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Art Maggots Selo Editorial - Billy Haddock - Rhoda Mappo -Eugene , Oregon , USA

-Cartão+de+Billy+Haddock+,+projeto+The+Haddock+and+Mappo+,+enviado+para+Falves+Silva+,+Art+Maggots+,+com+data+de+5+de+Setembro+de+1978,+1a.jpg Art Maggots foi uma iniciativa artística e editorial independente surgida em Eugene, Oregon, Estados Unidos, no ambiente da Mail Art, da cultura gráfica underground, da poesia visual, da colagem, das pequenas publicações e das redes alternativas de comunicação artística que se desenvolveram intensamente durante a segunda metade da década de 1970. O nome está historicamente associado ao artista conhecido como Eerie Billy Haddock, também registrado nas fontes como Billy Haddock, Billie Haddock e Sub Waccin Haddock. Rhoda Mappo integrou o mesmo núcleo experimental de Eugene e manteve intensa atuação na rede internacional de Arte Postal. A documentação atualmente localizada comprova atividade editorial conjunta de Billie Haddock e Rhoda Mappo em 1977 e a atividade de Haddock sob a designação Art Maggots em Eugene, mas não permite afirmar com o mesmo grau de segurança que Art Maggots tenha sido formalmente constituído como selo editorial fundado conjuntamente pelos dois. Essa distinção é importante para a catalogação histórica.Oregon constituiu um dos núcleos particularmente ativos da Mail Art norte americana nos anos 1970. Em depoimento concedido a John Held Jr, o artista Al Ackerman recordou esse ambiente e identificou explicitamente Billy Haddock em Eugene desenvolvendo seu projeto Art Maggots, ao mesmo tempo em que mencionou Rhoda Mappo, Musicmaster, Inex e outros participantes da cena regional. Ackerman descreveu o Oregon de meados da década de 1970 como um importante foco de atividade de Arte Postal, conectado a artistas como David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Genesis P Orridge e Cosey Fanni Tutti. Esse testemunho situa Art Maggots dentro de uma rede maior de correspondência, criação de identidades alternativas, publicações independentes, colagens, humor, Dada, ações postais e experimentação conceitual.A atuação editorial de Billy Haddock e Rhoda Mappo é documentalmente confirmada pelo arquivo de John M Bennett conservado pela Ohio State University Libraries. O acervo registra GGAGG Newslitter número 1, de 1977, como uma pequena publicação fotocopiada editada por Billie Haddock e Rhoda Mappo. O periódico reunia arte e textos relacionados ao Dada e incluía trabalhos de John M Bennett, Al Ackerman e outros participantes da rede. Os trabalhos de Bennett são identificados como poemas visuais e conceituais nas páginas 15 e 17. O mesmo conjunto arquivístico contém uma imagem intitulada Love Map atribuída aos Art Vandals. Esse registro institucional comprova a colaboração editorial entre Haddock e Mappo e demonstra sua inserção direta na cultura internacional de pequenas publicações, poesia visual e arte conceitual que alimentava a Mail Art durante aquele período.A relação entre a produção editorial e a correspondência postal era estrutural nesse circuito. Artistas não dependiam necessariamente de editoras convencionais, galerias ou instituições para fazer circular seus trabalhos. Fotocópias, cartões postais, envelopes, selos de artista, carimbos, calendários, histórias em quadrinhos, boletins, revistas artesanais, colagens e múltiplos de baixo custo podiam funcionar simultaneamente como obra, publicação e instrumento de comunicação. Uma história da Mail Art incluída na antologia Eternal Network menciona especificamente os calendários, quadrinhos e newsletters de Sub Waccin Haddock associados a Art Maggots entre os exemplos de publicações menores e mais idiossincráticas produzidas dentro da rede postal.Rhoda Mappo possuía atuação própria e significativa nesse circuito, não devendo ser compreendida apenas em função de sua colaboração com Haddock. O artista James Cobb, que posteriormente se casou com Mappo, declarou que a conheceu em Eugene no final dos anos 1970 quando ela já era uma artista ativa e profundamente envolvida com Mail Art. Segundo Cobb, foi através de Rhoda que ele conheceu a rede internacional underground de Arte Postal e passou durante vários anos a produzir imagens, estabelecer correspondências e visitar outros artistas da rede. Essa informação confirma a importância de Mappo como agente de conexão dentro do circuito internacional.Billy Haddock também aparece em testemunhos históricos como participante precoce da rede. Al Ackerman recordou que começou a receber correspondência de Eerie Billy Haddock no início da década de 1970 e o considerava um de seus correspondentes mais antigos e duradouros. Essa relação situa Haddock dentro de uma genealogia da Mail Art norte americana ligada a nomes como John M Bennett, Anna Banana, David Zack, Al Ackerman e outros artistas que utilizavam a correspondência como meio de produção, distribuição e