Cartão postal artístico de Giovanni Fontana relacionado ao NIPAF 95, 2nd Nippon International Performance Art Festival, realizado no Japão entre 16 e 26 de fevereiro de 1995, com atividades no The Japan Foundation Forum, em Tóquio, e no Nagano Prefectural Culture Center Hall, em Nagano.
Giovanni Fontana - Italia
04228 - 16 e 26 de fevereiro de 1995 - Cartao
10,4 x 16 cm
TEXTO SALSA EM PORTUGUÊS
Cartão postal artístico de Giovanni Fontana relacionado ao NIPAF 95, 2nd Nippon International Performance Art Festival, realizado no Japão entre 16 e 26 de fevereiro de 1995, com atividades no The Japan Foundation Forum, em Tóquio, e no Nagano Prefectural Culture Center Hall, em Nagano. O cartão foi destinado aos artistas brasileiros Avelino de Araújo, Delmo Montenegro e J. Medeiros e constitui importante documento da circulação internacional de Giovanni Fontana e das redes de poesia experimental, poesia sonora, performance, arte postal e intercâmbio artístico entre Itália, Japão e Brasil durante a década de 1990.
A face principal apresenta composição gráfica de Giovanni Fontana identificada no verso como Giovanni Fontana, Sound Poem. A obra utiliza linhas verticais semelhantes a pautas ou estruturas musicais, sinais curvos, grafismos, fragmentos gestuais, pontos e formas abstratas distribuídos sobre o espaço branco. No setor direito aparece pequena intervenção cromática em vermelho, azul e preto, contrastando com a predominância do desenho monocromático. A estrutura visual sugere relações entre escrita, notação, ritmo, som e gesto, elementos centrais na pesquisa de Fontana sobre poesia sonora, poesia visual e performance.
O verso documenta claramente o contexto de produção e circulação. No alto à esquerda encontram se as inscrições NIPAF 95 e 2nd Nippon International Performance Art Festival, seguidas das datas February 16 26, 1995 e das instituições The Japan Foundation Forum, Tokyo e Nagano Prefectural Culture Center Hall, Nagano. Esses dados vinculam diretamente o cartão à segunda edição do Nippon International Performance Art Festival, importante plataforma japonesa dedicada à performance e ao intercâmbio internacional entre artistas.
Na parte inferior esquerda encontra se a identificação impressa Giovanni Fontana, Sound Poem, confirmando a autoria e a classificação da imagem reproduzida como poema sonoro. A designação é especialmente significativa porque demonstra que Fontana concebia a dimensão gráfica da obra em relação direta com o som, a voz e a performance. A imagem não funciona apenas como ilustração, mas como estrutura visual potencialmente associada a ritmo, vocalização, interpretação e ação performativa.
Sobre o verso encontra se mensagem manuscrita em inglês com o conteúdo Best wishes for your exhibition, acompanhada pela marca gráfica POIESIS e pela assinatura ou intervenção manuscrita de Giovanni Fontana. A saudação indica que o cartão foi enviado em conexão com uma exposição dos destinatários brasileiros. O documento, portanto, não registra apenas uma comunicação pessoal, mas evidencia intercâmbio profissional entre artistas ligados a circuitos de experimentação poética e visual.
O campo de destinatário apresenta manuscrito Para Avelino de Araujo, Delmo Montenegro e J. Medeiros. Essa inscrição reúne três nomes relacionados ao ambiente brasileiro da poesia experimental, artes visuais e práticas de comunicação artística. O cartão documenta de forma direta uma conexão entre Giovanni Fontana e esses agentes brasileiros em 1995, ampliando a documentação das relações internacionais construídas pelo artista italiano desde as décadas anteriores.
Giovanni Fontana, nascido em Frosinone, Itália, em 1946, desenvolveu uma produção intermedia fundamentada nas relações entre palavra, voz, corpo, gesto, imagem, música e performance. Sua investigação da poesia sonora e da poesia verbo visual transformou frequentemente a página em partitura aberta para interpretação vocal e corporal. A participação no NIPAF 95 situa sua prática no circuito internacional da performance art durante a década de 1990 e evidencia o caráter transnacional de sua atuação.
O NIPAF, Nippon International Performance Art Festival, tornou se um espaço de encontro entre artistas japoneses e participantes internacionais dedicados à performance. A presença de Giovanni Fontana na edição de 1995 é coerente com sua concepção da poesia como acontecimento intermedia, no qual texto escrito, desenho, voz, respiração, gesto e presença física podem atuar conjuntamente.
A marca POIESIS no cartão também possui relevância documental. Ela conecta o objeto às atividades editoriais e documentais desenvolvidas por Fontana em torno da experimentação poética. POIESIS aparece em outros materiais de sua correspondência e constitui elemento recorrente de sua rede de produção, arquivo e comunicação relacionada à poesia experimental.
Este cartão permite ainda estabelecer continuidade documental com a correspondência de Giovanni Fontana para o Brasil. Em 1981 Fontana já mantinha contato postal direto com J. Medeiros em Natal, por meio de correspondência identificada com POIESIS Centro Documentario della Sperimentazione Poetica. O cartão de 1995 demonstra que essa conexão brasileira permanecia ativa aproximadamente quatorze anos depois e passava a envolver também Avelino de Araújo e Delmo Montenegro.
