Exposição poesia Intersignos - São Paulo - 1985

Local de nascimento: São Paulo

Data de nascimento: 28 de novembro, 1985

Local de falecimento: São Paulo

Data de falecimento: 16 de dezembro de 1985

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSPoesia Intersignos foi uma exposição coletiva de poesia experimental e poesia visual organizada por Philadelpho Menezes e realizada no Centro Cultural São Paulo, na cidade de São Paulo, entre 28 de novembro e 16 de dezembro de 1985. Apresentada como mostra especial da Parede de Poesia, reuniu Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly e Décio Pignatari. O catálogo original constitui a principal fonte documental para a identificação da exposição, de seus participantes, de sua organização, de parte das obras apresentadas e da estrutura conceitual que articulava palavra, imagem, tipografia, fotografia, cor, som, objeto, espaço e diferentes sistemas de signos. A própria documentação informa que a ordem da exposição obedecia à cronologia dos trabalhos intersígnicos de cada autor e considerava inclusive trabalhos que não estavam expostos, indicando uma intenção simultaneamente expositiva, histórica e documental.Organizada por Philadelpho Menezes, Poesia Intersignos deve ser compreendida dentro do campo ampliado da poesia experimental brasileira da segunda metade do século XX. A exposição aproximava autores ligados a diferentes momentos da experimentação poética e visual. Pedro Xisto, Ronaldo Azeredo e Décio Pignatari estabeleciam conexões históricas com a poesia concreta e com as experiências que, desde a década de 1950, investigavam a dimensão visual, espacial e material da linguagem. Florivaldo Menezes, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes e Ana Aly ampliavam esse panorama por meio de experiências realizadas entre artes visuais, poesia, fotografia, objeto, desenho, organização gráfica, sistemas cromáticos e procedimentos intersemióticos.O conceito indicado pelo título da exposição enfatizava o trânsito entre signos e linguagens. Em vez de compreender o poema exclusivamente como texto verbal disposto sobre uma página, os trabalhos reunidos investigavam processos em que a significação podia resultar simultaneamente da palavra, da forma, da imagem, da organização espacial, da fotografia, da cor, da matéria, de códigos e de procedimentos sonoros. Essa característica é particularmente importante para situar Poesia Intersignos nas discussões brasileiras sobre poesia visual, poesia semiótica, experimentação gráfica, relações interartes e práticas intermedia.A documentação de Philadelpho Menezes apresentada no catálogo estabelece uma pequena cronologia de sua produção. É registrado o trabalho 612309, de 1979, com publicação em 1980, seguido de Clichês, de 1981, Inconfidências, de 1982, Desordens e Progressos, de 1982, e referência a publicação de 1984. Ana Aly aparece relacionada à realização de artes finais em parte dessa produção. O conjunto evidencia uma pesquisa anterior à exposição na qual Philadelpho Menezes vinha explorando as possibilidades de articulação entre estrutura verbal, estrutura visual e diferentes procedimentos gráficos.Ana Aly é documentada por Cidade, de 1981, Soma, também de 1981, e Autobiografia, de 1984. Cidade e Soma tiveram artes finais realizadas pela própria artista e publicação registrada em 1982. Autobiografia aparece como trabalho inédito realizado com colaboração de Philadelpho Menezes e fotografias de Maria Christina Menezes. O catálogo destaca a especificidade da trajetória de Ana Aly, proveniente das artes visuais e chegando à poesia intersignos por uma passagem do universo visual ao verbal.Cidade é apresentada no catálogo como experiência vinculada à tradição caligramática, na qual a palavra participa da configuração visual do objeto referido. Soma explora palavra, estrutura gráfica e organização cromática. O conjunto evidencia a possibilidade de produzir poesia pela interação entre informação verbal e estrutura visual, sem estabelecer uma separação rígida entre literatura e artes plásticas.Outro conjunto associado a Ana Aly no catálogo recebe o título Objetos Diretos. O comentário de Carlos Ávila situa essas experiências em uma região de contato entre poesia e pintura, utilizando recursos gráficos e plásticos para alcançar o campo verbal. A referência é importante para compreender como Poesia Intersignos não propunha simplesmente a substituição da palavra pela imagem, mas investigava processos de passagem e contaminação entre linguagens.Décio Pignatari está representado no levantamento cronológico por Logoglifo 1, também identificado como I amo, de 1983, Logoglifo 2, Solviete para o verão de Maiakovski, igualmente de 1983, e Vocogramas, de 1983. O catálogo registra participantes técnicos e colaboradores em determinadas realizações, entre eles