CAMBIU PE Nº 2. Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União

Cambiu - Centros da Arte Marginal brasileira de Informação e inuão - RN

Categoria: Categoria: Publicação seriadaSubcategoria: Boletim experimentalClassificação complementar: Poesia visual; Documento editorial; Arte conceitual; Documento de rede

Acervo: 04919

Data: 25 de janeiro de 1978

Dimensões: 31,5 x 21,5 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

CAMBIU PE Nº 2 é o segundo informativo relacionado aos Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, rede brasileira de comunicação e circulação cultural criada no contexto da Arte Postal, das publicações independentes e da produção artística experimental da década de 1970. O exemplar analisado apresenta a data de 25 de janeiro de 1978 e identifica o núcleo de Pernambuco por meio da sigla PE. A composição relaciona diretamente Paulo Bruscky e Daniel Santiago, ambos atuantes em Recife e participantes das redes internacionais de Mail Art.

O documento funciona simultaneamente como boletim informativo, dispositivo gráfico e instrumento de circulação. Sua superfície reúne textos manuscritos e impressos, desenhos, formulários postais, reproduções de carimbos, endereços, chamadas para participação, informações editoriais e referências a projetos de Arte Postal. A organização visual não segue uma leitura linear, aproximando o informativo das práticas de montagem, publicação experimental e comunicação em rede características da Mail Art.

Na parte superior da primeira face aparece a identificação CAMBIU PE Nº 2 e a denominação Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União. A mesma área apresenta a data 25.01.78. No centro do documento, um texto em inglês orienta os participantes a enviarem trabalhos destinados às exposições, publicações e eventos mencionados no boletim para Paulo Bruscky ou Daniel Santiago, em Recife. A instrução é repetida em português, indicando o caráter bilíngue e internacional da publicação.

Paulo Bruscky aparece com o endereço Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. Daniel Santiago aparece associado a uma caixa postal própria em Recife. Esses endereços documentam a infraestrutura postal utilizada para receber e redistribuir obras, convites, publicações e informações provenientes de diferentes participantes da rede internacional.

Entre os projetos divulgados encontra se Punho Magazine nº 5. O texto solicita poemas visuais, fotografias, colagens, textos e trabalhos experimentais e estabelece a participação por meio do envio de múltiplos exemplares. A presença de Punho dentro do CAMBIU demonstra a articulação entre boletins informativos, revistas experimentais e estratégias de publicação coletiva utilizadas por artistas pernambucanos.

Outra chamada central é Multipostais II. A publicação Multipostais foi organizada por Paulo Bruscky e Daniel Santiago dentro do circuito de Arte Postal de Recife. Fontes especializadas registram Multipostais II em 1978 e relacionam o projeto à reunião e circulação de trabalhos postais de diferentes artistas. A Universidade Federal da Paraíba registra, por exemplo, a participação de Marcos Pinto em Multipostais II naquele ano.

O informativo também divulga Telegramarte I, projeto de Paulo Bruscky e Daniel Santiago desenvolvido em 1978 por meio de telegramas e intervenções gráficas. A documentação do Lomholt Mail Art Archive registra Telegramarte entre os projetos de Bruscky em 1978, enquanto documentação museológica e de coleções identifica Telegramarte 1 como conjunto organizado por Bruscky e Santiago com participação de artistas brasileiros e estrangeiros.

Na segunda face, o próprio suporte visual incorpora a reprodução de um formulário da Empresa Brasileira de Correios e Telégrafos identificado como Recibo do Telegrama Abaixo Discriminado. Sobre esse formulário aparecem inscrições de Telegramarte I, Mail Art, Arte Correio e o endereço Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. O uso do formulário postal dentro da composição aproxima material administrativo, comunicação e linguagem artística.

A documentação existente sobre Telegramarte confirma que o projeto utilizou precisamente o telegrama como suporte e meio de criação. Fontes especializadas registram Telegramarte 1 como edição de 1978 de Paulo Bruscky e Daniel Santiago, enquanto documentação recente de obra de Bruscky identifica trabalhos realizados com colagem, hidrocor e nanquim sobre recibos de telegrama.

CAMBIU PE Nº 2 também divulga outros projetos internacionais de comunicação artística. Documentação independente de exemplar desse mesmo boletim registra chamadas para Primeira Exposição Internacional de Rádio Arte e Exposição Internacional de Sonhos, além de Multipostais II e Telegramarte I. Essa estrutura confirma que o CAMBIU funcionava como plataforma de redistribuição de convocações e informações para artistas integrados às redes internacionais.

