Hugo Pontes, ComunicARTE nº 25, Jornal da Cidade, página 12, 28 de março de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.

Hugo Pontes

Categoria: Poema Processo

Acervo: 04114

Data: 28 de Março de 1993

Dimensões: 47 x 32,5 cm

Texto para o Salsa em portuguêsHugo Pontes, ComunicARTE nº 25, Jornal da Cidade, página 12, 28 de março de 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil. Edição organizada por Hugo Pontes dedicada à poesia visual, poesia experimental, Arte Postal, Mail Art, comunicação gráfica, circulação internacional de artistas e divulgação de uma futura antologia de poemas visuais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 25, o nome de Hugo Pontes e o endereço Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. A identidade gráfica mantém a sequência de quatro reproduções circulares de Porcoaporco, de Hugo Pontes.A edição traz em destaque a chamada Contacte blocos para antologia de poemas visuais, indicando a intenção de reunir e ampliar a documentação da produção poética experimental ligada à rede de ComunicARTE. O texto editorial registra que, durante dois anos e após a publicação de cerca de 200 poemas de aproximadamente 80 poetas, ComunicARTE consolidou se como veículo de vanguarda aberto aos poetas visuais. O texto informa ainda que o projeto não estabelecia critérios fechados de seleção dos trabalhos e enfatiza a importância da circulação e da divulgação da poesia visual.Segundo o editorial, ComunicARTE vinha atraindo para Poços de Caldas a atenção de poetas visuais do Brasil e do exterior. O texto menciona a participação de autores dos estados do Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina e Paraná, além de referências internacionais provenientes do Japão, Estados Unidos, Uruguai, Alemanha, França, Portugal, Polônia, Itália, Iugoslávia, Espanha, México e Bélgica. Essa enumeração constitui importante registro da amplitude geográfica da rede de Hugo Pontes no início da década de 1990.O editorial afirma que ComunicARTE tornou o Jornal da Cidade conhecido para além de Poços de Caldas por publicar aquilo que denomina verdadeira manifestação poética visual. Também registra que a página vinha conquistando leitores que não acompanhavam necessariamente o conteúdo artístico, mas que passaram a observar, entender e discutir os trabalhos publicados. Hugo Pontes agradece à presidência do jornal, aos colaboradores, aos artistas, amigos e apoiadores envolvidos na continuidade do projeto.Entre os trabalhos reproduzidos, Clemente Padín, de Montevidéu, Uruguai, ocupa posição de destaque. Sua composição combina uma figura humana de perfil com formas orgânicas, elementos gráficos, inscrições verticais e sinais visuais. A obra reforça a presença de Padín na rede latino americana de poesia visual e Arte Postal e documenta sua circulação no contexto brasileiro por meio da página ComunicARTE.Ao lado aparece um poema visual baseado na repetição da palavra sentido, com intervenções da palavra destino. A repetição cria textura gráfica e provoca deslocamento semântico entre sentido e destino. A composição é associada a Philadelpho Menezes e articula poesia visual, tipografia, repetição e transformação do significado pela substituição mínima de palavras.Jorge Plemen, identificado com Niterói, Rio de Janeiro, aparece associado a uma composição de colagem e retrato. A obra utiliza imagem fotográfica, selos, fragmentos gráficos e elementos postais, aproximando identidade, autorrepresentação e linguagem de correspondência.Nelson Diaz, de Montevidéu, Uruguai, participa com uma composição em preto e branco que reúne figura humana, estruturas geométricas, formas semelhantes a livros ou papéis e grandes elementos tipográficos. O trabalho explora colagem, corpo, objetos e construção verbal, inserindo se no campo da poesia visual latino americana.Moacy Cirne, do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, aparece associado a uma composição cuja leitura central inclui a expressão Cuidado com este. O trabalho emprega desenho, tipografia e disposição espacial como elementos de construção poética e visual.Goulart Gomes, de Salvador, Bahia, participa com uma composição organizada por palavras e frases distribuídas ao redor de um grande espaço vazio. Entre os elementos legíveis aparecem horizontal, possuir as palavras, desviginá las e dar lhes frases sem qualquer, além de outras construções verbais. O trabalho explora silêncio, espaço, orientação da leitura e relações entre verticalidade e horizontalidade.Outra composição utiliza a frase O mundo é dos animais acompanhada de imagens de ave, animal quadrúpede e organização tipográfica. O trabalho emprega humor, apropriação de imagens e associação verbal para construir uma leitura crítica das relações entre humanidade, natureza e linguagem.Carlos Barros, identificado com Curitiba, Paraná, aparece associado a uma composição abstrata em preto e branco, acompanhada no topo pela frase Quer explicar Pense Não conseguiu. A obra constrói uma tensão entre imagem abstrata e tentativa de explicação verbal, problematizando o desejo de interpretar racionalmente a experiência visual.ComunicARTE nº 25 apresenta assim um panorama relevante da poesia visual brasileira e internacional em 1993. A edição reúne nomes ligados ao Brasil, Uruguai e outros circuitos internacionais e, ao mesmo tempo, produz um texto editorial que documenta a própria história de ComunicARTE. A combinação entre obras, nomes, locais de origem, números de poemas publicados e países participantes transforma o exemplar em fonte de grande interesse