Cartão de Arte Postal criado pelo artista norte americano Ken Saville e enviado de Albuquerque, Novo México, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil.

Ken Saville - Ken Wayne Saville - USA

03936 - 14 de Novembro 1979 - Cartao

10,7 x 14,2 cm

Texto para o programa Salsa em português

Cartão de Arte Postal criado pelo artista norte americano Ken Saville e enviado de Albuquerque, Novo México, Estados Unidos, para Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. A peça pertence à série ou identificação editorial Transient Postcard e combina fotografia apropriada, texto médico, desenho, colagem, escrita manuscrita, selos postais e marcas produzidas durante a circulação internacional.

Embora a documentação fornecida atribua o cartão ao ano de 1977, o carimbo postal visível parece registrar 14 de novembro de 1979. A leitura do ano no carimbo não é totalmente nítida, mas a data de 1979 é reforçada pela presença de um selo norte americano dedicado aos veteranos da Guerra do Vietnã, emitido naquele ano. Por segurança catalográfica, recomenda se registrar 1977 como data atribuída pelo acervo e 14 de novembro de 1979 como data postal provável observada no documento.

A face ilustrada apresenta uma fotografia impressa de um grupo reunido em um ambiente interno. Diversas pessoas levantam uma das mãos, como se participassem de uma votação, assembleia, reunião pública, aula ou manifestação coletiva. A imagem registra um gesto de concordância, escolha, participação ou resposta compartilhada.

Sobre a margem superior, Ken Saville acrescentou intervenções manuscritas. À esquerda aparece o nome Ken, acompanhado de uma linha que aponta para uma pessoa situada na parte superior da fotografia. Na região central e direita foi escrito o nome Falves em tonalidade avermelhada, com um traço que parece indicar outra figura da imagem.

Essas inscrições transformam os participantes anônimos da fotografia em representações simbólicas do remetente e do destinatário. Ken Saville e Falves Silva passam a ocupar imaginariamente o mesmo espaço coletivo, apesar da distância geográfica entre Albuquerque e Natal. A intervenção cria uma reunião fictícia entre os dois artistas e converte a fotografia apropriada em mensagem pessoal.

Abaixo da imagem aparece um texto originalmente destinado ao tratamento de infestações por piolhos. O título informa To treat infestations by lice. As instruções recomendam aplicar uma preparação nas áreas pilosas infestadas e adjacentes, manter o produto durante um período de doze a vinte e quatro horas, lavar cuidadosamente, vestir roupas limpas e repetir o tratamento após quatro dias, caso necessário.

A continuação do texto explica que as infestações se espalham pelo contato e recomenda o exame cuidadoso de todos os membros da família. Pessoas consideradas infestadas deveriam ser encaminhadas a um médico para atenção imediata, com a finalidade de evitar a reinfestação dos indivíduos já tratados.

A associação entre uma fotografia de grupo e instruções sobre piolhos produz humor, desconforto e crítica social. A multidão reunida pode ser interpretada como comunidade, família, público ou corpo coletivo submetido a uma orientação de higiene. O texto médico deixa de cumprir apenas sua função prática e passa a integrar uma composição sobre contato, contágio, convivência e comportamento social.

O tema do contato possui relação direta com a Arte Postal. Assim como a infestação descrita no texto se espalharia pela proximidade entre pessoas, informações, imagens e obras circulavam pela rede postal mediante sucessivos contatos entre artistas. A aproximação não deve ser compreendida como equivalência literal, mas como uma possível leitura produzida pela montagem de elementos originalmente independentes.

A outra face do cartão apresenta uma organização visual dividida entre colagens e informações postais. Na região superior esquerda aparece um desenho semelhante a um gráfico, eletrocardiograma, registro de ondas ou sequência de oscilações. Linhas verticais dividem o campo em módulos, enquanto uma linha irregular percorre a parte superior e forma descidas acentuadas.

Abaixo desse gráfico foi colada uma imagem retangular escura que parece representar um animal deitado, possivelmente um gato. A baixa definição da reprodução impede a identificação absolutamente segura. A forma animal acrescenta uma presença silenciosa e doméstica à composição.

Na parte inferior esquerda encontra se o desenho de um homem barbado, com cabelos longos ou volumosos. A figura está representada frontalmente e segura um pequeno objeto próximo ao corpo. A identidade da pessoa não pode ser confirmada somente pela imagem. O desenho possui caráter informal e aproxima caricatura, retrato e ilustração.

A justaposição entre gráfico, animal e figura humana cria uma narrativa fragmentária. Os elementos não apresentam relação explicativa direta e funcionam como unidades abertas de associação. Ken Saville utiliza a superfície postal como campo de montagem no qual materiais científicos, médicos, jornalísticos, domésticos e artísticos são reorganizados.

