Hugo Pontes, ComunicARTE nº 25, Jornal da Cidade, página 12, 28 de março de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

04114 - 28 de Março de 1993 - Jornal

47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em português

Hugo Pontes, ComunicARTE nº 25, Jornal da Cidade, página 12, 28 de março de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica, circulação internacional de artistas e divulgação de uma futura antologia de poemas visuais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 25, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade gráfica mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.

A edição traz em destaque a chamada Contacte blocos para antologia de poemas visuais, indicando a intenção de reunir e ampliar a documentação da produção poética experimental ligada à rede de ComunicARTE. O texto editorial registra que, durante dois anos e após a publicação de cerca de 200 poemas de aproximadamente 80 poetas, ComunicARTE consolidou se como veículo de vanguarda aberto aos poetas visuais. O texto informa ainda que o projeto não estabelecia critérios fechados de seleção dos trabalhos e enfatiza a importância da circulação e da divulgação da poesia visual.

Segundo o editorial, ComunicARTE vinha atraindo para Poços de Caldas a atenção de poetas visuais do Brasil e do exterior. O texto menciona a participação de autores dos estados do Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina e Paraná, além de referências internacionais provenientes do Japão, Estados Unidos, Uruguai, Alemanha, França, Portugal, Polônia, Itália, Iugoslávia, Espanha, México e Bélgica. Essa enumeração constitui importante registro da amplitude geográfica da rede de Hugo Pontes no início da década de 1990.

O editorial afirma que ComunicARTE tornou o Jornal da Cidade conhecido para além de Poços de Caldas por publicar aquilo que denomina verdadeira manifestação poética visual. Também registra que a página vinha conquistando leitores que não acompanhavam necessariamente o conteúdo artístico, mas que passaram a observar, entender e discutir os trabalhos publicados. Hugo Pontes agradece à presidência do jornal, aos colaboradores, aos artistas, amigos e apoiadores envolvidos na continuidade do projeto.

Entre os trabalhos reproduzidos, Clemente Padín, de Montevidéu, Uruguai, ocupa posição de destaque. Sua composição combina uma figura humana de perfil com formas orgânicas, elementos gráficos, inscrições verticais e sinais visuais. A obra reforça a presença de Padín na rede latino americana de poesia visual e Arte Postal e documenta sua circulação no contexto brasileiro por meio da página ComunicARTE.

Ao lado aparece um poema visual baseado na repetição da palavra sentido, com intervenções da palavra destino. A repetição cria textura gráfica e provoca deslocamento semântico entre sentido e destino. A composição é associada a Philadelpho Menezes e articula poesia visual, tipografia, repetição e transformação do significado pela substituição mínima de palavras.

Jorge Plemen, identificado com Niterói, Rio de Janeiro, aparece associado a uma composição de colagem e retrato. A obra utiliza imagem fotográfica, selos, fragmentos gráficos e elementos postais, aproximando identidade, autorrepresentação e linguagem de correspondência.

Nelson Diaz, de Montevidéu, Uruguai, participa com uma composição em preto e branco que reúne figura humana, estruturas geométricas, formas semelhantes a livros ou papéis e grandes elementos tipográficos. O trabalho explora colagem, corpo, objetos e construção verbal, inserindo se no campo da poesia visual latino americana.

Moacy Cirne, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, aparece associado a uma composição cuja leitura central inclui a expressão Cuidado com este. O trabalho emprega desenho, tipografia e disposição espacial como elementos de construção poética e visual.

Goulart Gomes, de Salvador, Bahia, participa com uma composição organizada por palavras e frases distribuídas ao redor de um grande espaço vazio. Entre os elementos legíveis aparecem horizontal, possuir as palavras, desviginá las e dar lhes frases sem qualquer, além de outras construções verbais. O trabalho explora silêncio, espaço, orientação da leitura e relações entre verticalidade e horizontalidade.

Outra composição utiliza a frase O mundo é dos animais acompanhada de imagens de ave, animal quadrúpede e organização tipográfica. O trabalho emprega humor, apropriação de imagens e associação verbal para construir uma leitura crítica das relações entre humanidade, natureza e linguagem.

Carlos Barros, identificado com Curitiba, Paraná, aparece associado a uma composição abstrata em preto e branco, acompanhada no topo pela frase Quer explicar Pense Não conseguiu. A obra constrói uma tensão entre imagem abstrata e tentativa de explicação verbal, problematizando o desejo de interpretar racionalmente a experiência visual.

