CAMBIU PE Nº 1. Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União

Cambiu - Centros da Arte Marginal brasileira de Informação e inuão - RN

Categoria: Publicação de artista / publicação postal / revista experimental / conjunto documental / poesia visual / Poema/Processo

Acervo: 04918

Data: 11 de abril de 1977

Dimensões: 31,5 x 21,5 cm

TEXTO SALSA PORTUGUÊS

CAMBIU PE Nº 1 é um informativo relacionado aos Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, rede criada no contexto da produção artística independente brasileira da década de 1970 e vinculada à circulação de informações sobre Arte Postal, Mail Art, poesia experimental, publicações alternativas, exposições e projetos internacionais. O exemplar analisado é datado de 11 de abril de 1977 e apresenta na própria composição a identificação CAMBIU PE, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, acompanhada pelo nome de Paulo Bruscky e pelo endereço Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil.

O informativo utiliza uma estrutura visual de montagem e acumulação de informações. Textos impressos, inscrições manuscritas reproduzidas, desenhos, setas, carimbos, anúncios, convocações e formulários ocupam a folha sem seguir a organização linear de uma publicação convencional. Essa configuração gráfica corresponde ao ambiente das redes internacionais de Arte Postal, nas quais boletins e informativos funcionavam simultaneamente como veículos de comunicação, arquivos de contatos, chamadas para exposições e suportes de experimentação visual.

O Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães preserva documentação de CAMBIU e identifica CAMBIU: Informativo n.º 1 como trabalho de Paulo Bruscky relacionado ao período de 1977 a 1978. A mesma coleção museológica inclui também CAMBIU: Boletim informativo n.º 2. A University of Iowa registra igualmente CAMBIU nº 1, de 1977, entre materiais de Paulo Bruscky em sua documentação de publicações e redes de arte alternativa.

A denominação CAMBIU corresponde a Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União. Os Anais da Biblioteca Nacional registram que os CAMBIU foram criados em 1976 pelos poetas Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa e Paulo Bruscky e que essas estruturas participaram da distribuição de publicações alternativas. O informativo nº 1 documenta, portanto, um sistema de organização cultural descentralizado baseado na troca de informações entre artistas, poetas, editores e espaços independentes.

Na área superior esquerda da segunda face aparece a identificação CAMBIU PE acompanhada do nome de Paulo Bruscky e de seu endereço postal em Recife. A caixa postal desempenhava função fundamental na estrutura dessas redes, funcionando como ponto de entrada e saída de obras, boletins, convites, revistas, cartões, propostas de exposições e informações enviadas por artistas de diferentes países.

A publicação apresenta também referência a Multipostais. Essa denominação pertence ao universo editorial de Paulo Bruscky e Daniel Santiago. Fontes dedicadas à história da Arte Postal registram Multipostais como publicação editada em Recife e relacionada à circulação de trabalhos em formato postal. A University of Iowa registra Multipostais com Paulo Bruscky e Daniel Santiago como editores e publicadores, com número 1 datado de 1977.

Um dos blocos visíveis no informativo divulga in the CIRCLE 77 EXHIBITION, projeto organizado pela Uniart Gallery. O texto solicita participação artística e informa que todo material seria aceito. As obras deveriam ser realizadas dentro de um círculo de sete polegadas e enviadas antes de 1º de junho de 1977. O endereço apresentado corresponde à Uniart Gallery, em Utrecht, Holanda. A presença dessa convocatória demonstra a função internacional do CAMBIU como redistribuidor brasileiro de informações recebidas de outros núcleos da rede de Mail Art.

Na parte inferior da mesma composição aparece um questionário dedicado à Arte Postal. As perguntas solicitam dados pessoais e informações sobre a prática artística dos participantes, incluindo nome, endereço, data de nascimento, início da atividade com Mail Art, tipos de materiais utilizados, quantidade de destinatários e critérios empregados para selecionar correspondentes. Entre os formatos enumerados aparecem rubber stamps, cards, envelopes, xerox e books. O questionário registra um interesse em documentar não apenas obras individuais, mas também os métodos, participantes e estruturas sociais da rede internacional de correspondência artística.