para pesquisas sobre redes de poesia visual, Arte Postal, publicações independentes, circulação transnacional e história da arte experimental.Text for Salsa in EnglishHugo Pontes, ComunicARTE No. 25, Jornal da Cidade, page 12, March 28, 1993, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil. Issue organized by Hugo Pontes and devoted to visual poetry, experimental poetry, Mail Art, graphic communication, international artistic circulation and the announcement of a future anthology of visual poems. The header presents ComunicARTE No. 25, the name Hugo Pontes and the address Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, Minas Gerais. The graphic identity retains the sequence of four circular reproductions of Porcoaporco by Hugo Pontes.The issue prominently displays the call Contacte blocos para antologia de poemas visuais, indicating the intention to gather and expand the documentation of experimental poetic production connected to the ComunicARTE network. The editorial text records that, over two years and after the publication of around 200 poems by approximately 80 poets, ComunicARTE had established itself as an avant garde platform open to visual poets. It also states that the project did not maintain rigid criteria for selecting works and emphasized the importance of circulation and dissemination of visual poetry.According to the editorial, ComunicARTE had attracted to Poços de Caldas the attention of visual poets from Brazil and abroad. The text mentions participants from the Brazilian states of Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina and Paraná, together with international references from Japan, the United States, Uruguay, Germany, France, Portugal, Poland, Italy, Yugoslavia, Spain, Mexico and Belgium. This enumeration provides important evidence of the geographical breadth of Hugo Pontes network in the early 1990s.The editorial states that ComunicARTE helped make Jornal da Cidade known beyond Poços de Caldas by publishing what it describes as genuine visual poetic manifestation. It also records that the page had begun to attract readers who did not necessarily follow artistic content but who started observing, understanding and discussing the published works. Hugo Pontes thanks the newspapers management, collaborators, artists, friends and supporters involved in sustaining the project.Among the reproduced works, Clemente Padín from Montevideo, Uruguay, occupies a prominent position. His composition combines a human figure in profile with organic forms, graphic elements, vertical inscriptions and visual signs. The work reinforces Padíns presence in Latin American visual poetry and Mail Art networks and documents his circulation in the Brazilian context through ComunicARTE.Nearby appears a visual poem based on the repetition of the word sentido with interventions using the word destino. Repetition creates a graphic texture and produces a semantic displacement between sentido and destino. The composition is associated with Philadelpho Menezes and combines visual poetry, typography, repetition and transformation of meaning through minimal verbal changes.Jorge Plemen, identified with Niterói, Rio de Janeiro, appears in association with a collage and portrait composition. The work uses photographic imagery, stamps, graphic fragments and postal elements, connecting identity, self representation and correspondence language.Nelson Diaz from Montevideo, Uruguay, contributes a black and white composition combining a human figure, geometric structures, forms resembling books or papers and large typographic elements. The work explores collage, body, objects and verbal construction within the field of Latin American visual poetry.Moacy Cirne from Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, appears in association with a composition whose central reading includes the expression Cuidado com este. The work uses drawing, typography and spatial arrangement as elements of poetic and visual construction.Goulart Gomes from Salvador, Bahia, contributes a composition organized through words and phrases distributed around a large empty field. Legible elements include horizontal, possuir as palavras, desviginá las e dar lhes frases sem qualquer, together with other verbal constructions. The work explores silence, space, reading orientation and relations between verticality and horizontality.Another composition uses the phrase O mundo é dos animais accompanied by images of a bird, a quadruped and typographic organization. The work employs humor, image appropriation and verbal association to create a critical reading of relationships among humanity, nature and language.Carlos Barros, identified with Curitiba, Paraná, appears in association with an abstract black and white composition accompanied at the top by the phrase Quer explicar Pense Não conseguiu. The work creates tension between abstract image and verbal explanation, questioning the desire to rationally interpret visual experience.ComunicARTE No. 25 therefore presents an important panorama of Brazilian and international visual poetry in 1993. The issue brings together names connected to Brazil, Uruguay and broader international circuits while also producing an editorial text that documents the history of ComunicARTE itself. The combination of artworks, names, locations, publication numbers and participating countries transforms the issue into a significant source for research on visual poetry networks, Mail Art, independent publishing, transnational circulation and the history of experimental art.

