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Cambiu - Centros da Arte Marginal brasileira de Informação e inuão - RN
Cambiu - Centros da Arte Marginal brasileira de Informação e inuão - RN
Local de nascimento: Recife, Pernambuco, Brasil
Data de nascimento: Lançamento 11 de Anril de 1977
BIOGRAFIA EM PORTUGUÊSCAMBIU, sigla de Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, foi uma iniciativa brasileira de comunicação, documentação e circulação cultural criada em 1976 no contexto das redes independentes de arte, poesia experimental, publicações alternativas e Arte Postal. A Biblioteca Nacional registra que os CAMBIU foram criados pelos poetas Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa, grafado na fonte consultada como Unhandei Jara, e Paulo Bruscky. A iniciativa estabeleceu núcleos de intercâmbio destinados à distribuição de publicações e informações culturais fora dos circuitos editoriais e institucionais convencionais.O CAMBIU deve ser compreendido dentro do ambiente de produção independente que se desenvolveu no Brasil durante a década de 1970, especialmente em Recife e em outros centros do Nordeste. Nesse contexto, artistas, poetas, editores e produtores culturais utilizaram correspondência, caixas postais, boletins, revistas, cartões, carimbos, cópias, catálogos e convocações internacionais como instrumentos de criação e comunicação. As redes postais possibilitaram a circulação direta de informações entre participantes brasileiros e estrangeiros, reduzindo a dependência de galerias, editoras comerciais e outras estruturas institucionais.Paulo Bruscky aparece como figura central na documentação preservada do núcleo pernambucano. No exemplar CAMBIU PE Nº 1 apresentado para pesquisa, a identificação Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União aparece associada a Paulo Bruscky, Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. O uso de caixa postal possui importância histórica porque esses endereços funcionavam como pontos permanentes de recepção e redistribuição de correspondências, convites, obras, publicações e propostas enviadas por participantes de redes internacionais de Mail Art.A Biblioteca Nacional registra a atuação dos CAMBIU na distribuição da publicação alternativa Gaveta, de Olinda, periódico que reunia poemas, experimentalismo gráfico, notícias, quadrinhos, contatos de publicações e centros culturais alternativos, perfis de autores e cartas de leitores. Essa documentação demonstra que CAMBIU não funcionava apenas como identificação artística, mas como infraestrutura prática de distribuição e intercâmbio.Entre os documentos fundamentais relacionados à iniciativa está CAMBIU: Informativo n.º 1. O Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães, no Recife, preserva exemplar atribuído a Paulo Bruscky e datado institucionalmente de 1977 a 1978. A mesma coleção registra CAMBIU: Boletim informativo n.º 2, de 1978, demonstrando a continuidade editorial do projeto para além de uma única folha ou ocorrência.O exemplar de CAMBIU PE Nº 1 analisado neste cadastro possui data fornecida de 11 de abril de 1977. Sua composição visual apresenta textos em diferentes direções, inscrições, reproduções de carimbos, desenhos, anúncios, formulários e chamadas internacionais. A leitura não segue uma única direção linear. A própria superfície funciona como montagem de informações recebidas de diferentes pontos da rede, característica coerente com práticas editoriais experimentais e com a cultura gráfica da Arte Postal.Uma das chamadas mais visíveis anuncia in the CIRCLE 77 EXHIBITION, organizada pela Uniart Gallery em Utrecht, Holanda. O texto informa que todo material seria aceito, desde que cada obra fosse produzida dentro de um círculo de sete polegadas e enviada antes de 1º de junho de 1977. A presença dessa convocatória internacional em um informativo produzido no Brasil demonstra concretamente uma das funções do CAMBIU: receber informações de outros países e redistribuí las entre artistas brasileiros interessados em participar de exposições e circuitos postais.A mesma face apresenta um questionário internacional de Mail Art. Entre as perguntas visíveis estão nome, endereço, data de nascimento, início da atividade postal, tipos de materiais utilizados, número aproximado de destinatários, critérios de escolha dos correspondentes, importância histórica da Mail Art e exposições das quais o participante havia tomado parte. Entre os formatos mencionados aparecem