REVISTA OVUM e Ovum 10

BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSRevista OVUM foi uma publicação experimental de Montevidéu, Uruguai, vinculada à atuação de Clemente Padín e às redes internacionais da nova poesia, poesia visual, poesia experimental, arte conceitual e comunicação artística desenvolvidas entre o final dos anos 1960 e a década de 1970. Sua trajetória compreende duas configurações editoriais relacionadas. A primeira foi OVUM 10, revista de investigação poética e difusão das correntes da nova poesia, dirigida por Clemente Padín e publicada em Montevidéu a partir de dezembro de 1969. Após o encerramento programado de OVUM 10 com seu décimo número, em 1972, o projeto reapareceu como OVUM, em uma segunda etapa baseada em colaboração, multiplicação de trabalhos e circulação internacional.OVUM 10 surgiu no contexto das transformações editoriais promovidas por Clemente Padín após sua experiência com Los Huevos del Plata. Segundo relato do próprio Padín, a crescente importância do espaço gráfico, da visualidade e das tendências experimentais levou à criação de uma revista na qual aquilo que era visto adquirisse primazia sobre a leitura literária convencional. Entre as referências incorporadas ao ambiente de OVUM 10 estavam espacialismo, concretismo, Poema Processo, poesia visual, poesia a realizar e outras manifestações internacionais que expandiam o poema para além da organização verbal tradicional.A primeira fase de OVUM 10 compreendeu dez números publicados entre dezembro de 1969 e maio de 1972. O fundo documental de Clemente Padín preservado pelo Archivo General de la Universidad de la República registra os números 1 a 10 dessa sequência, incluindo o número 7 de junho de 1971 e o número 10 de maio de 1972. A revista é descrita em fontes documentais como publicação de investigação poética e difusão das correntes da nova poesia, sob direção de Clemente Padín.A relação entre OVUM 10 e o Poema Processo brasileiro é documentalmente comprovada desde 1969. Naquele ano foi realizada uma edição conjunta entre Ponto, Brasil, e OVUM 10, Uruguai, dedicada à poesia visual e à teoria do Poema Processo. O documento preservado no acervo Poema Processo estabelece relações diretas entre Clemente Padín, Moacy Cirne, Álvaro de Sá, Neide de Sá, Ponto, OVUM 10 e o movimento Poema Processo. Essa colaboração integra um campo de intercâmbio latino americano em que revistas, poemas, manifestos, exposições e correspondências funcionavam como instrumentos de circulação artística.OVUM 10 esteve também ligada à organização e documentação de exposições internacionais de nova poesia em Montevidéu. Em 1969, a rede associada à revista participou da Exposición Internacional de la Nueva Poesía e da manifestação Liberarse, reunindo artistas e poetas de diferentes países, entre eles representantes brasileiros vinculados ao Poema Processo. Essas atividades aproximaram Clemente Padín e OVUM 10 de nomes como Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Julien Blaine, Jean François Bory, Pierre Garnier, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá e Moacy Cirne, entre outros participantes das vanguardas poéticas internacionais.O número 7 de OVUM 10, publicado em Montevidéu em junho de 1971, é um dos exemplares preservados no acervo Poema Processo. A documentação independente do número confirma Clemente Padín como diretor e identifica a publicação como revista de investigação poética e difusão das correntes da nova poesia. Um exemplar fac similar preservado pelo MACBA registra como colaboradores Juan Daniel Accame, Eduardo Darino, Antonio Dabezies, Stella M. Deliotti, Alicia Rodríguez e Miguel Silva. O exemplar relacionado à página Revista OVUM no acervo Poema Processo possui registro 01670 e dimensão de 16 x 21 cm.O décimo número de OVUM 10, publicado em maio de 1972, encerrou o ciclo inicialmente planejado da revista. A edição foi dedicada à Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía, realizada na Galería U de Montevidéu entre 7 de fevereiro e 5 de abril de 1972. O número funcionou simultaneamente como revista, documento e catálogo de um amplo ciclo de experimentação poética. A documentação preservada registra Clemente Padín como diretor e relaciona a edição à arte inobjetal, nova poesia, Poema Processo, poesia concreta, poesia experimental, poesia fônica, poesia pública, poesia visual e proposições a realizar.Segundo Clemente Padín, a Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía reuniu aproximadamente 350 poetas de mais de 30 países e encerrou simbolicamente a atividade de OVUM 10. O catálogo geral foi publicado como número 10 em maio de 1972. Uma pesquisa acadêmica dedicada à arte postal latino americana confirma que a exposição reuniu principalmente poesia experimental e poesia visual, com materiais recebidos pelo correio, e que o último número de OVUM 10 documentou essa mostra e resumiu as atividades do