Ana Aly, Paulo Tadeu Beserra, Emanuel de Melo Pimenta e Luis Carlos Cagliari, este último associado à consultoria de fonética acústica. Para Vocogramas é indicada publicação em 1985.A presença de Décio Pignatari é particularmente significativa por vincular a exposição de 1985 à longa história da poesia concreta e às posteriores pesquisas do poeta no campo dos signos, da comunicação, da semiótica e das relações entre linguagem verbal, visual e sonora. O catálogo apresenta ainda Organismo, trabalho no qual transformações tipográficas e verbais participam da produção sucessiva de sentidos.Florivaldo Menezes é apresentado por trabalhos vinculados ao livro Faça só lâmina, sem título, de 1972. O comentário reproduzido no catálogo enfatiza o modo pelo qual signos visuais passam a adquirir carga semântica e a interagir com signos verbais. Três trabalhos apresentados na exposição haviam integrado esse livro, demonstrando que Poesia Intersignos não estava limitada à produção contemporânea de 1985, mas recuperava experiências anteriores para construir uma perspectiva histórica.Ronaldo Azeredo ocupa igualmente posição relevante. Seu núcleo apresenta experiências nas quais fotografia, palavra, imagem apropriada, códigos, alterações materiais e temporalidade podem participar da construção poética. O catálogo reproduz trabalhos relacionados à imagem de Greta Garbo e destaca Enquanto Durou, obra na qual a transformação física do material e o decorrer do tempo tornam se componentes do poema.O texto do catálogo dedicado a Ronaldo Azeredo registra que algumas obras não foram apresentadas por dificuldades técnicas relacionadas aos materiais experimentais utilizados. São mencionados veludo, papel vegetal e objetos tridimensionais. Essa informação é significativa porque evidencia a expansão do poema para além da página impressa e aproxima determinados trabalhos da noção de poema objeto, livro de artista e objeto poético.O catálogo permite observar que Poesia Intersignos funcionava também como levantamento de antecedentes. As obras não eram organizadas apenas por afinidade formal, mas segundo uma cronologia das experiências intersígnicas de cada participante. Dessa forma, a exposição estabelecia uma leitura histórica que atravessava diferentes décadas e evidenciava transformações da poesia experimental brasileira.A importância documental da exposição aumenta quando o catálogo é relacionado à correspondência de Philadelpho Menezes com Wlademir Dias Pino. Em carta enviada a Wlademir, Philadelpho registra uma conversa com Xico Chaves sobre a possibilidade de levar Poesia Intersignos para a FUNARTE no Rio de Janeiro. Segundo a correspondência, discutiu se a inclusão de poetas cariocas ou residentes no Rio, e Xico Chaves mencionou especificamente Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne. Philadelpho considerou positiva essa ampliação e solicitou que os próprios poetas avaliassem a participação e selecionassem trabalhos.A mesma correspondência informa que Philadelpho enviava exemplares do livreto catálogo da mostra realizada em São Paulo para orientar a análise e a eventual escolha dos poemas. Também solicitava uma resposta rápida de Wlademir para poder comunicar à FUNARTE a configuração definitiva da versão carioca. O documento estabelece, portanto, uma relação histórica particularmente importante entre Poesia Intersignos e protagonistas do Poema Processo.Essa conexão não significa que Poesia Intersignos tenha sido uma exposição do Poema Processo. O catálogo documenta uma exposição autônoma organizada por Philadelpho Menezes, com oito participantes identificados. Entretanto, a correspondência demonstra uma tentativa concreta de ampliar a mostra no Rio de Janeiro mediante a possível participação de Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne, três figuras fundamentais para a história do Poema Processo. Essa distinção é essencial para uma catalogação historicamente precisa.A publicação possui projeto gráfico atribuído a Marcelo Tápia e trabalho de capa de Ana Aly. O catálogo identifica o Centro Cultural São Paulo e a estrutura administrativa da cidade de São Paulo responsável pela realização institucional. Mário Covas aparece como prefeito de São Paulo, Gianfrancesco Guarnieri como secretário municipal de Cultura e José Geraldo Martins de Oliveira como diretor do Centro Cultural São Paulo.Poesia Intersignos é uma fonte relevante para reconstruir a circulação da poesia experimental brasileira na década de 1980 e suas relações com experiências produzidas desde as décadas anteriores. A exposição conecta nomes associados à poesia concreta a artistas e poetas interessados em novos processos intersemióticos e demonstra a continuidade das pesquisas sobre palavra, imagem, som, fotografia, objeto e comunicação.O catálogo e a correspondência relacionada permitem ainda estabelecer uma rede documental formada por Philadelpho Menezes, Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Ana Aly, Décio Pignatari, Xico Chaves, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne, além do Centro Cultural São Paulo e da FUNARTE. Essa rede constitui importante evidência para estudos sobre poesia concreta, Poema Processo, poesia visual, poesia experimental, poesia semiótica, práticas intermedia e história das vanguardas brasileiras durante o século XX.