Diagonal Cero número 22 é uma publicação experimental editada por Edgardo Antonio Vigo em La Plata, Argentina, correspondente ao mês de junho de 1967

Edgardo-Antonio Vigo

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Categoria: Publicação Conceitual

Acervo: 04487

Data: junho 1967

Dimensões: 24,5 x 19,7 cm

Diagonal Cero número 22 é uma publicação experimental editada por Edgardo Antonio Vigo em La Plata, Argentina, correspondente ao mês de junho de 1967. A edição é dedicada especialmente à poesia concreta brasileira e à poesia cinética e constitui um documento fundamental para compreender as relações entre a vanguarda argentina, a poesia experimental latino americana e o movimento da poesia concreta desenvolvido no Brasil. A publicação integra a trajetória editorial de Diagonal Cero, revista criada por Vigo em La Plata em 1962 como plataforma para poesia visual, poesia experimental, artes gráficas, novas linguagens e circulação internacional de artistas e poetas.A capa identifica claramente Diagonal Cero 22, mes de junio de 1967, Poesía Concreta Brasileña e Poesía Cinética. Sua composição gráfica combina os caracteres DC, o número 22, estrelas, textos em preto e vermelho e um poema concreto de Augusto de Campos. O poema trabalha visualmente com as expressões sem um numero, um numero, numero, zero, um, o, nu, mero, numero, um numero e um sem numero, organizadas espacialmente de maneira a transformar a decomposição e recomposição verbal em estrutura visual. A presença de Augusto de Campos na capa evidencia a centralidade atribuída à poesia concreta brasileira nesta edição.Um dos documentos principais da publicação é Poesía Concreta Brasileña, Datos, Testimonios, de Haroldo de Campos, traduzido do português para o espanhol por Edgardo Antonio Vigo. O texto apresenta ao público de língua espanhola informações históricas e conceituais sobre a poesia concreta brasileira e registra a constituição do grupo Noigandres em São Paulo em 1952. A publicação aborda a pesquisa de uma nova linguagem poética adaptada às transformações técnicas e culturais da modernidade, relacionando criação poética, comunicação, estrutura, tecnologia, pensamento científico e experimentação gráfica.A tradução realizada por Vigo possui especial importância documental porque demonstra sua atuação não apenas como editor e artista, mas também como mediador cultural entre Brasil e Argentina. Ao traduzir Haroldo de Campos e publicar poemas concretos brasileiros, Vigo inseriu diretamente a produção brasileira dentro de uma rede argentina e internacional de poesia experimental. Diagonal Cero 22 torna se, assim, uma fonte primária para pesquisas sobre intercâmbio cultural entre São Paulo e La Plata e sobre a recepção da poesia concreta brasileira na Argentina durante a década de 1960.A publicação inclui ainda um texto programático assinado por Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos e Edgardo Antonio Vigo. O texto afirma a necessidade de renovação da linguagem e apresenta a poesia experimental como prática de liberdade e ruptura com estruturas artísticas convencionais. Defende uma poesia capaz de renovar a linguagem, romper princípios lógicos estabelecidos, estimular a imaginação e ampliar as possibilidades de participação e interpretação do leitor.Nesse texto aparecem referências à poesia matemática de Vigo e à poesia fônica de Luis Pazos. A fórmula visual 2 2 = 5 funciona como provocação contra a lógica convencional e sintetiza uma atitude de ruptura característica das experiências do círculo Diagonal Cero. A poesia matemática é apresentada como possibilidade de construção de universos imaginários por meio da alteração de sistemas lógicos, enquanto a poesia fônica explora sons, ruídos e elementos da realidade sonora transformados em material de linguagem.A edição reproduz uma obra visual de Edgardo Antonio Vigo relacionada a sua pesquisa de 1967. A composição articula letras, sinais tipográficos, figuras geométricas, setas, linhas, fragmentos gráficos e um elemento circular móvel ou aplicado sobre a página. O trabalho exemplifica a concepção de poema como mecanismo visual e material, no qual leitura, manipulação e estrutura gráfica possuem importância equivalente à palavra.Também está presente a obra Actualidades, de 1967, de Jorge de Luján Gutiérrez. A composição utiliza fragmentos de palavras, recortes tipográficos, imagens de objetos e figuras humanas, além de expressões provenientes do universo da imprensa e da publicidade. Termos como alta, urgente, help wanted e outras referências fragmentadas são reorganizados em uma estrutura visual descontínua. O trabalho transforma a linguagem dos meios de comunicação e da vida cotidiana em matéria poética e crítica.Luis Pazos participa com Sonido Antropométrico, de 1967. A obra organiza sequências de letras e transcrições gráficas de sons em uma