Envelope Participantes de Arte Postal enviado pelo artista japonês Ryosuke Cohen, a partir de Moriguchi City, Osaka, Japão, para Gastão de Magalhães, em São Paulo, Brasil. O documento foi informado como datado de 18 de dezembro de 1984

Ryosuke Cohen - Osaka Japão

Categoria: Mail Art

Acervo: 04432

Data: 18 de Dezembro de 1984

Dimensões: 12 x 23,5 cm

Texto Salsa em portuguêsEnvelope de Arte Postal enviado pelo artista japonês Ryosuke Cohen, a partir de Moriguchi City, Osaka, Japão, para Gastão de Magalhães, em São Paulo, Brasil. O documento foi informado como datado de 18 de dezembro de 1984 e apresenta um conjunto particularmente significativo de carimbos, selos de artista, inscrições postais e imagens relacionadas ao desenvolvimento da linguagem de Cohen imediatamente antes da consolidação internacional do projeto Brain Cell, iniciado em 1985.A frente do envelope identifica claramente o remetente como Ryosuke Cohen, no endereço 1 6 Hiyoshicho, Moriguchi City, Osaka 570, Japan. O destinatário aparece manuscrito como Gastão de Magalhães, Caixa Postal 2602, São Paulo, São Paulo, CEP 05599, Brasil. A inscrição Air Mail aparece em vermelho, acompanhada pela indicação Printed Matter Only, demonstrando que o envelope circulou internacionalmente como material impresso dentro do sistema postal.A superfície frontal possui dois importantes selos de artista produzidos por Cohen. Um deles apresenta uma figura de cavalo com cavaleiro e a inscrição Ryosuke Cohen 1985. Outro mostra o perfil de uma cabeça inserido em uma forma circular verde e traz a inscrição Ryosuke Cohen 1948 2048. Esses elementos não correspondem a selos postais oficiais, mas a artistamps, também conhecidos como selos de artista, utilizados amplamente nas redes de Mail Art como forma de identidade autoral, circulação gráfica, ironia institucional e apropriação da linguagem oficial dos correios.A inscrição Ryosuke Cohen 1948 2048 relaciona a data de nascimento do artista, 1948, a uma projeção simbólica até 2048. O documento não explica diretamente o significado dessa extensão temporal, portanto ela deve ser preservada como parte da construção conceitual do selo sem interpretação conclusiva. A referência produz uma identidade biográfica expandida, transformando datas em componente visual e conceitual da obra postal.Entre os dois artistamps aparece a palavra CELL impressa em letras grandes, com sobreposição de vermelho e preto. Essa presença é especialmente relevante. O termo Cell já aparece na produção postal de Cohen imediatamente antes do início formal de Brain Cell em 1985 e demonstra que a ideia de célula estava incorporada ao seu vocabulário visual e conceitual durante o período de transição entre seus primeiros cartões seriados e o projeto internacional que definiria grande parte de sua trajetória posterior.A frente conserva ainda marcas de cancelamento e circulação postal. A leitura exata do carimbo não é inteiramente segura na reprodução disponível. Por isso, embora a documentação fornecida atribua o envio a 18 de dezembro de 1984, a data deve ser mantida com atenção catalográfica até a conferência direta do documento original ou de uma reprodução de maior definição.O verso do envelope apresenta uma composição visual organizada verticalmente em três pares. À esquerda aparecem três imagens de cabeças ou retratos impressos em azul e verde. À direita aparecem três variações de uma forma circular aberta, em vermelho, preto e verde. Essa organização estabelece uma correspondência visual entre figura humana e signo abstrato, repetindo um dos elementos gráficos mais característicos dos cartões produzidos por Cohen nesse período.Na parte inferior do verso aparece a inscrição Network is Concert acompanhada por You are Conductor. A formulação sintetiza de maneira particularmente clara a concepção de rede artística defendida na Mail Art. A rede é apresentada como um concerto coletivo e cada participante como seu próprio regente. Dessa maneira, a comunicação artística deixa de depender de um único centro organizador e passa a ser produzida pela ação simultânea dos participantes.Essa frase possui forte relação conceitual com Brain Cell. A partir de 1985, Cohen passou a reunir carimbos, imagens, sinais, desenhos e contribuições recebidos de artistas de inúmeros países, recombinando os