Cartão de Arte Postal de Billy Haddock, vinculado ao projeto The Haddock and Mappo e à identidade editorial e artística Art Maggots, enviado de Eugene, Oregon, Estados Unidos, para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte.

Art Maggots Selo Editorial - Billy Haddock - Rhoda Mappo -Eugene , Oregon , USA

03745 - % de setembro de 1978 - Cartao

14 x 10,9 cm

Cartão de Arte Postal de Billy Haddock, vinculado ao projeto The Haddock and Mappo e à identidade editorial e artística Art Maggots, enviado de Eugene, Oregon, Estados Unidos, para o artista brasileiro Falves Silva, em Natal, Rio Grande do Norte. O documento apresenta carimbo postal de Eugene com data de 5 de setembro de 1978 e constitui evidência material de correspondência direta entre Billy Haddock e Falves Silva durante o período de expansão internacional da Mail Art no final da década de 1970. No verso aparece o carimbo de identificação The Haddock and Mappo, endereço 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405, permitindo estabelecer com precisão o núcleo de origem da correspondência. Na frente, a composição traz o título Art Maggots em grandes caracteres, acompanhado de The Haddock And Mappo, Eugene Oregon, U.S.A. e assinatura gráfica de Haddock.\n\nA imagem frontal é construída por apropriação e reorganização de figuras inspiradas na iconografia do antigo Egito. Dois conjuntos de desenhos reproduzem personagens de perfil, aves, animais, recipientes, objetos rituais, signos hieroglíficos e estruturas que remetem à linguagem visual egípcia. Entre as duas cenas aparece em posição central e monumental a inscrição Art Maggots. A apropriação de imagens históricas e sua recombinação em um contexto de Arte Postal produz um efeito de deslocamento semântico característico das práticas de colagem, montagem gráfica, humor visual, paródia e comunicação alternativa presentes na Mail Art norte americana dos anos 1970. A assinatura Haddock aparece na parte inferior direita da composição.\n\nO verso contém mensagem manuscrita de Billy Haddock dirigida pessoalmente a Falves Silva. Haddock informa que apreciou muito os desenhos recebidos de Falves e agradece pelo envio. A mensagem, embora breve, é documentalmente importante porque demonstra que a relação entre os dois artistas não consistia apenas na circulação impessoal de listas de endereços ou convocatórias. O cartão constitui uma resposta a material artístico anteriormente enviado por Falves Silva a Haddock. Dessa maneira, documenta uma troca efetiva de obras ou desenhos entre Natal e Eugene e confirma Falves como participante ativo da rede internacional de correspondência artística em 1978.\n\nO remetente é identificado pelo carimbo The Haddock and Mappo, denominação associada a Billy Haddock e Rhoda Mappo. Ambos pertenciam à intensa cena de Mail Art que se desenvolveu no Oregon durante os anos 1970. Em depoimento histórico a John Held Jr, Al Ackerman recordou o Oregon daquele período como um núcleo particularmente ativo de Arte Postal e mencionou Eerie Billy Haddock em Eugene desenvolvendo Art Maggots, além de citar Rhoda Mappo entre os artistas atuantes na mesma rede. Ackerman também afirmou que já recebia correspondência de Haddock desde o início da década de 1970, situando o artista entre seus antigos contatos de Mail Art.\n\nA colaboração entre Billy Haddock e Rhoda Mappo também possui comprovação institucional independente. A Ohio State University Libraries conserva na John M Bennett Collection uma pequena publicação fotocopiada de 1977 editada por Billie Haddock e Rhoda Mappo, reunindo arte e textos de orientação Dada e trabalhos de artistas como John M Bennett e Al Ackerman. O registro demonstra que The Haddock and Mappo correspondia a uma colaboração concreta no campo das pequenas publicações, poesia visual, arte conceitual e redes alternativas de artistas, e não apenas a uma indicação postal doméstica.\n\nBilly Haddock aparece nas fontes com diferentes formas de identificação, entre elas Eerie Billy Haddock, Billy Haddock, Billie Haddock, Haddock e Sub Waccin Haddock. A multiplicidade de nomes e personas era característica de setores da Mail Art, nos quais identidades artísticas, pseudônimos, nomes de projetos, selos independentes e entidades fictícias podiam circular juntamente com a produção visual. Art Maggots deve ser compreendido dentro desse contexto experimental ligado a Haddock em Eugene.