Jornal da Cidade, suplemento comunicARTE nº 111, página 10, publicado em Poços de Caldas, Minas Gerais, nos dias 20 e 21 de maio de 2000, sob responsabilidade de Hugo Pontes.
Hugo Pontes
04154 - 20 e 21 de maio de 2000 - Jornal
47 x 32,5 cm
Texto para o Salsa em português
Jornal da Cidade, suplemento comunicARTE nº 111, página 10, publicado em Poços de Caldas, Minas Gerais, nos dias 20 e 21 de maio de 2000, sob responsabilidade de Hugo Pontes. Esta edição possui especial importância documental porque divulga a atuação de Falves Silva e registra a existência do Centro de Documentação do Poema Processo e do Poema Visual, mantido pelo artista em Natal, Rio Grande do Norte.
O cabeçalho apresenta a identidade gráfica Pouco a Porco associada a Hugo Pontes, formada pela repetição de quatro figuras de porcos dentro de círculos, acompanhadas das referências mg, brasil e visual. Também aparecem os dados de contato de Hugo Pontes em Poços de Caldas, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, além do endereço eletrônico pontes.geo@yahoo.com e da página hospedada na plataforma GeoCities, Paris 3114. Esses dados documentam a utilização simultânea do correio convencional, do correio eletrônico e da internet na circulação da poesia visual e da arte experimental brasileira no ano 2000.
O texto editorial informa que a obra de Falves Silva já havia sido focalizada anteriormente pelo comunicARTE e explica que, nesta edição, o objetivo principal era divulgar o Centro de Documentação do Poema Processo e do Poema Visual mantido por Falves Silva em Natal, Rio Grande do Norte. Segundo a publicação, tratava se de uma iniciativa individual destinada a reunir a produção intelectual daqueles que fizeram a poesia de vanguarda no Brasil.
O registro é particularmente relevante para a historiografia do Poema Processo porque documenta uma iniciativa de preservação realizada por um dos participantes históricos do movimento. O centro reunia documentação relacionada ao Poema Processo, ao poema visual, à poesia de vanguarda e à produção intelectual de artistas e poetas experimentais brasileiros, constituindo uma ação independente de memória, pesquisa, organização documental e preservação cultural.
A edição fornece como contato de Falves Silva o endereço Rua Engenheiro José Rocha, 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte. A presença dessa informação confirma a vinculação direta do centro de documentação à atuação pessoal de Falves Silva e evidencia Natal como um dos núcleos fundamentais da história do Poema Processo no Brasil.
Diversas composições visuais reproduzidas na edição apresentam procedimentos característicos da produção experimental de Falves Silva, como colagem, apropriação de imagens da imprensa, fragmentação tipográfica, repetição verbal, montagem fotográfica e crítica política e social.
Uma das composições reúne a figura de um jogador de futebol, referências ao Brasil e aos 500 anos, fragmentos de jornal, símbolos monetários, imagens de moedas e outros elementos gráficos. O trabalho estabelece relações entre identidade nacional, futebol, dinheiro, poder econômico, mídia e a comemoração dos 500 anos do Brasil. A justaposição de imagens transforma elementos reconhecíveis da cultura brasileira em comentário crítico sobre sociedade, economia e representação nacional.
Outra composição apresenta a palavra Discursos associada à imagem de uma figura pública e a uma extensa repetição da expressão blá, blá, blá. A repetição transforma o discurso em ruído verbal e visual, sugerindo crítica à retórica política, à comunicação institucional e à proliferação de palavras sem conteúdo efetivo. A obra utiliza a própria linguagem como matéria visual e constrói uma relação entre palavra, imagem, repetição e ironia.
Em outra composição aparecem referências à miséria, paisagens urbanas, notícias de jornal e fragmentos textuais relacionados a desigualdade e problemas sociais. A montagem aproxima linguagem jornalística e poesia visual para produzir uma leitura crítica da realidade brasileira.
Outra colagem apresenta uma nota de cem dólares com a imagem de Benjamin Franklin, fotografias de pessoas e fragmentos de dinheiro. A associação entre figuras humanas, moeda e circulação de capital sugere reflexão sobre poder econômico, desigualdade, consumo, dependência financeira e relações sociais mediadas pelo dinheiro.
A edição também reproduz uma composição centrada em um rosto humano cercado por grande quantidade de letras, caracteres e sinais tipográficos. A imagem cria uma relação entre identidade, linguagem, informação e saturação comunicacional. O rosto emerge de um campo constituído por fragmentos gráficos, colocando a figura humana no interior de uma massa de signos.
O comunicARTE nº 111 constitui fonte primária de grande relevância para pesquisas sobre Hugo Pontes, Falves Silva, Poema Processo, poesia visual brasileira, poesia de vanguarda, arte postal, poesia experimental, colagem, comunicação visual, arquivos de artistas e preservação documental. A publicação registra de maneira explícita o Centro de Documentação do Poema Processo e do Poema Visual em Natal e demonstra a preocupação de Falves Silva com a reunião e conservação da memória intelectual dos artistas ligados à vanguarda brasileira.
