OVUM, 2da. época, Nº 5, Homenaje a John Heartfield

REVISTA OVUM e Ovum 10

Categoria: Revista

Acervo: 04931

Data: Junho de 1975

Dimensões: 32 x 22 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

OVUM, 2da. época, Nº 5, publicada em Montevidéu, Uruguai, em junho de 1975, é uma revista de investigação artística e difusão das correntes contemporâneas da arte organizada por Clemente Padín. A edição apresenta na capa o título Homenaje a John Heartfield e uma composição gráfica de caráter político, com reprodução de imagem fotomontada e a inscrição alemã Krieg und Leichen, die letzte Hoffnung der Reichen. A presença de John Heartfield como referência central da capa aproxima a publicação da tradição da fotomontagem política e da crítica visual desenvolvida no século XX.

O expediente define OVUM como revista de investigação artística e difusão das correntes atuais da arte e informa que sua edição depende da colaboração de artistas que enviam suas obras. A publicação declara incluir toda experiência artística de vanguarda compatível com seus princípios, abrangendo poemas, plástica, fotografias, música, teatro, técnicas audiovisuais, documentos, postais, folhas e outros suportes. Também afirma explicitamente que OVUM se distribui gratuitamente, não está à venda e funciona como instrumento de comunicação.

A edição nº 5 registra uma rede internacional de colaboradores. Entre os nomes impressos aparecem Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, integrantes do Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino e Dino Bedino. Os endereços associados aos participantes situam essa rede em países como Bulgária, Canadá, Holanda, Venezuela, Argentina, Alemanha, Brasil, Espanha e Itália.

Paulo Bruscky aparece identificado no expediente com endereço em Recife, Pernambuco, Brasil. Sua presença insere a edição no circuito de intercâmbio internacional de artistas experimentais latino americanos e conecta OVUM às práticas de poesia visual, arte postal, publicações alternativas e circulação de obras por redes postais durante a década de 1970.

Guillermo Deisler também figura entre os colaboradores, então com endereço em Plovdiv, Bulgária. Horacio Zabala aparece associado a Buenos Aires, Argentina, enquanto Damaso Ogaz é registrado em Caracas, Venezuela. Raul Marroquin surge com endereço em Maastricht, Holanda. A diversidade geográfica desses nomes evidencia o caráter transnacional da revista e sua função como plataforma de intercâmbio entre artistas da América Latina e de outros contextos internacionais.

O expediente apresenta ainda um sistema editorial baseado no envio de 500 cópias de trabalhos em formato DIN A4, aproximadamente 30 x 21 cm, destinados à inclusão em números futuros. A solicitação informa que os trabalhos poderiam ser enviados por correio e orienta os participantes a não indicar preço ou valor, reforçando a dimensão de intercâmbio não comercial da publicação.

O próprio texto editorial indica que a revista desejava realizar trocas e intercâmbios, utilizando as expressões Deseamos canje e Exchange desired. Essa formulação explicita a função de OVUM como dispositivo de circulação, distribuição e comunicação entre artistas, aproximando a revista das redes internacionais de Mail Art e arte postal sem que a publicação precise ser reduzida exclusivamente a essa categoria.

A edição nº 5 constitui documento da produção editorial experimental latino americana da década de 1970. Sua estrutura reúne publicação de artista, poesia experimental, poesia visual, documentação, fotografia, propostas conceituais e circulação postal. Ao mesmo tempo, estabelece relações entre Clemente Padín, John Heartfield, Paulo Bruscky, Guillermo Deisler, Horacio Zabala, Damaso Ogaz, Raul Marroquin e outros participantes de uma rede internacional de práticas artísticas alternativas.

TEXTO SALSA INGLÊS

OVUM, 2da. época, Nº 5, published in Montevideo, Uruguay, in June 1975, is an art research magazine devoted to the dissemination of contemporary artistic currents and organized by Clemente Padín. The cover bears the title Homenaje a John Heartfield and features a politically charged graphic composition using a reproduced photomontage and the German inscription Krieg und Leichen, die letzte Hoffnung der Reichen. The reference to John Heartfield places the publication in dialogue with the history of political photomontage and twentieth century visual criticism.

The editorial statement defines OVUM as a magazine for artistic research and dissemination of current art movements and explains that the publication depends on the collaboration of artists who send their works. The magazine declares that it includes all avant garde artistic experience compatible with its principles, including poems, visual arts, photography, music, theater, audiovisual techniques, documents, postcards, sheets and other formats. It also explicitly states that OVUM is distributed free of charge, is not for sale and functions as an instrument of communication.

Issue No. 5 records an international network of contributors. The printed list includes Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, participants associated with Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino and Dino Bedino. The addresses associated with the contributors place this network in countries including Bulgaria, Canada, the Netherlands, Venezuela, Argentina, Germany, Brazil, Spain and Italy.

Paulo Bruscky is listed with an address in Recife, Pernambuco, Brazil. His presence connects the issue with the international exchange circuit of Latin American experimental artists and with practices involving visual poetry, postal art, alternative publications and the circulation of works through postal networks during the 1970s.