\n\nRhoda Mappo desenvolvia igualmente atividade própria dentro da rede. Sua presença ao lado de Haddock no carimbo The Haddock and Mappo reforça a dimensão colaborativa do núcleo de Eugene. Fontes posteriores sobre a história da Mail Art e do ambiente artístico do Oregon registram Haddock e Mappo como participantes da mesma comunidade internacional que reunia artistas como Al Ackerman, David Zack, Cees Francke, Genesis P Orridge e Cosey Fanni Tutti. A ligação do casal com Genesis P Orridge e Cosey Fanni Tutti tornou se ainda historicamente significativa porque relatos posteriores registram que Billy Haddock e Rhoda Mappo, conhecidos através da rede de Mail Art, contribuíram como referência para a concepção de United, composição do grupo britânico Throbbing Gristle.\n\nA relação com Falves Silva amplia a importância deste exemplar para a história da Arte Postal brasileira e latino americana. Falves, integrante histórico do Poema Processo e produtor de poesia visual, projetos gráficos e experiências de comunicação, utilizou intensamente a correspondência internacional como extensão de sua prática artística durante os anos 1970. O texto manuscrito de Haddock confirma que Falves havia enviado desenhos ao artista norte americano e que esses trabalhos foram recebidos e apreciados em Eugene. O cartão registra, portanto, uma sequência concreta da rede: Falves produz e envia desenhos a partir de Natal, Haddock recebe os trabalhos em Oregon e posteriormente responde através de um cartão Art Maggots.\n\nEsse intercâmbio permite estabelecer uma relação documental direta entre Falves Silva, Billy Haddock, The Haddock and Mappo, Rhoda Mappo, Art Maggots, Eugene, Oregon e a rede internacional de Mail Art em 1978. O documento aproxima também campos de produção distintos que encontravam no correio uma infraestrutura comum: Poema Processo, poesia visual, arte gráfica experimental, Dada, publicação independente, Arte Postal, correspondência artística, xerox art, colagem e redes alternativas de artistas.\n\nO cartão deve ser compreendido simultaneamente como correspondência, obra gráfica, documento de rede e registro de proveniência. Sua importância não está apenas na imagem Art Maggots, mas sobretudo na combinação entre autoria, endereço, data postal, destinatário e mensagem pessoal. Esses elementos permitem reconstruir uma relação artística específica entre Eugene e Natal e demonstram que Falves Silva mantinha intercâmbio direto com um dos núcleos mais ativos da Mail Art norte americana durante a década de 1970.\n\nENGLISH\n\nText for the Salsa program\n\nMail Art postcard by Billy Haddock associated with the project The Haddock and Mappo and with the artistic and publishing identity Art Maggots, sent from Eugene, Oregon, United States, to Brazilian artist Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. The document bears an Eugene postal cancellation dated 5 September 1978 and provides material evidence of direct correspondence between Billy Haddock and Falves Silva during the international expansion of Mail Art in the late 1970s. The reverse carries an identification stamp reading The Haddock and Mappo, 780 W. 28th, Eugene, Oregon 97405, establishing the precise location from which the correspondence originated. The front prominently presents the title Art Maggots together with The Haddock And Mappo, Eugene Oregon, U.S.A. and the graphic signature Haddock.\n\nThe front image is constructed through the appropriation and rearrangement of imagery inspired by ancient Egyptian iconography. Two groups of drawings reproduce profile figures, birds, animals, vessels, ritual objects, hieroglyphic signs and architectural or symbolic forms derived from Egyptian visual culture. Between these two sections the name Art Maggots appears in monumental lettering. The relocation of historical imagery into a Mail Art context produces the semantic displacement characteristic of collage, graphic montage, visual humor, parody and alternative communication found within North American correspondence art during the 1970s. The work is signed Haddock in the lower right section.\n\nThe reverse contains a handwritten message personally addressed by Billy Haddock to Falves Silva. Haddock communicates how much he enjoyed the drawings received from Falves and thanks him for them. Although brief, the message is historically significant because it demonstrates that the relationship between the artists was not simply based on impersonal mailing lists or project announcements. The postcard is a response to artistic material previously sent by Falves Silva to Haddock. It therefore documents an actual exchange of drawings or artworks between Natal and Eugene and confirms Falves as an active participant in the international correspondence art network in 1978.