formação de comunidades artísticas independentes.A rede em que Billy Haddock e Rhoda Mappo atuavam alcançava simultaneamente Estados Unidos, Canadá, Europa e América Latina. Um documento particularmente relevante para estabelecer a proximidade histórica com Falves Silva é The Drawing Completion Test, projeto de 1978 ligado a Cabaret Voltaire, preservado pelo Lomholt Mail Art Archive. O índice documental da publicação reúne, dentro da mesma rede, Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo e Falves Silva, juntamente com Anna Banana, Al Ackerman, John M Bennett, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Cees Francke, Robin Crozier, Guglielmo Achille Cavellini, Robert Rehfeldt e Ruth Wolf Rehfeldt. Esse documento não comprova sozinho uma colaboração direta entre Haddock, Mappo e Falves, mas demonstra objetivamente que os três participavam do mesmo circuito internacional de Arte Postal em 1978.Falves Silva, artista brasileiro ligado desde 1967 ao movimento Poema Processo, ingressou intensamente na rede internacional de Arte Postal no final da década de 1970. O Lomholt Mail Art Archive registra correspondências suas em 1979, enquanto documentação de seu arquivo evidencia contatos internacionais com diferentes artistas e projetos. Sua presença na mesma estrutura documental que inclui Haddock e Mappo permite compreender a relação entre Art Maggots e Falves Silva não como aproximação posterior construída pela historiografia, mas dentro da própria rede internacional contemporânea de circulação postal.A conexão possui relevância especial para compreender como diferentes tradições experimentais se encontraram pela correspondência. Falves Silva vinha de experiências relacionadas ao Poema Processo, poesia visual, comunicação gráfica e produção de projetos reproduzíveis. Haddock e Mappo estavam inseridos em uma cultura norte americana próxima do Dada, do underground, da pequena imprensa, da colagem e da Mail Art. O sistema postal tornou possível a aproximação entre essas práticas sem exigir uma instituição centralizadora. Cartões, revistas, fotocópias e publicações independentes funcionavam como elementos de uma rede internacional em que autoria, edição, circulação e comunicação frequentemente se confundiam.Por volta de 1980, o nome Art Maggots passou também a identificar uma atividade coletiva ligada à cultura punk e à produção gráfica de Eugene. Uma história da produção de cartazes de música registra que Art Maggots emergiu do underground punk de Eugene por volta de 1980 e utilizava combinações de imagens encontradas para produzir panfletos e materiais gráficos. Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee posteriormente transferiram parte dessa atividade para Austin, Texas, onde outros participantes se associaram ao grupo e foram produzidos panfletos e cartazes para a cena musical local entre aproximadamente 1981 e 1984.É necessário, portanto, distinguir duas camadas históricas relacionadas ao nome Art Maggots. A primeira corresponde ao contexto de Mail Art, produção postal e pequenas publicações associado a Billy Haddock durante os anos 1970, no qual Rhoda Mappo participou como artista e colaboradora editorial. A segunda corresponde ao desenvolvimento de Art Maggots como identidade coletiva de produção gráfica relacionada ao punk de Eugene e posteriormente à cena de Austin no início da década de 1980. As fontes consultadas sustentam a continuidade entre esses ambientes através de Haddock, mas não autorizam transformar automaticamente todas as atividades em uma única editora formal ou atribuir todas as produções do coletivo a Rhoda Mappo.A importância histórica de Art Maggots reside precisamente nessa condição híbrida. O projeto deve ser compreendido dentro de uma constelação de práticas que incluiu Arte Postal, publicação independente, Dada, poesia visual, xerox art, colagem, desenho, correspondência artística, cartazes, panfletos, cultura punk e redes de artistas. Sua associação documental com Billy Haddock, Rhoda Mappo, Al Ackerman, John M Bennett e posteriormente outros integrantes permite situá lo em um capítulo pouco documentado da cultura artística alternativa do noroeste dos Estados Unidos.Para o estudo da relação com a América Latina e especialmente com Falves Silva, Art Maggots é relevante porque ajuda a reconstruir a estrutura internacional através da qual artistas geograficamente distantes podiam compartilhar publicações, imagens, endereços e projetos. A presença simultânea de Falves Silva, Sub Waccin Haddock e Rhoda Mappo em documentação internacional de 1978 constitui um elo verificável entre a cena experimental de Eugene e a rede latino americana de Arte Postal. A eventual existência de correspondências ou publicações de Art Maggots preservadas diretamente no Arquivo Falves Silva poderá ampliar essa conexão e permitir identificar datas, remessas, dedicatórias, intervenções e formas específicas de intercâmbio.