O documento é particularmente importante para pesquisas sobre Giovanni Fontana, Avelino de Araújo, Delmo Montenegro, J. Medeiros, NIPAF 95, Nippon International Performance Art Festival, The Japan Foundation Forum, Nagano Prefectural Culture Center Hall, Tóquio, Nagano, Japão, POIESIS, Sound Poem, poesia sonora, poesia visual, poesia experimental, performance art, arte postal, Mail Art, correspondência de artistas, redes internacionais de artistas e intercâmbios culturais entre Itália, Japão e Brasil. Sua condição simultânea de reprodução de obra, cartão de comunicação e registro de uma exposição internacional torna o objeto relevante tanto como documentação artística quanto como evidência material das redes transnacionais de experimentação poética dos anos 1990.
SALSA TEXT IN ENGLISH
Art postcard by Giovanni Fontana associated with NIPAF 95, the 2nd Nippon International Performance Art Festival, held in Japan from 16 to 26 February 1995, with activities at The Japan Foundation Forum in Tokyo and the Nagano Prefectural Culture Center Hall in Nagano. The card was addressed to Brazilian artists Avelino de Araújo, Delmo Montenegro and J. Medeiros and constitutes significant documentation of Giovanni Fontana's international circulation and of networks connecting experimental poetry, sound poetry, performance, mail art and artistic exchange among Italy, Japan and Brazil during the 1990s.
The principal side presents a graphic composition by Giovanni Fontana identified on the reverse as Giovanni Fontana, Sound Poem. The work consists of vertical lines resembling musical staves or notational structures, curved signs, gestural marks, points and abstract forms distributed across the white surface. A small intervention in red, blue and black appears in the right section, contrasting with the predominantly monochromatic drawing. The visual structure establishes relationships among writing, notation, rhythm, sound and gesture, fundamental elements of Fontana's research into sound poetry, visual poetry and performance.
The reverse clearly documents the context of production and circulation. In the upper left corner appear the inscriptions NIPAF 95 and 2nd Nippon International Performance Art Festival, followed by the dates February 16 26, 1995 and the venues The Japan Foundation Forum, Tokyo and Nagano Prefectural Culture Center Hall, Nagano. These elements directly connect the postcard with the second edition of the Nippon International Performance Art Festival, a Japanese platform devoted to performance and international artistic exchange.
The lower left area contains the printed identification Giovanni Fontana, Sound Poem, confirming both the authorship and the classification of the reproduced image as a sound poem. This designation is particularly significant because it demonstrates Fontana's understanding of graphic structure in direct relation to sound, voice and performance. The image therefore functions not merely as an illustration but as a visual structure potentially associated with rhythm, vocalization, interpretation and performative action.
A handwritten message in English appears on the reverse with the words Best wishes for your exhibition, together with the graphic POIESIS mark and a handwritten signature or graphic intervention by Giovanni Fontana. The greeting indicates that the postcard was sent in connection with an exhibition involving the Brazilian recipients. The document consequently records not only personal communication but also professional exchange among artists associated with experimental poetic and visual practices.
The recipient field contains the handwritten identification Para Avelino de Araujo, Delmo Montenegro e J. Medeiros. The inscription brings together three names connected with Brazilian experimental poetry, visual art and artistic communication networks. The postcard therefore provides direct evidence of a connection between Giovanni Fontana and these Brazilian cultural agents in 1995, expanding the documentary record of the international relationships developed by the Italian artist.
Giovanni Fontana, born in Frosinone, Italy, in 1946, developed an intermedia practice based on relationships among word, voice, body, gesture, image, music and performance. His investigations into sound poetry and verbovisual poetry frequently transformed the printed page into an open score for vocal and bodily interpretation. His participation in NIPAF 95 places his work within the international performance art circuit of the 1990s and demonstrates the transnational character of his artistic activity.
NIPAF, the Nippon International Performance Art Festival, developed as a meeting point for Japanese and international artists working with performance. Giovanni Fontana's presence in the 1995 edition corresponds closely with his conception of poetry as an intermedia event in which written text, drawing, voice, breathing, gesture and physical presence can operate together.
The POIESIS mark on the card is also documentarily significant. It connects the object with Fontana's editorial and archival activities devoted to poetic experimentation. POIESIS appears in other examples of his correspondence and constitutes a recurring element within his network of production, documentation and communication related to experimental poetry.
The postcard also demonstrates continuity in Giovanni Fontana's correspondence with Brazil. In 1981 Fontana was already in direct postal contact with J. Medeiros in Natal through correspondence carrying the identification POIESIS Centro Documentario della Sperimentazione Poetica. The 1995 card demonstrates that this Brazilian connection remained active approximately fourteen years later and had expanded to include Avelino de Araújo and Delmo Montenegro.
The document is particularly relevant to research concerning Giovanni Fontana, Avelino de Araújo, Delmo Montenegro, J. Medeiros, NIPAF 95, Nippon International Performance Art Festival, The Japan Foundation Forum, Nagano Prefectural Culture Center Hall, Tokyo, Nagano, Japan, POIESIS, Sound Poem, sound poetry, visual poetry, experimental poetry, performance art, mail art, artist correspondence, international artist networks and cultural exchanges among Italy, Japan and Brazil. Its simultaneous character as a reproduction of an artwork, a communication postcard and documentation of an international performance festival makes the object significant both as artistic documentation and as material evidence of the transnational networks of poetic experimentation during the 1990s.