\n\nThe sender is identified through the stamp The Haddock and Mappo, a designation associated with Billy Haddock and Rhoda Mappo. Both belonged to the highly active Mail Art environment that developed in Oregon during the 1970s. In a historical interview with John Held Jr, Al Ackerman recalled Oregon during this period as an especially active center of correspondence art and specifically mentioned Eerie Billy Haddock in Eugene doing his Art Maggots activity, while also identifying Rhoda Mappo among the artists active in the same network. Ackerman further recalled receiving correspondence from Haddock from the early 1970s onward, placing him among his longstanding Mail Art contacts.\n\nThe collaboration between Billy Haddock and Rhoda Mappo is independently documented by an institutional archive. The Ohio State University Libraries preserve in the John M Bennett Collection a small photocopied publication from 1977 edited by Billie Haddock and Rhoda Mappo, containing Dada related art and text as well as contributions by artists including John M Bennett and Al Ackerman. This record establishes that The Haddock and Mappo represented a genuine collaborative relationship in small press publishing, visual poetry, conceptual art and alternative artist networks rather than simply a shared postal identification.\n\nBilly Haddock appears in historical sources under several forms of identification, including Eerie Billy Haddock, Billy Haddock, Billie Haddock, Haddock and Sub Waccin Haddock. Such multiple identities were characteristic of sectors of the Mail Art network, where artistic personae, pseudonyms, project names, independent publishing identities and invented entities circulated together with visual works. Art Maggots belongs within this experimental environment associated with Haddock in Eugene.\n\nRhoda Mappo likewise had an active role of her own within the network. Her appearance with Haddock under The Haddock and Mappo designation reinforces the collaborative character of their Eugene activity. Historical accounts of Oregon Mail Art identify Haddock and Mappo within the same international community that included Al Ackerman, David Zack, Cees Francke, Genesis P Orridge and Cosey Fanni Tutti. Their contact with Genesis P Orridge and Cosey Fanni Tutti later acquired additional historical significance when accounts concerning Throbbing Gristle recorded that Billy Haddock and Rhoda Mappo, known through Mail Art, served as an inspiration connected with the conception of United.\n\nThe relationship with Falves Silva considerably expands the importance of this object for the history of Brazilian and Latin American Mail Art. Falves, a historical participant in the Process Poem Movement and a producer of visual poetry, graphic projects and experimental communication, extensively employed international correspondence as an extension of his artistic practice during the 1970s. Haddock's handwritten message confirms that Falves had previously sent drawings to the American artist and that these works reached Eugene and were appreciated there. The postcard therefore records a concrete sequence within the international network: Falves produced and mailed drawings from Natal, Haddock received them in Oregon and subsequently responded with an Art Maggots postcard.\n\nThis exchange establishes a direct documentary relationship among Falves Silva, Billy Haddock, The Haddock and Mappo, Rhoda Mappo, Art Maggots, Eugene, Oregon and the international Mail Art network in 1978. It also connects different experimental fields that found a common infrastructure in postal circulation, including the Process Poem Movement, visual poetry, experimental graphic art, Dada, independent publishing, Mail Art, correspondence art, xerox art, collage and alternative artist networks.\n\nThe postcard should therefore be understood simultaneously as correspondence, graphic artwork, network document and provenance record. Its historical significance lies not only in the Art Maggots image but in the combination of authorship, address, postal date, recipient and personal message. Together these elements make it possible to reconstruct a specific artistic relationship between Eugene and Natal and demonstrate that Falves Silva maintained direct exchanges with one of the active North American Mail Art environments of the 1970s.