ciclo iniciado em 1969.Após OVUM 10, Padín iniciou uma segunda configuração editorial denominada simplesmente OVUM. Em seu próprio relato, essa segunda etapa adotou um modelo cooperativo próximo aos assemblings e portfólios. Os participantes enviavam folhas ou múltiplos em quantidade suficiente para que fossem reunidos e montados em Montevidéu, formando cada edição. A publicação resultante circulava principalmente através do correio. Essa transformação deslocou a revista de uma estrutura editorial convencional para um sistema em que colaboração, reprodução, montagem e distribuição se tornavam componentes da própria obra editorial.O arquivo documental de Clemente Padín registra uma segunda época de OVUM iniciada em 1973. Dentro dessa continuidade, os exemplares preservados na página Revista OVUM do acervo Poema Processo incluem OVUM, 2da. época, Nº 5, de junho de 1975, e OVUM, 2da. época, Nº 6, de abril de 1976, ambos com dimensão de 32 x 22 cm. Esses dois números documentam a fase cooperativa e internacional da publicação.OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield, foi publicada em Montevidéu em junho de 1975. O expediente define OVUM como revista de investigação artística e difusão das correntes atuais da arte organizada por Clemente Padín. A publicação afirmava acolher experiências de vanguarda em poesia, artes visuais, fotografia, música, teatro, técnicas audiovisuais, documentos, postais e outros suportes, além de declarar que sua distribuição era gratuita e que a revista não estava à venda. A própria publicação se definia como instrumento de comunicação.O número 5 documenta uma extensa rede transnacional. Entre os colaboradores aparecem Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino e Dino Bedino. Seus endereços relacionam a revista a Bulgária, Canadá, Holanda, Venezuela, Argentina, Alemanha, Brasil, Espanha e Itália. Paulo Bruscky aparece com endereço em Recife, Pernambuco, confirmando sua inserção nessa rede internacional de intercâmbio artístico organizada a partir de Montevidéu.O funcionamento cooperativo dessa segunda fase é explicitado pelo pedido para que artistas enviassem 500 exemplares de seus trabalhos em formato DIN A4 para inclusão em edições futuras. OVUM registrava também interesse em canje e exchange, enfatizando permuta, circulação e comunicação entre participantes. Esse mecanismo aproxima a revista das redes internacionais de Mail Art e arte postal, ainda que sua atuação abrangesse um campo mais amplo de poesia visual, experimentação gráfica, arte conceitual e publicação de artista.OVUM, 2da. época, Nº 6, publicada em abril de 1976, amplia essa cartografia internacional. A lista de colaboradores inclui Robin Crozier, Al Whitson, Frank Ferguson, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Luis Iurcovich, Paulo Bruscky, A.L.M. Andrade, Geoffrey Cook, Guy Schraenen, Eduard Bal, Teresinka Pereira e Graciela Gutierrez Marx. A edição articula artistas ligados ao Brasil, Uruguai, Argentina, Bélgica, Inglaterra e Estados Unidos e documenta um circuito de produção e circulação que ultrapassava fronteiras nacionais.O número 6 preserva trabalhos que combinam poesia visual, arte conceitual, fotografia, ação, desenho, apropriação, crítica política e experimentação gráfica. Entre eles encontra se uma contribuição de Teresinka Pereira dedicada a Wladimir Herzog, trabalhos relacionados a Guy Schraenen e Ismael Assumpção, uma composição de A.L.M. Andrade baseada na palavra VOZ, uma colagem assinada Whitson 75, Another Development e National Academy of Conceptualists de Frank Ferguson e trabalho de Luis Iurcovich identificado pela relação entre trabalho e arte.A própria nota editorial do número 6 informa que OVUM dependia de artistas que enviavam 500 exemplares de suas obras. O aumento do custo do papel e do correio tornou inviável a continuidade imediata da publicação, embora seus organizadores solicitassem que os colaboradores continuassem enviando trabalhos para futuras exposições e edições. O documento evidencia que a economia material da revista, sua rede postal e sua concepção artística eram inseparáveis.A trajetória de OVUM 10 e OVUM constitui um capítulo importante das redes latino americanas de poesia experimental e comunicação artística. Da primeira fase, dedicada à investigação da nova poesia, ao modelo cooperativo da segunda época, a publicação articulou Clemente Padín, Poema Processo, poesia visual, poesia concreta, poesia experimental, arte conceitual, Mail Art, arte postal e práticas intermedia. Sua importância documental reside também na conexão entre artistas brasileiros, uruguaios, argentinos, chilenos, venezuelanos, europeus e norte americanos por meio de edições múltiplas, exposições, correspondências e circulação postal. Os quatro exemplares vinculados à página Revista OVUM no acervo Poema Processo permitem acompanhar essa transformação entre 1971, 1972, 1975 e 1976.