materiais em grandes folhas impressas posteriormente redistribuídas aos integrantes da rede. Cada participante contribuía com uma unidade visual, enquanto Cohen estabelecia novas conexões entre elas. O princípio de rede como concerto ajuda a compreender essa estrutura descentralizada de produção coletiva.Ryosuke Cohen nasceu em Osaka em 1948 e desenvolveu intensa atividade na Arte Postal japonesa durante as décadas de 1980 e seguintes. Sua produção anterior a Brain Cell já empregava círculos incompletos, números, retratos, carimbos, sobreposições, artistamps e diferentes formas de identidade postal. O envelope para Gastão de Magalhães documenta precisamente esse momento de formação e expansão de sua linguagem.Gastão de Magalhães foi um artista brasileiro relacionado às práticas conceituais, experimentais e postais desenvolvidas no Brasil durante as décadas de 1970 e 1980. O envio proveniente de Cohen registra uma conexão direta entre Osaka e São Paulo e demonstra a participação de artistas brasileiros em redes internacionais de Mail Art que atravessavam Europa, América Latina, América do Norte e Ásia.A presença simultânea dos termos Cell e Network no mesmo envelope torna o documento especialmente importante para o estudo da gênese de Brain Cell. Embora o projeto seja geralmente datado a partir de 1985, este material atribuído ao final de 1984 demonstra a existência anterior de elementos semânticos e visuais que posteriormente seriam incorporados à identidade do projeto.A relação do documento com o Poema Processo deve ser compreendida dentro do campo mais amplo das redes brasileiras de arte experimental. Ryosuke Cohen não integrou formalmente o Poema Processo e Gastão de Magalhães não deve ser automaticamente classificado como integrante do movimento apenas com base neste documento. A relevância para o arquivo está na proximidade histórica entre Arte Postal, poesia visual, arte conceitual, publicação experimental e os circuitos frequentados por artistas relacionados ao Poema Processo.Como objeto de arquivo, o envelope reúne correspondência internacional, artistamps, carimbos, identidade visual, impressão multicolorida, retrato, sinal gráfico, texto conceitual e circulação postal. Sua preservação amplia a documentação sobre Ryosuke Cohen, Gastão de Magalhães, Cell, Brain Cell, Mail Art, Arte Postal japonesa, artistamps, redes alternativas de comunicação e relações artísticas entre Japão e Brasil na primeira metade da década de 1980.Salsa text in EnglishMail Art envelope sent by Japanese artist Ryosuke Cohen from Moriguchi City, Osaka, Japan, to Gastão de Magalhães in São Paulo, Brazil. The document has been identified as dated December 18, 1984 and contains a particularly significant group of artist stamps, postal inscriptions, graphic marks and images related to the development of Cohen's visual language immediately before the international consolidation of Brain Cell, formally begun in 1985.The front clearly identifies the sender as Ryosuke Cohen at 1 6 Hiyoshicho, Moriguchi City, Osaka 570, Japan. The recipient is handwritten as Gastão de Magalhães, Caixa Postal 2602, São Paulo, São Paulo, CEP 05599, Brazil. The words Air Mail appear in red together with Printed Matter Only, demonstrating that the envelope circulated internationally as printed material within the postal system.Two important artist stamps by Cohen appear on the front. One contains a horse and rider and the inscription Ryosuke Cohen 1985. The other contains the profile of a human head inside a green circular form and the inscription Ryosuke Cohen 1948 2048. These are not official postage stamps but artistamps, graphic devices frequently used within Mail Art as forms of artistic identity, circulation, institutional parody and appropriation of official postal language.The inscription Ryosuke Cohen 1948 2048 connects the artist's birth year, 1948, with a symbolic projection extending to 2048. The document itself does not explain the precise meaning of this temporal extension and it should therefore be preserved as part of the conceptual construction of the artist stamp without definitive interpretation. The inscription transforms biographical dates into a visual and conceptual component of the postal work.Between the two artist stamps appears the word CELL printed prominently with