Na região central aparece a identificação impressa Transient Postcard, seguida do endereço Ken Saville, caixa postal 1662, Albuquerque, Novo México, código postal 87196, Estados Unidos. A inscrição relaciona a peça à iniciativa editorial Transient Press e confirma Albuquerque como base de circulação do artista.

O destinatário foi identificado como Falves Silva, Rua Engenheiro José Rocha, número 16, referência 3401, bairro Candelária, código postal 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. O endereço manuscrito constitui evidência primária do intercâmbio direto entre Ken Saville e Falves Silva.

Na região inferior aparece a palavra AIRMAIL escrita em tonalidade vermelha já bastante apagada. A indicação confirma que o cartão foi preparado para envio aéreo internacional e também funciona como intervenção gráfica incorporada ao campo visual.

O cartão conserva três selos postais norte americanos. Um deles apresenta uma mão escrevendo com pena e a inscrição The Ability to Write, A Root of Democracy, associando escrita e democracia. Outro selo apresenta a cantora e ativista Odetta, embora o valor e alguns detalhes estejam parcialmente encobertos pelo carimbo. O terceiro selo homenageia os veteranos da Guerra do Vietnã e contém a data de 1979.

O conjunto de selos introduz temas como escrita, direito de expressão, música, identidade afro americana, memória de guerra, reconhecimento público e história política dos Estados Unidos. Essas imagens oficiais passam a dialogar com a composição informal e crítica realizada por Ken Saville.

O carimbo parece indicar Albuquerque, Novo México, e a data de 14 de novembro de 1979. A leitura completa é prejudicada pela sobreposição dos selos e pelo desgaste do cartão. Ainda assim, o documento oferece elementos suficientes para situar a remessa no final da década de 1970.

O cartão apresenta manchas, resíduos de fita adesiva, perdas superficiais e sinais de manipulação. Essas alterações pertencem à trajetória material da peça e podem ter resultado de sua montagem, postagem, abertura, exposição ou arquivamento. Como objeto de Arte Postal, a obra inclui não apenas a composição inicial, mas também as transformações sofridas durante seu deslocamento e preservação.

A correspondência comprova a ligação entre Ken Saville e Falves Silva. Saville atuava em Albuquerque com Arte Postal, poesia visual, publicações de artista e projetos associados à Transient Press. Falves Silva desenvolvia em Natal uma produção ligada ao Poema Processo, à poesia visual, à xerografia, ao livro de artista, à colagem e às redes internacionais de correspondência.

Ken Saville não foi integrante documentado do movimento Poema Processo. Entretanto, este cartão estabelece uma relação direta com Falves Silva e apresenta procedimentos próximos às experiências processuais brasileiras. A montagem de palavras e imagens, a fragmentação do significado, a apropriação de materiais cotidianos, a participação do destinatário e o uso da circulação como componente da obra aproximam o cartão da poesia visual, da poesia experimental e da arte conceitual.

A peça possui importância artística, histórica e documental por preservar autoria, endereço do remetente, endereço do destinatário, identificação editorial, provável data postal e intervenções personalizadas. O cartão registra a comunicação entre Albuquerque e Natal e demonstra como Ken Saville transformava materiais encontrados e informações funcionais em uma proposição aberta destinada a Falves Silva.

Text for the Salsa program in English

Mail Art postcard created by the American artist Ken Saville and sent from Albuquerque, New Mexico, United States, to Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The piece is identified as a Transient Postcard and combines appropriated photography, medical instructions, drawing, collage, handwriting, postage stamps and physical marks produced during international circulation.

Although the information provided with the work assigns it to 1977, the visible postal cancellation appears to record November 14, 1979. The year is not completely clear, but the 1979 reading is reinforced by the presence of an American postage stamp honoring Vietnam veterans that was issued in that year. For cataloguing purposes, 1977 should be recorded as the date attributed by the archive, while November 14, 1979 should be noted as the probable postal date observed on the document.

The illustrated side presents a printed photograph of a group gathered in an interior space. Several individuals raise one hand as though participating in a vote, assembly, public meeting, classroom activity or collective demonstration. The image records a gesture of agreement, choice, participation or shared response.

Ken Saville added handwritten interventions along the upper margin. The name Ken appears on the left with a line pointing toward a person near the upper area of the photograph. The name Falves was written across the central and right sections in a reddish tone, with another line apparently indicating a different figure.

These inscriptions transform anonymous members of the photographed group into symbolic representations of the sender and recipient. Ken Saville and Falves Silva imaginatively occupy the same collective space despite the geographical distance between Albuquerque and Natal. The intervention creates a fictional meeting between the two artists and converts the appropriated photograph into a personal message.

