Impressão gráfica intitulada Cem sem Ideias, criada por Avelino de Araújo em 1994.

Avelino de Araújo

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Categoria: Poema Processo

Acervo: 03572

Data: 1994

Dimensões: 29,7 x 21 cm

Impressão gráfica intitulada Cem sem Ideias, criada por Avelino de Araújo em 1994. A composição apresenta a palavra IDEIA repetida cem vezes e organizada em uma matriz tipográfica com vinte linhas horizontais e cinco ocorrências em cada linha. As palavras são impressas em letras maiúsculas negras sobre papel claro, formando um bloco retangular centralizado na folha. A repetição sistemática transforma o vocábulo em padrão visual, textura, ritmo e estrutura modular. Na parte inferior aparece a inscrição CEM SEM IDEIA S, seguida pelo símbolo de direito autoral, pelas iniciais AA e pela indicação 94. O título explora a semelhança sonora entre cem, numeral correspondente a uma centena, e sem, preposição que indica ausência. A obra apresenta literalmente cem palavras IDEIA, mas o título também permite a leitura sem ideias, criando uma contradição entre excesso e ausência. Quanto maior a quantidade de ideias impressas, mais a palavra perde sua singularidade e passa a funcionar como matéria gráfica. O trabalho investiga repetição, serialidade, acumulação, padronização, linguagem, criatividade, comunicação, saturação e esvaziamento de sentido. A estrutura pode ser interpretada como reflexão crítica sobre a produção mecânica de ideias, a reprodução de fórmulas, a perda de originalidade e a transformação do pensamento em unidade repetitiva. O uso do colchete na letra S final amplia a ambiguidade entre ideia no singular e ideias no plural. A obra integra a produção experimental de Avelino de Araújo e dialoga com o Poema Processo, a poesia visual brasileira, a poesia concreta, a arte conceitual, a tipografia experimental, a comunicação gráfica e a arte serial. Autor: Avelino de Araújo. Título: Cem sem Ideias. Data: 1994. Categoria: impressão gráfica, poesia visual, poema tipográfico, arte conceitual e composição serial. Técnica aparente: reprodução gráfica monocromática em preto sobre papel claro. Elementos visuais: palavra IDEIA, cem repetições, vinte linhas, cinco colunas, matriz tipográfica, ritmo, acumulação, repetição e espaço negativo. Inscrições visíveis: IDEIA, CEM SEM IDEIA S, © AA94. Temas e palavras chave: Avelino de Araújo, Cem sem Ideias, poesia visual, Poema Processo, poesia concreta, palavra imagem, repetição, criatividade, pensamento, linguagem, serialidade, acumulação, saturação semântica e arte brasileira.TEXT FOR THE SALSA PROGRAM IN ENGLISH: Graphic print entitled One Hundred Without Ideas, created by Avelino de Araújo in 1994. The composition presents the Portuguese word IDEIA, meaning idea, repeated one hundred times and arranged in a typographic matrix of twenty horizontal rows with five occurrences in each row. The words are printed in black capital letters on light colored paper, forming a rectangular block centered on the sheet. Systematic repetition transforms the word into a visual pattern, texture, rhythm and modular structure. At the bottom appears the inscription CEM SEM IDEIA S, followed by the copyright symbol, the initials AA and the indication 94. The title explores the phonetic similarity in Portuguese between cem, meaning one hundred, and sem, meaning without. The work literally presents one hundred printed ideas, while the title also permits the reading without ideas, creating a contradiction between excess and absence. As the number of printed ideas increases, the word loses part of its individuality and begins to function as graphic material. The work investigates repetition, seriality, accumulation, standardization, language, creativity, communication, saturation and the emptying of meaning. The structure may be interpreted as a critical reflection on the mechanical production of ideas, the reproduction of formulas, the loss of originality and the transformation of thought into a repetitive unit. The use of brackets around the final letter S expands the ambiguity between the singular idea and the plural ideas. The work belongs to the experimental production of Avelino de Araújo and relates to Poema Processo, Brazilian visual poetry, concrete poetry, conceptual art, experimental typography, graphic communication and serial art. Artist: Avelino de Araújo. Title: One Hundred Without Ideas. Original Portuguese title: Cem sem Ideias. Date: 1994. Category: graphic print, visual poetry, typographic poem, conceptual art and serial composition. Apparent technique: monochrome black graphic reproduction on light colored paper. Visual elements: word IDEIA, one hundred repetitions, twenty rows, five columns, typographic matrix, rhythm, accumulation, repetition and negative space. Visible inscriptions: IDEIA, CEM SEM IDEIA S, © AA94. Themes and keywords: Avelino de Araújo, Cem sem Ideias, visual poetry, Poema Processo, concrete poetry, word image, repetition, creativity, thought, language, seriality, accumulation, semantic saturation and Brazilian art.

