Exposição Sull uso del mezzo postale in arte, realizada em Pescara, Itália - Centro di Documentazione Arti Visive

Local de nascimento: Pescara, Itália

Data de nascimento: 6 de março de 1980

Local de falecimento: Pescara, Itália

Data de falecimento: 26 de março de 1980

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSSull uso del mezzo postale in arte foi uma exposição coletiva e documental dedicada ao uso do correio como meio artístico, realizada em Pescara, Itália, de 6 a 26 de março de 1980, sob organização do Centro di Documentazione Arti Visive. A documentação gráfica original associa a iniciativa ao Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura e Partecipazione, e à Regione Abruzzo, Centri di Servizi Culturali. O material apresentado identifica Pescara e Piazza Salotto e estrutura a exposição em diferentes núcleos dedicados aos envios recebidos pelo Centro di Documentazione, ao emprego didático do sistema postal na arte, ao Museo Cavelliniano e à produção gráfica e postal de Basilio Cascella. A mostra pertence ao contexto histórico da Arte Postal, Mail Art, Correspondence Art, arte conceitual, publicação de artista, arte gráfica e redes internacionais de comunicação artística que alcançaram forte expansão durante as décadas de 1970 e 1980.A cronologia internacional de Mail Art mantida pelo Artpool Art Research Center confirma Sull uso del mezzo postale in arte em Pescara entre 6 e 26 de março de 1980, identifica o Comune di Pescara como organizador, registra o Center of Documentation como local relacionado e informa aproximadamente 100 participantes, além da existência de catálogo. A mesma fonte preserva referência ao catálogo em sua documentação de pesquisa, demonstrando que a exposição entrou nas cronologias internacionais da arte postal.A capa do documento utiliza a denominação Centro di Documentazione Arti Visive e apresenta seu endereço institucional como Via Fiume 5, 65100 Pescara, Itália. O verso repete a identificação do Centro di Documentazione Arti Visive e fornece também o telefone institucional da época. Essa instituição desenvolvia atividades de documentação, exposição, publicação e reflexão crítica sobre a arte contemporânea. Publicação do próprio Centro de 1979 confirma sua sede na Via Fiume 5 e sua articulação institucional com os Centri di Servizi Culturali da Regione Abruzzo e com o Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura, Decentramento e Partecipazione.O título Sull uso del mezzo postale in arte pode ser compreendido como Sobre o uso do meio postal na arte. A formulação é historicamente significativa porque desloca a atenção do correio como simples sistema de transporte para o correio como linguagem, estrutura de circulação, suporte artístico e mecanismo de criação de redes. A exposição não se limitava, portanto, a reunir objetos enviados pelo correio. Seu próprio título indica uma investigação sobre o uso do meio postal dentro das práticas artísticas contemporâneas.A capa identifica explicitamente um núcleo denominado Mostra degli invii al Centro di Documentazione. Esse segmento documentava os materiais enviados ao próprio Centro di Documentazione Arti Visive, transformando a correspondência recebida pela instituição em matéria expositiva. O gesto possui importância arquivística e conceitual porque aproxima exposição e arquivo. Cartões postais, envelopes, impressos, fotografias, textos, publicações, selos, carimbos e outros objetos potencialmente enviados pela rede postal poderiam constituir simultaneamente comunicação, documentação e obra.Outro núcleo é apresentado como Mostra didattica sull uso postale in arte. A expressão revela uma dimensão pedagógica explícita. A mostra buscava não apenas exibir objetos, mas explicar historicamente e conceitualmente como artistas haviam transformado o correio em instrumento de criação artística. A exposição funcionava, desse modo, como dispositivo de pesquisa e educação sobre práticas de correspondência artística, comunicação alternativa e circulação independente.A estrutura incluía ainda 100 opere dal Museo Cavelliniano. Esse núcleo estabelecia uma conexão direta com Guglielmo Achille Cavellini, GAC, artista e colecionador italiano que, durante os anos 1970, tornou se uma das figuras mais importantes da arte postal e da correspondence art internacional. Fontes bibliográficas independentes registram Sull uso del Mezzo Postale in Arte, 100 opere del Museo Cavelliniano como catálogo publicado pelo Centro di Documentazione Arti Visive de Pescara em 1980, medindo aproximadamente 24 por 17 centímetros, impresso em offset colorido e com 20 páginas.Guglielmo Achille Cavellini nasceu em Brescia em 1914 e desenvolveu uma trajetória que passou pela pintura, coleção de arte, performance, publicação independente e arte postal. A partir do início dos anos 1970 criou seu projeto de autostoricizzazione, ou auto historização, utilizando livros, cartazes, selos de artista, adesivos, correspondência, fotografias e ações para produzir e distribuir uma história artística de si próprio. O Ludwig Museum registra