rubber stamps, cards, envelopes, xerox e books. O questionário demonstra preocupação não apenas com a circulação de obras, mas também com o levantamento sistemático de informações sobre a estrutura social da rede postal internacional.Outra seção divulga o Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos e solicita informações biográficas e profissionais de artistas interessados em participar da publicação. O texto solicita dados como local e data de nascimento, professores ou escolas frequentadas e informações sobre obras em museus, pinacotecas ou coleções públicas. CAMBIU assumia, portanto, também uma função documental, contribuindo para a reunião e circulação de informações sobre artistas brasileiros.A composição inclui ainda área destinada a notícias e informações sobre exposições, livros e revistas. O participante é convidado a remeter dados para números posteriores do informativo. Esse mecanismo demonstra uma estrutura colaborativa na qual os próprios integrantes abasteciam continuamente o sistema com novos conteúdos.A palavra Multipostais também aparece no conjunto analisado. Multipostais pertence ao ambiente editorial e postal associado a Paulo Bruscky e Daniel Santiago, mas deve permanecer documentalmente separado de CAMBIU. A presença de Multipostais no informativo demonstra proximidade entre diferentes projetos de publicação e circulação experimental desenvolvidos no Recife, sem justificar a fusão dos títulos ou a classificação dos dois projetos como uma única publicação.O Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães preserva ainda CAMBIU: Centro de arte marginal brasileira de informação e união, datado de 1977, dentro de sua Coleção de arte postal Paulo Bruscky. O registro museológico atribui a obra a Paulo Bruscky e confirma a presença do nome CAMBIU dentro de sua produção vinculada à comunicação postal e à experimentação conceitual.A estrutura dos CAMBIU também se relaciona à história mais ampla das publicações marginais brasileiras. A documentação da Biblioteca Nacional mostra que publicações alternativas podiam utilizar esses centros para distribuição gratuita e para manutenção de contatos entre núcleos culturais. Essa organização baseada em correspondência, endereços e redes descentralizadas constitui um aspecto importante da cultura independente brasileira durante o período da ditadura militar.CAMBIU deve ser historicamente distinguido de um grupo artístico tradicional. A documentação disponível apresenta sobretudo uma estrutura de informação, união, distribuição e comunicação. Seus integrantes não precisavam produzir segundo um programa plástico único. O elemento agregador estava na circulação de informações e na construção de uma rede capaz de conectar poetas, artistas, editores, publicações e iniciativas independentes.Essa característica aproxima CAMBIU da lógica internacional da Mail Art, na qual a rede e os procedimentos de comunicação podiam possuir importância equivalente à produção de objetos. Endereço, remetente, destinatário, circulação, reprodução, convite e publicação tornavam se componentes do processo artístico e documental.A relação do CAMBIU com o Poema Processo deve ser registrada de maneira precisa. Não foi localizada documentação suficiente para classificá lo como órgão oficial ou publicação institucional do Movimento Poema Processo. CAMBIU surgiu em outro contexto organizacional, ainda que tenha compartilhado com diferentes agentes da poesia experimental brasileira interesse por comunicação, circulação independente, meios gráficos e questionamento das estruturas tradicionais de produção cultural.No Acervo Poema Processo, CAMBIU possui relevância como documento das redes brasileiras de arte experimental que coexistiram e se cruzaram durante a década de 1970. A presença de Paulo Bruscky, Marconi Notaro e Unhandeijara Lisboa na constituição desses centros aproxima a iniciativa de uma história mais ampla das experiências poéticas, editoriais e conceituais desenvolvidas no Nordeste brasileiro.CAMBIU representa, dessa forma, uma infraestrutura alternativa de comunicação cultural. Seus informativos, chamadas internacionais, questionários, endereços e notícias registram materialmente como artistas e poetas construíram redes de circulação antes da comunicação digital. O projeto é relevante para a história da Mail Art, das publicações independentes, da poesia experimental e dos sistemas alternativos de distribuição artística no Brasil da década de 1970.