Exemplar produzido sobre papel claro em formato vertical, com a composição concentrada na região central e ampla área livre ao redor. O bloco principal contém vinte fileiras com cinco repetições da palavra IDEIA em cada uma, totalizando cem ocorrências. A contagem corresponde ao jogo verbal indicado no título, mas deve ser conferida diretamente no original durante o inventário definitivo. As palavras apresentam pequenas variações de impressão, intensidade, alinhamento e espaçamento, características que podem decorrer do processo de reprodução gráfica. A leitura ocorre simultaneamente como texto e imagem. Individualmente, cada palavra conserva seu significado, mas o conjunto produz um campo repetitivo no qual a linguagem se aproxima de uma textura abstrata. A inscrição inferior parece registrar CEM SEM IDEIA S, com a letra S colocada entre colchetes, recurso que permite alternar entre as formas ideia e ideias. Essa solução reforça a ambiguidade entre cem ideias e sem ideias. A identificação AA94 corresponde às iniciais de Avelino de Araújo e ao ano de 1994. A obra pode ser compreendida como comentário sobre criatividade, repetição, bloqueio criativo, excesso de informação, produção padronizada e desgaste do significado, embora essas possibilidades devam ser registradas como interpretações curatoriais. O suporte apresenta amarelecimento, manchas suaves, pequenas marcas, discreta ondulação, vincos e sinais de manuseio e envelhecimento. Não foram identificadas informações visíveis sobre tiragem, dimensões, processo exato de impressão, local de produção, destinatário, exposição ou circulação. Recomenda se examinar o verso e documentos relacionados para confirmar técnica, edição, procedência, dedicatória, contexto de criação e possível integração a uma série de poemas visuais realizados por Avelino de Araújo em 1994.OBSERVATION TEXT IN ENGLISH: Example produced on light colored paper in a vertical format, with the composition concentrated in the central area and surrounded by broad blank margins. The main block contains twenty rows with five repetitions of the word IDEIA in each row, totaling one hundred occurrences. The count corresponds to the verbal play indicated by the title, although it should be verified directly on the original during final cataloguing. The words display slight variations in printing, intensity, alignment and spacing, characteristics that may result from the graphic reproduction process. The work is read simultaneously as text and image. Individually, each word retains its meaning, but together they form a repetitive field in which language approaches an abstract texture. The lower inscription appears to record CEM SEM IDEIA S, with the letter S placed within brackets, allowing alternation between the singular form idea and the plural form ideas. This device reinforces the ambiguity between one hundred ideas and without ideas. The identification AA94 corresponds to the initials of Avelino de Araújo and the year 1994. The work may be understood as a comment on creativity, repetition, creative blockage, information overload, standardized production and the erosion of meaning, although these possibilities should be recorded as curatorial interpretations. The support shows yellowing, soft stains, minor marks, subtle undulation, creases and signs of handling and aging. No visible information concerning edition size, dimensions, exact printing process, place of production, recipient, exhibition or circulation was identified. Examination of the reverse side and related archival documents is recommended to confirm technique, edition, provenance, dedication, creative context and possible inclusion in a series of visual poems produced by Avelino de Araújo in 1994.