que, no final da década de 1970, Cavellini havia se tornado uma das principais figuras internacionais da correspondence art e da Mail Art.A documentação do Museum of Modern Art também destaca que Cavellini utilizou publicação independente e envio postal para construir sua presença na história da arte. Produziu memórias inventadas, histórias artísticas fictícias, correspondências fabricadas com personalidades históricas e grandes quantidades de material enviado através da rede postal. Sua produção demonstra como o próprio sistema de circulação podia transformar se em parte constitutiva da obra.A inclusão de 100 obras do Museo Cavelliniano em Pescara é, portanto, particularmente coerente com o tema da exposição. Cavellini não era apenas um artista que eventualmente enviava trabalhos por correio. O correio constituía uma infraestrutura essencial de sua estratégia artística, permitindo distribuir imagens, textos, declarações, selos, convites, livros e objetos para centenas de artistas e instituições em diferentes países.O conceito de Museo Cavelliniano precisa ser compreendido dentro desse projeto de auto historização e de arquivo. Cavellini reuniu obras e correspondências de inúmeros artistas que participavam de sua rede. Documentação histórica sobre sua produção registra inclusive a constituição de um Postal Art Museum que já reunia centenas de trabalhos enviados por artistas postais. Esse contexto ajuda a compreender a presença das 100 obras na exposição de Pescara como parte de um sistema maior de troca, coleção e circulação.Outro segmento identificado na capa apresenta cartoline e cronologie grafiche di Basilio Cascella. Essa inclusão introduzia uma dimensão histórica à reflexão sobre o uso artístico do correio. Basilio Cascella, nascido em Pescara em 1860 e falecido em 1950, foi pintor, ilustrador, litógrafo, editor e fundador de um importante laboratório cromolitográfico. O Museo Civico Basilio Cascella registra que, entre 1899 e 1904, o artista produziu numerosos materiais gráficos e séries de cartões postais ilustrados.A presença de Basilio Cascella é especialmente importante porque amplia a cronologia da exposição para antes da consolidação internacional da Mail Art nos anos 1960 e 1970. Ao apresentar seus cartões postais e cronologias gráficas junto a práticas contemporâneas de Arte Postal, o projeto de Pescara sugeria uma genealogia mais extensa do emprego artístico do suporte postal, relacionando produção gráfica, reprodução de imagens, cartão ilustrado e circulação pelo correio.Essa dimensão histórica possuía também uma forte relação com a própria cidade de Pescara. Basilio Cascella retornou ao Abruzzo em 1895 e estabeleceu em Pescara seu laboratório cromolitográfico, espaço que se tornaria posteriormente o Museo Civico Basilio Cascella. O museu municipal preserva hoje centenas de obras da família Cascella e ocupa o antigo estabelecimento construído pelo artista.O título e a estrutura da mostra demonstram que Sull uso del mezzo postale in arte foi concebida de modo mais abrangente que uma simples exposição internacional de Mail Art. A iniciativa combinava arquivo de correspondência contemporânea, núcleo didático, coleção relacionada a Cavellini e antecedentes históricos associados a Basilio Cascella. Essa estrutura permitia abordar o sistema postal sob diferentes perspectivas, como veículo, suporte, linguagem, arquivo, coleção, rede e objeto de pesquisa.O contexto de 1980 é decisivo. Naquele período, a arte postal havia se expandido como uma extensa rede internacional baseada na comunicação direta entre artistas. Em vez de depender exclusivamente de galerias, museus, críticos e mercado, artistas trocavam diretamente cartões postais, envelopes, colagens, fotografias, xerografias, poemas visuais, selos de artista, carimbos, publicações e convocatórias. A circulação tornava se parte da própria obra e a rede substituía parcialmente a instituição tradicional como espaço de encontro.Sull uso del mezzo postale in arte ocorreu exatamente nesse momento de intensa expansão. O Artpool registra aproximadamente 100 participantes, indicando dimensão internacional ou amplamente coletiva, embora a relação integral de nomes não tenha sido localizada nas fontes atualmente consultadas. Por rigor documental, não se deve reconstruir essa lista a partir de artistas que simplesmente participavam da rede postal naquele período.O catálogo da exposição também adquiriu circulação bibliográfica posterior. A Biblioteca Nacional de Catalunya registra Sull uso del mezzo postale in arte, Pescara, Centro de Documentazione Arti Visive, 1980, entre os catálogos de exposições de poesia visual pertencentes ao fundo Josep M. Figueres. Esse registro demonstra a sobrevivência documental da publicação fora da Itália e sua associação posterior aos campos da poesia visual e da arte experimental.A relação entre Arte Postal e poesia visual é particularmente importante para o poemaprocesso.com.br. Durante as décadas de 1970 e 1980, as redes postais constituíram um dos principais meios internacionais de circulação de poemas