Outra seção solicita informações para o Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos. O anúncio convida artistas interessados a fornecer dados biográficos e profissionais para futura inclusão, demonstrando que CAMBIU também funcionava como instrumento de documentação, pesquisa e formação de arquivos sobre artistas brasileiros.

A publicação inclui ainda notícias e informações sobre exposições, livros, revistas e outras atividades, acompanhadas de instruções para envio de dados destinados a números posteriores do informativo. Dessa forma, CAMBIU funcionava como um dispositivo de circulação contínua, no qual cada edição dependia do recebimento de novos materiais provenientes dos próprios participantes.

A importância histórica do CAMBIU reside precisamente nessa função de conexão. Antes da comunicação digital, boletins desse tipo permitiam que artistas de Recife, João Pessoa, Natal, São Paulo, Rio de Janeiro e outras cidades brasileiras acompanhassem exposições e projetos desenvolvidos em diferentes países. A correspondência postal criava uma infraestrutura internacional paralela às instituições tradicionais de arte.

Paulo Bruscky ocupou posição central nesse sistema. Sua produção desde a década de 1970 articulou Arte Postal, xerografia, carimbo, performance, publicações independentes, livros de artista e projetos baseados em comunicação. CAMBIU deve ser compreendido como uma extensão dessa prática, pois transforma informação, correspondência, edição e circulação em parte de uma atividade artística coletiva.

O informativo também se relaciona ao contexto mais amplo das publicações alternativas nordestinas. Pesquisas sobre a Arte Postal no Brasil registram CAMBIU ao lado de publicações como Gaveta, Multipostais, Povis Projeto, Karimbada e outras iniciativas que permitiram o intercâmbio permanente entre artistas brasileiros e redes internacionais.

CAMBIU PE Nº 1 constitui, assim, um documento da infraestrutura cultural da Mail Art brasileira em 1977. Mais do que divulgar exposições isoladas, o informativo registra endereços, chamadas, questionários, projetos editoriais, artistas, instituições e oportunidades de participação, documentando a forma como a arte experimental circulava por meio de redes colaborativas.

Sua relação com o Poema Processo deve ser estabelecida por contexto documental e pelas redes de artistas, e não pela classificação do informativo como publicação oficial do movimento. CAMBIU pertence ao campo da Arte Postal e da comunicação artística independente, embora tenha circulado no mesmo ambiente experimental brasileiro em que artistas relacionados ao Poema Processo, à poesia visual e às publicações alternativas também atuavam.

TEXTO SALSA INGLÊS

CAMBIU PE No. 1 is an information bulletin associated with the Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, a network developed within Brazilian independent artistic production during the 1970s and connected with the circulation of information concerning Mail Art, experimental poetry, alternative publications, exhibitions and international projects. The analyzed issue is dated April 11, 1977 and includes the identification CAMBIU PE, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, together with the name Paulo Bruscky and the postal address Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil.

The bulletin employs a visual structure based on montage and accumulation. Printed texts, reproduced handwritten inscriptions, drawings, arrows, stamps, announcements, calls for participation and forms occupy the sheet without following the linear organization of a conventional publication. This graphic configuration belongs to the environment of international Mail Art networks, in which newsletters and information sheets simultaneously functioned as communication devices, contact archives, exhibition calls and supports for visual experimentation.

The Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães preserves CAMBIU documentation and identifies CAMBIU: Informativo n.º 1 as a work by Paulo Bruscky associated with the 1977 to 1978 period. The same museum collection also contains CAMBIU: Boletim informativo n.º 2. The University of Iowa likewise records CAMBIU no. 1 from 1977 among materials associated with Paulo Bruscky and alternative art publishing networks.

The name CAMBIU corresponds to Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União. The Anais da Biblioteca Nacional records that CAMBIU centers were created in 1976 by poets Marconi Notaro, Unhandeijara Lisboa and Paulo Bruscky and that these structures participated in the distribution of alternative publications. The first bulletin therefore documents a decentralized cultural organization based on the exchange of information among artists, poets, editors and independent spaces.