English

BIOGRAPHY IN ENGLISHRevista OVUM was an experimental publication based in Montevideo, Uruguay, associated with the activities of Clemente Padín and with international networks of new poetry, visual poetry, experimental poetry, conceptual art and artistic communication that developed from the late 1960s through the 1970s. Its history encompasses two related editorial configurations. The first was OVUM 10, a journal devoted to poetic research and the dissemination of new poetry, directed by Clemente Padín and published in Montevideo beginning in December 1969. After OVUM 10 concluded with its planned tenth issue in 1972, the project reappeared as OVUM in a second stage based on collaboration, multiplication of works and international circulation.OVUM 10 emerged from the editorial transformations promoted by Clemente Padín following his experience with Los Huevos del Plata. According to Padín, the increasing importance of graphic space, visuality and experimental tendencies led him to create a magazine in which what was seen would take precedence over conventional literary reading. Among the currents incorporated into the environment of OVUM 10 were spatialism, concretism, Poema Processo, visual poetry, poetry to be realized and other international practices that expanded the poem beyond traditional verbal organization.The first phase of OVUM 10 comprised ten issues published between December 1969 and May 1972. Clemente Padín's documentary fonds preserved by the Archivo General de la Universidad de la República records issues 1 through 10, including No. 7 of June 1971 and No. 10 of May 1972. Documentary sources identify OVUM 10 as a magazine devoted to poetic research and the dissemination of currents of new poetry under the direction of Clemente Padín.The relationship between OVUM 10 and the Brazilian Poema Processo movement is documented as early as 1969. That year, Ponto in Brazil and OVUM 10 in Uruguay produced a joint publication devoted to visual poetry and the theory of Poema Processo. The document preserved in the Poema Processo collection establishes direct relationships among Clemente Padín, Moacy Cirne, Álvaro de Sá, Neide de Sá, Ponto, OVUM 10 and Poema Processo. This collaboration belonged to a Latin American exchange network in which magazines, poems, manifestos, exhibitions and correspondence operated as instruments of artistic circulation.OVUM 10 was also associated with the organization and documentation of international exhibitions of new poetry in Montevideo. In 1969, the network connected with the magazine participated in the Exposición Internacional de la Nueva Poesía and the manifestation Liberarse, bringing together artists and poets from several countries, including Brazilian participants connected with Poema Processo. These activities linked Clemente Padín and OVUM 10 with figures including Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Julien Blaine, Jean François Bory, Pierre Garnier, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá and Moacy Cirne, among other participants in international poetic avant gardes.OVUM 10 No. 7, published in Montevideo in June 1971, is one of the issues preserved in the Poema Processo collection. Independent documentation confirms Clemente Padín as director and identifies the publication as a journal of poetic research and dissemination of new poetry. A facsimile copy preserved by MACBA records Juan Daniel Accame, Eduardo Darino, Antonio Dabezies, Stella M. Deliotti, Alicia Rodríguez and Miguel Silva as collaborators. The copy linked to the Revista OVUM page in the Poema Processo collection is registered under inventory number 01670 and measures 16 x 21 cm.The tenth issue of OVUM 10, published in May 1972, concluded the magazine's originally planned cycle. The issue was devoted to the Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía, held at Galería U in Montevideo from 7 February to 5 April 1972. It functioned simultaneously as a magazine, documentary record and catalogue of an extensive cycle of poetic experimentation. Preserved documentation identifies Clemente Padín as director and relates the issue to arte inobjetal, new poetry, Poema Processo, concrete poetry, experimental poetry, sound poetry, public poetry, visual poetry and propositions to be realized.According to Clemente Padín, the Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía brought together approximately 350 poets from more than 30 countries and symbolically concluded the activities of OVUM 10. Its general catalogue appeared as issue No. 10 in May 1972. Academic research on Latin American mail art confirms that the exhibition focused primarily on experimental and visual poetry, with materials received through the mail, and that the final issue of OVUM 10 documented the exhibition while summarizing the activities of the