English
BIOGRAPHY IN ENGLISHCAMBIU, an acronym for Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, was a Brazilian initiative devoted to cultural communication, documentation and circulation established in 1976 within independent networks of art, experimental poetry, alternative publishing and Mail Art. The Brazilian National Library records that the CAMBIU centers were created by the poets Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa, rendered in the consulted source as Unhandei Jara, and Paulo Bruscky. The initiative established exchange centers intended to distribute publications and cultural information outside conventional publishing and institutional structures.CAMBIU belongs to the broader environment of independent cultural production that developed in Brazil during the 1970s, particularly in Recife and other northeastern centers. Artists, poets, editors and cultural producers used correspondence, post office boxes, newsletters, magazines, postcards, rubber stamps, copies, catalogues and international calls for participation as instruments for both artistic creation and communication.Paulo Bruscky occupies a central position in the surviving documentation concerning the Pernambuco center. In the CAMBIU PE No. 1 document examined for this catalogue, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União appears together with Paulo Bruscky, Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil. The post office box is historically significant because such addresses functioned as stable reception and redistribution points for correspondence, invitations, artworks, publications and project proposals arriving from international Mail Art networks.The Brazilian National Library records CAMBIU centers as distributors of the alternative publication Gaveta from Olinda. Gaveta included poetry, graphic experimentation, short news items, comics, contacts for alternative publications and cultural centers, author profiles and readers correspondence. This evidence demonstrates that CAMBIU functioned not merely as an artistic name but as a practical infrastructure for independent distribution and exchange.One of the central surviving documents is CAMBIU: Informativo n.º 1. The Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães in Recife preserves an example attributed to Paulo Bruscky and institutionally dated 1977 to 1978. The same museum collection also records CAMBIU: Boletim informativo n.º 2 from 1978, demonstrating editorial continuity beyond a single document.The CAMBIU PE No. 1 copy examined here carries the supplied date April 11, 1977. Its visual composition combines texts running in different directions, reproduced stamps, drawings, announcements, forms and international calls. It does not impose a single linear reading sequence. The surface instead operates as an accumulation of information gathered from different points within the network, a structure consistent with experimental publishing and Mail Art graphic culture.One of its most prominent sections announces in the CIRCLE 77 EXHIBITION, organized by Uniart Gallery in Utrecht, Holland. The call states that all material would be accepted provided that each work was produced within a seven inch circle and arrived before June 1, 1977. The presence of an international call within a Brazilian bulletin demonstrates one of the principal functions of CAMBIU: receiving information from abroad and redistributing it among Brazilian artists interested in postal exhibitions and international exchange.The same side contains an international Mail Art questionnaire. Visible questions request the participant's name, address, date of birth, when Mail Art activity began, which media were used, approximately how many people received works, how correspondents were selected, the historical importance of Mail Art and which Mail Art exhibitions the respondent had joined. Listed formats include rubber stamps, cards, envelopes, xerox and books. This questionnaire indicates an interest in documenting not only artworks but also the participants, methods and social organization of international postal art.Another section promotes the Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos and requests biographical and professional information from artists wishing to be considered for inclusion. Requested information includes birth place and date, teachers or schools attended and information about works held by museums, art collections or public institutions. CAMBIU therefore also functioned as an instrument