visuais, publicações experimentais, carimbos, colagens e trabalhos conceituais. Artistas ligados ao Poema Processo também passaram a integrar redes de correspondência artística internacional, criando pontos de contato entre a vanguarda brasileira surgida em 1967 e o circuito global da Mail Art.Sull uso del mezzo postale in arte não deve ser classificada como exposição de Poema Processo sem documentação específica de participação do movimento ou de seus artistas. Sua relevância para o acervo é contextual e estrutural. A exposição documenta o ecossistema internacional de comunicação artística dentro do qual artistas brasileiros ligados à poesia visual, Arte Postal e Poema Processo circularam nas décadas seguintes.Também é importante distinguir o Centro di Documentazione Arti Visive de Pescara de outras instituições italianas posteriores com nomes semelhantes. A documentação apresentada e fontes de época confirmam que o Centro de Pescara estava ativo pelo menos no final da década de 1970, situado na Via Fiume 5, e desenvolvia publicações e atividades sobre arte contemporânea.A capa possui valor gráfico próprio. Grandes formas circulares em magenta organizam a composição e repetem a denominação Centro di Documentazione Arti Visive e elementos da identidade visual institucional. O título Sull uso del mezzo postale in arte aparece em composição diagonal e de grande impacto tipográfico. A estrutura rompe com uma leitura frontal convencional e utiliza rotação, repetição, círculos, diagonais e contrastes cromáticos como elementos de comunicação visual.O verso é extremamente econômico. Uma área branca extensa é interrompida apenas por um triângulo azul no canto superior esquerdo, contendo a marca circular do Centro di Documentazione Arti Visive, o nome institucional, o endereço Via Fiume 5, 65100 Pescara, Italy, e o telefone. Essa relação entre forte densidade gráfica na frente e vazio visual no verso reforça o caráter de objeto editorial e de design do catálogo.Sull uso del mezzo postale in arte deve ser semanticamente relacionada a Mail Art, Arte Postal, correspondence art, postal art, poesia visual, arte conceitual, publicação de artista, cartão postal de artista, artistamp, correspondência artística, redes internacionais de arte experimental, Guglielmo Achille Cavellini, Museo Cavelliniano, Basilio Cascella, Centro di Documentazione Arti Visive, Comune di Pescara, Regione Abruzzo, Piazza Salotto, Pescara, Abruzzo e Itália.Sua importância histórica está na tentativa de transformar o fenômeno postal em objeto simultaneamente artístico, documental, museológico e pedagógico. Ao colocar lado a lado correspondências recebidas, uma exposição didática, cem obras do universo de Cavellini e antecedentes gráficos de Basilio Cascella, o evento construiu uma narrativa sobre o correio não apenas como meio de transporte, mas como infraestrutura de produção cultural, forma artística e rede social antes do ambiente digital.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHSull uso del mezzo postale in arte was a collective and documentary exhibition devoted to the use of the postal system as an artistic medium, held in Pescara, Italy, from 6 to 26 March 1980 and organized by the Centro di Documentazione Arti Visive. The original graphic documentation associates the project with the Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura e Partecipazione, and Regione Abruzzo, Centri di Servizi Culturali. The surviving cover identifies Pescara and Piazza Salotto and structures the exhibition around several sections devoted to materials sent to the documentation center, the educational presentation of postal practices in art, the Museo Cavelliniano, and the postcards and graphic production of Basilio Cascella. The exhibition belongs to the history of Mail Art, Correspondence Art, conceptual art, artists publications, graphic experimentation and international alternative art networks that expanded rapidly during the 1970s and early 1980s.The international Mail Art chronology maintained by Artpool Art Research Center confirms Sull uso del mezzo postale in arte in Pescara from 6 to 26 March 1980, identifies the Comune di Pescara as organizer, associates the event with the Center of Documentation and records approximately 100 participants and an exhibition catalogue. The catalogue remains available as a research document in the Artpool collection, demonstrating the incorporation of the exhibition into international histories of Mail Art.The surviving publication identifies the Centro di Documentazione Arti Visive and gives its institutional address as Via Fiume 5, 65100 Pescara, Italy. The reverse repeats the institutional identity and telephone number. Contemporary publications by the center confirm this address and its relationship with the Centri di Servizi Culturali of Regione Abruzzo and the Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura, Decentramento e Partecipazione.The title Sull uso del mezzo postale in arte translates as On the use of the postal medium in art. This wording is historically