English

Art Maggots was an independent artistic and publishing initiative that emerged in Eugene, Oregon, United States, within the environment of Mail Art, underground graphic culture, visual poetry, collage, small press publishing and alternative artistic communication networks that expanded rapidly during the second half of the 1970s. The name is historically associated with the artist known as Eerie Billy Haddock, who also appears in documentary sources as Billy Haddock, Billie Haddock and Sub Waccin Haddock. Rhoda Mappo belonged to the same experimental milieu in Eugene and was deeply involved in the international Mail Art network. The documentation currently located confirms joint editorial activity by Billie Haddock and Rhoda Mappo in 1977 and confirms Haddock's activity under the Art Maggots designation in Eugene, but it does not establish with the same degree of certainty that Art Maggots was formally founded as a publishing imprint jointly by both artists. This distinction is important for accurate historical cataloguing.Oregon was an especially active center of American Mail Art during the 1970s. In an interview with John Held Jr, artist Al Ackerman recalled this environment and explicitly identified Billy Haddock as being in Eugene developing his Art Maggots activity while also mentioning Rhoda Mappo, Musicmaster, Inex and other participants in the regional scene. Ackerman characterized Oregon in the mid 1970s as an active Mail Art center connected with artists including David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Genesis P Orridge and Cosey Fanni Tutti. His account places Art Maggots within a larger network involving correspondence, invented identities, independent publications, collage, humor, Dada, postal actions and conceptual experimentation.The publishing collaboration between Billy Haddock and Rhoda Mappo is institutionally documented in the John M Bennett collection held by the Ohio State University Libraries. The archive records GGAGG Newslitter number 1 from 1977 as a small photocopied publication edited by Billie Haddock and Rhoda Mappo. It featured Dada related art and text and contained contributions by John M Bennett, Al Ackerman and others. Bennett's contributions are identified as visual and conceptual poems on pages 15 and 17. The same archival unit contains a full page graphic titled Love Map attributed to the Art Vandals. This institutional record provides direct evidence of the editorial collaboration between Haddock and Mappo and demonstrates their participation in the international culture of small publications, visual poetry and conceptual art that supported Mail Art networks during the period.The relationship between publishing and postal correspondence was structural within this network. Artists did not necessarily depend on conventional publishers, galleries or institutions to circulate their work. Photocopies, postcards, envelopes, artist stamps, rubber stamps, calendars, comics, newsletters, handmade magazines, collages and inexpensive multiples could simultaneously function as artworks, publications and communication devices. A historical discussion included in the Eternal Network Mail Art anthology specifically mentions calendars, comics and newsletters produced by Sub Waccin Haddock and associated with Art Maggots among the smaller and more idiosyncratic publications circulating within the postal network.Rhoda Mappo had an independent and significant role in this environment and should not be understood merely through her collaboration with Haddock. Artist James Cobb, who later married Mappo, recalled meeting her in Eugene in the late 1970s when she was already an active artist deeply immersed in Mail Art. Cobb stated that Rhoda introduced him to the international underground Mail Art network and that he subsequently devoted several years to correspondence, image making, networking and visiting participating artists. This testimony confirms Mappo's importance as a connective figure within the international circuit.Billy Haddock likewise appears in historical testimony as an early participant in the network. Al Ackerman recalled beginning correspondence with Eerie Billy Haddock in the early 1970s and described him as one of his longstanding Mail Art contacts. This places Haddock within a genealogy of American correspondence art involving figures such as John M Bennett, Anna Banana, David Zack and Al Ackerman, among many artists who used the postal system as a medium for artistic production, distribution and community formation.The network in which Billy Haddock and Rhoda Mappo operated connected the United States with Canada, Europe and Latin America. A particularly important document for establishing their