Na primeira face aparecem ainda referências a atividades de Mail Art desenvolvidas fora do Brasil. Uma das áreas menciona uma exposição internacional e solicita trabalhos para circulação postal. Essas chamadas demonstram a amplitude geográfica das informações reunidas pelo CAMBIU e sua função como intermediário entre artistas brasileiros e circuitos estrangeiros.

A publicação também registra a relação entre CAMBIU e outras iniciativas editoriais de Paulo Bruscky e Daniel Santiago. Em vez de operar isoladamente, o informativo conecta projetos como Multipostais, Telegramarte e Punho, criando uma estrutura na qual uma publicação divulga outra, recebe material para novos projetos e mantém em circulação endereços e prazos de participação.

Essa lógica é característica da Mail Art internacional. O objeto artístico não se limita à obra remetida. O endereço, o formulário postal, o telegrama, a convocatória, o boletim, a lista de participantes e a própria circulação constituem elementos centrais do processo. CAMBIU PE Nº 2 documenta com particular clareza essa dimensão sistêmica da Arte Postal brasileira.

A documentação histórica sobre Paulo Bruscky registra CAMBIU como boletim informativo relacionado às redes de Arte Correio. Em texto dedicado à grande rede de Arte Correio, Bruscky menciona boletins informativos enviados a artistas de diferentes países e identifica o informativo do Centro de Arte Brasileira de Informação e União como exemplo desse sistema de comunicação.

O exemplar de 25 de janeiro de 1978 também permite acompanhar a passagem entre informação cultural e produção artística. O formulário dos Correios deixa de ser apenas documento administrativo e passa a integrar visualmente o informativo. Desenhos, caligrafias, recortes, carimbos e textos são organizados como parte de uma mesma composição, tornando a publicação simultaneamente documento e objeto gráfico experimental.

Paulo Bruscky e Daniel Santiago desenvolveram naquele período diversos projetos baseados em sistemas de comunicação, correio, reprodução e participação. Telegramarte 1, preservado em coleções especializadas, é documentado como projeto coletivo de 1978 organizado pelos dois artistas. A Fundação de Serralves também registra Telegramarte 1 como edição de autor de Paulo Bruscky e Daniel Santiago, Recife, 1978.

CAMBIU PE Nº 2 pertence, portanto, a uma rede interligada de iniciativas de Arte Postal, publicações de artista, poesia visual e comunicação experimental. Seu valor documental está em reunir numa única folha nomes, endereços, projetos, instruções e formas de participação que permitem reconstruir o funcionamento concreto das redes alternativas brasileiras no final da década de 1970.

A relação com o Poema Processo deve permanecer historicamente diferenciada. CAMBIU não deve ser classificado como publicação oficial do Movimento Poema Processo. Sua importância para o Acervo Poema Processo reside na documentação de circuitos de Arte Postal e experimentação que mantiveram contato com poetas e artistas brasileiros atuantes em campos próximos, mas documentalmente distintos.

TEXTO SALSA INGLÊS

CAMBIU PE No. 2 is the second information bulletin associated with Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, a Brazilian network of cultural communication and circulation developed within Mail Art, independent publishing and experimental artistic production during the 1970s. The examined copy is dated January 25, 1978 and identifies the Pernambuco center through the initials PE. The composition directly connects Paulo Bruscky and Daniel Santiago, both active in Recife and involved in international Mail Art networks.

The document functions simultaneously as an information bulletin, graphic object and circulation device. Its surface combines handwritten and printed texts, drawings, postal forms, reproduced stamps, addresses, calls for participation, publishing information and references to Mail Art projects. Its visual organization does not follow a linear reading sequence and belongs to the culture of montage, experimental publishing and network communication characteristic of postal art.

At the top of the first side appears CAMBIU PE No. 2 and the name Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União. The date 25.01.78 is also visible. In the central section, an English text instructs participants to send works intended for the exhibitions, publications and events listed in the bulletin to Paulo Bruscky or Daniel Santiago in Recife. The instruction also appears in Portuguese, reflecting the international and bilingual function of the publication.

Paulo Bruscky is identified with Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil. Daniel Santiago is associated with his own postal box in Recife. These addresses document the physical infrastructure through which artworks, invitations, publications and information were received and redistributed across the international network.

One of the projects promoted in the bulletin is Punho Magazine no. 5. The text requests visual poems, photographs, collages, texts and experimental works and establishes participation through the submission of multiple copies. The presence of Punho within CAMBIU demonstrates the close relationship among information bulletins, experimental magazines and collective publishing strategies used by artists in Pernambuco.