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHPoesia Intersignos was a group exhibition of experimental and visual poetry organized by Philadelpho Menezes and held at Centro Cultural São Paulo in the city of São Paulo from November 28 to December 16, 1985. Presented as a special exhibition of Parede de Poesia, it brought together Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly and Décio Pignatari. The original catalogue is the principal documentary source for identifying the exhibition, its participants, its organization, part of the works presented and the conceptual structure connecting word, image, typography, photography, color, sound, object, space and different systems of signs. The documentation explicitly states that the order of the exhibition followed the chronology of the intersign works of each author and included works that were not physically exhibited, indicating that the project had an exhibitionary, historical and documentary dimension.Organized by Philadelpho Menezes, Poesia Intersignos belongs to the expanded field of Brazilian experimental poetry during the second half of the twentieth century. The exhibition brought together authors associated with different moments of poetic and visual experimentation. Pedro Xisto, Ronaldo Azeredo and Décio Pignatari established historical connections with concrete poetry and with experiments that since the 1950s had investigated the visual, spatial and material dimensions of language. Florivaldo Menezes, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes and Ana Aly expanded this framework through practices involving visual art, poetry, photography, objects, drawing, graphic organization, chromatic systems and intersemiotic procedures.The concept announced by the title emphasized movement between signs and languages. Rather than considering a poem exclusively as verbal text arranged on a page, the works investigated processes in which meaning could result simultaneously from language, form, image, spatial organization, photography, color, matter, codes and sound procedures. This aspect is fundamental for situating Poesia Intersignos within Brazilian discussions surrounding visual poetry, semiotic poetry, graphic experimentation, relationships among artistic languages and intermedia practices.The catalogue establishes a concise chronology of Philadelpho Menezes's production. It records 612309 from 1979, published in 1980, followed by Clichês from 1981, Inconfidências from 1982, Desordens e Progressos from 1982 and a publication recorded for 1984. Ana Aly is credited with final artwork for part of this production. This sequence documents an investigation that preceded the exhibition and in which Philadelpho Menezes was already exploring relationships among verbal structure, visual structure and graphic procedures.Ana Aly is documented through Cidade from 1981, Soma from 1981 and Autobiografia from 1984. Cidade and Soma had final artwork produced by the artist herself and are recorded as having been published in 1982. Autobiografia is identified as an unpublished work produced with the collaboration of Philadelpho Menezes and photographs by Maria Christina Menezes. The catalogue emphasizes Ana Aly's distinctive trajectory from visual art toward intersign poetry through a movement from visual to verbal language.Cidade is presented as a work connected with calligrammatic procedures in which the word participates in the visual configuration of the object it names. Soma explores language, graphic structure and chromatic organization. Together these works demonstrate how poetic meaning can emerge from the interaction between verbal information and visual construction without maintaining a rigid distinction between literature and visual art.Another group of works associated with Ana Aly is titled Objetos Diretos. A commentary by Carlos Ávila positions these experiments in a zone of contact between poetry and painting, using graphic and plastic resources to approach verbal language. The reference is important because it indicates that Poesia Intersignos did not simply replace words with images but investigated processes of passage and contamination among different languages.Décio Pignatari is represented in the chronological survey by Logoglifo 1, also identified as I amo, from 1983, Logoglifo 