cycle that had begun in 1969.After OVUM 10, Padín initiated a second editorial configuration simply titled OVUM. In his own account, this second stage adopted a cooperative model related to assemblings and portfolios. Participants sent sheets or multiples in sufficient quantities to be gathered and assembled in Montevideo into each issue. The resulting publication circulated primarily through the postal system. This transformation shifted the magazine from a relatively conventional editorial structure toward a system in which collaboration, reproduction, assembly and distribution became components of the editorial artwork itself.Clemente Padín's documentary archive records a second period of OVUM beginning in 1973. Within this continuity, the issues preserved on the Revista OVUM page of the Poema Processo collection include OVUM, 2da. época, Nº 5, dated June 1975, and OVUM, 2da. época, Nº 6, dated April 1976, both measuring 32 x 22 cm. These two issues document the cooperative and international phase of the publication.OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield, was published in Montevideo in June 1975. Its editorial page defines OVUM as a magazine for artistic research and dissemination of contemporary art currents organized by Clemente Padín. The publication declared that it welcomed avant garde experiences in poetry, visual arts, photography, music, theater, audiovisual techniques, documents, postcards and other media. It also stated that the magazine was distributed free of charge, was not for sale and functioned as an instrument of communication.Issue No. 5 documents a broad transnational network. Its contributors include Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino and Dino Bedino. Their addresses connect the publication with Bulgaria, Canada, the Netherlands, Venezuela, Argentina, Germany, Brazil, Spain and Italy. Paulo Bruscky is listed at an address in Recife, Pernambuco, confirming his participation in the international exchange network organized through Montevideo.The cooperative structure of this second stage is made explicit by the request that artists send 500 copies of their works in DIN A4 format for inclusion in future issues. OVUM also stated its interest in canje and exchange, emphasizing reciprocal circulation and communication among participants. This mechanism connects the magazine with international Mail Art and postal art networks, although its activities extended more broadly across visual poetry, graphic experimentation, conceptual art and artists publications.OVUM, 2da. época, Nº 6, published in April 1976, further expands this international map. Its list of contributors includes Robin Crozier, Al Whitson, Frank Ferguson, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Luis Iurcovich, Paulo Bruscky, A.L.M. Andrade, Geoffrey Cook, Guy Schraenen, Eduard Bal, Teresinka Pereira and Graciela Gutierrez Marx. The issue connects artists based in Brazil, Uruguay, Argentina, Belgium, England and the United States and documents a production and circulation network operating across national borders.Issue No. 6 preserves works combining visual poetry, conceptual art, photography, action, drawing, appropriation, political criticism and graphic experimentation. These include a contribution by Teresinka Pereira dedicated to Wladimir Herzog, works associated with Guy Schraenen and Ismael Assumpção, a composition by A.L.M. Andrade structured around the word VOZ, a collage signed Whitson 75, Another Development and National Academy of Conceptualists by Frank Ferguson, and a work by Luis Iurcovich relating labor and art.The editorial note in issue No. 6 states that OVUM depended on artists sending 500 copies of their works. Rising paper and postal costs made immediate continuation of the publication impossible, although contributors were asked to continue submitting works for future exhibitions and editions. The document demonstrates that the material economy of the magazine, its postal network and its artistic conception were inseparable.The trajectory of OVUM 10 and OVUM constitutes an important chapter in Latin American networks of experimental poetry and artistic communication. From the first phase devoted to research into new poetry to the cooperative model of the second period, the publication connected Clemente Padín, Poema Processo, visual poetry, concrete poetry, experimental poetry, conceptual art, Mail Art, postal art and intermedia practices. Its documentary importance also lies in the connections it created among Brazilian, Uruguayan, Argentine, Chilean, Venezuelan, European and North American artists through multiples, exhibitions, correspondence and postal circulation. The four issues linked to the Revista OVUM page in the Poema Processo collection allow this transformation to be traced through 1971, 1972, 1975 and 1976.