of documentation and information gathering.The sheet further contains a news and information section concerning exhibitions, books and magazines. Participants were invited to submit material for subsequent issues, establishing a collaborative structure in which the network itself continually supplied new content.Multipostais also appears within the analyzed document. Multipostais belongs to the publishing and postal environment associated with Paulo Bruscky and Daniel Santiago, but it should remain catalogued separately from CAMBIU. Its presence demonstrates proximity among several experimental publishing and circulation projects developed in Recife without establishing that they constituted a single publication.The Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães also preserves CAMBIU: Centro de arte marginal brasileira de informação e união, dated 1977, within its Paulo Bruscky Mail Art collection. The museum attributes the work to Paulo Bruscky and thereby independently confirms the CAMBIU name within his postal and conceptual practice.The CAMBIU structure also belongs to the wider history of Brazilian marginal and alternative publishing. National Library documentation shows that independent publications could rely on these centers for free distribution and for maintaining contacts among cultural networks. Such address based and decentralized organization represents an important feature of Brazilian independent culture during the military dictatorship.CAMBIU should be distinguished from a conventional artistic group. Available documentation primarily presents an information, distribution, union and communication structure. Participants were not necessarily united by a single visual program. The common element was the construction of a network connecting artists, poets, editors, publications and independent initiatives.This structure places CAMBIU close to the logic of international Mail Art, where networked communication could be as significant as the production of individual objects. Address, sender, recipient, circulation, reproduction, invitation and publication became components of the artistic and documentary process.Its relationship with Poema Processo should be described carefully. No sufficient documentation has been located establishing CAMBIU as an official organization or publication of the Brazilian Poema Processo movement. CAMBIU emerged from a distinct organizational context, although it shared with several areas of Brazilian experimental poetry an interest in communication, independent circulation, graphic media and alternatives to conventional cultural structures.Within the Acervo Poema Processo, CAMBIU is important as documentation of Brazilian experimental networks that coexisted and intersected during the 1970s. The involvement of Paulo Bruscky, Marconi Notaro and Unhandeijara Lisboa connects it with a broader history of poetic, publishing and conceptual experimentation in northeastern Brazil.CAMBIU therefore represents an alternative infrastructure for cultural communication. Its newsletters, international calls, questionnaires, addresses and notices materially document the ways artists and poets built networks before digital communication. Its history is relevant to Mail Art, independent publishing, experimental poetry and alternative systems of artistic distribution in 1970s Brazil.
Currículo
CURRÍCULO EM PORTUGUÊSCAMBIU, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, atuou como rede brasileira de informação, distribuição e comunicação cultural ligada à produção independente e às redes de Arte Postal da década de 1970. A documentação consultada registra sua criação em 1976 e identifica Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa e Paulo Bruscky como responsáveis pela iniciativa.IDENTIFICAÇÃONome principal: CAMBIUForma desenvolvida: Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e UniãoTipo: rede de informação, distribuição e comunicação cultural independentePaís: BrasilData de criação documentada: 1976Criadores documentados: Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa e Paulo BrusckyNúcleo documental analisado: CAMBIU PECidade relacionada: RecifeEstado: PernambucoCampos relacionados: Arte Postal, Mail Art, poesia experimental, publicações alternativas, comunicação artística, circulação independente e documentação cultural.ESTRUTURA E FUNCIONAMENTODécada de 1970CAMBIU operou através de centros ou núcleos de informação e união.A estrutura utilizava correspondência postal, endereços, boletins, publicações