estrutura que cruza direções verticais e horizontais. Elementos como tic tac e outras formações fonéticas transformam ruído, ritmo, corpo e som em informação visual. O trabalho constitui exemplo importante da poesia fônica e visual produzida pelo núcleo experimental de La Plata.Outra seção apresenta notas teóricas de Julien Blaine com o título Para Empezar con la Semiótica. O texto, traduzido do francês, discute palavra, imagem, invenção linguística, pesquisa técnica e criação poética. A publicação dessas reflexões amplia o caráter internacional e teórico da revista e demonstra o interesse de Diagonal Cero pelas relações entre semiótica, poesia experimental, imagem e transformação dos sistemas tradicionais de leitura.A edição também apresenta Poesía Cinética, de Mike Weaver, texto anteriormente publicado em Les Lettres número 34 e traduzido para o espanhol. A inclusão do estudo de Weaver situa a poesia cinética como uma das linhas internacionais de investigação presentes em Diagonal Cero 22, relacionando movimento, percepção, estrutura temporal e transformação visual do poema.Outro documento reproduzido é o Manifiesto del Espacialismo, relacionado às investigações de poesia espacial. Sua presença evidencia a intenção editorial de Vigo de reunir diferentes correntes da nova poesia internacional em um mesmo dispositivo editorial. Poesia concreta, poesia cinética, poesia espacial, poesia fônica, poesia matemática, semiótica e experimentação gráfica aparecem não como campos isolados, mas como partes de uma transformação mais ampla da linguagem poética.Diagonal Cero 22 constitui um documento central para a história da poesia visual e experimental latino americana. A edição conecta diretamente Edgardo Antonio Vigo, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos, Julien Blaine e Mike Weaver, articulando Argentina, Brasil e circuitos europeus de poesia experimental. Sua importância está também na capacidade de demonstrar como publicações independentes funcionaram como redes internacionais de circulação de ideias, manifestos, traduções, poemas e experiências gráficas antes da consolidação das redes de arte postal.A publicação é particularmente relevante para pesquisas sobre Diagonal Cero, Edgardo Antonio Vigo, poesia concreta brasileira, Grupo Noigandres, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, poesia cinética, poesia visual, poesia fônica, poesia matemática, poesia espacial, semiótica, vanguardas latino americanas, publicações experimentais, arte gráfica, intercâmbio cultural Brasil Argentina e história da poesia experimental na América Latina.TEXTO SALSA EM INGLÊSDiagonal Cero number 22 is an experimental publication edited by Edgardo Antonio Vigo in La Plata, Argentina, corresponding to June 1967. The issue is especially devoted to Brazilian concrete poetry and kinetic poetry and constitutes a fundamental document for understanding the relationships between the Argentine avant garde, Latin American experimental poetry and the concrete poetry movement developed in Brazil. It belongs to the editorial trajectory of Diagonal Cero, the journal founded by Vigo in La Plata in 1962 as a platform for visual poetry, experimental poetry, graphic arts, new languages and the international circulation of artists and poets.The cover clearly identifies Diagonal Cero 22, June 1967, Brazilian Concrete Poetry and Kinetic Poetry. Its graphic composition combines the characters DC, the number 22, stars, black and red typography and a concrete poem by Augusto de Campos. The poem visually develops the expressions sem um numero, um numero, numero, zero, um, o, nu, mero, numero, um numero and um sem numero, organizing verbal fragmentation and recombination as a spatial structure. The presence of Augusto de Campos on the cover demonstrates the central importance assigned to Brazilian concrete poetry in this issue.One of the principal documents in the publication is Poesía Concreta Brasileña, Datos, Testimonios by Haroldo de Campos, translated from Portuguese into Spanish by Edgardo Antonio Vigo. The text introduces Spanish speaking readers to historical and conceptual information concerning Brazilian concrete poetry and records the constitution of the Noigandres group in São Paulo in 1952. It discusses the search for a new poetic language adapted to the technical and cultural transformations of modernity and relates poetic creation to communication, structure, technology, scientific thought and graphic experimentation.The translation by Vigo has particular documentary significance because it demonstrates his activity not only as an editor and artist but also as a cultural mediator between Brazil and Argentina. By translating Haroldo de Campos and publishing Brazilian concrete poems, Vigo directly inserted Brazilian production into an Argentine and international network of experimental