Currículo

CURRÍCULO EM PORTUGUÊSRevista OVUM compreende a trajetória de OVUM 10 e de sua continuação como OVUM, publicações experimentais ligadas a Clemente Padín em Montevidéu. Sua documentação registra uma atuação dedicada à nova poesia, poesia visual, poesia experimental, Poema Processo, arte conceitual, comunicação artística, edição independente e redes internacionais de circulação postal.IDENTIFICAÇÃONome principal: Revista OVUMNomes históricos documentados: OVUM 10 e OVUMLocal principal de edição: Montevidéu, UruguaiDireção documentada de OVUM 10: Clemente PadínPrimeira fase documentada de OVUM 10: dezembro de 1969 a maio de 1972Número de edições da primeira fase: 10 númerosSegunda configuração editorial: OVUMInício documentado da segunda etapa: 1973Áreas de atuação: nova poesia, poesia visual, poesia experimental, poesia concreta, Poema Processo, publicação experimental, arte conceitual, comunicação artística, intercâmbio postal e Mail Art.ORIGEM E DESENVOLVIMENTOClemente Padín cria OVUM 10 em Montevidéu após sua atuação em Los Huevos del Plata. A publicação nasce associada à ampliação da poesia para o campo visual e à divulgação internacional de tendências experimentais.Ponto, Brasil, e OVUM 10, Uruguai, realizam edição conjunta relacionada ao Poema Processo. O documento preservado estabelece relações entre Clemente Padín, Moacy Cirne, Álvaro de Sá, Neide de Sá e as redes brasileiras e uruguaias de poesia experimental.OVUM 10 participa da articulação da Exposición Internacional de la Nueva Poesía e da manifestação Liberarse em Montevidéu, reunindo autores de diferentes países e integrantes brasileiros do Poema Processo.1969 a 1972. Publicação dos dez números de OVUM 10 em Montevidéu. O Archivo General de la Universidad de la República preserva a sequência documental dos números 1 a 10.O décimo número de OVUM 10 documenta a Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía, realizada na Galería U de Montevidéu entre 7 de fevereiro e 5 de abril de 1972. A edição é publicada em maio do mesmo ano.Início documentado da segunda época de OVUM. A revista passa a operar em modelo cooperativo, com participantes enviando folhas e múltiplos posteriormente montados e distribuídos desde Montevidéu.Publicação de OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield, em junho, Montevidéu.Publicação de OVUM, 2da. época, Nº 6, em abril, Montevidéu. A edição registra dificuldades econômicas decorrentes do custo do papel e do correio e a interrupção da continuidade editorial naquele momento.PUBLICAÇÕES E EDIÇÕES DOCUMENTADASOVUM 10 nº 1. Montevidéu. Dezembro de 1969.OVUM 10 nº 2. Montevidéu. Março de 1970.OVUM 10 nº 3. Montevidéu. Junho de 1970.OVUM 10 nº 4. Montevidéu. Setembro de 1970.OVUM 10 nº 5. Montevidéu. Dezembro de 1970.OVUM 10 nº 6. Montevidéu. Março de 1971.OVUM 10 nº 7. Montevidéu. Junho de 1971. Revista de investigação poética e difusão das correntes da nova poesia. Direção de Clemente Padín. Colaboradores documentados no exemplar fac similar: Juan Daniel Accame, Eduardo Darino, Antonio Dabezies, Stella M. Deliotti, Alicia Rodríguez e Miguel Silva. Exemplar relacionado no acervo Poema Processo: Acervo 01670, 16 x 21 cm.OVUM 10 nº 8. Montevidéu. Setembro de 1971. A documentação da edição inclui referências a Poema Processo e poesia experimental.OVUM 10 nº 9. Montevidéu. Dezembro de 1971.OVUM 10 nº 10. Montevidéu. Maio de 1972. Número dedicado à Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía realizada na Galería U entre 7 de fevereiro e 5 de abril de 1972. Direção de Clemente Padín. Exemplar relacionado no acervo Poema Processo: Acervo 01675, 16 x 21 cm.OVUM, segunda época, nº 1. Montevidéu. Registro preservado no fundo Clemente Padín da Universidad de la República.OVUM, segunda época, nº 2. Montevidéu. Dezembro de 1973.OVUM, segunda época, nº 3. Montevidéu. Junho de 1974.OVUM, segunda época, nº 4. Montevidéu. Dezembro de 1974.OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield. Montevidéu. Junho de 1975. Impressão gráfica offset sobre papel. 32 x 22 cm. Acervo Poema Processo 04931.OVUM, 2da. época, Nº 6. Montevidéu. Abril de 1976. Impressão gráfica offset sobre papel. 