historical proximity to Falves Silva is The Drawing Completion Test, a 1978 project connected with Cabaret Voltaire and preserved by the Lomholt Mail Art Archive. Its documentary index includes Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo and Falves Silva within the same network, alongside Anna Banana, Al Ackerman, John M Bennett, Paulo Bruscky, Ulises Carrión, Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Horacio Zabala, Cees Francke, Robin Crozier, Guglielmo Achille Cavellini, Robert Rehfeldt and Ruth Wolf Rehfeldt. This document alone does not prove a direct collaboration between Haddock, Mappo and Falves, but it objectively demonstrates that all three were participants within the same international Mail Art circuit in 1978.Falves Silva, a Brazilian artist associated with the Process Poem Movement since 1967, became increasingly active within international Mail Art networks during the late 1970s. The Lomholt Mail Art Archive documents correspondence by Falves Silva in 1979, while surviving material from his archive demonstrates his extensive contact with international artists and projects. His presence within the same documentary structure that includes Haddock and Mappo allows the relationship between Art Maggots and Falves Silva to be understood within the contemporary network itself rather than as a retrospective historical association.This connection is particularly relevant for understanding how distinct experimental traditions encountered one another through correspondence. Falves Silva came from practices connected with the Process Poem Movement, visual poetry, graphic communication and reproducible experimental projects. Haddock and Mappo were active within a North American environment shaped by Dada, underground culture, small press publishing, collage and Mail Art. The postal system made contact between these practices possible without requiring a centralized institution. Postcards, magazines, photocopies and independent publications became components of an international network in which authorship, editing, circulation and communication frequently overlapped.Around 1980, the Art Maggots name also came to identify a collective graphic activity connected with punk culture in Eugene. A history of music poster production records that Art Maggots emerged from the Eugene punk underground around 1980 and used combinations of found and unusual imagery to produce handbills and graphic material. Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee later relocated part of this activity to Austin, Texas, where additional participants joined the group and Art Maggots produced guerrilla handbills and posters for the local music scene between approximately 1981 and 1984.Two historical layers associated with the Art Maggots name therefore need to be distinguished. The first belongs to the Mail Art, postal publishing and small press environment associated with Billy Haddock during the 1970s, in which Rhoda Mappo participated as an artist and editorial collaborator. The second corresponds to the development of Art Maggots as a collective graphic identity connected with Eugene punk culture and subsequently the Austin scene in the early 1980s. The sources consulted support continuity between these environments through Haddock, but they do not justify treating every activity as the production of a single formal publishing house or attributing all later Art Maggots production to Rhoda Mappo.The historical significance of Art Maggots resides precisely in this hybrid character. It belongs to a constellation of practices involving Mail Art, independent publishing, Dada, visual poetry, xerox art, collage, drawing, artistic correspondence, posters, handbills, punk culture and alternative artist networks. Its documented association with Billy Haddock, Rhoda Mappo, Al Ackerman, John M Bennett and later Art Maggots participants places it within an insufficiently documented chapter of alternative artistic culture in the Pacific Northwest.For the study of relationships with Latin America and particularly Falves Silva, Art Maggots is significant because it helps reconstruct the international infrastructure through which geographically distant artists shared publications, images, addresses and projects. The simultaneous presence of Falves Silva, Sub Waccin Haddock and Rhoda Mappo in international documentation from 1978 establishes a verifiable link between the experimental environment of Eugene and Latin American Mail Art networks. Any surviving Art Maggots correspondence or publications preserved directly in the Falves Silva Archive can further clarify this relationship by identifying dates, mailings, inscriptions, interventions and specific forms of exchange.