On the upper left area of the second side, CAMBIU PE appears together with Paulo Bruscky's name and his postal address in Recife. The post office box was essential to these networks, operating as a point through which artworks, newsletters, invitations, magazines, postcards, exhibition proposals and information moved between artists in different countries.

The publication also contains a reference to Multipostais. This title belongs to the publishing environment of Paulo Bruscky and Daniel Santiago. Documentation of Mail Art publications identifies Multipostais as a Recife based publication associated with the circulation of works in postal format. The University of Iowa records Paulo Bruscky and Daniel Santiago as editors and publishers of Multipostais and lists its first issue in 1977.

One visible section promotes in the CIRCLE 77 EXHIBITION, organized by Uniart Gallery. The invitation calls for artistic participation and states that all material would be accepted. Each work was required to fit within a seven inch circle and to arrive before June 1, 1977. The address printed on the document identifies Uniart Gallery in Utrecht, Holland. Its inclusion demonstrates CAMBIU's function as a Brazilian redistribution point for information received from other sectors of the international Mail Art network.

The lower portion contains a questionnaire devoted to Mail Art. Participants were asked for personal information and details concerning their artistic practice, including name, address, date of birth, when they began producing Mail Art, the kinds of materials they used, how many people they sent works to and how they selected their correspondents. Formats listed in the questionnaire include rubber stamps, cards, envelopes, xerox and books. The questionnaire shows an interest in documenting not only individual works but also the participants, methods and social structures of the international correspondence network.

Another section requests information for the Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos. Artists interested in being included were invited to submit biographical and professional information. This demonstrates that CAMBIU also operated as a tool for documentation, research and the formation of information archives concerning Brazilian artists.

The bulletin further includes notices concerning exhibitions, books, magazines and cultural activities, together with instructions for sending information to subsequent issues. CAMBIU therefore functioned as a continuously renewed communication system in which each issue depended on materials submitted by the network itself.

Its historical importance lies in this connective function. Before digital communication, information sheets of this kind enabled artists in Recife, João Pessoa, Natal, São Paulo, Rio de Janeiro and other Brazilian cities to follow exhibitions and projects taking place abroad. Postal correspondence created an international infrastructure operating alongside conventional art institutions.

Paulo Bruscky occupied a central position within this system. From the 1970s onward his practice brought together Mail Art, xerography, rubber stamping, performance, independent publishing, artists books and communication based projects. CAMBIU can be understood as an extension of this practice because it transformed information, correspondence, editing and circulation into components of collective artistic activity.

CAMBIU also belongs to the broader history of independent publications in northeastern Brazil. Historical accounts of Brazilian Mail Art place it within the same publishing environment as Gaveta, Multipostais, Povis Projeto, Karimbada and other initiatives that sustained permanent exchanges between Brazilian artists and international networks.

CAMBIU PE No. 1 is therefore a documentary record of the cultural infrastructure of Brazilian Mail Art in 1977. Rather than simply announcing isolated exhibitions, the bulletin brings together addresses, exhibition calls, questionnaires, publishing projects, artists, institutions and opportunities for participation, revealing how experimental art circulated through collaborative networks.

Its relationship with Poema Processo should be established through documentary context and shared networks rather than by classifying CAMBIU as an official publication of the movement. CAMBIU belongs primarily to Mail Art and independent artistic communication, although it circulated within the wider Brazilian experimental environment in which artists associated with Poema Processo, visual poetry and alternative publishing were also active.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO PORTUGUÊS

O exemplar apresenta duas faces densamente compostas, com diferentes chamadas, avisos, formulários, carimbos reproduzidos, ilustrações e textos em português e inglês. A estrutura gráfica sugere um boletim produzido para ampla circulação postal e leitura não linear.

