visual material. The procedure connects experimental poetry, media, celebrity culture, repetition and appropriation of advertising and cinematic language.
Roberto do Nascimento from Teresina, Piauí, is identified beside a composition entitled IMAGEM. At its center appears the phrase ou roteiro de um impossível poema sobre o silêncio, surrounded by a frame formed through continuous text. The arrangement creates a tension among image, word, silence and poetic impossibility, connecting verbal content with the spatial structure of the page.
The issue also records the poetry magazine Dimensão, with the address Caixa Postal 140, 38001, Uberaba, Minas Gerais. This reference is important documentary evidence because it places ComunicARTE in dialogue with other independent publications devoted to poetry and literary experimentation and contributes to the reconstruction of editorial and postal networks connecting different Brazilian cities.
Other experiments appearing on the page employ geometric forms, circles, triangles, bars and typographic signs, together with a large circular composition containing the image of an eye. The eye, divided into contrasting fields, transforms vision and observation into graphic material and reinforces a recurring concern of visual poetry, the relationship among seeing, reading, image and consciousness.
ComunicARTE No. 23 is an important document for the history of Brazilian visual poetry at the beginning of 1993. By bringing together artists from Natal, Rio de Janeiro, Cataguases, Belo Horizonte, Teresina and São Paulo together with an editorial reference from Uberaba, Hugo Pontes creates a geographical map of Brazilian experimental production and uses Jornal da Cidade as a space for printed exhibition, dissemination and cultural circulation.
The issue is relevant for research on Hugo Pontes, ComunicARTE, Jornal da Cidade, Avelino de Araújo, Aquiles Branco, Marcelo Diabella, Roberto do Nascimento, Dimensão poetry magazine, Brazilian visual poetry, experimental poetry, Mail Art, collage, experimental typography, graphic poetry, mass culture, independent publications, alternative communication and artist networks in Brazil during the 1990s.