ComunicARTE nº 25 apresenta assim um panorama relevante da poesia visual brasileira e internacional em 1993. A edição reúne nomes ligados ao Brasil, Uruguai e outros circuitos internacionais e, ao mesmo tempo, produz um texto editorial que documenta a própria história de ComunicARTE. A combinação entre obras, nomes, locais de origem, números de poemas publicados e países participantes transforma o exemplar em fonte de grande interesse para pesquisas sobre redes de poesia visual, Arte Postal, publicações independentes, circulação transnacional e história da arte experimental.

Text for Salsa in English

Hugo Pontes, ComunicARTE No. 25, Jornal da Cidade, page 12, March 28, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication, international artistic circulation and the announcement of a future anthology of visual poems. The header presents ComunicARTE No. 25, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The graphic identity retains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.

The issue prominently displays the call Contacte blocos para antologia de poemas visuais, indicating the intention to gather and expand the documentation of experimental poetic production connected to the ComunicARTE network. The editorial text records that, over two years and after the publication of around 200 poems by approximately 80 poets, ComunicARTE had established itself as an avant garde platform open to visual poets. It also states that the project did not maintain rigid criteria for selecting works and emphasized the importance of circulation and dissemination of visual poetry.

According to the editorial, ComunicARTE had attracted to Poços de Caldas the attention of visual poets from Brazil and abroad. The text mentions participants from the Brazilian states of Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina and Paraná, together with international references from Japan, the United States, Uruguay, Germany, France, Portugal, Poland, Italy, Yugoslavia, Spain, Mexico and Belgium. This enumeration provides important evidence of the geographical breadth of Hugo Pontes network in the early 1990s.

The editorial states that ComunicARTE helped make Jornal da Cidade known beyond Poços de Caldas by publishing what it describes as genuine visual poetic manifestation. It also records that the page had begun to attract readers who did not necessarily follow artistic content but who started observing, understanding and discussing the published works. Hugo Pontes thanks the newspapers management, collaborators, artists, friends and supporters involved in sustaining the project.

Among the reproduced works, Clemente Padín from Montevideo, Uruguay, occupies a prominent position. His composition combines a human figure in profile with organic forms, graphic elements, vertical inscriptions and visual signs. The work reinforces Padíns presence in Latin American visual poetry and Mail Art networks and documents his circulation in the Brazilian context through ComunicARTE.

Nearby appears a visual poem based on the repetition of the word sentido with interventions using the word destino. Repetition creates a graphic texture and produces a semantic displacement between sentido and destino. The composition is associated with Philadelpho Menezes and combines visual poetry, typography, repetition and transformation of meaning through minimal verbal changes.

Jorge Plemen, identified with Niterói, Rio de Janeiro, appears in association with a collage and portrait composition. The work uses photographic imagery, stamps, graphic fragments and postal elements, connecting identity, self representation and correspondence language.

Nelson Diaz from Montevideo, Uruguay, contributes a black and white composition combining a human figure, geometric structures, forms resembling books or papers and large typographic elements. The work explores collage, body, objects and verbal construction within the field of Latin American visual poetry.

Moacy Cirne from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, appears in association with a composition whose central reading includes the expression Cuidado com este. The work uses drawing, typography and spatial arrangement as elements of poetic and visual construction.

Goulart Gomes from Salvador, Bahia, contributes a composition organized through words and phrases distributed around a large empty field. Legible elements include horizontal, possuir as palavras, desviginá las e dar lhes frases sem qualquer, together with other verbal constructions. The work explores silence, space, reading orientation and relations between verticality and horizontality.

Another composition uses the phrase O mundo é dos animais accompanied by images of a bird, a quadruped and typographic organization. The work employs humor, image appropriation and verbal association to create a critical reading of relationships among humanity, nature and language.

Carlos Barros, identified with Curitiba, Paraná, appears in association with an abstract black and white composition accompanied at the top by the phrase Quer explicar Pense Não conseguiu. The work creates tension between abstract image and verbal explanation, questioning the desire to rationally interpret visual experience.

ComunicARTE No. 25 therefore presents an important panorama of Brazilian and international visual poetry in 1993. The issue brings together names connected to Brazil, Uruguay and broader international circuits while also producing an editorial text that documents the history of ComunicARTE itself. The combination of artworks, names, locations, publication numbers and participating countries transforms the issue into a significant source for research on visual poetry networks, Mail Art, independent publishing, transnational circulation and the history of experimental art.