significant because it shifts attention from mail as a simple system of transportation to the postal system as language, network, artistic support and creative mechanism. The exhibition was therefore concerned not merely with objects that happened to travel through the mail, but with the artistic consequences of using postal circulation itself as part of the work.The cover explicitly identifies a section entitled Mostra degli invii al Centro di Documentazione. This component exhibited or documented materials sent directly to the Centro di Documentazione Arti Visive, transforming institutional correspondence into exhibition material. The operation is both archival and conceptual, since postcards, envelopes, printed matter, photographs, publications, stamps, rubber stamps and other mailed objects could simultaneously function as communication, document and artwork.A second component is identified as Mostra didattica sull uso postale in arte. The wording reveals a clearly educational dimension. The exhibition aimed not only to display postal objects but also to explain the ways artists had transformed postal communication into an artistic practice. It therefore operated as a research and educational structure devoted to correspondence art, alternative communication and independent circulation.Another major section consisted of 100 opere dal Museo Cavelliniano. This component connected the exhibition directly with Guglielmo Achille Cavellini, GAC, the Italian artist and collector who became one of the most important figures in international correspondence art and Mail Art during the 1970s. Independent bibliographic sources record Sull uso del Mezzo Postale in Arte, 100 opere del Museo Cavelliniano as a catalogue issued by the Centro di Documentazione Arti Visive in Pescara in 1980, approximately 24 by 17 centimetres, printed in color offset and comprising 20 pages.Guglielmo Achille Cavellini was born in Brescia in 1914 and developed a career encompassing painting, collecting, performance, independent publishing and Mail Art. In the early 1970s he developed his project of autostoricizzazione, or self historicization, using books, posters, artist stamps, stickers, correspondence, photographs and actions to manufacture and distribute his own art historical narrative. The Ludwig Museum notes that by the end of the 1970s Cavellini had become one of the leading figures of international correspondence art and Mail Art.The Museum of Modern Art has likewise emphasized Cavellini's extensive use of self publishing and mailing as artistic strategies. His practice involved invented memoirs, imaginary art histories, fabricated correspondence with historical figures and large scale distribution through the postal network. In this context, circulation itself became an essential part of the artwork rather than merely a means of delivering it.The inclusion of 100 works from the Museo Cavelliniano in Pescara was therefore particularly appropriate to the subject of the exhibition. Cavellini was not simply an artist who occasionally mailed works. The postal system was an essential infrastructure for his artistic strategy, enabling the international distribution of images, texts, declarations, artist stamps, invitations, books and objects.Historical documentation concerning Cavellini also refers to the development of a Postal Art Museum containing hundreds of works received through international Mail Art exchanges. This context helps explain the 100 works presented in Pescara as part of a much larger structure involving correspondence, collection, exchange and self constructed museum practice.The exhibition cover further identifies cartoline and cronologie grafiche di Basilio Cascella. This section introduced a historical dimension into the exhibition's investigation of postal art. Basilio Cascella, born in Pescara in 1860 and deceased in 1950, was a painter, illustrator, lithographer, editor and founder of an important chromolithographic workshop. The Museo Civico Basilio Cascella records that between 1899 and 1904 he produced advertising graphics, illustrations and numerous series of illustrated postcards.The inclusion of Cascella extended the chronology of postal visual culture beyond the emergence of international Mail Art in the 1960s and 1970s. By presenting historical postcards and graphic chronologies alongside contemporary correspondence art, the Pescara project created a broader genealogy connecting graphic reproduction, illustrated postcards, visual communication and postal circulation.The Basilio Cascella section was also deeply connected with the cultural history of Pescara itself. Cascella returned to Abruzzo in 1895 and established his chromolithographic workshop in the city. The building later became the Museo Civico Basilio Cascella, which currently preserves more than six hundred works related to the Cascella family.The structure of Sull uso del mezzo postale in arte demonstrates that the exhibition was more complex than a conventional international Mail Art show. It combined contemporary