Another central call concerns Multipostais II. Multipostais was organized by Paulo Bruscky and Daniel Santiago within the Recife Mail Art environment. Specialized documentation records Multipostais II in 1978 and associates it with the circulation of postal works by several artists. The Federal University of Paraíba, for example, documents Marcos Pinto as a participant in Multipostais II in that year.

The bulletin also promotes Telegramarte I, a project developed by Paulo Bruscky and Daniel Santiago in 1978 through telegrams and graphic interventions. The Lomholt Mail Art Archive records Telegramarte among Bruscky's 1978 projects, while other documentary collections identify Telegramarte 1 as a project organized by Bruscky and Santiago involving Brazilian and international artists.

On the second side, the composition incorporates the reproduction of an official Empresa Brasileira de Correios e Telégrafos telegram receipt form. Over this postal form appear the terms Telegramarte I, Mail Art and Arte Correio together with the address Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil. The incorporation of postal bureaucracy into the graphic field transforms administrative communication material into artistic and documentary language.

Independent documentation confirms that Telegramarte used the telegram itself as medium and support. Institutional and specialized sources record Telegramarte 1 as a 1978 project by Paulo Bruscky and Daniel Santiago, while documentation of Bruscky's works identifies pieces made with collage, felt pen and India ink on telegram receipts.

CAMBIU PE No. 2 also circulated information about additional international communication projects. Documentation of another surviving copy of the same bulletin identifies calls for the Primeira Exposição Internacional de Rádio Arte and Exposição Internacional de Sonhos in addition to Multipostais II and Telegramarte I. This confirms CAMBIU as a platform for redistributing calls and information to artists within international experimental networks.

The first side further contains references to Mail Art activities developed outside Brazil. Calls for international exhibitions and submissions indicate the wide geographical reach of the information assembled by CAMBIU and its function as an intermediary connecting Brazilian artists to foreign circuits.

CAMBIU also demonstrates the relationship among several publishing initiatives associated with Paulo Bruscky and Daniel Santiago. Rather than functioning in isolation, the bulletin connects Multipostais, Telegramarte and Punho, forming an infrastructure in which one publication advertised another, collected material for future projects and continually circulated addresses and deadlines.

This logic is fundamental to international Mail Art. The artistic object was not limited to the work sent through the post. Address, postal form, telegram, call for participation, bulletin, participant list and circulation process itself could become components of the work. CAMBIU PE No. 2 documents this systemic dimension of Brazilian postal art with unusual clarity.

Historical writing by Paulo Bruscky concerning the international Mail Art network refers to information bulletins distributed among artists around the world and identifies the Centro de Arte Brasileira de Informação e União bulletin as an example of this communication structure.

The January 25, 1978 issue also reveals the transition between cultural information and artistic production. The Correios telegram form is no longer merely an administrative document but becomes part of the visual composition. Drawings, handwriting, reproductions, stamps and texts are assembled within the same graphic field, making the publication both archival document and experimental visual object.

Paulo Bruscky and Daniel Santiago developed several projects during this period based on communication systems, postal networks, reproduction and participation. Telegramarte 1 is documented as a collective project organized by the two artists in 1978. Fundação de Serralves documentation also records Telegramarte 1 as an authors edition by Paulo Bruscky and Daniel Santiago, Recife, 1978.

CAMBIU PE No. 2 therefore belongs to an interconnected network of Mail Art, artists publications, visual poetry and experimental communication. Its documentary significance lies in bringing together names, addresses, projects, instructions and methods of participation on a single sheet, allowing the practical operation of Brazilian alternative art networks during the late 1970s to be reconstructed.

Its relationship to Poema Processo should remain historically differentiated. CAMBIU should not be classified as an official publication of the Poema Processo movement. Its importance within the Acervo Poema Processo lies in documenting Mail Art and experimental networks that intersected with Brazilian poets and artists operating in related but historically distinct fields.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

O exemplar é composto por duas faces impressas em preto e branco, organizadas como montagem de textos, desenhos, reproduções de documentos postais, inscrições manuscritas e chamadas de participação. A data 25.01.78 aparece visivelmente na primeira face e coincide com a data de 25 de janeiro de 1978 fornecida para a catalogação.

Na primeira face aparece CAMBIU PE Nº 2, acompanhado pela denominação Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União. O texto central determina que os trabalhos destinados às exposições, publicações e eventos apresentados na folha sejam remetidos a Paulo Bruscky ou Daniel Santiago, ambos em Recife.

O endereço de Paulo Bruscky é registrado como Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. Daniel Santiago aparece com endereço postal próprio em Recife. A presença dos dois nomes é particularmente relevante porque vários dos projetos anunciados, entre eles Multipostais II e Telegramarte I, estão documentalmente relacionados à colaboração entre Bruscky e Santiago.