e redes de distribuição.A documentação preservada demonstra funções de divulgação de exposições, circulação de publicações, levantamento de informações sobre artistas e redistribuição de chamadas internacionais.O núcleo de Pernambuco aparece associado no documento CAMBIU PE a Paulo Bruscky e ao endereço Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil.PUBLICAÇÕES E DOCUMENTOS1977CAMBIU: Centro de arte marginal brasileira de informação e uniãoCriador registrado: Paulo BrusckyColeção atual: Museu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, PernambucoRegistro museológico datado de 1977.11 de abril de 1977CAMBIU PE Nº 1Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e UniãoNúcleo: PernambucoPessoa associada no próprio documento: Paulo BrusckyEndereço: Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, BrasilConteúdo: chamadas internacionais, questionário de Mail Art, divulgação de projetos, informações sobre exposições, livros, revistas e documentação de artistas.Idiomas presentes: português e inglês.1977 a 1978CAMBIU: Informativo n.º 1Criador registrado: Paulo BrusckyInstituição: Museu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, BrasilO registro institucional utiliza o intervalo 1977 a 1978.1978CAMBIU: Boletim informativo n.º 2Criador registrado: Paulo BrusckyInstituição: Museu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, Brasil.PUBLICAÇÕES RELACIONADASDécada de 1970GavetaLocal: Olinda, PernambucoNatureza: mimeógrafo literário e publicação alternativaRelação: distribuído gratuitamente através dos CAMBIU segundo documentação da Biblioteca Nacional.Conteúdo documentado: artigos, poemas, experimentalismo gráfico, notícias, quadrinhos, contatos de publicações e centros culturais alternativos, perfis de autores, cartas e anúncios.1977MultipostaisPublicação relacionada ao ambiente de Paulo Bruscky e Daniel Santiago.Multipostais aparece visualmente no material analisado, mas deve permanecer diferenciado de CAMBIU como título editorial próprio.PROJETOS E CHAMADAS DIVULGADAS1977in the CIRCLE 77 EXHIBITIONOrganização: Uniart GalleryCidade: UtrechtPaís: HolandaFormato solicitado: trabalho realizado dentro de círculo de sete polegadasPrazo registrado: antes de 1º de junho de 1977Relação com CAMBIU: chamada internacional reproduzida e redistribuída no CAMBIU PE Nº 1.1977QuestionnaireTema: Mail ArtConteúdo: levantamento de nome, endereço, data de nascimento, início da prática postal, materiais utilizados, número de correspondentes, critérios de seleção, exposições e avaliação histórica da Mail Art.Formatos mencionados: rubber stamps, cards, envelopes, xerox e books.1977Dicionário Brasileiro de Artistas PlásticosTipo: chamada para fornecimento de informações biográficas e profissionaisDados solicitados: nascimento, formação artística, professores, escolas e presença de obras em coleções públicas.Relação: anúncio reproduzido no CAMBIU PE Nº 1.PESSOAS RELACIONADASPaulo BrusckyCocriador documentado dos CAMBIU.Pessoa diretamente associada ao CAMBIU PE e ao endereço postal de Recife.Criador atribuído pelo Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães aos registros CAMBIU preservados pela instituição.Marconi NotaroCocriador dos CAMBIU segundo documentação da Biblioteca Nacional.Unhandeijara LisboaCocriador dos CAMBIU. A fonte da Biblioteca Nacional utiliza a grafia Unhandei Jara.Daniel SantiagoRelacionado ao ambiente de Multipostais e às redes recifenses de arte e comunicação experimental.Não deve ser automaticamente registrado como fundador do CAMBIU sem documentação específica.MAIL ART E ARTE POSTALCAMBIU integrou o ambiente brasileiro das redes postais internacionais.O CAMBIU PE Nº 1 divulga chamadas internacionais, questionário específico de Mail Art, endereços de artistas e informações de participação.A circulação de informação constitui uma das funções documentadas da iniciativa.CAMBIU não deve ser reduzido exclusivamente a Mail Art, pois também atuava na distribuição de publicações e na organização de informação cultural.COLEÇÕES E ARQUIVOSMuseu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, Pernambuco, BrasilPreserva documentação e obras relacionadas a CAMBIU dentro da Coleção de arte postal Paulo Bruscky, incluindo CAMBIU: Centro de arte marginal brasileira de informação e união, CAMBIU: Informativo n.º 1 e CAMBIU: Boletim informativo n.