correspondence received by an art documentation center, an educational section, material connected with Cavellini and historical graphic precedents associated with Basilio Cascella. The postal medium was therefore addressed simultaneously as vehicle, artistic support, language, archive, collection, social network and research subject.The historical context of 1980 is essential. By this time Mail Art had developed into a vast international network based on direct exchange among artists. Rather than relying exclusively on museums, galleries, critics and commercial distribution, artists exchanged postcards, envelopes, collages, photographs, xerographic works, visual poems, artist stamps, rubber stamps, publications and project invitations. Circulation became part of artistic meaning and the network itself functioned as an alternative exhibition space.Sull uso del mezzo postale in arte took place at the height of this expansion. Artpool records approximately 100 participants. A complete participant list has not been located in the sources consulted and should therefore not be reconstructed by assuming the participation of artists who were merely active in Mail Art networks at that time.The exhibition catalogue subsequently entered international collections. The Biblioteca Nacional de Catalunya records Sull uso del mezzo postale in arte, Pescara, Centro di Documentazione Arti Visive, 1980, within the Josep M. Figueres collection of visual poetry exhibition catalogues. Its survival in such a collection demonstrates the later association of the exhibition with visual poetry and experimental publishing as well as Mail Art.The connection between Mail Art and visual poetry is particularly relevant to poemaprocesso.com.br. During the 1970s and 1980s postal networks became major channels for the international circulation of visual poems, artists publications, rubber stamps, collages and conceptual works. Artists historically connected with the Brazilian Process Poem Movement also entered international correspondence networks, creating points of contact among Poema Processo, visual poetry and Mail Art.Sull uso del mezzo postale in arte should not be classified as a Process Poem exhibition unless specific documentary evidence establishes participation by the movement or its artists. Its importance for the archive is contextual and structural. The exhibition documents the international communication environment within which Brazilian experimental artists circulated during the same period.The Pescara Centro di Documentazione Arti Visive should also be distinguished from later Italian institutions using similar names. Contemporary documentation confirms that the Pescara center was active by the late 1970s at Via Fiume 5 and produced publications and events devoted to contemporary art.The cover has its own significance as graphic design. Large magenta circular forms organize the surface and repeat the identity of the Centro di Documentazione Arti Visive. The exhibition title appears in a strong diagonal typographic composition. Rotation, repetition, circles, diagonals and contrasting colors disrupt conventional frontal reading and turn the catalogue into an experimental visual object.The reverse is extremely restrained. A large blank field is interrupted only by a blue triangular area in the upper left corner containing the circular identity of the Centro di Documentazione Arti Visive, its name, address at Via Fiume 5, 65100 Pescara, Italy, and telephone number. The contrast between the dense front and the nearly empty reverse reinforces the editorial and graphic character of the catalogue.For semantic indexing, Sull uso del mezzo postale in arte should be connected with Mail Art, Arte Postale, Correspondence Art, postal art, visual poetry, conceptual art, artists publications, artists postcards, artistamps, artistic correspondence, international experimental art networks, Guglielmo Achille Cavellini, Museo Cavelliniano, Basilio Cascella, Centro di Documentazione Arti Visive, Comune di Pescara, Regione Abruzzo, Piazza Salotto, Pescara, Abruzzo and Italy.Its historical importance lies in transforming postal communication into an artistic, documentary, museological and educational subject. By placing received correspondence, a didactic section, one hundred works connected with Cavellini and historical graphic precedents by Basilio Cascella within the same program, the exhibition constructed a narrative of the postal system as artistic infrastructure and social network before the digital era.