32 x 22 cm. Acervo Poema Processo 04930.EXPOSIÇÕES E ATIVIDADES RELACIONADASExposición Internacional de la Nueva Poesía. Montevidéu, Uruguai. Atividade relacionada a OVUM 10 e Clemente Padín, com presença de autores de diversas redes internacionais de poesia visual e experimental.Liberarse. Sala de Estudiantes da Facultad de Humanidades y Ciencias, Montevidéu, 12 a 22 de agosto de 1969. Manifestação organizada pela rede de OVUM 10 e relacionada à nova poesia internacional. Entre os participantes documentados aparecem Edgardo Antonio Vigo, Julien Blaine, Jean François Bory, Pierre Garnier, Jochen Gerz, Paul de Vree, Mirella Bentivoglio, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá e Moacy Cirne.Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía. Galería U, Montevidéu, 7 de fevereiro a 5 de abril de 1972. Organizada no contexto de OVUM 10. Segundo Clemente Padín, reuniu aproximadamente 350 poetas de mais de 30 países. O número 10 de OVUM 10 documentou a exposição.RELAÇÃO COM POEMA PROCESSOEdição conjunta Ponto OVUM 10 dedicada a poesia visual e Poema Processo. Relações documentadas com Clemente Padín, Moacy Cirne, Álvaro de Sá e Neide de Sá.OVUM 10 nº 8 inclui editorial realizado segundo Poema Processo de Oscar Kellner Neto e documentação relacionada a autores associados à poesia visual e experimental.OVUM 10 nº 10 registra Poema Processo entre os campos relacionados à Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía.REDES INTERNACIONAIS E COLABORADORESNa primeira fase, OVUM 10 estabeleceu relações com artistas e poetas latino americanos e europeus vinculados à nova poesia, poesia visual, poesia concreta, poesia fônica, Poema Processo e proposições experimentais. Entre os nomes documentados em diferentes atividades da rede estão Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá, Moacy Cirne, Julien Blaine, Jean François Bory, Pierre Garnier e outros.OVUM, 2da. época, Nº 5 documenta Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino e Dino Bedino.OVUM, 2da. época, Nº 6 documenta Robin Crozier, Al Whitson, Frank Ferguson, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Luis Iurcovich, Paulo Bruscky, A.L.M. Andrade, Geoffrey Cook, Guy Schraenen, Eduard Bal, Teresinka Pereira e Graciela Gutierrez Marx.CIRCULAÇÃO E MODELO EDITORIALOVUM 10 foi concebida como revista dedicada à investigação poética e divulgação da nova poesia. Sua primeira fase teve dez números e terminou conforme o programa originalmente estabelecido.Na segunda etapa, OVUM adotou uma estrutura cooperativa. Artistas enviavam múltiplos ou folhas para Montevidéu, onde os trabalhos eram reunidos e distribuídos em forma de revista. OVUM nº 5 solicitava 500 cópias em formato DIN A4, aproximadamente 30 x 21 cm, não destinadas à venda, e declarava interesse em intercâmbio.OVUM nº 6 confirma que artistas colaboradores enviavam 500 exemplares de suas obras e registra o impacto dos custos de papel e correio sobre a continuidade da publicação.COLEÇÕES E ARQUIVOS DOCUMENTADOSAcervo Poema Processo. Preserva os quatro itens vinculados à página Revista OVUM: OVUM 10 nº 7 de 1971, OVUM 10 nº 10 de 1972, OVUM, 2da. época, Nº 5 de 1975 e OVUM, 2da. época, Nº 6 de 1976.Archivo General de la Universidad de la República, Montevidéu. Fundo Clemente Padín. Preserva sequência documental de OVUM 10 e exemplares da segunda época de OVUM.MACBA Museu d Art Contemporani de Barcelona. Centre d Estudis i Documentació. Preserva edição fac similar de OVUM 10 nº 7 proveniente de doação de Clemente Padín.CRONOLOGIACriação de OVUM 10 em Montevidéu sob direção de Clemente Padín. Edição conjunta Ponto OVUM 10 relacionada ao Poema Processo. Realização de atividades internacionais de nova poesia.Continuidade de OVUM 10 com números 2, 3, 4 e 5.Publicação dos números 6, 7, 8 e 9 de OVUM 10. O número 7, de junho, integra atualmente o acervo Poema Processo.Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía na Galería U. Publicação de OVUM 10 nº 10 em maio, encerrando o ciclo planejado de dez números.Início da segunda época de OVUM em sistema cooperativo de montagem e circulação.Continuidade da segunda época com números 3 e 4 documentados no fundo Clemente Padín.Junho. Publicação de OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield.Abril. Publicação de OVUM, 2da. época, Nº 6. O editorial registra dificuldades econômicas ligadas aos custos de papel e correio.