º 2.Biblioteca NacionalRio de Janeiro, BrasilOs Anais da Biblioteca Nacional registram a criação dos CAMBIU em 1976 por Marconi Notaro, Unhandei Jara e Paulo Bruscky e documentam seu papel na distribuição de Gaveta.RELAÇÃO COM O POEMA PROCESSONão foi localizada documentação suficiente para identificar CAMBIU como organização oficial, publicação ou núcleo do Movimento Poema Processo.A relação deve ser estabelecida no campo mais amplo da poesia experimental, das publicações alternativas, da Arte Postal e das redes independentes de comunicação artística brasileiras.A eventual relação com artistas específicos do Poema Processo deve ser registrada somente quando sustentada por documentos de circulação, correspondência, publicação ou participação.CRONOLOGIA1976Criação dos Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União por Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa e Paulo Bruscky.1977CAMBIU aparece documentado na produção de Paulo Bruscky e nas redes brasileiras de Arte Postal.11 de abril de 1977Data fornecida para CAMBIU PE Nº 1.O informativo reúne chamada internacional para in the CIRCLE 77 EXHIBITION, questionário de Mail Art, anúncio do Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos, referências a Multipostais e notícias culturais.1977CAMBIU participa da infraestrutura de distribuição de publicações alternativas.A Biblioteca Nacional registra Gaveta como publicação distribuída gratuitamente através dos CAMBIU.1977 a 1978Período atribuído pelo Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães a CAMBIU: Informativo n.º 1.1978CAMBIU: Boletim informativo n.º 2 documentado na coleção do Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães.Ocorrências posteriores diretamente atribuíveis ao funcionamento dos CAMBIU não foram localizadas com segurança nas fontes institucionais consultadas.
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CURRICULUM IN ENGLISHCAMBIU, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, operated as a Brazilian network for information, distribution and cultural communication associated with independent production and Mail Art networks during the 1970s. The consulted documentation records its creation in 1976 and identifies Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa and Paulo Bruscky as its creators.IDENTIFICATIONPrimary name: CAMBIUExpanded name: Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e UniãoType: independent cultural information, distribution and communication networkCountry: BrazilDocumented creation date: 1976Documented creators: Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa and Paulo BrusckyDocumented center analyzed here: CAMBIU PEAssociated city: RecifeState: PernambucoRelated fields: Mail Art, postal art, experimental poetry, alternative publishing, artistic communication, independent circulation and cultural documentation.STRUCTURE AND OPERATION1970sCAMBIU operated through information and union centers or nuclei.Its structure relied on postal correspondence, addresses, newsletters, publications and distribution networks.Surviving documentation demonstrates activities involving exhibition announcements, circulation of publications, information gathering about artists and redistribution of international calls.The Pernambuco center appears in CAMBIU PE together with Paulo Bruscky and the address Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil.PUBLICATIONS AND HISTORICAL DOCUMENTS1977CAMBIU: Centro de arte marginal brasileira de informação e uniãoDocumented creator: Paulo BrusckyCurrent collection: Museu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, PernambucoMuseum record dated 1977.April 11, 1977CAMBIU PE No. 1Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e UniãoCenter: PernambucoPerson identified in the document: Paulo BrusckyAddress: Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, BrazilContents: international calls, Mail Art questionnaire, project announcements, exhibition information, books, magazines and artist documentation.Languages: Portuguese and English.1977 to 1978CAMBIU: Informativo n.º 1Documented creator: Paulo BrusckyInstitution: Museu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, BrazilThe institutional record assigns the range 1977 to 1978.1978CAMBIU: Boletim informativo n.