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Sull uso del mezzo postale in arteForma bibliográfica também registrada: Sull uso del Mezzo Postale in ArteTradução descritiva: Sobre o uso do meio postal na arteTipo: exposição coletiva, mostra documental, mostra didática e exposição de Arte PostalCampo principal: Arte Postal, Mail Art e Correspondence ArtAno: 1980Período: 6 a 26 de março de 1980Cidade: PescaraRegião: AbruzzoPaís: ItáliaLocal indicado graficamente: Piazza Salotto, PescaraInstituição responsável: Centro di Documentazione Arti VisiveEndereço institucional documentado: Via Fiume 5, 65100 Pescara, ItáliaOrganização institucional documentada pelo Artpool: Comune di PescaraInstituições associadas na capa: Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura e Partecipazione, Regione Abruzzo, Centri di Servizi Culturali.CONTEXTO INSTITUCIONAL1979: Centro di Documentazione Arti Visive ativo em Pescara, Via Fiume 5.1979: publicação Quaderni del Centro, Aspetti e problemi dell arte contemporanea, organizada no contexto do Centro di Documentazione Arti Visive.Instituições relacionadas: Centri di Servizi Culturali Regione Abruzzo e Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura, Decentramento e Partecipazione.ESTRUTURA DA EXPOSIÇÃO1980: Mostra degli invii al Centro di Documentazione.Função: apresentação de materiais enviados ao Centro di Documentazione Arti Visive.Relação: arquivo, correspondência artística e circulação postal.1980: Mostra didattica sull uso postale in arte.Função: núcleo didático sobre o emprego do sistema postal nas práticas artísticas.Relação: Arte Postal, Mail Art, educação artística, documentação e comunicação alternativa.1980: 100 opere dal Museo Cavelliniano.Função: núcleo de cem obras relacionado a Guglielmo Achille Cavellini e ao Museo Cavelliniano.Relação: autostoricizzazione, Correspondence Art, Mail Art, publicação de artista e rede internacional.1980: Cartoline e cronologie grafiche di Basilio Cascella.Função: núcleo histórico relacionado à produção de cartões postais e comunicação gráfica de Basilio Cascella.PARTICIPAÇÃONúmero de participantes registrado pelo Artpool: aproximadamente 100.Lista consolidada integral dos participantes: não localizada nas fontes consultadas.Não atribuir participação individual sem documentação específica.ARTISTAS E NÚCLEOS EXPLICITAMENTE IDENTIFICADOSGuglielmo Achille CavelliniRelação: 100 opere dal Museo CavellinianoCampo: Mail Art, Correspondence Art, autostoricizzazione, publicação de artista, performance e arquivo.Basilio CascellaRelação: cartoline e cronologie graficheCampo: ilustração, litografia, cromolitografia, cartões postais e comunicação gráfica.CENTRO DI DOCUMENTAZIONE ARTI VISIVECidade: PescaraEndereço: Via Fiume 5Função na exposição: organização e estrutura de documentação.Atuação documentada no período: produção de publicações, reflexão crítica, arquivo e atividades de arte contemporânea.GUGLIELMO ACHILLE CAVELLINI1914: nascimento em Brescia, Itália.Décadas de 1940 e 1950: atuação como artista e importante colecionador de arte contemporânea italiana.Década de 1960: desenvolvimento de práticas entre pintura, Neo Dada, performance e posteriormente Mail Art.Início dos anos 1970: desenvolvimento da autostoricizzazione.Década de 1970: ampla circulação de livros, impressos, selos, adesivos e correspondências internacionais.Final da década de 1970: reconhecimento como figura importante da Correspondence Art e da Mail Art internacional.1980: presença central em Sull uso del mezzo postale in arte através do núcleo 100 opere dal Museo Cavelliniano.BASILIO CASCELLA1860: nascimento em Pescara.1895: retorno ao Abruzzo e estabelecimento do laboratório cromolitográfico em Pescara.1899 a 1904: produção de materiais gráficos e numerosas séries de cartões postais ilustrados.1950: falecimento.1975: antigo estabelecimento de Cascella inaugurado como casa museu municipal.1980: cartoline e cronologie grafiche apresentadas no contexto de Sull uso del mezzo postale in arte.PUBLICAÇÃO ASSOCIADA1980: Sull uso del Mezzo Postale in Arte, 100 opere del Museo Cavelliniano.Tipo: catálogo ou antologia de exposição.Instituição: Centro di Documentazione Arti Visive.Cidade: Pescara.País: Itália.Formato bibliográfico documentado: aproximadamente 24 por 17 centímetros.Técnica gráfica documentada: offset colorido.Extensão documentada: 20 páginas.CIRCULAÇÃO E PRESERVAÇÃO DO CATÁLOGOArtpool Art Research Center: catálogo disponível para pesquisa dentro da documentação histórica da Mail Art.Biblioteca Nacional de Catalunya: exemplar ou registro de Sull uso del mezzo postale in arte no fundo Josep M. Figueres, dentro de conjunto de catálogos de exposições de poesia visual.DOCUMENTAÇÃO GRÁFICAFrente do catálogo ou impresso:Título Sull uso del mezzo postale in arteIdentidade Centro di Documentazione Arti VisiveComune di PescaraRegione AbruzzoReferência aos núcleos da exposiçãoData 6 a 26 marzo 1980Piazza SalottoComposição em magenta, azul e fundo claroUso de círculos, diagonais, repetição e rotação tipográfica.Verso:Centro di Documentazione Arti VisiveVia Fiume 565100 PescaraItalyTelefone institucional da épocaMarca circular do Centro em área triangular azul.MOVIMENTOS E CAMPOS RELACIONADOSArte PostalMail ArtCorrespondence ArtPostal ArtArte conceitualPoesia visualPublicação de artistaArtists books em sentido contextualCartão postal de artistaArtistampCarimbo de artistaArte xerográficaComunicação alternativaArte de redeArquivo de artistaArquivo institucionalArte anticomercialProdução independenteDesign gráficoRedes internacionais de arte experimentalRELAÇÃO