Impressão gráfica e poesia visual de Michele Perfetti, artista e poeta visual italiano ligado à poesia experimental, Mail Art, Arte Postal, publicação de artista e práticas conceituais, datada de 1978.
Michele Perfetti - Ferrara - Italia
04208 - 1978 - Impressão Gráfica Offset Sobre Papel
24 x 16,9 cm
TEXTO SALSA EM PORTUGUÊS
Impressão gráfica e poesia visual de Michele Perfetti, artista e poeta visual italiano ligado à poesia experimental, Mail Art, Arte Postal, publicação de artista e práticas conceituais, datada de 1978. A obra apresenta uma montagem em preto e branco construída pela combinação de fotografia apropriada, fragmentos de imprensa, colunas de palavras cruzadas, letras, textos impressos e intervenções gráficas, formando uma composição na qual imagem e linguagem se sobrepõem e interrompem mutuamente.
No centro da composição aparece em grande escala o rosto sorridente de uma mulher, parcialmente coberto por elementos gráficos e textuais. Ao redor dessa imagem central encontram se diversas figuras masculinas uniformizadas, aparentemente provenientes de fotografias jornalísticas ou documentais. Algumas ocupam o primeiro plano e outras aparecem inseridas em paisagens ou situações coletivas. A justaposição entre o rosto feminino, figuras uniformizadas, paisagem, textos jornalísticos e estruturas de palavras cruzadas produz uma narrativa descontínua, característica da linguagem de apropriação desenvolvida pela poesia visual italiana.
Faixas verticais semelhantes a palavras cruzadas atravessam diferentes partes da composição. Nessas estruturas podem ser observados fragmentos de palavras e sequências de letras, algumas parcialmente legíveis, outras interrompidas pelas fotografias. A grade deixa de funcionar como jogo linguístico destinado a uma solução determinada e passa a atuar como estrutura visual. Palavra, letra e quadrícula transformam se em elementos plásticos que organizam e simultaneamente fragmentam as imagens.
Nas margens e no interior da montagem aparecem ainda fragmentos de textos impressos provenientes aparentemente de jornais, revistas ou outras publicações. A legibilidade incompleta desses fragmentos impede a reconstrução de um texto narrativo contínuo. Essa interrupção é significativa dentro da obra, pois desloca a linguagem de sua função informativa para uma condição visual e semântica aberta.
A composição evidencia um dos procedimentos centrais da produção de Michele Perfetti durante a década de 1970, a apropriação crítica dos meios de comunicação de massa. Fotografias jornalísticas, palavras cruzadas, texto impresso e imagens reconhecíveis são retirados de seus contextos originais e reorganizados numa nova estrutura. A obra passa a questionar a maneira como informação, espetáculo, poder, comportamento social e linguagem são produzidos e consumidos através da imprensa.
A presença repetida de figuras uniformizadas ao redor do grande rosto central permite reconhecer uma tensão visual entre indivíduo e estruturas sociais ou institucionais. Entretanto, como a origem exata das fotografias não está identificada no exemplar apresentado, não é possível determinar com segurança quais acontecimentos, instituições ou personagens específicos estão representados. Para a catalogação museológica, deve se preservar essa distinção entre aquilo que é diretamente observável e aquilo que dependeria da identificação das fontes iconográficas utilizadas pelo artista.
A técnica pode ser descrita de maneira segura como impressão gráfica ou reprodução gráfica baseada em fotomontagem e apropriação de material impresso. A existência de diferentes matrizes fotográficas, textos e estruturas gráficas sugere procedimentos relacionados à colagem, montagem e reprodução fotomecânica, embora o processo técnico exato de impressão não esteja indicado no exemplar.
No canto inferior direito encontra se assinatura ou inscrição manuscrita em tonalidade avermelhada, correspondente a Michele Perfetti, acompanhada da indicação 78. Esse elemento confirma a associação da peça ao artista e sua datação em 1978.
O verso contém carimbo azul com a identificação MICHELE PERFETTI, Casella postale 68, 44100 FERRARA, Italia. O endereço é particularmente significativo porque relaciona a impressão ao circuito postal utilizado pelo artista em Ferrara. A presença de uma caixa postal como endereço de contato aproxima materialmente o objeto das redes de Mail Art e Arte Postal nas quais Perfetti participou, além de funcionar como importante elemento de proveniência e autenticação documental.
A obra deve ser compreendida dentro da pesquisa de Michele Perfetti sobre poesia visual, linguagem, imprensa, comunicação de massa e apropriação. Em sua produção, textos encontrados e imagens jornalísticas deixam de funcionar como unidades autônomas e são reorganizados em relações de conflito, justaposição e ambiguidade. A palavra torna se imagem, a imagem passa a adquirir características de signo e a própria leitura é submetida a interrupções.