A edição também demonstra o papel desempenhado por Hugo Pontes e pelo comunicARTE na divulgação de artistas, arquivos, iniciativas independentes e redes de poesia experimental. Ao publicar informações sobre o centro organizado por Falves Silva, o Jornal da Cidade transformou uma página de imprensa regional em instrumento de documentação e circulação nacional da memória do Poema Processo e da poesia visual brasileira.
Salsa text in English
Jornal da Cidade, comunicARTE supplement no. 111, page 10, published in Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil, on May 20 and 21, 2000, under the direction of Hugo Pontes. This issue has particular documentary importance because it presents the work of Falves Silva and records the existence of the Centro de Documentação do Poema Processo e do Poema Visual maintained by the artist in Natal, Rio Grande do Norte.
The heading presents the Pouco a Porco graphic identity associated with Hugo Pontes, formed by four repeated pig figures inside circles accompanied by the references mg, brasil and visual. The publication also records the contact information of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Caixa Postal 922, CEP 37701 970, together with the electronic address pontes.geo@yahoo.com and a webpage hosted on GeoCities, Paris 3114. These elements document the simultaneous use of traditional mail, electronic mail and the internet in the circulation of Brazilian visual poetry and experimental art in the year 2000.
The editorial text states that the work of Falves Silva had already been presented previously in comunicARTE and explains that the principal purpose of this issue was to publicize the Centro de Documentação do Poema Processo e do Poema Visual maintained by Falves Silva in Natal, Rio Grande do Norte. According to the publication, it was an individual initiative whose objective was to gather the intellectual production of those who created avant garde poetry in Brazil.
This information is especially significant for the historiography of Poema Processo because it documents a preservation initiative developed by one of the historical participants of the movement. The center gathered documentation related to Poema Processo, visual poetry, avant garde poetry and the intellectual production of Brazilian experimental artists and poets, functioning as an independent initiative devoted to memory, research, documentary organization and cultural preservation.
The issue provides the contact address of Falves Silva at Rua Engenheiro José Rocha, 3401, CEP 50065 260, Natal, Rio Grande do Norte, Brazil. This information confirms the direct connection between the documentation center and the personal activities of Falves Silva and reinforces the historical importance of Natal as one of the fundamental centers of Poema Processo in Brazil.
Several visual compositions reproduced in the issue demonstrate procedures characteristic of the experimental production of Falves Silva, including collage, appropriation of press images, typographic fragmentation, verbal repetition, photographic montage and political and social criticism.
One composition combines the figure of a football player with references to Brazil and its 500 years, newspaper fragments, monetary symbols, coins and other graphic elements. The work establishes relationships among national identity, football, money, economic power, mass media and the commemoration of 500 years of Brazil. The juxtaposition of familiar cultural images transforms elements of Brazilian identity into a critical commentary on society, economics and national representation.
Another composition presents the word Discursos together with the image of a public figure and an extensive repetition of the expression blá, blá, blá. Repetition transforms discourse into verbal and visual noise, suggesting criticism of political rhetoric, institutional communication and the proliferation of words without effective content. The work uses language itself as visual material and creates a relationship among word, image, repetition and irony.
Another composition contains references to poverty, urban landscapes, newspaper material and textual fragments associated with inequality and social problems. The montage brings journalistic language and visual poetry together to create a critical reading of Brazilian reality.
A further collage includes a one hundred dollar banknote featuring Benjamin Franklin, photographs of people and fragments of currency. The association among human figures, money and the circulation of capital suggests a reflection on economic power, inequality, consumption, financial dependence and social relationships mediated by money.
The issue also reproduces a composition centered on a human face surrounded by a dense field of letters, characters and typographic signs. The image creates a relationship among identity, language, information and communicational saturation. The face emerges from a graphic field composed of fragmented signs, placing the human figure within a mass of visual language.
comunicARTE no. 111 is an important primary source for research on Hugo Pontes, Falves Silva, Poema Processo, Brazilian visual poetry, avant garde poetry, mail art, experimental poetry, collage, visual communication, artist archives and documentary preservation. The publication explicitly records the Centro de Documentação do Poema Processo e do Poema Visual in Natal and demonstrates the commitment of Falves Silva to gathering and preserving the intellectual memory of artists associated with Brazilian experimental movements.
The issue also demonstrates the role of Hugo Pontes and comunicARTE in publicizing artists, archives, independent initiatives and experimental poetry networks. By publishing information about the center organized by Falves Silva, Jornal da Cidade transformed a page of regional journalism into an instrument for documenting and circulating the history of Poema Processo and Brazilian visual poetry.
