OVUM, 2da. época, Nº 6

REVISTA OVUM e Ovum 10

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Categoria: Revista

Acervo: 04930

Data: Abril de 1976

Dimensões: 32 x 22 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

OVUM, 2da. época, Nº 6 é uma revista experimental publicada em Montevidéu, Uruguai, em abril de 1976. A edição integra práticas de poesia experimental, poesia visual, arte conceitual, fotografia, desenho, colagem, intervenção gráfica e circulação internacional de trabalhos de artistas. A própria publicação identifica esta edição como OVUM, 2da. época, Nº 6, abril de 1976, e registra novo endereço em Lindoro Forteza 2713, apartamento 3, Montevidéu, Uruguai.

A edição apresenta uma rede internacional de colaboradores formada por artistas localizados na América Latina, Estados Unidos e Europa. A relação impressa inclui Robin Crozier, Inglaterra, Al Whitson e Frank Ferguson, Estados Unidos, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Paulo Bruscky e A.L.M. Andrade, Brasil, Luis Iurcovich e Graciela Gutierrez Marx, Argentina, Geoffrey Cook, Estados Unidos, Guy Schraenen e Eduard Bal, Bélgica, e Teresinka Pereira, então vinculada à University of Colorado, Estados Unidos. A distribuição geográfica dos participantes documenta o caráter transnacional da publicação e sua inserção nas redes alternativas de arte e comunicação dos anos 1970.

O texto editorial informa que OVUM era produzida graças à colaboração de artistas amigos que enviavam 500 exemplares de suas obras para composição da revista. A mesma nota explica que o aumento dos custos do papel e do correio tornava impossível continuar naquele momento com a edição da publicação, embora permanecesse a intenção de iniciar uma nova fase caso a situação econômica melhorasse. Os colaboradores eram convidados a continuar enviando trabalhos destinados a futuras exposições e edições. Essa declaração demonstra que reprodução, multiplicação, intercâmbio postal e circulação constituíam elementos centrais do funcionamento editorial de OVUM.

Entre as páginas documentadas aparece uma contribuição de Teresinka Pereira dedicada a Wladimir Herzog. A composição apresenta o nome de Herzog sobre uma forma gráfica associada ao Brasil e inclui o texto Quem são teus assassinos-, acompanhado de referência às autoridades do II Exército e à versão então divulgada sobre sua morte. A página combina poesia, documento político, memória e comunicação visual, relacionando a publicação experimental a temas de censura, repressão e liberdade de expressão presentes no contexto latino americano da década de 1970.

Outra contribuição apresenta Middleheim 74 Project, estruturada por fotografias, desenhos técnicos, linhas e esquemas espaciais. A publicação inclui também sequência fotográfica associada a Guy Schraenen, com imagens de uma ação envolvendo o corpo e cordas, além de trabalhos baseados em gestos gráficos e repetição, como a página de Ismael Assumpção composta por uma série vertical de mãos apontando.

A.L.M. Andrade aparece identificado em composição visual construída com a palavra VOZ, sinais gráficos, colchetes e balão de comunicação, explorando visualmente linguagem, emissão e silêncio. Uma página assinada Whitson 75 reúne imagens de cultura de massa, publicidade, figuras humanas e embalagem comercial em estrutura de colagem. Outra composição utiliza repetidamente a palavra CENSURADO ao redor de uma figura, articulando texto, imagem e apagamento como elementos do trabalho visual.

Frank Ferguson participa com Another Development e National Academy of Conceptualists, composição baseada em apropriação de imagem histórica, tipografia e intervenção gráfica. Luis Iurcovich apresenta trabalho datado de 1975 que transforma um cartão ou registro de trabalho em obra, acompanhado da inscrição trabajo arte. Outras páginas empregam frases em inglês sobre ação, estrutura, espaço, presente, pensamento e projeção da situação, evidenciando a diversidade conceitual dos trabalhos reunidos.

A edição articula contribuições do Brasil, Uruguai, Argentina, Bélgica, Inglaterra e Estados Unidos, entre outros contextos, e documenta relações entre artistas como Paulo Bruscky, Guy Schraenen, Teresinka Pereira, Graciela Gutierrez Marx, Ismael Assumpção, Luis Iurcovich, Robin Crozier, Geoffrey Cook e outros integrantes das redes experimentais internacionais dos anos 1970. Em lugar de apresentar apenas textos editoriais tradicionais, OVUM funciona como suporte coletivo para múltiplos, imagens, poemas visuais, proposições conceituais e documentos enviados pelos próprios participantes.