Na primeira face é legível Punho Magazine nº 5, acompanhado de chamada internacional solicitando visual poems, photos, collages, texts e experimental material. O texto determina o envio de 200 exemplares e informa que cada participante receberia uma revista. Algumas partes menores da chamada apresentam leitura parcial e não foram utilizadas para estabelecer informações adicionais sem confirmação.

Multipostais II aparece como uma das chamadas centrais do boletim. A existência do projeto em 1978 é confirmada independentemente por documentação sobre artistas participantes e por levantamentos internacionais de publicações de Mail Art.

Na segunda face encontra se a reprodução de formulário da Empresa Brasileira de Correios e Telégrafos, identificado como Recibo do Telegrama Abaixo Discriminado. O campo destino contém Telegramarte I. No campo de serviços taxados aparece Mail Art e Arte Correio. O destinatário é Telegramarte I, Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil.

O formulário postal possui intervenções visuais, figuras humanas esquemáticas, setas e grandes inscrições de Mail Art e Art. Sua incorporação à publicação estabelece relação direta com Telegramarte, projeto de 1978 de Paulo Bruscky e Daniel Santiago. A Fundação de Serralves registra Telegramarte 1 como edição dos autores realizada no Recife em 1978.

Documentação especializada de outro exemplar de CAMBIU nº 2, datado de 25 de janeiro de 1978, registra que o boletim anuncia Multipostais II, Telegramarte I, Primeira Exposição Internacional de Rádio Arte e Exposição Internacional de Sonhos.

O processo específico de impressão do informativo não pode ser determinado com segurança somente pelas imagens. Por esse motivo, a técnica foi registrada como impressão em preto e branco sobre papel, sem atribuição definitiva a xerografia, mimeografia ou offset.

A dimensão física não foi fornecida e não foi estimada a partir das fotografias.

CAMBIU PE Nº 2 não deve ser confundido com Multipostais II ou Telegramarte I. Esses projetos aparecem como conteúdos divulgados pelo informativo e constituem entidades editoriais ou artísticas próprias.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The item consists of two black and white printed sides organized as a montage of texts, drawings, reproductions of postal documents, handwritten inscriptions and calls for participation. The date 25.01.78 is clearly visible on the first side and corresponds to the January 25, 1978 date supplied for cataloguing.

The first side displays CAMBIU PE No. 2 together with Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União. A central instruction states that works intended for the exhibitions, publications and events listed on the sheet should be sent to Paulo Bruscky or Daniel Santiago, both in Recife.

Paulo Bruscky is identified with Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil. Daniel Santiago appears with a separate postal address in Recife. Their joint presence is particularly significant because several projects promoted in the bulletin, including Multipostais II and Telegramarte I, are independently documented as collaborations involving Bruscky and Santiago.

Punho Magazine no. 5 is legible on the first side together with an international call requesting visual poems, photos, collages, texts and experimental material. The notice requests 200 copies and states that each participant would receive a magazine. Smaller portions of the text are only partially legible and have not been used to establish additional factual information.

Multipostais II appears as one of the central calls in the bulletin. Its existence in 1978 is independently supported by documentation concerning participating artists and international surveys of Mail Art publications.

The second side incorporates a reproduction of a form issued by Empresa Brasileira de Correios e Telégrafos and identified as Recibo do Telegrama Abaixo Discriminado. The destination field contains Telegramarte I. The services field includes Mail Art and Arte Correio. The recipient is Telegramarte I, Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil.

The postal form contains visual interventions, schematic human figures, arrows and large inscriptions of Mail Art and Art. Its inclusion in the bulletin establishes a direct relationship with Telegramarte, the 1978 project by Paulo Bruscky and Daniel Santiago. Fundação de Serralves records Telegramarte 1 as an authors edition produced in Recife in 1978.

Specialized documentation of another copy of CAMBIU no. 2 dated January 25, 1978 records that the bulletin promotes Multipostais II, Telegramarte I, Primeira Exposição Internacional de Rádio Arte and Exposição Internacional de Sonhos.

The specific printing process cannot be securely determined from the supplied images alone. The technique is therefore recorded generically as black and white printing on paper without definitive attribution to xerography, mimeograph or offset.

Physical dimensions were not supplied and have not been estimated from the photographs.

CAMBIU PE No. 2 should not be confused with Multipostais II or Telegramarte I. These appear as projects promoted within the bulletin and remain separate editorial or artistic entities.

Proveniência

Inglês

CAMBIU PE No. 2. Brazilian Marginal Art Centers for Information and Union

Dimensions: 12,4 x 8,5 in