poetry. Diagonal Cero 22 therefore constitutes a primary source for research into cultural exchanges between São Paulo and La Plata and the reception of Brazilian concrete poetry in Argentina during the 1960s.The publication also includes a programmatic text signed by Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos and Edgardo Antonio Vigo. The text argues for the renewal of language and presents experimental poetry as a practice of freedom and rupture with conventional artistic structures. It proposes a poetry capable of renewing language, challenging established logical principles, stimulating imagination and expanding the possibilities of reader participation and interpretation.The text refers to Vigo's mathematical poetry and Luis Pazos's sound poetry. The visual formula 2 2 = 5 functions as a provocation against conventional logic and summarizes an attitude of rupture characteristic of the Diagonal Cero circle. Mathematical poetry is presented as a means of constructing imaginary universes through alterations of logical systems, while sound poetry explores noises and elements of everyday acoustic reality transformed into linguistic material.The issue reproduces a visual work by Edgardo Antonio Vigo associated with his 1967 investigations. The composition combines letters, typographic signs, geometric figures, arrows, lines, graphic fragments and a circular element physically attached to the page. The work exemplifies Vigo's conception of the poem as a visual and material mechanism in which reading, manipulation and graphic structure are as important as verbal language.The publication also includes Actualidades from 1967 by Jorge de Luján Gutiérrez. The composition uses fragments of words, typographic cutouts, images of objects and human figures, as well as expressions derived from newspapers and advertising. Terms such as alta, urgent and help wanted are reorganized into a discontinuous visual structure. The work transforms the language of mass communication and everyday life into poetic and critical material.Luis Pazos is represented by Sonido Antropométrico from 1967. The work organizes sequences of letters and graphic transcriptions of sounds within a structure crossing vertical and horizontal directions. Elements such as tic tac and other phonetic formations transform noise, rhythm, body and sound into visual information. The work is an important example of the sound and visual poetry developed within the experimental circle of La Plata.Another section contains theoretical notes by Julien Blaine under the title Para Empezar con la Semiótica. The text, translated from French, discusses words, images, linguistic invention, technical research and poetic creation. The inclusion of these reflections expands the international and theoretical character of the publication and demonstrates the interest of Diagonal Cero in the relationships between semiotics, experimental poetry, image and the transformation of traditional reading systems.The issue also presents Poesía Cinética by Mike Weaver, a text previously published in Les Lettres number 34 and translated into Spanish. The inclusion of Weaver's study establishes kinetic poetry as one of the international research areas represented in Diagonal Cero 22, relating movement, perception, temporal structure and visual transformation of the poem.Another document reproduced in the issue is Manifiesto del Espacialismo, connected with investigations into spatial poetry. Its presence demonstrates Vigo's editorial intention to bring different currents of international new poetry together within a single publication. Concrete poetry, kinetic poetry, spatial poetry, sound poetry, mathematical poetry, semiotics and graphic experimentation appear not as isolated fields but as components of a broader transformation of poetic language.Diagonal Cero 22 is a central document in the history of Latin American visual and experimental poetry. The issue directly connects Edgardo Antonio Vigo, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos, Julien Blaine and Mike Weaver, linking Argentina, Brazil and European experimental poetry circuits. It is also important for demonstrating how independent publications operated as international networks for the circulation of ideas, manifestos, translations, poems and graphic experiments before the consolidation of international mail art networks.The publication is particularly relevant to research on Diagonal Cero, Edgardo Antonio Vigo, Brazilian concrete poetry, the Noigandres group, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, kinetic poetry, visual poetry, sound poetry, mathematical poetry, spatial poetry, semiotics, Latin American avant gardes, experimental publishing, graphic art, cultural exchange between Brazil and Argentina and the history of experimental poetry in Latin America.