2, Solviete para o verão de Maiakovski, also from 1983, and Vocogramas from 1983. The catalogue records technical participants and collaborators involved in specific works, including Ana Aly, Paulo Tadeu Beserra, Emanuel de Melo Pimenta and Luis Carlos Cagliari, the latter associated with acoustic phonetics consultancy. Vocogramas is recorded as having been published in 1985.The presence of Décio Pignatari is particularly significant because it connects the 1985 exhibition with the longer history of concrete poetry and with Pignatari's subsequent investigations into signs, communication, semiotics and relationships among verbal, visual and sound languages. The catalogue also presents Organismo, a work in which typographic and verbal transformations participate in successive changes of meaning.Florivaldo Menezes is represented through works connected with the 1972 book Faça só lâmina, sem título. Commentary reproduced in the catalogue emphasizes how visual signs acquire semantic weight and interact with verbal signs. Three works presented in the exhibition had previously appeared in this book, demonstrating that Poesia Intersignos was not restricted to production contemporary with 1985 but recovered earlier experiments in order to construct a historical perspective.Ronaldo Azeredo also occupies an important position. His section presents experiments in which photography, language, appropriated imagery, codes, material transformations and temporality participate in poetic construction. The catalogue reproduces works connected with the image of Greta Garbo and highlights Enquanto Durou, in which physical changes in the material and the passage of time become components of the poem.The catalogue text concerning Ronaldo Azeredo records that certain works could not be presented because of technical difficulties related to the experimental materials used in their construction. Velvet, translucent paper and three dimensional objects are mentioned. This information is significant because it documents the expansion of poetry beyond the printed page and places certain works close to the fields of the poem object, artists book and poetic object.The catalogue demonstrates that Poesia Intersignos also functioned as a survey of historical precedents. Works were not organized only according to formal affinities but according to the chronology of the intersign experiments of each participant. The exhibition therefore proposed a historical reading spanning different decades and showing transformations within Brazilian experimental poetry.The documentary significance of the exhibition increases when the catalogue is considered together with correspondence between Philadelpho Menezes and Wlademir Dias Pino. In a letter addressed to Wlademir, Philadelpho records a conversation with Xico Chaves concerning the possibility of taking Poesia Intersignos to FUNARTE in Rio de Janeiro. According to the correspondence, they discussed adding poets from Rio or poets living in the city, and Xico Chaves specifically mentioned Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne. Philadelpho supported the proposed expansion and suggested that the poets themselves evaluate their participation and select works.The correspondence also states that Philadelpho was sending copies of the booklet catalogue of the São Paulo exhibition to assist in evaluating and selecting poems. He requested a rapid response from Wlademir so that he could inform FUNARTE about the definitive configuration of a Rio de Janeiro version. The document therefore establishes a historically important relationship between Poesia Intersignos and protagonists of the Process Poem Movement.This connection does not mean that Poesia Intersignos was an exhibition of the Process Poem Movement. The catalogue documents an autonomous exhibition organized by Philadelpho Menezes with eight identified participants. The correspondence, however, provides evidence of a concrete attempt to expand the exhibition in Rio de Janeiro through the possible participation of Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne, three major figures in the history of the Process Poem Movement. This distinction is essential for accurate historical cataloguing.Graphic design of the publication is credited to Marcelo Tápia and the cover artwork to Ana Aly. The catalogue identifies Centro Cultural São Paulo and the administrative structure of the city responsible for the institutional realization of the exhibition. Mário Covas is listed as mayor of São Paulo, Gianfrancesco Guarnieri as municipal secretary of Culture and José Geraldo Martins de Oliveira as director of Centro Cultural São Paulo.Poesia Intersignos is an important primary source for reconstructing the circulation of Brazilian experimental poetry during the 1980s and its relationships