overlapping red and black impressions. This element is especially significant. The term Cell was already present in Cohen's postal production immediately before the formal beginning of Brain Cell in 1985, showing that the idea of the cell had entered his visual and conceptual vocabulary during the transition between his early serial postcards and the international project that would later define a major part of his career.Postal cancellation and circulation marks are also visible on the front. The exact reading of the postmark is not entirely secure in the available reproduction. Therefore, although the supplied documentation identifies the mailing as December 18, 1984, the date should remain subject to direct verification against the original object or a higher resolution reproduction.The reverse presents a vertically organized composition consisting of three visual pairs. On the left are three images of heads or portraits printed in blue and green. On the right are three variations of an open circular form printed in red, black and green. This structure establishes a visual correspondence between the human figure and an abstract sign, repeating one of the most characteristic graphic devices found in Cohen's postal works of this period.At the bottom of the reverse appears the statement Network is Concert followed by You are Conductor. The formulation provides a concise expression of the decentralized artistic philosophy associated with Mail Art. The network is imagined as a collective concert in which each participant becomes a conductor, replacing centralized artistic authority with multiple simultaneous acts of communication.This statement is conceptually close to Brain Cell. Beginning in 1985, Cohen gathered rubber stamps, images, graphic signs, drawings and contributions received from artists in numerous countries and recombined them into large printed sheets that were redistributed through the network. Each participant supplied a visual unit while Cohen created new relationships among the contributions. The concept of the network as a concert provides an important framework for understanding this collective structure.Ryosuke Cohen was born in Osaka in 1948 and became extensively involved in Japanese and international Mail Art during the 1980s and subsequent decades. His work before Brain Cell already employed incomplete circles, numerical values, portraits, artist stamps, layered impressions and systems of postal identity. The envelope sent to Gastão de Magalhães documents precisely this period of formation and expansion.Gastão de Magalhães was a Brazilian artist associated with conceptual, experimental and postal practices developed in Brazil during the 1970s and 1980s. Cohen's mailing documents a direct connection between Osaka and São Paulo and demonstrates the participation of Brazilian artists in international Mail Art networks linking Europe, Latin America, North America and Asia.The simultaneous presence of the words Cell and Network makes this envelope especially important for research into the development of Brain Cell. Although the project is generally dated from 1985, this material attributed to late 1984 demonstrates that semantic and visual elements later central to the project were already circulating in Cohen's postal language.The relationship with the Brazilian Process Poem Movement should be understood within the broader field of experimental art networks in Brazil. Ryosuke Cohen was not formally a member of Poema Processo and Gastão de Magalhães should not automatically be classified as a member of that movement on the basis of this document alone. Its relevance lies in the historical proximity among Mail Art, visual poetry, conceptual art, experimental publishing and the networks frequented by artists connected with the Process Poem environment.As an archival object, the envelope combines international correspondence, artistamps, rubber stamps, visual identity, multicolor printing, portraiture, graphic signs, conceptual language and postal circulation. Its preservation expands documentation concerning Ryosuke Cohen, Gastão de Magalhães, Cell, Brain Cell, Mail Art, Japanese postal art, artistamps, alternative communication networks and artistic relations between Japan and Brazil during the first half of the 1980s.