English

CURRICULUM IN ENGLISHRevista OVUM encompasses the history of OVUM 10 and its continuation as OVUM, experimental publications associated with Clemente Padín in Montevideo. Its documentation records activities devoted to new poetry, visual poetry, experimental poetry, Poema Processo, conceptual art, artistic communication, independent publishing and international postal circulation networks.IDENTIFICATIONPrimary name: Revista OVUMDocumented historical names: OVUM 10 and OVUMPrincipal place of publication: Montevideo, UruguayDocumented direction of OVUM 10: Clemente PadínDocumented first period of OVUM 10: December 1969 to May 1972Number of issues in the first period: 10Second editorial configuration: OVUMDocumented beginning of second period: 1973Fields of activity: new poetry, visual poetry, experimental poetry, concrete poetry, Poema Processo, experimental publishing, conceptual art, artistic communication, postal exchange and Mail Art.ORIGIN AND DEVELOPMENTClemente Padín creates OVUM 10 in Montevideo after his work with Los Huevos del Plata. The publication emerges from the expansion of poetry into the visual field and the international dissemination of experimental tendencies.Ponto in Brazil and OVUM 10 in Uruguay produce a joint edition related to Poema Processo. The preserved document establishes connections among Clemente Padín, Moacy Cirne, Álvaro de Sá, Neide de Sá and Brazilian and Uruguayan experimental poetry networks.OVUM 10 participates in the network behind the Exposición Internacional de la Nueva Poesía and the manifestation Liberarse in Montevideo, bringing together authors from several countries and Brazilian participants connected with Poema Processo.1969 to 1972. Ten issues of OVUM 10 are published in Montevideo. The Archivo General de la Universidad de la República preserves documentation for issues 1 through 10.The tenth issue of OVUM 10 documents the Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía held at Galería U in Montevideo from 7 February to 5 April 1972. The issue is published in May.Documented beginning of the second period of OVUM. The publication adopts a cooperative structure in which participants send sheets and multiples to be assembled and distributed from Montevideo.Publication of OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield, in June in Montevideo.Publication of OVUM, 2da. época, Nº 6, in April in Montevideo. The issue records economic difficulties caused by rising paper and postal costs and the interruption of regular publication at that moment.DOCUMENTED PUBLICATIONS AND ISSUESOVUM 10 No. 1. Montevideo. December 1969.OVUM 10 No. 2. Montevideo. March 1970.OVUM 10 No. 3. Montevideo. June 1970.OVUM 10 No. 4. Montevideo. September 1970.OVUM 10 No. 5. Montevideo. December 1970.OVUM 10 No. 6. Montevideo. March 1971.OVUM 10 No. 7. Montevideo. June 1971. Journal of poetic research and dissemination of new poetry. Directed by Clemente Padín. Contributors documented in the facsimile copy include Juan Daniel Accame, Eduardo Darino, Antonio Dabezies, Stella M. Deliotti, Alicia Rodríguez and Miguel Silva. Related copy in the Poema Processo collection: inventory 01670, 16 x 21 cm.OVUM 10 No. 8. Montevideo. September 1971. Documentation for the issue includes references to Poema Processo and experimental poetry.OVUM 10 No. 9. Montevideo. December 1971.OVUM 10 No. 10. Montevideo. May 1972. Issue devoted to the Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía held at Galería U from 7 February to 5 April 1972. Directed by Clemente Padín. Related copy in the Poema Processo collection: inventory 01675, 16 x 21 cm.OVUM, second period, No. 1. Montevideo. Record preserved in Clemente Padín's fonds at the Universidad de la República.OVUM, second period, No. 2. Montevideo. December 1973.OVUM, second period, No. 3. Montevideo. June 1974.OVUM, second period, No. 4. Montevideo. December 1974.OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield. Montevideo. June 1975. Offset graphic printing on paper. 32 x 22 cm. Poema Processo Collection 04931.OVUM, 2da. época, Nº 6. Montevideo. April 1976. Offset graphic printing on paper. 