Texto de observação em portuguêsExemplar de ComunicARTE nº 25, publicado no Jornal da Cidade, página 12, no domingo, 28 de março de 1993, sob responsabilidade de Hugo Pontes, em Poços de Caldas, Minas Gerais. O cabeçalho apresenta ComunicARTE nº 25, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, além das quatro reproduções de Porcoaporco.Esta edição possui importância excepcional por conter um texto editorial de balanço sobre os dois primeiros anos do projeto. O documento informa aproximadamente 200 poemas publicados e cerca de 80 poetas participantes. Também apresenta ComunicARTE como veículo de vanguarda aberto aos poetas visuais e registra explicitamente a amplitude nacional e internacional da rede construída por Hugo Pontes.O editorial menciona participantes do Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina e Paraná. Fora do Brasil aparecem Japão, Estados Unidos, Uruguai, Alemanha, França, Portugal, Polônia, Itália, Iugoslávia, Espanha, México e Bélgica. Essa lista deve ser preservada como informação documental central para futuras pesquisas sobre a circulação internacional de ComunicARTE.A chamada Contacte blocos para antologia de poemas visuais indica que a experiência editorial pretendia ultrapassar a página de jornal e gerar uma antologia. O anúncio demonstra interesse de Hugo Pontes na preservação, reunião e divulgação ampliada dos trabalhos recebidos por meio de sua rede de correspondência.Entre os artistas claramente identificados encontram se Clemente Padín, de Montevidéu, Uruguai, Philadelpho Menezes, Jorge Plemen, de Niterói, Nelson Diaz, de Montevidéu, Moacy Cirne, do Rio de Janeiro, Goulart Gomes, de Salvador, e Carlos Barros, de Curitiba. A presença desses nomes situa ComunicARTE no cruzamento entre poesia visual brasileira, poesia experimental latino americana e Arte Postal internacional.A obra de Clemente Padín possui especial interesse por registrar sua presença em uma publicação brasileira de circulação jornalística. Padín aparece em uma composição que combina figura humana, desenho, escrita e estrutura gráfica, evidenciando procedimentos associados à poesia visual e à comunicação experimental latino americana.A composição relacionada a Philadelpho Menezes usa a repetição da palavra sentido com substituições por destino, produzindo deslocamento semântico por meio de um procedimento visual simples e repetitivo. O trabalho registra a presença de Menezes em uma rede que também envolve Hugo Pontes, Clemente Padín, Moacy Cirne e outros importantes agentes da poesia experimental.O verso do exemplar preserva informações de proveniência. Está manuscrito o nome Falves Silva, acompanhado do endereço Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Também aparecem carimbo postal, franquia dos Correios, a indicação Impresso e carimbo do remetente Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brasil.Essas marcas confirmam a circulação física do exemplar entre Hugo Pontes e Falves Silva. O próprio jornal funciona, portanto, como documento de correspondência e como objeto inserido na rede de Arte Postal. O fato de uma edição dedicada à circulação internacional da poesia visual ter sido efetivamente enviada pelo correio a Falves Silva reforça a dimensão concreta dessa rede.ComunicARTE nº 25 deve ser compreendido simultaneamente como publicação jornalística, exposição coletiva impressa, documento de rede, plataforma de divulgação da poesia visual e objeto de circulação postal. Seu texto editorial oferece dados quantitativos e geográficos raros sobre o projeto, enquanto as obras e marcas postais preservam evidências materiais das relações entre Hugo Pontes, Falves Silva, Clemente Padín, Philadelpho Menezes, Moacy Cirne, Nelson Diaz, Jorge Plemen, Goulart Gomes, Carlos Barros e outros participantes.Observation text in EnglishCopy of ComunicARTE No. 25, published in Jornal da Cidade, page 12, on