Cartão de arte postal produzido pela artista Diane Piepol em Chicago, Estados Unidos, em abril de 1978. A identificação manuscrita no verso registra Diane Piepol, 4 1978, Chicago, USA, estabelecendo autoria, data e local de produção ou circulação do trabalho.

Di Piepol - Diane Piepol - Michigan - USA

03886 - 1978 - Cartao

13 x 16 cm

Cartão de arte postal produzido pela artista Diane Piepol em Chicago, Estados Unidos, em abril de 1978. A identificação manuscrita no verso registra Diane Piepol, 4 1978, Chicago, USA, estabelecendo autoria, data e local de produção ou circulação do trabalho.

A frente apresenta uma composição gráfica realizada sobre papel cartão rosa. A imagem principal é construída com linhas pretas espessas e mostra o perfil parcial de uma figura humana voltada para a região inferior esquerda. Diante do rosto aparece uma forma alongada e pontiaguda, semelhante a uma caneta, pena, lápis, instrumento de escrita ou objeto cortante. A relação entre o rosto e esse elemento sugere uma ação de escrita, desenho, comunicação ou intervenção sobre o próprio campo visual.

A cena está enquadrada por uma moldura retangular desenhada à mão. As linhas irregulares e o caráter direto do traço reforçam a aparência manual, espontânea e experimental da obra. A figura humana aparece incompleta e fragmentada, com destaque para o nariz, a boca, o queixo e parte do olho, produzindo uma imagem de forte síntese gráfica.

Na margem esquerda existe uma faixa vertical formada por pequenos círculos pretos organizados em grupos repetidos. Esses círculos criam um padrão semelhante a perfurações, sinais tipográficos, códigos, flores esquemáticas, marcas de impressão ou elementos de uma linguagem visual não verbal. A repetição estabelece ritmo e contrasta com o desenho figurativo localizado à direita.

A composição explora a relação entre figura, sinal, escrita e espaço. A forma pontiaguda próxima à boca pode ser interpretada como instrumento de desenho ou escrita, estabelecendo uma associação entre corpo, gesto e linguagem. Essa leitura aproxima o cartão da poesia visual, da arte conceitual, do desenho experimental e das práticas de comunicação artística por correspondência.

O verso mantém a mesma tonalidade rosa e apresenta poucos elementos. No alto, a inscrição manuscrita identifica a artista, a data e a cidade. À esquerda foi desenhado um pequeno retângulo, possivelmente destinado ao selo postal. Uma linha horizontal divide parcialmente o espaço do cartão, sugerindo a estrutura convencional de um postal, com áreas para mensagem e endereçamento.

Não são visíveis destinatário, endereço completo, selo, carimbo postal ou mensagem desenvolvida. Uma pequena inscrição muito tênue aparece na região central inferior, mas sua leitura não pode ser confirmada com segurança. A ausência desses elementos indica que o cartão pode ter sido distribuído dentro de um envelope, entregue diretamente, utilizado como contribuição para um projeto ou preservado antes de sua circulação postal.

O trabalho documenta a participação de Diane Piepol nas redes de mail art e arte postal ativas em Chicago e em outros centros internacionais durante a década de 1970. O uso de material simples, desenho manual, repetição gráfica e formato postal corresponde às estratégias de produção e circulação que caracterizaram essas redes alternativas.

A obra deve ser relacionada à arte postal, mail art, poesia visual, desenho, comunicação gráfica, arte conceitual, publicação de artista e redes internacionais de correspondência. O cartão constitui uma fonte primária para a identificação de Diane Piepol e para o estudo de sua atividade artística em Chicago em 1978.

TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH

Mail art postcard produced by the artist Diane Piepol in Chicago, United States, in April 1978. The handwritten identification on the reverse records Diane Piepol, 4 1978, Chicago, USA, establishing the authorship, date and place of production or circulation of the work.

The front presents a graphic composition executed on pink cardstock. The main image is constructed with thick black lines and shows the partial profile of a human figure facing the lower left area. In front of the face appears an elongated pointed form resembling a pen, quill, pencil, writing instrument or cutting object. The relationship between the face and this element suggests an act of writing, drawing, communication or intervention within the visual field.

The scene is enclosed by a hand drawn rectangular frame. The irregular lines and direct quality of the mark reinforce the manual, spontaneous and experimental character of the work. The human figure is incomplete and fragmented, emphasizing the nose, mouth, chin and part of the eye, resulting in a highly condensed graphic image.

Along the left margin there is a vertical band made of small black circles arranged in repeated groups. These circles form a pattern resembling perforations, typographic signs, codes, schematic flowers, printing marks or elements of a nonverbal visual language. Their repetition creates rhythm and contrasts with the figurative drawing on the right.

The composition explores the relationship between figure, sign, writing and space. The pointed form near the mouth may be interpreted as an instrument for drawing or writing, establishing an association between body, gesture and language. This reading connects the postcard with visual poetry, conceptual art, experimental drawing and artistic communication through correspondence.

The reverse retains the same pink tone and contains only a few elements. At the top, a handwritten inscription identifies the artist, date and city. A small rectangle drawn on the left may indicate the intended location of a postage stamp. A horizontal line partially divides the space and recalls the conventional structure of a postcard, with separate areas for message and addressing.

No recipient, full address, postage stamp, postal cancellation or developed message is visible. A very faint inscription appears in the lower central area, but it cannot be read with certainty. The absence of postal markings may indicate that the postcard was distributed inside an envelope, delivered directly, submitted to a project or preserved before postal circulation.

The work documents Diane Piepol's participation in mail art networks active in Chicago and other international centers during the 1970s. The use of simple materials, hand drawing, graphic repetition and the postcard format corresponds to the production and circulation strategies characteristic of these alternative networks.

The work should be associated with mail art, visual poetry, drawing, graphic communication, conceptual art, artists publications and international correspondence networks. The postcard is a primary source for the identification of Diane Piepol and for the study of her artistic activity in Chicago in 1978.