Currículo

Art Maggots constitui uma iniciativa artística e editorial associada originalmente a Billy Haddock em Eugene, Oregon, dentro das redes de Arte Postal e publicação independente dos anos 1970, posteriormente desenvolvida como identidade coletiva vinculada à produção gráfica underground e punk. A documentação consultada comprova também forte proximidade entre Billy Haddock e Rhoda Mappo, inclusive atividade editorial conjunta, embora não tenha sido localizada fonte institucional que permita definir com segurança ambos como fundadores formais de um selo editorial denominado Art Maggots. Essa formulação deve permanecer como hipótese documental até a localização de colofão, manifesto, correspondência ou publicação original que declare explicitamente essa condição.IDENTIFICAÇÃONome principal: Art MaggotsTipo: iniciativa artística, atividade editorial independente, rede de Mail Art e posteriormente coletivo de produção gráficaLocal de origem documentado: Eugene, Oregon, Estados UnidosPeríodo inicial documentado: década de 1970Desenvolvimento como coletivo gráfico: aproximadamente a partir de 1980Principal nome associado à fase inicial: Eerie Billy HaddockVariantes documentadas: Billy Haddock, Billie Haddock, Sub Waccin HaddockArtista e colaboradora editorial relacionada: Rhoda MappoCampos de atuação: Mail Art, Arte Postal, publicação independente, Dada, poesia visual, poesia conceitual, xerox art, collage, correspondência artística, pequenas publicações, boletins, calendários, quadrinhos, panfletos, cartazes e cultura gráfica underground.ATUAÇÃO EDITORIALDécada de 1970: Billy Haddock desenvolve em Eugene atividade identificada por Al Ackerman como Art Maggots.1977: Billie Haddock e Rhoda Mappo editam conjuntamente GGAGG Newslitter número 1, pequena publicação fotocopiada de orientação Dada reunindo arte e textos. O exemplar preservado no John M Bennett Archive contém trabalhos de John M Bennett e Al Ackerman.Década de 1970: publicações associadas a Sub Waccin Haddock e Art Maggots incluem calendários, histórias em quadrinhos e newsletters, segundo documentação histórica reunida em Eternal Network, A Mail Art Anthology.PUBLICAÇÕES DOCUMENTADAS1977: GGAGG Newslitter número 1. Editores: Billie Haddock e Rhoda Mappo. Formato: pequena publicação fotocopiada. Conteúdo: arte, texto, produção Dada, poesia visual e poesia conceitual. Colaboradores documentados incluem John M Bennett e Al Ackerman. Instituição que preserva exemplar: Ohio State University Libraries, Rare Books and Manuscripts, John M Bennett Collection.Década de 1970: calendários associados a Sub Waccin Haddock e Art Maggots. Títulos individuais não localizados nas fontes consultadas.Década de 1970: comics associados a Sub Waccin Haddock e Art Maggots. Títulos individuais não localizados nas fontes consultadas.Década de 1970: newsletters associados a Sub Waccin Haddock e Art Maggots. Títulos e numeração completa não localizados nas fontes consultadas.ARTISTAS E COLABORADORES RELACIONADOSBilly HaddockRhoda MappoAl AckermanJohn M BennettPaul SabalTony CarboneeEm fase posterior do coletivo em Austin também aparecem Andy Blackwood e Frank Kozik, entre outros participantes.REDE INTERNACIONAL DE MAIL ARTInício da década de 1970: Al Ackerman registra Eerie Billy Haddock entre seus primeiros correspondentes de Mail Art.Meados da década de 1970: Eugene e Portland constituem ambiente ativo de Arte Postal. Billy Haddock atua em Eugene com Art Maggots e Rhoda Mappo participa intensamente da mesma cena. Entre os artistas relacionados a esse contexto encontram se Al Ackerman, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Genesis P Orridge, Cosey Fanni Tutti e Musicmaster.1978: The Drawing Completion Test, Cabaret Voltaire. A documentação preservada