with practices developed in previous decades. The exhibition connects figures associated with concrete poetry to artists and poets exploring new intersemiotic processes and demonstrates the continuity of investigations involving word, image, sound, photography, objects and communication.The catalogue and related correspondence make it possible to identify a documentary network involving Philadelpho Menezes, Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Ana Aly, Décio Pignatari, Xico Chaves, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne, together with Centro Cultural São Paulo and FUNARTE. This network provides important evidence for research concerning concrete poetry, the Process Poem Movement, visual poetry, experimental poetry, semiotic poetry, intermedia practices and the history of Brazilian avant gardes during the twentieth century.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSIDENTIFICAÇÃONome principal: Poesia IntersignosTipo: exposição coletiva de poesia experimental e poesia visualOrganizador: Philadelpho MenezesLocal: Centro Cultural São PauloCidade: São PauloPaís: BrasilPeríodo: 28 de novembro a 16 de dezembro de 1985Modalidade institucional: mostra especial da Parede de PoesiaCampos relacionados: poesia experimental, poesia visual, poesia concreta, poesia semiótica, experimentação gráfica, práticas intersemióticas, objeto poético, fotografia, tipografia, comunicação visual e relações entre palavra, imagem, som e matériaPARTICIPANTES DOCUMENTADOSPedro XistoFlorivaldo MenezesRonaldo AzeredoVillari HerrmannPaulo MirandaPhiladelpho MenezesAna AlyDécio PignatariORGANIZAÇÃO E CONCEPÇÃOPhiladelpho Menezes organiza Poesia Intersignos no Centro Cultural São Paulo. Segundo o catálogo, a ordem da exposição obedecia à cronologia do conjunto de trabalhos intersígnicos de cada autor e incluía referências a trabalhos não expostos. O procedimento conferia à mostra uma dimensão documental e histórica, permitindo observar a formação e a transformação das experiências intersígnicas dos participantes.EXPOSIÇÃO COLETIVAPoesia Intersignos. Centro Cultural São Paulo. São Paulo, Brasil. De 28 de novembro a 16 de dezembro de 1985. Organização de Philadelpho Menezes. Mostra especial da Parede de Poesia. Participantes documentados: Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly e Décio Pignatari. Catálogo próprio produzido para a exposição.OBRAS E PRODUÇÕES DOCUMENTADAS NO CATÁLOGOFlorivaldo Menezes. Trabalhos relacionados ao livro Faça só lâmina, sem título. O catálogo informa que três trabalhos da exposição faziam parte desse livro e ressalta a integração entre signos visuais e verbais.Philadelpho Menezes. 612309. Publicação registrada em 1980.Philadelpho Menezes. Clichês.Ana Aly. Cidade. Arte final da autora. Publicação registrada em 1982.Ana Aly. Soma. Arte final da autora. Publicação registrada em 1982.Philadelpho Menezes. Inconfidências.Philadelpho Menezes. Desordens e Progressos.Décio Pignatari. Logoglifo 1, I amo. Arte final de Nilo. Publicação indicada no mesmo ano.Décio Pignatari. Logoglifo 2, Solviete para o verão de Maiakovski. Arte final relacionada a Ana Aly e Paulo Tadeu Beserra. Publicação registrada em 1983 com arte final do autor.Décio Pignatari. Vocogramas. Arte final de Emanuel de Melo Pimenta. Consultoria de fonética acústica de Luis Carlos Cagliari. Publicação registrada em 1985.Ana Aly. Autobiografia. Colaboração de Philadelpho Menezes. Fotografias de Maria Christina Menezes. Identificada no catálogo como inédita.Philadelpho Menezes. Publicação registrada no levantamento cronológico do catálogo, com arte final atribuída a Ana Aly.Ronaldo Azeredo. Enquanto Durou. Trabalho baseado na transformação progressiva da matéria e na ação do tempo sobre o poema.Ronaldo Azeredo. Trabalhos relacionados à imagem de Greta Garbo e experiências com fotografia, códigos, materiais e processos visuais. O catálogo registra também obras não expostas por dificuldades técnicas e menciona a utilização de veludo, papel vegetal e objetos tridimensionais.Ana Aly. Objetos Diretos. Produções poético visuais situadas entre recursos das artes plásticas e procedimentos verbais, comentadas por Carlos Ávila.Décio Pignatari. Organismo. Trabalho baseado em transformações tipográficas e verbais e na produção sucessiva de diferentes sentidos.CATÁLOGO DE EXPOSIÇÃOPoesia Intersignos. Catálogo da exposição organizada por Philadelpho Menezes no Centro Cultural São Paulo. São Paulo, Brasil. Projeto gráfico de Marcelo Tápia. Trabalho de capa de Ana Aly. Publicação vinculada à mostra especial da Parede de Poesia.O catálogo apresenta participantes, reproduções de trabalhos, referências críticas, informações técnicas, cronologias de produção e dados institucionais. Registra explicitamente que a sequência da mostra seguia a cronologia dos trabalhos