Na segunda face é legível a identificação CAMBIU PE, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, seguida por Paulo Bruscky, Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brasil. Esse elemento permite relacionar documentalmente o exemplar ao núcleo pernambucano do CAMBIU e a Paulo Bruscky.

A data de 11 de abril de 1977 foi fornecida para este exemplar. Ela é compatível com a identificação institucional de CAMBIU Informativo nº 1 como publicação de 1977 preservada em coleções dedicadas a Paulo Bruscky.

Na primeira face aparece uma convocatória para in the CIRCLE 77 EXHIBITION, organizada pela Uniart Gallery em Utrecht, Holanda. O texto determina que os trabalhos sejam realizados dentro de um círculo de sete polegadas e enviados antes de 1º de junho de 1977.

A mesma face contém questionário sobre Mail Art com perguntas sobre início da atividade postal, meios empregados, quantidade de correspondentes, critérios de escolha dos destinatários e compreensão histórica da Arte Postal.

Na segunda face aparecem referências a Multipostais, exposições internacionais de Mail Art, Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos e uma seção de notícias e informações. Parte dos textos apresenta perda de legibilidade devido à qualidade da reprodução e não deve ser transcrita como informação segura sem acesso ao original em maior resolução.

Multipostais não deve ser tratado automaticamente como título deste documento. O cabeçalho e a documentação institucional sustentam CAMBIU Informativo nº 1 como identificação principal, enquanto Multipostais aparece como publicação ou projeto divulgado dentro da composição. A University of Iowa registra separadamente CAMBIU nº 1, 1977, e Multipostais nº 1, 1977.

A técnica exata de impressão não pode ser determinada apenas pelas fotografias fornecidas. Por esse motivo, utiliza se a descrição material genérica impressão em preto e branco sobre papel, evitando classificar como xerografia, mimeógrafo ou offset sem evidência física ou bibliográfica específica para este exemplar.

Não foi fornecida dimensão física e ela não foi estimada a partir das imagens.

TEXTO DE OBSERVAÇÃO INGLÊS

The item consists of two densely composed sides containing exhibition calls, notices, forms, reproduced stamps, illustrations and texts in Portuguese and English. Its graphic structure is consistent with an information bulletin designed for postal circulation and nonlinear reading.

The second side clearly displays CAMBIU PE, Centros da Arte Marginal Brasileira de Informação e União, followed by Paulo Bruscky, Caixa Postal 850, Recife, Pernambuco, Brazil. This provides direct documentary evidence connecting the item with the Pernambuco CAMBIU network and Paulo Bruscky.

The date April 11, 1977 was supplied for this copy. It is consistent with institutional documentation identifying CAMBIU Informativo no. 1 as a 1977 publication associated with Paulo Bruscky.

The first side includes a call for participation in the CIRCLE 77 EXHIBITION organized by Uniart Gallery in Utrecht, Holland. The printed instructions require works to fit within a seven inch circle and to arrive before June 1, 1977.

The same side contains a Mail Art questionnaire asking about when participants began making postal art, which formats they used, the number of correspondents involved, criteria for selecting recipients and the historical significance of Mail Art.

The second side includes references to Multipostais, international Mail Art exhibitions, the Dicionário Brasileiro de Artistas Plásticos and a news and information section. Some passages are only partially legible because of the quality of the reproduction and should not be treated as secure transcriptions without access to a higher resolution original.

Multipostais should not automatically be treated as the title of the present document. The document heading and institutional records support CAMBIU Informativo no. 1 as the principal identification, while Multipostais appears as a publication or project promoted within the sheet. The University of Iowa separately records CAMBIU no. 1, 1977 and Multipostais no. 1, 1977.

The exact printing process cannot be securely determined from the supplied photographs. The technique is therefore described generically as black and white printing on paper rather than being identified as xerography, mimeograph or offset without further material or bibliographical evidence.

Physical dimensions were not supplied and have not been estimated from the photographs.

Proveniência

Inglês

CAMBIU PE No. 1. Brazilian Marginal Art Centers for Information and Union

Dimensions: 12,4 x 8,5 in