pelo Lomholt Mail Art Archive inclui simultaneamente Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo e Falves Silva, além de numerosos integrantes internacionais da Mail Art.RELAÇÃO COM FALVES SILVA1978: Falves Silva, Sub Waccin Haddock e Rhoda Mappo aparecem dentro da rede documentada por The Drawing Completion Test. Essa ocorrência fornece prova documental de pertencimento simultâneo ao mesmo circuito internacional de Mail Art.1979: o Lomholt Mail Art Archive documenta atividade postal de Falves Silva em circulação internacional a partir de Natal, Brasil.A existência de material de Art Maggots vinculado ao Arquivo Falves Silva constitui informação inicial relevante para esta catalogação. Entretanto, sem o exame individual do documento, correspondência ou publicação específica, não é adequado determinar data, remetente, conteúdo ou natureza exata dessa troca. O registro deve ser ampliado à medida que os objetos originais forem identificados e digitalizados.DESENVOLVIMENTO POSTERIORPor volta de 1980: Art Maggots é descrito em fontes sobre cultura gráfica como surgindo do underground punk de Eugene, Oregon. O grupo utiliza apropriação e combinação de imagens para produzir panfletos.Início da década de 1980: Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee transferem se para Austin, Texas.1981 a 1984: integrantes de Art Maggots produzem panfletos e cartazes ligados à cena musical de Austin, inclusive material associado ao Club Foot.Início da década de 1980: Andy Blackwood e Frank Kozik aparecem entre os artistas posteriormente associados ao coletivo Art Maggots em Austin.ARQUIVOS E FUNDOS DOCUMENTAISOhio State University Libraries, Rare Books and Manuscripts, Columbus, Ohio, Estados Unidos. John M Bennett Collection. Preserva GGAGG Newslitter número 1 de 1977 editado por Billie Haddock e Rhoda Mappo.Lomholt Mail Art Archive. Preserva The Drawing Completion Test de 1978, documento no qual aparecem Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo e Falves Silva dentro da mesma rede internacional de Mail Art.Arquivo Falves Silva, Natal, Rio Grande do Norte, Brasil. Relação informada no contexto deste cadastro. A identificação catalográfica específica dos materiais associados a Art Maggots, Billy Haddock e Rhoda Mappo deve ser estabelecida a partir dos documentos originais preservados.CRONOLOGIAInício dos anos 1970: Eerie Billy Haddock já mantém correspondência de Mail Art com Al Ackerman.Meados dos anos 1970: Oregon apresenta intensa atividade de Arte Postal. Billy Haddock trabalha em Eugene com Art Maggots e Rhoda Mappo participa do mesmo ambiente experimental.1977: Billie Haddock e Rhoda Mappo editam GGAGG Newslitter número 1.1978: Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo e Falves Silva aparecem documentados em The Drawing Completion Test, juntamente com uma extensa rede internacional de artistas postais.Final dos anos 1970: Rhoda Mappo continua intensamente envolvida na Mail Art em Eugene e introduz James Cobb à rede internacional.Por volta de 1980: Art Maggots passa a ser identificado também como coletivo gráfico emergente do underground punk de Eugene.Início dos anos 1980: Billy Haddock, Paul Sabal e Tony Carbonee deslocam parte da atividade Art Maggots para Austin, Texas.1981 a 1984: Art Maggots desenvolve produção de panfletos e cartazes relacionados à cena musical de Austin.A documentação localizada confirma, portanto, Art Maggots como uma entidade histórica situada na interseção entre Mail Art, publicação independente e cultura gráfica underground, com Billy Haddock como figura central, Rhoda Mappo como artista e colaboradora editorial diretamente documentada e Falves Silva como integrante brasileiro da mesma rede internacional de correspondência artística.