Guillermo Deisler is also listed among the contributors, with an address in Plovdiv, Bulgaria. Horacio Zabala is associated with Buenos Aires, Argentina, while Damaso Ogaz is recorded in Caracas, Venezuela. Raul Marroquin appears with an address in Maastricht, the Netherlands. The geographical diversity of these names demonstrates the transnational character of the magazine and its role as a platform of exchange between Latin American artists and participants in other international contexts.

The editorial page also presents a production system based on the submission of 500 copies of works in DIN A4 format, approximately 30 x 21 cm, for inclusion in future issues. The notice states that works could be sent by mail and instructs contributors not to indicate a price or monetary value, reinforcing the noncommercial dimension of the exchange.

The magazine explicitly expresses interest in exchanges through the formulations Deseamos canje and Exchange desired. This wording establishes OVUM as an instrument of circulation, distribution and communication among artists and connects it with international Mail Art and postal art networks without reducing the publication exclusively to those categories.

Issue No. 5 is therefore a document of Latin American experimental publishing in the 1970s. Its structure brings together artists publications, experimental poetry, visual poetry, documentation, photography, conceptual propositions and postal circulation. At the same time, it establishes relationships among Clemente Padín, John Heartfield, Paulo Bruscky, Guillermo Deisler, Horacio Zabala, Damaso Ogaz, Raul Marroquin and other participants in an international network of alternative artistic practices.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

A capa apresenta a inscrição Homenaje a John Heartfield e o logotipo OVUM na parte inferior. A imagem central reproduz uma composição de caráter político com figura animal antropomorfizada e a inscrição alemã Krieg und Leichen, die letzte Hoffnung der Reichen. A reprodução relaciona diretamente esta edição à referência histórica de John Heartfield.

O expediente identifica a publicação como OVUM, 2a. época, Nº 5, com data de junho de 1975. O texto afirma que OVUM é uma revista de investigação artística e difusão das correntes atuais da arte organizada por Clemente Padín.

A lista de colaboradores registra Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino e Dino Bedino. Os endereços documentam participantes localizados em diferentes países e constituem evidência direta da rede internacional associada à edição.

O texto editorial informa que OVUM se edita graças à colaboração de artistas que enviam suas obras e declara aceitar experiências de vanguarda em diferentes linguagens e suportes. São citados poemas, plástica, fotografias, música, teatro, técnicas audiovisuais, documentos, postais e folhas.

A revista afirma distribuir se gratuitamente e não estar à venda. Também se define como instrumento de comunicação. A solicitação editorial pede o envio de 500 cópias em formato DIN A4, aproximadamente 30 x 21 cm, para inclusão em números futuros, e orienta a não indicar preço ou valor.

A mesma página registra interesse em permutas por meio das expressões Deseamos canje e Exchange desired. O endereço impresso indica Caixa Postal 294, La Cruz de Carrasco, Montevidéu, Uruguai, acompanhado de carimbo com o endereço Lindoro Forteza 2713, apartamento 3, Montevidéu, Uruguai.

A dimensão física do exemplar não foi informada. A técnica específica de impressão não pode ser determinada com segurança apenas pelas imagens fornecidas, motivo pelo qual a ficha registra somente procedimentos materialmente visíveis.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The cover bears the inscription Homenaje a John Heartfield and the OVUM logo at the bottom. The central image reproduces a politically oriented composition featuring an anthropomorphized animal figure and the German inscription Krieg und Leichen, die letzte Hoffnung der Reichen. The reproduction directly connects this issue with the historical reference of John Heartfield.

The editorial page identifies the publication as OVUM, 2a. época, Nº 5, dated June 1975. The text states that OVUM is a magazine devoted to artistic research and the dissemination of current art movements and that it is organized by Clemente Padín.

The contributors list records Guillermo Deisler, Alan Bealy, Raul Marroquin, Luis Enrique García, Horacio Zabala, Centro de Arte Contemporáneo Brasileno, Rolf Nortenmann, Gerd Scherm, Damaso Ogaz, Paulo Bruscky, Reni Levy, Francisco Pino and Dino Bedino. The addresses document participants located in different countries and provide direct evidence of the international network associated with the issue.

The editorial text explains that OVUM is published through the collaboration of artists who send their works and states that it accepts avant garde experiences in multiple languages and media. Poems, visual arts, photography, music, theater, audiovisual techniques, documents, postcards and sheets are explicitly mentioned.

The magazine states that it is distributed free of charge and is not for sale. It also defines itself as an instrument of communication. The editorial request asks participants to send 500 copies in DIN A4 format, approximately 30 x 21 cm, for inclusion in future issues and instructs them not to indicate a price or value.

The same page records an interest in exchanges through the expressions Deseamos canje and Exchange desired. The printed address gives P.O. Box 294, La Cruz de Carrasco, Montevideo, Uruguay, accompanied by a stamp with the address Lindoro Forteza 2713, apartment 3, Montevideo, Uruguay.

The physical dimensions of the copy were not provided. The specific printing technique cannot be securely determined from the supplied images alone, so the technical field records only materially visible procedures.

Inglês

OVUM, Second Series, No. 5, Homage to John Heartfield

Dimensions: 12,6 x 8,7 in