32 x 22 cm. Poema Processo Collection 04930.EXHIBITIONS AND RELATED ACTIVITIESExposición Internacional de la Nueva Poesía. Montevideo, Uruguay. Activity associated with OVUM 10 and Clemente Padín, bringing together authors from international networks of visual and experimental poetry.Liberarse. Sala de Estudiantes, Facultad de Humanidades y Ciencias, Montevideo, 12 to 22 August 1969. Manifestation organized within the OVUM 10 network and related to international new poetry. Documented participants include Edgardo Antonio Vigo, Julien Blaine, Jean François Bory, Pierre Garnier, Jochen Gerz, Paul de Vree, Mirella Bentivoglio, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá and Moacy Cirne.Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía. Galería U, Montevideo, 7 February to 5 April 1972. Organized within the context of OVUM 10. According to Clemente Padín, the exhibition brought together approximately 350 poets from more than 30 countries. OVUM 10 No. 10 documented the exhibition.RELATIONSHIP WITH POEMA PROCESSOJoint Ponto OVUM 10 edition devoted to visual poetry and Poema Processo. Documented relationships with Clemente Padín, Moacy Cirne, Álvaro de Sá and Neide de Sá.OVUM 10 No. 8 includes an editorial produced according to a Poema Processo work by Oscar Kellner Neto and documentation related to artists associated with visual and experimental poetry.OVUM 10 No. 10 records Poema Processo among the fields associated with the Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía.INTERNATIONAL NETWORKS AND CONTRIBUTORSDuring its first phase, OVUM 10 established relationships with Latin American and European artists and poets associated with new poetry, visual poetry, concrete poetry, sound poetry, Poema Processo and experimental propositions. Names documented across the network include Clemente Padín, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Wlademir Dias Pino, Álvaro de Sá, Neide Sá, Moacy Cirne, Julien Blaine, Jean François Bory and Pierre Garnier, among others.OVUM, 2da. época, Nº 5 documents Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino and Dino Bedino.OVUM, 2da. época, Nº 6 documents Robin Crozier, Al Whitson, Frank Ferguson, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Luis Iurcovich, Paulo Bruscky, A.L.M. Andrade, Geoffrey Cook, Guy Schraenen, Eduard Bal, Teresinka Pereira and Graciela Gutierrez Marx.CIRCULATION AND EDITORIAL MODELOVUM 10 was conceived as a journal devoted to poetic research and dissemination of new poetry. Its first period comprised ten issues and concluded according to its original program.In its second stage, OVUM adopted a cooperative structure. Artists sent multiples or sheets to Montevideo, where the works were assembled and distributed in magazine form. OVUM No. 5 requested 500 copies in DIN A4 format, approximately 30 x 21 cm, not intended for sale, and explicitly expressed an interest in exchange.OVUM No. 6 confirms that participating artists sent 500 copies of their works and records the effect of paper and postal costs on the continuation of the publication.DOCUMENTED COLLECTIONS AND ARCHIVESPoema Processo Collection. Preserves the four items linked to the Revista OVUM page: OVUM 10 No. 7 of 1971, OVUM 10 No. 10 of 1972, OVUM, 2da. época, Nº 5 of 1975 and OVUM, 2da. época, Nº 6 of 1976.Archivo General de la Universidad de la República, Montevideo. Clemente Padín fonds. Preserves documentary sequences of OVUM 10 and issues from the second period of OVUM.MACBA Museu d Art Contemporani de Barcelona. Centre d Estudis i Documentació. Preserves a facsimile edition of OVUM 10 No. 7 from the Clemente Padín donation.CHRONOLOGYOVUM 10 is created in Montevideo under the direction of Clemente Padín. Joint Ponto OVUM 10 publication related to Poema Processo. International new poetry activities are organized.OVUM 10 continues with issues 2, 3, 4 and 5.Issues 6, 7, 8 and 9 of OVUM 10 are published. Issue No. 7, dated June, is currently represented in the Poema Processo collection.Exposición Exhaustiva de la Nueva Poesía at Galería U. Publication of OVUM 10 No. 10 in May, closing the planned cycle of ten issues.Beginning of the second period of OVUM as a cooperative system of assembly and circulation.Continuation of the second period with issues 3 and 4 documented in the Clemente Padín fonds.June. Publication of OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield.April. Publication of OVUM, 2da. época, Nº 6. Its editorial records economic difficulties related to paper and postal costs.