English

Art Maggots was an artistic and publishing initiative originally associated with Billy Haddock in Eugene, Oregon, within the Mail Art and independent publishing networks of the 1970s, later developing as a collective identity connected with underground and punk graphic production. The documentation consulted also confirms a close creative relationship between Billy Haddock and Rhoda Mappo, including joint editorial activity, although no institutional source located thus far establishes both artists unequivocally as the formal cofounders of a publishing imprint called Art Maggots. That formulation should therefore remain a documentary hypothesis until an original colophon, manifesto, correspondence or publication explicitly confirms it.IDENTIFICATIONPrincipal name: Art MaggotsType: artistic initiative, independent publishing activity, Mail Art network identity and later graphic collectiveDocumented place of origin: Eugene, Oregon, United StatesInitial documented period: 1970sDevelopment as a graphic collective: approximately from 1980 onwardPrincipal figure associated with the early phase: Eerie Billy HaddockDocumented name variants: Billy Haddock, Billie Haddock, Sub Waccin HaddockRelated artist and editorial collaborator: Rhoda MappoFields of activity: Mail Art, correspondence art, independent publishing, Dada, visual poetry, conceptual poetry, xerox art, collage, artistic correspondence, small press publications, newsletters, calendars, comics, handbills, posters and underground graphic culture.PUBLISHING ACTIVITIES1970s: Billy Haddock develops an activity in Eugene identified by Al Ackerman as Art Maggots.1977: Billie Haddock and Rhoda Mappo jointly edit GGAGG Newslitter number 1, a small photocopied publication featuring Dada related art and text. The surviving example in the John M Bennett Archive contains works by John M Bennett and Al Ackerman.1970s: publications associated with Sub Waccin Haddock and Art Maggots include calendars, comics and newsletters according to historical documentation collected in Eternal Network, A Mail Art Anthology.DOCUMENTED PUBLICATIONS1977: GGAGG Newslitter number 1. Editors: Billie Haddock and Rhoda Mappo. Format: small photocopied publication. Content: Dada related art, text, visual poetry and conceptual poetry. Documented contributors include John M Bennett and Al Ackerman. Holding institution: Ohio State University Libraries, Rare Books and Manuscripts, John M Bennett Collection.1970s: calendars associated with Sub Waccin Haddock and Art Maggots. Individual titles were not located in the sources consulted.1970s: comics associated with Sub Waccin Haddock and Art Maggots. Individual titles were not located in the sources consulted.1970s: newsletters associated with Sub Waccin Haddock and Art Maggots. Complete titles and numbering were not located in the sources consulted.RELATED ARTISTS AND COLLABORATORSBilly HaddockRhoda MappoAl AckermanJohn M BennettPaul SabalTony CarboneeDuring the later Austin phase, Andy Blackwood and Frank Kozik are also documented among the artists associated with Art Maggots.INTERNATIONAL MAIL ART NETWORKEarly 1970s: Al Ackerman records Eerie Billy Haddock among his early Mail Art correspondents.Mid 1970s: Eugene and Portland form an active environment for Mail Art. Billy Haddock is active in Eugene with Art Maggots while Rhoda Mappo participates extensively in the same experimental scene. Artists connected to this environment include Al Ackerman, David Zack, Istvan Kantor, Cees Francke, Genesis P Orridge, Cosey Fanni Tutti and Musicmaster.1978: The Drawing Completion Test, Cabaret Voltaire. Documentation preserved by the Lomholt Mail Art Archive includes Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo and Falves Silva within the same network, together with numerous international Mail Art participants.RELATIONSHIP WITH FALVES SILVA1978: Falves Silva, Sub Waccin Haddock and Rhoda Mappo are all documented within the network represented by The Drawing