Esta impressão de 1978 apresenta afinidades formais com outra obra de Michele Perfetti do mesmo período baseada em palavras cruzadas e fotografia jornalística, indicando uma pesquisa continuada sobre a grade, a imprensa, a fragmentação verbal e a reorganização crítica da informação. As duas peças podem ser catalogadas como parte de um núcleo de poesia visual e experimentação gráfica desenvolvido pelo artista no final da década de 1970, embora não seja possível afirmar, apenas pelos exemplares disponíveis, que constituam formalmente uma série intitulada pelo próprio Perfetti.
O documento possui relevância para pesquisas sobre Michele Perfetti, poesia visual italiana, Gruppo 70, poesia experimental, Mail Art, Arte Postal, fotomontagem, colagem, fotografia apropriada, comunicação de massa, imprensa, palavras cruzadas, arte conceitual e experimentação gráfica. O carimbo de Ferrara, a assinatura e a data de 1978 acrescentam informações essenciais para proveniência, cronologia e indexação digital da obra.
SALSA TEXT IN ENGLISH
Graphic print and visual poetry work by Michele Perfetti, an Italian artist and visual poet associated with experimental poetry, Mail Art, Postal Art, artists publications and conceptual practices, dated 1978. The work presents a black and white montage constructed through the combination of appropriated photography, press fragments, crossword columns, letters, printed texts and graphic interventions, creating a composition in which image and language overlap and interrupt one another.
At the centre of the composition is a large smiling female face, partially covered by graphic and textual elements. Surrounding this central image are several male figures in uniforms, apparently derived from journalistic or documentary photographs. Some occupy the foreground while others appear within landscapes or collective situations. The juxtaposition of the female face, uniformed figures, landscape, journalistic texts and crossword structures creates a discontinuous narrative characteristic of appropriation strategies within Italian visual poetry.
Vertical bands resembling crossword puzzles cross different areas of the composition. Within these structures are fragments of words and sequences of letters, some partially legible and others interrupted by photographs. The grid no longer functions as a linguistic game designed to produce a predetermined solution. Instead it becomes a visual structure. Words, letters and squares operate as plastic elements that organize and simultaneously fragment the photographic images.
Fragments of printed texts apparently taken from newspapers, magazines or other publications also appear along the margins and within the montage. Their incomplete legibility prevents the reconstruction of a continuous narrative text. This interruption is significant because it shifts language away from its informational function and toward an open visual and semantic condition.
The composition demonstrates one of the central procedures in Michele Perfetti practice during the 1970s, the critical appropriation of mass communication media. Journalistic photographs, crossword puzzles, printed texts and recognizable images are removed from their original contexts and reorganized within a new structure. The resulting work questions how information, spectacle, power, social behaviour and language are produced and consumed through printed media.
The repeated presence of uniformed figures around the enlarged central face creates a visual tension between the individual and social or institutional structures. However, because the precise sources of the photographs are not identified on the surviving example, the specific events, institutions or individuals represented cannot be established with certainty. Museum cataloguing should therefore distinguish between what can be directly observed and what would require further identification of the iconographic sources appropriated by the artist.
The technique may safely be described as a graphic print or graphic reproduction based on photomontage and appropriation of printed material. The presence of different photographic sources, texts and graphic structures suggests procedures related to collage, montage and photomechanical reproduction, although the exact printing process is not indicated on the object.
In the lower right corner there is a reddish handwritten signature or inscription corresponding to Michele Perfetti, accompanied by the indication 78. This element reinforces the attribution of the work to the artist and its dating to 1978.
The reverse bears a blue rubber stamp identifying MICHELE PERFETTI, Casella postale 68, 44100 FERRARA, Italia. This address is particularly significant because it connects the print with the postal circuit used by the artist in Ferrara. The use of a post office box as a contact address materially relates the object to the Mail Art and Postal Art networks in which Perfetti participated and provides an important element for provenance and documentary authentication.
The work should be understood within Michele Perfetti research into visual poetry, language, printed media, mass communication and appropriation. In his practice, found texts and journalistic images cease to function as autonomous units and are reorganized through conflict, juxtaposition and ambiguity. Words become images, images acquire the characteristics of signs and reading itself is subjected to interruption.
This 1978 print presents formal affinities with another Michele Perfetti work from the same period based on crossword structures and journalistic photography, indicating a continuing investigation into grids, printed media, verbal fragmentation and the critical reorganization of information. The two works may be catalogued as part of a related body of visual poetry and graphic experimentation developed by the artist in the late 1970s, although the surviving examples do not provide sufficient evidence to identify them as a formally titled series created by Perfetti.
The document is relevant to research on Michele Perfetti, Italian visual poetry, Gruppo 70, experimental poetry, Mail Art, Postal Art, photomontage, collage, appropriated photography, mass communication, printed media, crossword structures, conceptual art and graphic experimentation. The Ferrara stamp, handwritten signature and 1978 date provide essential information for provenance, chronology and digital indexing.