OVUM, 2da. época, Nº 6 constitui assim um documento da circulação internacional de arte experimental em 1976. Sua estrutura editorial baseada no envio de centenas de exemplares pelos colaboradores aproxima publicação, obra múltipla e intercâmbio postal. A revista registra conexões entre poesia visual, experimentação gráfica, arte conceitual e redes alternativas de comunicação artística na América Latina, Europa e Estados Unidos, preservando um conjunto significativo de relações entre artistas, obras, lugares e práticas de circulação.

TEXTO SALSA INGLÊS

OVUM, 2da. época, Nº 6 is an experimental magazine published in Montevideo, Uruguay, in April 1976. The issue brings together experimental poetry, visual poetry, conceptual art, photography, drawing, collage, graphic intervention and the international circulation of artists works. The publication itself identifies the issue as OVUM, 2da. época, Nº 6, April 1976, and records a new address at Lindoro Forteza 2713, apartment 3, Montevideo, Uruguay.

The issue documents an international network of contributors based in Latin America, the United States and Europe. The printed list includes Robin Crozier from England, Al Whitson and Frank Ferguson from the United States, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Paulo Bruscky and A.L.M. Andrade from Brazil, Luis Iurcovich and Graciela Gutierrez Marx from Argentina, Geoffrey Cook from the United States, Guy Schraenen and Eduard Bal from Belgium, and Teresinka Pereira, then associated with the University of Colorado in the United States. The geographical distribution of contributors documents the transnational nature of the publication and its participation in alternative artistic and communication networks of the 1970s.

The editorial statement explains that OVUM was produced through the collaboration of artist friends who sent 500 copies of their works for inclusion in the magazine. The same notice states that rising paper and postal costs made it impossible to continue publishing the magazine at that time, although another series might be initiated if economic conditions improved. Contributors were asked to continue sending works for future exhibitions and editions. This statement demonstrates that reproduction, multiplication, postal exchange and circulation were central components of the editorial structure of OVUM.

Among the documented pages is a contribution by Teresinka Pereira dedicated to Wladimir Herzog. The composition presents Herzog's name over a graphic form associated with Brazil and includes the text Quem são teus assassinos-, together with a reference to the authorities of the II Exército and to the account then publicly presented concerning his death. The page combines poetry, political documentation, memory and visual communication, connecting experimental publishing with questions of censorship, repression and freedom of expression present in the Latin American context of the 1970s.

Another contribution presents Middleheim 74 Project through photographs, technical drawings, lines and spatial diagrams. The publication also contains a photographic sequence associated with Guy Schraenen, showing an action involving the body and cords, as well as works based on graphic gesture and repetition, including a page by Ismael Assumpção composed of a vertical sequence of pointing hands.

A.L.M. Andrade is identified in a visual composition built around the word VOZ, graphic signs, brackets and a speech form, visually exploring language, emission and silence. A page signed Whitson 75 combines mass media imagery, advertising, human figures and commercial packaging in a collage structure. Another composition repeatedly uses the word CENSURADO around a figure, articulating text, image and suppression as elements of the visual work.

Frank Ferguson contributes Another Development and National Academy of Conceptualists, a composition based on appropriated historical imagery, typography and graphic intervention. Luis Iurcovich presents a work dated 1975 that transforms a labor or attendance record into an artwork, accompanied by the inscription trabajo arte. Other pages employ English phrases concerning action, structure, space, the present moment, thought and the projection of situations, revealing the conceptual diversity of the works gathered in the issue.

The magazine brings together contributions from Brazil, Uruguay, Argentina, Belgium, England and the United States, among other contexts, documenting relationships among artists such as Paulo Bruscky, Guy Schraenen, Teresinka Pereira, Graciela Gutierrez Marx, Ismael Assumpção, Luis Iurcovich, Robin Crozier, Geoffrey Cook and other participants in international experimental networks of the 1970s. Rather than functioning solely as a conventional editorial periodical, OVUM serves as a collective support for multiples, images, visual poems, conceptual propositions and documents supplied by participating artists.

OVUM, 2da. época, Nº 6 is therefore an important document of the international circulation of experimental art in 1976. Its editorial structure, based on contributors sending hundreds of copies of their works, brought together publishing, the multiple artwork and postal exchange. The magazine records connections among visual poetry, graphic experimentation, conceptual art and alternative networks of artistic communication across Latin America, Europe and the United States.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

A página editorial identifica a publicação como OVUM, 2da. época, Nº 6 e registra abril de 1976. O endereço indicado para a revista é Lindoro Forteza 2713, apartamento 3, Montevidéu, Uruguai.