intersígnicos de cada participante e incluía obras não expostas.CRÉDITOS INSTITUCIONAIS DOCUMENTADOSCidade de São Paulo. Prefeito Mário Covas.Secretaria Municipal de Cultura. Secretário Gianfrancesco Guarnieri.Centro Cultural São Paulo. Diretor José Geraldo Martins de Oliveira.Divisão de Difusão Cultural e equipes técnicas do Centro Cultural São Paulo relacionadas à produção institucional da mostra e de sua publicação.PROJETO GRÁFICO E PRODUÇÃO EDITORIALProjeto gráfico do catálogo: Marcelo Tápia.Trabalho de capa: Ana Aly.Produção institucional: Centro Cultural São Paulo e Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo.DOCUMENTOS HISTÓRICOS RELACIONADOSCorrespondência de Philadelpho Menezes para Wlademir Dias Pino. O documento registra conversa com Xico Chaves sobre a possibilidade de levar Poesia Intersignos para a FUNARTE no Rio de Janeiro.Na correspondência são mencionados Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne como possíveis participantes de uma ampliação da mostra com poetas cariocas ou residentes no Rio.Philadelpho Menezes informa o envio de exemplares do livreto catálogo da exposição realizada em São Paulo para que Wlademir Dias Pino e os demais poetas pudessem avaliar a participação e selecionar trabalhos.Philadelpho solicita manifestação rápida para comunicar à FUNARTE a configuração definitiva prevista para a exposição no Rio de Janeiro.RELAÇÃO COM O POEMA PROCESSOPoesia Intersignos não deve ser catalogada como exposição do Poema Processo. O catálogo de São Paulo documenta oito participantes: Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly e Décio Pignatari.A relação documental com o Poema Processo ocorre por meio da correspondência de Philadelpho Menezes sobre a possibilidade de circulação da exposição para o Rio de Janeiro. Nesse projeto de ampliação foram mencionados Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne. A documentação demonstra interlocução entre diferentes vertentes da poesia experimental brasileira sem justificar a fusão historiográfica entre os movimentos.INSTITUIÇÕES RELACIONADASCentro Cultural São PauloSecretaria Municipal de Cultura de São PauloPrefeitura da Cidade de São PauloFUNARTE, relacionada ao projeto documentado de possível circulação da mostra para o Rio de JaneiroARTISTAS E AUTORES RELACIONADOSPhiladelpho MenezesPedro XistoFlorivaldo MenezesRonaldo AzeredoVillari HerrmannPaulo MirandaAna AlyDécio PignatariMarcelo TápiaCarlos ÁvilaMaria Christina MenezesPaulo Tadeu BeserraEmanuel de Melo PimentaLuis Carlos CagliariXico ChavesWlademir Dias PinoÁlvaro de SáMoacy CirneARQUIVOS E DOCUMENTAÇÃOCatálogo original Poesia Intersignos, São Paulo, 1985.Correspondência de Philadelpho Menezes relacionada à circulação do projeto e ao contato com Wlademir Dias Pino.Documentação gráfica e reproduções das obras publicadas no catálogo.CRONOLOGIAFlorivaldo Menezes realiza trabalhos posteriormente relacionados no catálogo a Faça só lâmina, sem título.Philadelpho Menezes produz 612309.Registro de publicação de 612309.Philadelpho Menezes produz Clichês. Ana Aly produz Cidade e Soma.Registro de publicação de Cidade e Soma. Philadelpho Menezes produz Inconfidências e Desordens e Progressos.Décio Pignatari realiza Logoglifo 1, Logoglifo 2 e Vocogramas.Ana Aly realiza Autobiografia com colaboração de Philadelpho Menezes e fotografias de Maria Christina Menezes. O trabalho é registrado como inédito no catálogo. O levantamento de Philadelpho Menezes registra também publicação em 1984.Philadelpho Menezes organiza Poesia Intersignos no Centro Cultural São Paulo.A exposição ocorre de 28 de novembro a 16 de dezembro como mostra especial da Parede de Poesia.Participam Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly e Décio Pignatari.É produzido o catálogo Poesia Intersignos, com projeto gráfico de Marcelo Tápia e trabalho de capa de Ana Aly.A correspondência de Philadelpho Menezes registra articulações com Xico Chaves em torno de uma possível apresentação de Poesia Intersignos pela FUNARTE no Rio de Janeiro, com possibilidade de inclusão de Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne.IMPORTÂNCIA HISTÓRICAPoesia Intersignos constitui documentação relevante para a história da poesia experimental brasileira porque reúne diferentes gerações e trajetórias em torno das relações entre sistemas de signos. A exposição permite estudar continuidades e transformações entre poesia concreta, poesia visual, poesia semiótica, experimentação gráfica e práticas intersemióticas durante as décadas de 1970 e 1980.A associação entre o catálogo de São Paulo e a correspondência de Philadelpho Menezes amplia sua importância documental ao registrar uma tentativa de diálogo com Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá e Moacy Cirne e, consequentemente, com protagonistas históricos do Poema Processo.