Exemplar de Diagonal Cero número 22, publicação experimental dirigida e editada por Edgardo Antonio Vigo em La Plata, Argentina, correspondente a junho de 1967. A capa identifica os eixos principais da edição como Poesía Concreta Brasileña e Poesía Cinética e apresenta como elemento central um poema concreto de Augusto de Campos construído por decomposição, deslocamento e recomposição espacial de palavras relacionadas a número e zero.A edição possui especial importância documental para a história das relações entre a vanguarda argentina e a poesia concreta brasileira. Um de seus principais textos é Poesía Concreta Brasileña, Datos, Testimonios, de Haroldo de Campos, traduzido do português por Edgardo Antonio Vigo. O material apresenta informações sobre o Grupo Noigandres, constituído em São Paulo em 1952, e contextualiza os princípios da poesia concreta brasileira para leitores de língua espanhola.A tradução de Haroldo de Campos por Vigo registra concretamente a atuação do editor argentino como intermediário entre os circuitos experimentais brasileiros e argentinos. A edição documenta uma etapa importante do intercâmbio cultural entre São Paulo e La Plata e antecede os contatos ainda mais diretos que Vigo desenvolveria posteriormente com o Poema Processo brasileiro.O exemplar contém também texto programático de Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos e Edgardo Antonio Vigo sobre a renovação da linguagem experimental. O documento aborda poesia matemática, poesia fônica, transformação da lógica e participação do leitor, utilizando a formulação visual 2 2 = 5 como exemplo de ruptura com convenções estabelecidas.Entre os trabalhos reproduzidos encontram se uma composição experimental de Edgardo Antonio Vigo de 1967 com letras, sinais, formas geométricas e elemento circular aplicado à página, Actualidades de Jorge de Luján Gutiérrez, também de 1967, e Sonido Antropométrico de Luis Pazos, de 1967. Esses trabalhos exemplificam diferentes abordagens da poesia visual, gráfica, sonora e participativa associadas ao ambiente de Diagonal Cero.A publicação inclui ainda Para Empezar con la Semiótica, notas teóricas de Julien Blaine traduzidas do francês, Poesía Cinética de Mike Weaver, texto originalmente publicado em Les Lettres número 34, e material relacionado ao Manifiesto del Espacialismo. O conjunto demonstra a amplitude internacional do programa editorial de Vigo e sua intenção de reunir diferentes correntes da nova poesia.O uso de tipografia, cores, fragmentação espacial, sobreposição, elementos aplicados e organização não convencional das páginas evidencia que Diagonal Cero não funcionava apenas como veículo para textos. A própria publicação era concebida como espaço de experimentação gráfica e material, estabelecendo relações entre revista, objeto artístico, poesia visual e publicação de artista.O exemplar apresenta envelhecimento natural do papel, manchas, marcas de manuseio, pequenas deformações e alterações cromáticas compatíveis com sua antiguidade. Essas características materiais são relevantes para sua descrição arquivística e para a compreensão da história física da publicação.Documento de alta relevância para pesquisas sobre Diagonal Cero 22, Edgardo Antonio Vigo, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, Grupo Noigandres, Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos, Julien Blaine, Mike Weaver, poesia concreta brasileira, poesia cinética, poesia visual, poesia fônica, poesia matemática, poesia espacial, semiótica, publicações experimentais, vanguarda argentina e intercâmbio artístico entre Brasil e Argentina em 1967.TEXTO DE OBSERVAÇÃO EM INGLÊSCopy of Diagonal Cero number 22, the experimental publication directed and edited by Edgardo Antonio Vigo in La Plata, Argentina, corresponding to June 1967. The cover identifies Brazilian Concrete Poetry and Kinetic Poetry as the principal themes of the issue and features a concrete poem by Augusto de Campos based on the decomposition, displacement and spatial recombination of words associated with number and zero.The issue has particular documentary importance for the history of relations between the Argentine avant garde and Brazilian concrete poetry. One of its principal texts is Poesía Concreta Brasileña, Datos, Testimonios by Haroldo de Campos, translated from Portuguese by Edgardo Antonio Vigo. The material provides information about the Noigandres group, established in São Paulo in 1952, and introduces the principles of Brazilian concrete poetry to Spanish speaking readers.Vigo's translation of Haroldo de Campos provides direct evidence of the Argentine editor's role as a mediator between Brazilian and Argentine experimental circuits. The issue documents an important stage in the cultural exchange between São Paulo and La Plata and precedes the even more direct contacts that Vigo would subsequently develop with the Brazilian Process Poem Movement.The publication also contains a programmatic text by Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos and Edgardo Antonio Vigo concerning the renewal of experimental language. The document discusses mathematical poetry, sound poetry, transformations of logic and reader participation and uses the visual formulation 2 2 = 5 as an example of rupture with established conventions.Works reproduced in the issue include a 1967 experimental composition by Edgardo Antonio Vigo using letters, signs, geometric forms and a circular element applied to the page, Actualidades by Jorge de Luján Gutiérrez from 1967 and Sonido Antropométrico by Luis Pazos from 1967. These works demonstrate different approaches to visual, graphic, sound based and participatory poetry associated with the Diagonal Cero environment.The publication further includes Para Empezar con la Semiótica, theoretical notes by Julien Blaine translated from French, Poesía Cinética by Mike Weaver, originally published in Les Lettres number 34, and material related to Manifiesto del Espacialismo. Together these documents demonstrate the international scope of Vigo's editorial program and his intention to bring together different currents of new poetry.The use of typography, color, spatial fragmentation, superimposition, applied elements and unconventional page organization demonstrates that Diagonal Cero did not function merely as a vehicle for texts. The publication itself operated as a site of graphic and material experimentation, establishing relationships between magazine, artistic object, visual poetry and artists publication.The surviving copy displays natural aging of the paper, stains, handling marks, minor deformation and chromatic changes consistent with its age. These material characteristics are relevant to its archival description and to understanding the physical history of the publication.The document is highly relevant to research on Diagonal Cero 22, Edgardo Antonio Vigo, Augusto de Campos, Haroldo de Campos, the Noigandres group, Jorge de Luján Gutiérrez, Luis Pazos, Julien Blaine, Mike Weaver, Brazilian concrete poetry, kinetic poetry, visual poetry, sound poetry, mathematical poetry, spatial poetry, semiotics, experimental publications, the Argentine avant garde and artistic exchange between Brazil and Argentina in 1967.