Completion Test. This occurrence provides documentary evidence that the three belonged simultaneously to the same international Mail Art circuit.1979: the Lomholt Mail Art Archive documents Falves Silva's international postal activity from Natal, Brazil.The existence of Art Maggots related material connected with the Falves Silva Archive is relevant initial information for this catalogue entry. Until the specific publication, correspondence or object is individually examined, however, its exact date, sender, content and form of exchange should not be stated as established fact.LATER DEVELOPMENTAround 1980: Art Maggots is described in histories of graphic culture as emerging from the punk underground of Eugene, Oregon. The group used combinations and appropriations of unusual imagery to create handbills.Early 1980s: Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee relocate to Austin, Texas.1981 to 1984: Art Maggots members produce handbills and posters associated with the Austin music scene, including work for Club Foot.Early 1980s: Andy Blackwood and Frank Kozik are among the artists subsequently associated with the Art Maggots collective in Austin.ARCHIVES AND DOCUMENTARY FONDSOhio State University Libraries, Rare Books and Manuscripts, Columbus, Ohio, United States. John M Bennett Collection. Preserves GGAGG Newslitter number 1 from 1977, edited by Billie Haddock and Rhoda Mappo.Lomholt Mail Art Archive. Preserves The Drawing Completion Test from 1978, in which Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo and Falves Silva appear within the same international Mail Art network.Falves Silva Archive, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. Relationship reported in the context of the present catalogue record. Specific cataloguing of Art Maggots, Billy Haddock and Rhoda Mappo materials should be established through examination of the surviving original documents.CHRONOLOGYEarly 1970s: Eerie Billy Haddock is already corresponding with Al Ackerman through Mail Art.Mid 1970s: Oregon supports intense Mail Art activity. Billy Haddock works in Eugene with Art Maggots while Rhoda Mappo participates in the same experimental environment.1977: Billie Haddock and Rhoda Mappo edit GGAGG Newslitter number 1.1978: Sub Waccin Haddock, Rhoda Mappo and Falves Silva are documented in The Drawing Completion Test together with a broad international network of Mail Art practitioners.Late 1970s: Rhoda Mappo remains deeply active in Mail Art in Eugene and introduces James Cobb to the international network.Around 1980: Art Maggots is also identified as a graphic collective emerging from the Eugene punk underground.Early 1980s: Billy Haddock, Paul Sabal and Tony Carbonee relocate part of the Art Maggots activity to Austin, Texas.1981 to 1984: Art Maggots develops a body of handbills and posters associated with the Austin music scene.The available documentation therefore establishes Art Maggots as a historical entity situated at the intersection of Mail Art, independent publishing and underground graphic culture, with Billy Haddock as a central figure, Rhoda Mappo as a documented artist and editorial collaborator, and Falves Silva as a Brazilian participant in the same international correspondence network.

Obras deste artista

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Art Maggots Selo Editorial - Billy Haddock - Rhoda Mappo -Eugene , Oregon , USA

Art Maggots

04871 - 5 de setembro de 1978 - Cartao

14 x 10,7 cm
-Cartão+de+Billy+Haddock+,+projeto+The+Haddock+and+Mappo+,+enviado+para+Falves+Silva+,+Art+Maggots+,+com+data+de+5+de+Setembro+de+1978,+1a.jpg

Art Maggots Selo Editorial - Billy Haddock - Rhoda Mappo -Eugene , Oregon , USA

Cartão de Arte Postal de Billy Haddock, vinculado ao projeto The Haddock and Mappo e à identidade editorial e artística Art Maggots, enviado de Eugene, Oregon, Estados Unidos, para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte.

03745 - % de setembro de 1978 - Cartao

14 x 10,9 cm