COM O POEMA PROCESSOParticipação oficial do Poema Processo na exposição: não localizada nas fontes consultadas.Participação nominal comprovada de artistas do Poema Processo: não localizada na documentação atualmente analisada.Relação recomendada: contexto internacional de circulação de poesia visual, arte conceitual, publicações experimentais e Mail Art durante as décadas de 1970 e 1980.A exposição deve ser relacionada ao cluster Arte Postal e Mail Art do poemaprocesso.com.br sem ser classificada automaticamente como exposição do Poema Processo.IMPORTÂNCIA DOCUMENTALA exposição tratou o meio postal como tema artístico e objeto de pesquisa.Reuniu correspondência recebida por uma instituição cultural.Incluiu componente didático sobre arte postal.Apresentou cem obras relacionadas ao Museo Cavelliniano.Relacionou práticas contemporâneas de Mail Art a antecedentes gráficos de Basilio Cascella.Produziu catálogo preservado em arquivos internacionais.Foi incorporada à cronologia internacional da Mail Art do Artpool.CRONOLOGIA1895: Basilio Cascella estabelece seu laboratório cromolitográfico em Pescara.1899 a 1904: Cascella desenvolve séries de cartões postais ilustrados.Início dos anos 1970: Cavellini desenvolve sua autostoricizzazione.Década de 1970: expansão internacional das redes de Mail Art e Correspondence Art.1979: Centro di Documentazione Arti Visive publica Quaderni del Centro em Pescara.6 de março de 1980: início de Sull uso del mezzo postale in arte em Pescara.6 a 26 de março de 1980: período documentado da exposição.1980: publicação do catálogo relacionado à exposição.1980: núcleo com cem obras do Museo Cavelliniano.1980: núcleo histórico com cartoline e cronologie grafiche de Basilio Cascella.26 de março de 1980: encerramento da exposição.RELAÇÕES SEMÂNTICAS RECOMENDADASSull uso del mezzo postale in arteCentro di Documentazione Arti VisivePescaraAbruzzoItáliaComune di PescaraRegione AbruzzoPiazza SalottoMail ArtArte PostalCorrespondence ArtPostal ArtGuglielmo Achille CavelliniGACMuseo CavellinianoAutostoricizzazioneBasilio CascellaCartão postalPoesia visualArte conceitualPublicação de artistaCorrespondência artística internacionalRedes internacionais de arte experimentalArquivo de arteDesign gráficoPoema Processo como cluster contextual

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CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONMain name: Sull uso del mezzo postale in arteAlso documented bibliographically as: Sull uso del Mezzo Postale in ArteDescriptive English translation: On the use of the postal medium in artType: group exhibition, documentary exhibition, educational exhibition and Mail Art exhibitionPrincipal field: Mail Art and Correspondence ArtYear: 1980Dates: 6 to 26 March 1980City: PescaraRegion: AbruzzoCountry: ItalyGraphic location reference: Piazza Salotto, PescaraResponsible institution: Centro di Documentazione Arti VisiveDocumented institutional address: Via Fiume 5, 65100 Pescara, ItalyOrganizer documented by Artpool: Comune di PescaraAssociated institutions on the cover: Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura e Partecipazione, Regione Abruzzo, Centri di Servizi Culturali.INSTITUTIONAL CONTEXT1979: Centro di Documentazione Arti Visive active in Pescara at Via Fiume 5.1979: publication of Quaderni del Centro, Aspetti e problemi dell arte contemporanea within the activities of the Centro di Documentazione Arti Visive.Related institutions: Centri di Servizi Culturali Regione Abruzzo and Comune di Pescara, Assessorato alla Cultura, Decentramento e Partecipazione.EXHIBITION STRUCTURE1980: Mostra degli invii al Centro di Documentazione.Function: presentation of materials sent to the Centro di Documentazione Arti Visive.Related fields: archive, artistic correspondence and postal circulation.1980: Mostra didattica sull uso postale in arte.Function: educational section concerning the use of postal systems in artistic practice.Related fields: Mail Art, artistic education, documentation and alternative communication.1980: 100 opere dal Museo Cavelliniano.Function: section consisting of one hundred works connected with Guglielmo Achille Cavellini and the Museo Cavelliniano.Related fields: self historicization, Correspondence Art, Mail Art, artists publications and international networks.1980: Cartoline e cronologie grafiche di Basilio Cascella.Function: historical section concerning postcards and graphic communication by Basilio Cascella.PARTICIPATIONNumber of participants recorded by Artpool: approximately 100.Complete consolidated participant list: not located in the sources consulted.Individual participation should not be attributed without documentary evidence.ARTISTS AND SECTIONS EXPLICITLY IDENTIFIEDGuglielmo Achille CavelliniRelationship: 100 opere dal Museo CavellinianoFields: Mail Art, Correspondence Art, self historicization, artists publications, performance and archive.Basilio CascellaRelationship: cartoline e cronologie graficheFields: illustration, lithography, chromolithography, postcards and graphic communication.CENTRO DI