Sunday, March 28, 1993, under the responsibility of Hugo Pontes in Poços de Caldas, Minas Gerais. The header presents ComunicARTE No. 25, Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37700, Poços de Caldas, MG, together with four reproductions of Porcoaporco.This issue is exceptionally important because it contains an editorial assessment of the first two years of the project. The document records approximately 200 published poems and around 80 participating poets. It also describes ComunicARTE as an avant garde platform open to visual poets and explicitly documents the national and international breadth of the network developed by Hugo Pontes.The editorial mentions participants from Rio de Janeiro, Minas Gerais, Pernambuco, São Paulo, Ceará, Rio Grande do Sul, Rio Grande do Norte, Brasília, Santa Catarina and Paraná. Outside Brazil it mentions Japan, the United States, Uruguay, Germany, France, Portugal, Poland, Italy, Yugoslavia, Spain, Mexico and Belgium. This list should be preserved as central documentary information for future research on the international circulation of ComunicARTE.The announcement Contacte blocos para antologia de poemas visuais indicates that the editorial experience was intended to extend beyond the newspaper page and generate an anthology. The notice demonstrates Hugo Pontes interest in preserving, gathering and more widely disseminating works received through his correspondence network.Clearly identified artists include Clemente Padín from Montevideo, Uruguay, Philadelpho Menezes, Jorge Plemen from Niterói, Nelson Diaz from Montevideo, Moacy Cirne from Rio de Janeiro, Goulart Gomes from Salvador and Carlos Barros from Curitiba. The presence of these names positions ComunicARTE at the intersection of Brazilian visual poetry, Latin American experimental poetry and international Mail Art.The work by Clemente Padín is of particular interest because it documents his presence in a Brazilian newspaper publication. Padín appears in a composition combining the human figure, drawing, writing and graphic structure, demonstrating procedures associated with Latin American visual poetry and experimental communication.The composition associated with Philadelpho Menezes uses repetition of the word sentido with substitutions by destino, producing semantic displacement through a simple and repetitive visual procedure. The work documents Menezes participation in a network that also included Hugo Pontes, Clemente Padín, Moacy Cirne and other important figures of experimental poetry.The reverse of the surviving copy preserves provenance information. The handwritten name Falves Silva appears together with the address Engenheiro José Rocha, 3401, 59065 260, Natal, Rio Grande do Norte. Postal cancellation, Brazilian postal franking, the designation Impresso and a sender stamp identifying Hugo Pontes, Caixa Postal 922, 37701 970, Poços de Caldas, Minas Gerais, Brazil are also visible.These markings confirm the physical circulation of the issue between Hugo Pontes and Falves Silva. The newspaper itself therefore functions as correspondence documentation and as an object embedded within a Mail Art network. The fact that an issue devoted to the international circulation of visual poetry was physically mailed to Falves Silva strengthens the concrete documentary dimension of that network.ComunicARTE No. 25 should be understood simultaneously as a newspaper publication, a printed collective exhibition, a network document, a platform for disseminating visual poetry and an object of postal circulation. Its editorial text offers rare quantitative and geographical data about the project, while the artworks and postal markings preserve material evidence of connections among Hugo Pontes, Falves Silva, Clemente Padín, Philadelpho Menezes, Moacy Cirne, Nelson Diaz, Jorge Plemen, Goulart Gomes, Carlos Barros and other participants.