English

CURRICULUM IN ENGLISHIDENTIFICATIONMain title: Poesia IntersignosType: group exhibition of experimental poetry and visual poetryOrganizer: Philadelpho MenezesVenue: Centro Cultural São PauloCity: São PauloCountry: BrazilDates: November 28 to December 16, 1985Institutional format: special exhibition of Parede de PoesiaRelated fields: experimental poetry, visual poetry, concrete poetry, semiotic poetry, graphic experimentation, intersemiotic practices, poetic objects, photography, typography, visual communication and relationships among word, image, sound and matterDOCUMENTED PARTICIPANTSPedro XistoFlorivaldo MenezesRonaldo AzeredoVillari HerrmannPaulo MirandaPhiladelpho MenezesAna AlyDécio PignatariORGANIZATION AND CONCEPTPhiladelpho Menezes organizes Poesia Intersignos at Centro Cultural São Paulo. According to the catalogue, the order of the exhibition followed the chronology of the intersign works of each author and included references to works that were not physically exhibited. This approach gave the exhibition both a documentary and historical dimension, making it possible to observe the formation and transformation of the intersign practices of each participant.GROUP EXHIBITIONPoesia Intersignos. Centro Cultural São Paulo. São Paulo, Brazil. November 28 to December 16, 1985. Organized by Philadelpho Menezes. Special exhibition of Parede de Poesia. Documented participants: Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly and Décio Pignatari. Exhibition catalogue produced specifically for the project.WORKS AND PRODUCTIONS DOCUMENTED IN THE CATALOGUEFlorivaldo Menezes. Works associated with the book Faça só lâmina, sem título. The catalogue records that three works in the exhibition had been part of this book and emphasizes the interaction between visual and verbal signs.Philadelpho Menezes. 612309. Publication recorded in 1980.Philadelpho Menezes. Clichês.Ana Aly. Cidade. Final artwork by the artist. Publication recorded in 1982.Ana Aly. Soma. Final artwork by the artist. Publication recorded in 1982.Philadelpho Menezes. Inconfidências.Philadelpho Menezes. Desordens e Progressos.Décio Pignatari. Logoglifo 1, I amo. Final artwork credited to Nilo. Publication recorded in the same year.Décio Pignatari. Logoglifo 2, Solviete para o verão de Maiakovski. Final artwork associated with Ana Aly and Paulo Tadeu Beserra. Publication recorded in 1983 with final artwork by the author.Décio Pignatari. Vocogramas. Final artwork by Emanuel de Melo Pimenta. Acoustic phonetics consultancy by Luis Carlos Cagliari. Publication recorded in 1985.Ana Aly. Autobiografia. Collaboration with Philadelpho Menezes. Photographs by Maria Christina Menezes. Identified in the catalogue as unpublished.Philadelpho Menezes. Publication recorded in the catalogue chronology, with final artwork credited to Ana Aly.Ronaldo Azeredo. Enquanto Durou. Work involving the progressive transformation of matter and the action of time as components of the poem.Ronaldo Azeredo. Works related to the image of Greta Garbo and experiments involving photography, codes, materials and visual processes. The catalogue also records works that could not be exhibited because of technical difficulties and mentions velvet, translucent paper and three dimensional objects.Ana Aly. Objetos Diretos. Poetic and visual works positioned between visual art resources and verbal procedures, discussed by Carlos Ávila.Décio Pignatari. Organismo. Work involving typographic and verbal transformations and successive changes in meaning.EXHIBITION CATALOGUEPoesia Intersignos. Catalogue of the exhibition organized by Philadelpho Menezes at Centro Cultural São Paulo. São Paulo, Brazil. Graphic design by Marcelo Tápia. Cover artwork by Ana Aly. Publication associated with the special exhibition of Parede de Poesia.The catalogue contains participant information, reproductions of works, critical commentary, technical information, production chronologies and institutional data. It explicitly records that the exhibition sequence followed the chronology of the intersign works of each participant and included works not physically shown.DOCUMENTED INSTITUTIONAL CREDITSCity of São Paulo. Mayor Mário Covas.Municipal Department of Culture. Secretary Gianfrancesco Guarnieri.Centro Cultural São Paulo. Director José Geraldo Martins de Oliveira.Cultural Diffusion Division and technical teams of Centro Cultural São Paulo associated with the institutional production of the exhibition and its publication.GRAPHIC DESIGN AND EDITORIAL PRODUCTIONCatalogue graphic design: Marcelo Tápia.Cover artwork: Ana Aly.Institutional production: Centro Cultural São Paulo and the Municipal Department of Culture of São Paulo.RELATED HISTORICAL DOCUMENTSCorrespondence from Philadelpho Menezes to Wlademir Dias Pino. The document records a discussion with Xico Chaves concerning the possibility of taking Poesia Intersignos to FUNARTE in Rio de Janeiro.The correspondence mentions Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne as possible participants in an expanded exhibition including poets from Rio de Janeiro or poets then living in the city.Philadelpho Menezes records sending copies of the booklet catalogue of the São Paulo exhibition so that Wlademir Dias Pino and the other poets could evaluate possible participation and select works.Philadelpho requests a rapid response in order to communicate the definitive configuration of the projected Rio de Janeiro exhibition to FUNARTE.RELATIONSHIP WITH THE PROCESS POEM MOVEMENTPoesia Intersignos should not be catalogued as an exhibition of the Process Poem Movement. The São Paulo catalogue documents eight participants: Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly and Décio Pignatari.Its documented relationship with the Process Poem Movement emerges through Philadelpho Menezes's correspondence concerning the possible circulation of the exhibition to Rio de Janeiro. Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne were mentioned in connection with this projected expansion. The documentation therefore demonstrates dialogue between distinct tendencies of Brazilian experimental poetry without providing grounds for merging them into a single historical movement.RELATED INSTITUTIONSCentro Cultural São PauloMunicipal Department of Culture of São PauloCity of São PauloFUNARTE, associated with the documented project for a possible Rio de Janeiro presentationRELATED ARTISTS AND AUTHORSPhiladelpho MenezesPedro XistoFlorivaldo MenezesRonaldo AzeredoVillari HerrmannPaulo MirandaAna AlyDécio PignatariMarcelo TápiaCarlos ÁvilaMaria Christina MenezesPaulo Tadeu BeserraEmanuel de Melo PimentaLuis Carlos CagliariXico ChavesWlademir Dias PinoÁlvaro de SáMoacy CirneARCHIVES AND DOCUMENTATIONOriginal Poesia Intersignos exhibition catalogue, São Paulo, 1985.Correspondence from Philadelpho Menezes concerning the circulation of the project and communication with Wlademir Dias Pino.Graphic documentation and reproductions of works published in the catalogue.CHRONOLOGYFlorivaldo Menezes produces works later associated in the catalogue with Faça só lâmina, sem título.Philadelpho Menezes produces 612309.Publication of 612309 is recorded.Philadelpho Menezes produces Clichês. Ana Aly produces Cidade and Soma.Publication of Cidade and Soma is recorded. Philadelpho Menezes produces Inconfidências and Desordens e Progressos.Décio Pignatari produces Logoglifo 1, Logoglifo 2 and Vocogramas.Ana Aly produces Autobiografia with the collaboration of Philadelpho Menezes and photographs by Maria Christina Menezes. The work is identified as unpublished in the catalogue. Philadelpho Menezes's chronology also records a publication in 1984.Philadelpho Menezes organizes Poesia Intersignos at Centro Cultural São Paulo.The exhibition is held from November 28 to December 16 as a special presentation of Parede de Poesia.Participants are Pedro Xisto, Florivaldo Menezes, Ronaldo Azeredo, Villari Herrmann, Paulo Miranda, Philadelpho Menezes, Ana Aly and Décio Pignatari.The Poesia Intersignos catalogue is produced with graphic design by Marcelo Tápia and cover artwork by Ana Aly.Correspondence from Philadelpho Menezes records discussions with Xico Chaves concerning a possible presentation of Poesia Intersignos through FUNARTE in Rio de Janeiro, with the potential inclusion of Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne.HISTORICAL SIGNIFICANCEPoesia Intersignos is an important document for the history of Brazilian experimental poetry because it brings together different generations and trajectories around relationships among systems of signs. The exhibition provides evidence for studying continuities and transformations among concrete poetry, visual poetry, semiotic poetry, graphic experimentation and intersemiotic practices during the 1970s and 1980s.The association between the São Paulo catalogue and Philadelpho Menezes's correspondence increases its documentary significance by recording an attempted dialogue with Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá and Moacy Cirne and consequently with major historical figures of the Process Poem Movement.