Texto de observação em portuguêsEnvelope de Arte Postal enviado por Ryosuke Cohen, de Moriguchi City, Osaka, Japão, para Gastão de Magalhães, Caixa Postal 2602, São Paulo, Brasil. O documento foi informado como datado de 18 de dezembro de 1984, embora a leitura do carimbo postal na reprodução disponível não permita confirmação totalmente segura dessa data.A frente apresenta a identificação de Ryosuke Cohen no endereço 1 6 Hiyoshicho, Moriguchi City, Osaka 570, Japan, as inscrições Air Mail e Printed Matter Only e dois artistamps. Um deles apresenta cavalo e cavaleiro com a inscrição Ryosuke Cohen 1985. O outro apresenta perfil humano dentro de forma circular e a inscrição Ryosuke Cohen 1948 2048.Entre os artistamps aparece a palavra CELL, impressa em vermelho e preto. Esse elemento possui especial relevância por anteceder ou coincidir com o período de formação do projeto Brain Cell, iniciado formalmente por Cohen em 1985.O verso apresenta três imagens de cabeças ou retratos associadas a três variações de formas circulares abertas, impressas em azul, verde, vermelho e preto. Na parte inferior encontra se a inscrição Network is Concert e You are Conductor, formulação que sintetiza uma concepção descentralizada da Mail Art, na qual a rede é construída pela participação ativa de cada integrante.A presença conjunta de Cell, Network e símbolos circulares aproxima diretamente o envelope do vocabulário visual e conceitual que Ryosuke Cohen desenvolveria em Brain Cell. O documento constitui portanto uma fonte relevante para acompanhar a transição entre sua produção postal inicial e o projeto internacional iniciado em 1985.O envio para Gastão de Magalhães registra uma conexão direta entre a rede japonesa de Mail Art e a produção experimental brasileira em São Paulo. O documento não comprova participação de Cohen no Poema Processo, mas amplia a compreensão das relações entre Arte Postal, poesia visual, arte conceitual, publicação experimental e redes internacionais frequentadas por artistas brasileiros.Documento relevante para pesquisas sobre Ryosuke Cohen, Gastão de Magalhães, Cell, Brain Cell, Mail Art, Arte Postal, artistamps, redes artísticas internacionais, Osaka, São Paulo e intercâmbio cultural entre Japão e Brasil.Observation text in EnglishMail Art envelope sent by Ryosuke Cohen from Moriguchi City, Osaka, Japan, to Gastão de Magalhães, Caixa Postal 2602, São Paulo, Brazil. The document has been identified as dated December 18, 1984, although the postal cancellation visible in the available reproduction does not allow the date to be confirmed with complete certainty.The front identifies Ryosuke Cohen at 1 6 Hiyoshicho, Moriguchi City, Osaka 570, Japan and includes the words Air Mail and Printed Matter Only together with two artistamps. One contains a horse and rider with the inscription Ryosuke Cohen 1985. The other contains a human profile inside a circular form with the inscription Ryosuke Cohen 1948 2048.Between the artistamps appears the word CELL printed in red and black. This element is especially significant because it precedes or coincides with the formative period of Brain Cell, formally begun by Cohen in 1985.The reverse presents three images of heads or portraits associated with three variations of open circular forms printed in blue, green, red and black. At the bottom appear the statements Network is Concert and You are Conductor, expressing a decentralized conception of Mail Art in which the network is produced through the active participation of each individual.The combined presence of Cell, Network and circular symbols directly connects the envelope with the visual and conceptual vocabulary that Ryosuke Cohen would develop through Brain Cell. The document is therefore an important source for tracing the transition between his early postal production and the international project initiated in 1985.The mailing to Gastão de Magalhães documents a direct connection between the Japanese Mail Art network and Brazilian experimental art in São Paulo. The document does not establish Cohen as a participant in the Process Poem Movement, but it broadens the understanding of relationships among Mail Art, visual poetry, conceptual art, experimental publishing and international networks involving Brazilian artists.The document is relevant to research on Ryosuke Cohen, Gastão de Magalhães, Cell, Brain Cell, Mail Art, postal art, artistamps, international artistic networks, Osaka, São Paulo and cultural exchange between Japan and Brazil.