DOCUMENTAZIONE ARTI VISIVECity: PescaraAddress: Via Fiume 5Role in exhibition: organization and documentary structure.Documented activities during the period: publications, critical research, archiving and contemporary art programs.GUGLIELMO ACHILLE CAVELLINI1914: born in Brescia, Italy.1940s and 1950s: activity as artist and major collector of contemporary Italian art.1960s: artistic development through painting, Neo Dada related practice, performance and later Mail Art.Early 1970s: development of autostoricizzazione.1970s: extensive international circulation of books, printed matter, artist stamps, stickers and correspondence.Late 1970s: recognized as a major figure in international Correspondence Art and Mail Art.1980: central presence in Sull uso del mezzo postale in arte through the section 100 opere dal Museo Cavelliniano.BASILIO CASCELLA1860: born in Pescara.1895: returned to Abruzzo and established his chromolithographic workshop in Pescara.1899 to 1904: produced graphic materials and numerous series of illustrated postcards.1950: died.1975: former Cascella workshop opened as a municipal house museum.1980: postcards and graphic chronologies presented within Sull uso del mezzo postale in arte.ASSOCIATED PUBLICATION1980: Sull uso del Mezzo Postale in Arte, 100 opere del Museo Cavelliniano.Type: exhibition catalogue or anthology.Institution: Centro di Documentazione Arti Visive.City: Pescara.Country: Italy.Documented dimensions: approximately 24 by 17 centimetres.Documented printing process: color offset.Documented extent: 20 pages.CATALOGUE CIRCULATION AND PRESERVATIONArtpool Art Research Center: catalogue preserved for research within its documentation of international Mail Art.Biblioteca Nacional de Catalunya: record of Sull uso del mezzo postale in arte in the Josep M. Figueres collection among visual poetry exhibition catalogues.GRAPHIC DOCUMENTATIONFront of catalogue or exhibition publication:Title Sull uso del mezzo postale in arteCentro di Documentazione Arti Visive identityComune di PescaraRegione AbruzzoReferences to the different exhibition sectionsDates 6 to 26 marzo 1980Piazza SalottoMagenta, blue and light backgroundUse of circles, diagonals, repetition and typographic rotation.Reverse:Centro di Documentazione Arti VisiveVia Fiume 565100 PescaraItalyHistorical telephone numberCircular institutional mark inside a blue triangular field.RELATED MOVEMENTS AND FIELDSMail ArtCorrespondence ArtPostal ArtConceptual artVisual poetryArtists publicationsArtists books in a contextual senseArtists postcardsArtistampsRubber stamp artXerographic artAlternative communicationNetwork artArtists archivesInstitutional archivesAnticommercial artIndependent productionGraphic designInternational experimental art networksRELATIONSHIP WITH THE PROCESS POEM MOVEMENTOfficial participation by the Process Poem Movement: not located in the sources consulted.Confirmed participation by specific Process Poem artists: not located in the documentation currently analyzed.Recommended relationship: international context of visual poetry, conceptual art, experimental publications and Mail Art circulation during the 1970s and 1980s.The exhibition should be connected with the Mail Art cluster of poemaprocesso.com.br without automatically being classified as a Process Poem exhibition.DOCUMENTARY IMPORTANCEThe exhibition treated the postal medium as both artistic subject and research field.It presented correspondence received by a cultural documentation center.It included an educational component concerning postal art.It presented one hundred works connected with the Museo Cavelliniano.It connected contemporary Mail Art with historical graphic practices by Basilio Cascella.Its catalogue survives in international documentary collections.It was incorporated into Artpool's international Mail Art chronology.CHRONOLOGY1895: Basilio Cascella establishes his chromolithographic workshop in Pescara.1899 to 1904: Cascella develops numerous illustrated postcard series.Early 1970s: Cavellini develops autostoricizzazione.1970s: rapid international expansion of Mail Art and Correspondence Art networks.1979: Centro di Documentazione Arti Visive publishes Quaderni del Centro in Pescara.6 March 1980: opening date of Sull uso del mezzo postale in arte in Pescara.6 to 26 March 1980: documented exhibition period.1980: publication of the exhibition catalogue.1980: presentation of one hundred works from the Museo Cavelliniano.1980: historical section devoted to postcards and graphic chronologies by Basilio Cascella.26 March 1980: closing date of the exhibition.RECOMMENDED SEMANTIC RELATIONSHIPSSull uso del mezzo postale in arteCentro di Documentazione Arti VisivePescaraAbruzzoItalyComune di PescaraRegione AbruzzoPiazza SalottoMail ArtCorrespondence ArtPostal ArtGuglielmo Achille CavelliniGACMuseo CavellinianoAutostoricizzazioneBasilio CascellaPostcardVisual poetryConceptual artArtists publicationsInternational artistic correspondenceInternational experimental art networksArt archivesGraphic designProcess Poem Movement as contextual cluster