º 2Documented creator: Paulo BrusckyInstitution: Museu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, Brazil.RELATED PUBLICATIONS1970sGavetaPlace: Olinda, PernambucoType: mimeographed literary and alternative publicationRelationship: distributed free of charge through CAMBIU centers according to Brazilian National Library documentation.Documented contents: articles, poems, graphic experimentation, short news items, comics, contacts for alternative publications and cultural centers, author profiles, readers correspondence and advertisements.1977MultipostaisPublication associated with the Paulo Bruscky and Daniel Santiago publishing environment.Multipostais appears visually within the analyzed material but should remain differentiated from CAMBIU as a separate publishing title.PROJECTS AND CALLS DISTRIBUTED1977in the CIRCLE 77 EXHIBITIONOrganizer: Uniart GalleryCity: UtrechtCountry: HollandRequested format: work produced within a seven inch circleDeadline: before June 1, 1977Relationship to CAMBIU: international call reproduced and redistributed in CAMBIU PE No. 1.1977QuestionnaireSubject: Mail ArtContents: name, address, date of birth, beginning of postal art activity, materials used, number of correspondents, methods for selecting recipients, exhibitions and historical understanding of Mail Art.Listed formats: rubber stamps, cards, envelopes, xerox and books.1977Dicionário Brasileiro de Artistas PlásticosType: call requesting biographical and professional informationRequested data: birth, artistic education, teachers, schools and works held in public collections.Relationship: announcement reproduced in CAMBIU PE No. 1.RELATED PEOPLEPaulo BrusckyDocumented cocreator of CAMBIU.Directly associated with CAMBIU PE and the Recife postal address.Identified by the Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães as creator of CAMBIU materials preserved by the institution.Marconi NotaroDocumented cocreator of CAMBIU according to Brazilian National Library documentation.Unhandeijara LisboaDocumented cocreator of CAMBIU. The National Library source uses the form Unhandei Jara.Daniel SantiagoAssociated with Multipostais and the Recife environment of experimental art and communication.He should not automatically be identified as a CAMBIU founder without specific documentary evidence.MAIL ART AND POSTAL ARTCAMBIU participated in the Brazilian environment of international postal networks.CAMBIU PE No. 1 contains international calls, a dedicated Mail Art questionnaire, artist addresses and participation information.The circulation of information was one of the initiative's documented functions.CAMBIU should not be reduced exclusively to Mail Art because it also distributed publications and organized cultural information.COLLECTIONS AND ARCHIVESMuseu de Arte Moderna Aloisio MagalhãesRecife, Pernambuco, BrazilPreserves CAMBIU documentation and works within the Paulo Bruscky Mail Art collection, including CAMBIU: Centro de arte marginal brasileira de informação e união, CAMBIU: Informativo n.º 1 and CAMBIU: Boletim informativo n.º 2.Brazilian National LibraryRio de Janeiro, BrazilThe Anais da Biblioteca Nacional records the creation of CAMBIU centers in 1976 by Marconi Notaro, Unhandei Jara and Paulo Bruscky and documents their role in the distribution of Gaveta.RELATIONSHIP TO POEMA PROCESSONo sufficient documentation has been located identifying CAMBIU as an official organization, publication or center of the Brazilian Poema Processo movement.Its secure historical relationship lies within the broader field of experimental poetry, alternative publishing, Mail Art and independent artistic communication networks in Brazil.Relationships with individual Poema Processo artists should only be recorded when supported by correspondence, publication, circulation or participation documentation.CHRONOLOGY1976Creation of Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União by Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa and Paulo Bruscky.1977CAMBIU is documented within Paulo Bruscky's practice and Brazilian Mail Art networks.April 11, 1977Date supplied for CAMBIU PE No. 1.The bulletin contains an international call for in the CIRCLE 77 EXHIBITION, a Mail Art questionnaire, an announcement for the Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos, references to Multipostais and cultural news.1977CAMBIU participates in the distribution infrastructure of independent publications.The Brazilian National Library records Gaveta as being distributed free of charge through CAMBIU centers.1977 to 1978Period assigned by the Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães to CAMBIU: Informativo n.º 1.1978CAMBIU: Boletim informativo n.º 2 documented in the collection of the Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães.Later occurrences securely attributable to the continuing operation of CAMBIU were not located in the institutional sources consulted.