Beneath the photograph is a text originally intended to explain the treatment of lice infestations. The heading reads To treat infestations by lice. The instructions recommend applying a preparation to infested hairy areas and the adjacent parts of the body, leaving it in place for twelve to twenty four hours, washing thoroughly, putting on clean clothing and repeating the treatment after four days when necessary.

The continuation explains that infestations are spread by contact and recommends that every member of the family be carefully examined. Other persons found to be infested should be referred to a physician for prompt attention in order to prevent reinfestation of individuals already treated.

The association of a group photograph with medical instructions concerning lice creates humor, discomfort and social criticism. The assembled crowd may be interpreted as a community, family, audience or collective body subjected to hygienic guidance. The medical text no longer performs only a practical function and becomes part of a composition involving contact, contagion, coexistence and social behavior.

The subject of contact also relates to Mail Art. Just as the infestation described in the text would spread through physical proximity, information, images and artworks circulated through the postal network by means of successive contacts among artists. This should not be understood as a literal equivalence, but as one possible interpretation generated by the combination of originally unrelated materials.

The postal side presents a visual arrangement divided between collage and addressing information. In the upper left area is a drawing resembling a graph, electrocardiogram, wave record or sequence of oscillations. Vertical lines divide the field into sections, while an irregular horizontal line produces several deep descents.

Below the graph is a dark rectangular image that appears to represent a reclining animal, possibly a cat. The limited definition of the reproduction prevents a completely secure identification. The animal form adds a quiet and domestic presence to the composition.

The lower left section contains a drawing of a bearded man with long or voluminous hair. The figure is shown frontally and appears to hold a small object near the body. The person cannot be identified from the image alone. The drawing has an informal character situated between caricature, portrait and illustration.

The combination of graph, animal and human figure creates a fragmented narrative. The elements do not have an explicit explanatory relationship and function as open units of association. Saville uses the postal surface as a field of montage in which scientific, medical, journalistic, domestic and artistic materials are reorganized.

The central section contains the printed designation Transient Postcard followed by the address Ken Saville, Post Office Box 1662, Albuquerque, New Mexico, postal code 87196, United States. This inscription connects the piece with the Transient Press publishing initiative and confirms Albuquerque as Saville

s postal base.

The recipient is identified as Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, number 16, reference 3401, Candelária, postal code 59000, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. The handwritten address provides primary documentary evidence of direct exchange between Ken Saville and Falves Silva.

The word AIRMAIL appears in faded red writing near the lower area. It confirms that the postcard was prepared for international air delivery and also functions as a graphic intervention within the visual composition.

The card preserves three American postage stamps. One depicts a hand writing with a quill and bears the text The Ability to Write, A Root of Democracy, connecting writing with democracy. Another stamp depicts the singer and activist Odetta, although its denomination and some details are partly obscured by the cancellation. The third stamp honors Vietnam veterans and includes the date 1979.

Together, the stamps introduce subjects including writing, freedom of expression, music, African American identity, war memory, public recognition and United States political history. These official images enter into dialogue with the informal and critical composition created by Saville.

The postal cancellation appears to indicate Albuquerque, New Mexico, and the date November 14, 1979. Its complete reading is affected by overlap, wear and the positioning of the stamps. Even so, the document contains sufficient evidence to situate the mailing near the end of the 1970s.

The postcard preserves stains, adhesive residue, surface losses and signs of handling. These changes belong to the material history of the piece and may have resulted from assembly, mailing, opening, display or archival storage. As a Mail Art object, the work includes not only its original composition but also the transformations produced by movement and preservation.

The correspondence confirms a connection between Ken Saville and Falves Silva. Saville worked in Albuquerque with Mail Art, visual poetry, artists publications and projects associated with Transient Press. Falves Silva developed in Natal a practice connected with the Process Poem Movement, visual poetry, photocopy art, artists books, collage and international correspondence networks.

Ken Saville was not a documented member of the Brazilian Process Poem Movement. Nevertheless, this postcard establishes a direct relationship with Falves Silva and uses procedures related to Brazilian process based experimentation. The montage of words and images, fragmentation of meaning, appropriation of everyday materials, activation of the recipient and use of circulation as part of the artwork connect the piece with visual poetry, experimental poetry and conceptual art.

The work has artistic, historical and documentary significance because it preserves authorship, sender address, recipient address, publishing identification, probable postal date and personalized interventions. The postcard records communication between Albuquerque and Natal and demonstrates how Saville transformed found material and functional information into an open artistic proposition addressed to Falves Silva.