A relação de colaboradores impressa no exemplar fornece nomes e endereços de Robin Crozier, Al Whitson, Frank Ferguson, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Luis Iurcovich, Paulo Bruscky, A.L.M. Andrade, Geoffrey Cook, Guy Schraenen, Eduard Bal, Teresinka Pereira e Graciela Gutierrez Marx. Esses dados constituem evidência documental direta da rede internacional associada a esta edição.

A nota editorial aparece em espanhol e inglês. O texto informa que OVUM era editada graças à colaboração de artistas que enviavam 500 exemplares de suas obras. Também registra que a elevação dos custos de papel e correio impedia a continuidade imediata da revista e solicita aos participantes que continuassem remetendo obras para futuras exposições e edições. A formulação permite compreender a revista como publicação coletiva baseada em multiplicação e intercâmbio de trabalhos.

A capa contém uma composição figurativa com rosto humano e inscrições gráficas. Nela pode ser lida a expressão El Silencio es Salud associada ao número 75. A autoria dessa composição de capa não foi determinada com segurança a partir das imagens fornecidas.

Uma página de Teresinka Pereira apresenta Wladimir Herzog e o título Quem são teus assassinos-. O texto faz referência às autoridades do II Exército e reproduz a versão então anunciada sobre sua morte. Para fins catalográficos, essa informação deve ser compreendida como conteúdo da obra reproduzida na revista e não como formulação editorial independente da ficha.

São também identificáveis Middleheim 74 Project, uma sequência fotográfica relacionada a Guy Schraenen, contribuição de Ismael Assumpção com repetição de mãos apontando, trabalho de A.L.M. Andrade baseado na palavra VOZ, colagem assinada Whitson 75, Another Development e National Academy of Conceptualists de Frank Ferguson e trabalho de Luis Iurcovich datado de 1975 e identificado pela expressão trabajo arte.

Em uma das páginas aparecem carimbos e inscrições vinculados a Ismael Assumpção, além de registro numérico manuscrito. O exemplar mostra ainda marcas de perfuração ou grampeamento na margem esquerda e diferentes características de impressão entre as folhas, coerentes com uma publicação formada por contribuições de origens diversas.

A dimensão física do exemplar não foi informada. A técnica exata de impressão de cada contribuição não pode ser determinada apenas pelas fotografias. Por essa razão, a ficha registra somente os procedimentos materiais visualmente comprováveis.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The editorial page identifies the publication as OVUM, 2da. época, Nº 6 and records April 1976. The address given for the magazine is Lindoro Forteza 2713, apartment 3, Montevideo, Uruguay.

The printed contributors list provides names and addresses for Robin Crozier, Al Whitson, Frank Ferguson, Ismael Assumpção, Odair Magalhães, Luis Iurcovich, Paulo Bruscky, A.L.M. Andrade, Geoffrey Cook, Guy Schraenen, Eduard Bal, Teresinka Pereira and Graciela Gutierrez Marx. These details constitute direct documentary evidence of the international network associated with this issue.

The editorial notice appears in Spanish and English. It explains that OVUM was produced through the collaboration of artists who sent 500 copies of their works. It also records that rising paper and postal costs prevented the immediate continuation of the magazine and asks contributors to keep sending works for future exhibitions and editions. This formulation makes it possible to understand the magazine as a collective publication based on multiplication and exchange.

The cover contains a figurative composition with a human face and graphic inscriptions. The expression El Silencio es Salud can be read together with the number 75. The authorship of this cover composition cannot be determined securely from the supplied images.

A page by Teresinka Pereira presents Wladimir Herzog and the title Quem são teus assassinos-. The text refers to the authorities of the II Exército and reproduces the account publicly announced at the time concerning his death. For cataloguing purposes, this information should be understood as content of the work reproduced in the magazine rather than as an independent editorial statement of the catalogue record.

Other identifiable contributions include Middleheim 74 Project, a photographic sequence associated with Guy Schraenen, a contribution by Ismael Assumpção based on repeated pointing hands, a work by A.L.M. Andrade organized around the word VOZ, a collage signed Whitson 75, Another Development and National Academy of Conceptualists by Frank Ferguson, and a 1975 work by Luis Iurcovich identified by the expression trabajo arte.

One page contains stamps and inscriptions related to Ismael Assumpção together with a handwritten numerical record. The copy also displays perforation or stapling marks along the left margin and differing printing characteristics among the sheets, consistent with a publication assembled from contributions originating in different contexts.

The physical dimensions of the copy were not provided. The specific printing process used for each contribution cannot be determined solely from the photographs. The technical field therefore records only material procedures that can be visually verified.